論袖舞在中國古典舞創(chuàng)作中的運(yùn)用與表達(dá) ——以作品《墨影澗》為例

摘要：袖舞作為中國古典舞的重要組成部分，承載著豐富的文化內(nèi)涵與審美價(jià)值。文章旨在通過深入分析作品《墨影澗》中袖舞的運(yùn)用，探討其在中國古典舞創(chuàng)作中的獨(dú)特魅力與表現(xiàn)特征。作品《墨影澗》以其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思與精湛的舞蹈技藝，展現(xiàn)了袖舞在表達(dá)詩意情感、營造氣韻生動(dòng)意境方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。文章將從袖舞技法運(yùn)用、語匯表達(dá)、情感表現(xiàn)等多個(gè)維度，全面剖析《墨影澗》中袖舞的藝術(shù)特色，進(jìn)而探討袖舞在當(dāng)代中國古典舞創(chuàng)作中的價(jià)值與意義，以期為袖舞的研究增添新的視角與思考維度。

關(guān)鍵詞：袖舞；技法運(yùn)用；語匯表達(dá)；情感表現(xiàn)

袖舞作為中國傳統(tǒng)舞蹈的重要組成部分，其歷史傳承不僅體現(xiàn)了中國舞蹈藝術(shù)的演變，更蘊(yùn)含了深厚的文化底蘊(yùn)。從古代宮廷到民間戲曲，袖舞以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為了中國傳統(tǒng)美學(xué)的重要載體。袖舞建立的根基是中國傳統(tǒng)戲曲水袖，與“唱”“念”“做”“打”相聚合，袖舞歷史可謂源遠(yuǎn)流長，從西周時(shí)期把它作為舞蹈道具，到春秋戰(zhàn)國的“長袖細(xì)腰”,從漢代的“翹袖折腰”過渡到隋唐的“廣袖大衣”，直至明清時(shí)候的“戲曲水袖”，袖舞的發(fā)展過程持續(xù)連貫。20世紀(jì)80年代，袖舞被添加進(jìn)中國古典舞教學(xué)體系里面，且展現(xiàn)出別樣的審美風(fēng)采，更可體現(xiàn)出袖舞別樣的教學(xué)價(jià)值，袖舞不但汲取了傳統(tǒng)文化的核心實(shí)質(zhì)，還憑借順滑的動(dòng)作及典雅的身姿，彰顯出深刻的內(nèi)涵與情愫。在美學(xué)根基方面，袖舞融合了詩詞歌賦的韻律美和繪畫書法的線條美，形成了獨(dú)特的舞蹈語言。袖子的舞動(dòng)，如同筆墨在宣紙上的揮灑，既有力度又不失柔美，展現(xiàn)出中國文化的內(nèi)斂與含蓄。同時(shí)，袖舞的動(dòng)作設(shè)計(jì)也深受中國古代哲學(xué)思想的影響，強(qiáng)調(diào)內(nèi)外兼修、形神兼?zhèn)洌w現(xiàn)了中國人對(duì)和諧、自然的追求。本文剖析袖舞在《墨影澗》里的應(yīng)用實(shí)踐及表現(xiàn)特征，剖析其怎樣憑借形態(tài)和動(dòng)態(tài)傳遞舞者的情感世界與文化背景，為觀眾奉上視覺與心靈的雙重感受。

1.作品《墨影澗》中袖舞運(yùn)用的實(shí)踐分析

?《墨影澗》由武漢音樂學(xué)院梁思思、吳倩老師創(chuàng)作編排，由學(xué)生陳郁表演完成的古典舞獨(dú)舞作品，此作品入選第十三屆“桃李杯”全國青少年舞蹈教育教學(xué)成果展演活動(dòng)（圖1），經(jīng)選拔入選第三屆中南六省“十佳青年領(lǐng)軍舞者”展演活動(dòng)，獲編導(dǎo)銀獎(jiǎng)。該作品采用中國古典舞袖舞作為表現(xiàn)形式，巧妙地把書法與舞蹈結(jié)合。以“袖”為“筆”，以“稍”為“墨”，認(rèn)真探討了舞蹈與書法在藝術(shù)審美、文化品格及哲學(xué)精神方面的內(nèi)在聯(lián)系，在流暢的身法姿態(tài)里，凸顯了淡墨、濃墨、枯墨三種特殊的墨法表現(xiàn)樣式，依靠舞者揮動(dòng)水袖，呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化獨(dú)有的風(fēng)采，彰顯出優(yōu)雅與力量的和諧。

1.1袖舞技法的運(yùn)用

中國古典舞袖舞技法以水袖的延展性為核心，通過手腕、手臂與身體的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，形成豐富的舞蹈語言。袖舞技法體系包含抖袖、揚(yáng)袖、繞袖、沖袖等基礎(chǔ)動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)“力發(fā)于腰，形隨袖動(dòng)”的韻律原則。在古典舞作品《墨影澗》中，袖舞技法的運(yùn)用貫穿整個(gè)舞蹈，表現(xiàn)出豐富的情感和深刻的內(nèi)涵。整個(gè)舞蹈分為三段，第一部分以悠長緩慢的肢體動(dòng)作為主，舞者通過直線揚(yáng)袖、弧線揚(yáng)袖、搭袖等技法呈現(xiàn)書寫的開篇。例如，直線揚(yáng)袖時(shí)，舞者以肩臂為軸心，袖體如懸腕提筆般垂直拋出，模仿書法中“藏鋒”的起筆蓄勢(shì)，展現(xiàn)筋骨分明的靜態(tài)力量。通過手腕的圓轉(zhuǎn)回環(huán)，袖體劃出飽滿弧線，完成弧線揚(yáng)袖，似墨跡在宣紙上的浸潤暈染，體現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的肢體韻律。隨后袖體垂落于身側(cè)或交疊于膝前，配合盤坐的低重心體態(tài)，形成空間上的“留白”，以肢體收束的靜默感呼應(yīng)書法開篇的莊重。進(jìn)入第二部分時(shí)，音樂與舞段逐漸進(jìn)入高潮階段，舞者呈現(xiàn)了繞袖、抖袖、

沖袖等諸多袖舞技法，結(jié)合腳下像跳躍、碎步這樣的技巧，顯示出書寫者靈感像泉水一樣噴發(fā)的狀態(tài).舞者以肘部作為支點(diǎn)迅速旋繞袖體，增強(qiáng)動(dòng)作的爆發(fā)力度，營造疾書當(dāng)中墨色的飛白景象。舞者運(yùn)用抖袖技法并結(jié)合跳躍，展現(xiàn)筆鋒于紙面“挫筆”時(shí)的顫動(dòng)，寓意思緒的猛烈對(duì)撞。舞蹈過渡到第三部分，舞者借胸腰帶動(dòng)肢體活動(dòng)，仰身、側(cè)身、俯身與拋袖、揚(yáng)袖、收袖緊密聯(lián)合，流露出一種輕柔沉靜的美感。伴著音樂漸漸變?nèi)?，舞者降回地面，袖子平整地鋪在地上，往遠(yuǎn)處凝望，仿若結(jié)束了一部詩篇的靜謐剎那，憑借這些絕妙的袖舞技巧，《墨影澗》不僅體現(xiàn)出柔美的舞姿，還切實(shí)傳達(dá)了傳統(tǒng)文化的精神與情感。

圖1 直線揚(yáng)袖

圖2 弧線揚(yáng)袖

圖3 抖袖

1.2袖舞語匯的表達(dá)

中國古典舞袖舞語匯的表達(dá)注重“以形傳神”，通過袖體的延展與舞者肢體的聯(lián)動(dòng)，形成“形止而神不止”的意境。在作品《墨影澗》當(dāng)中，袖舞語匯的創(chuàng)新方面體現(xiàn)出“虛實(shí)相生”的視覺呈現(xiàn)樣式，舞者憑借對(duì)兩層袖子的巧妙運(yùn)用。外層袖子把它看作“實(shí)”，以剛勁的動(dòng)作模擬書法中濃墨沉穩(wěn)凝重的樣子。內(nèi)層袖子詮釋了“虛”的意義，借輕柔飄忽的軌跡展示淡墨的水墨暈染。二者疊加造就了重影效果，好像墨色在宣紙上自然地滲透與彌合，袖體伴身體回旋、拋揚(yáng)、收束，偶爾似筆鋒抑揚(yáng)頓挫，體現(xiàn)出“枯墨”的蒼勁感，某時(shí)像筆觸飄移，描繪“淡墨”的朦朧氣韻?！澳ㄐ洹眲?dòng)作把肩臂作為軸，實(shí)袖若筆尖觸紙一般的篤定，虛袖隨氣息流轉(zhuǎn)逐步進(jìn)行延展，營造出類似“墨影澗水”的流動(dòng)形象，這種把袖當(dāng)成書寫之筆、把身當(dāng)成書寫之紙的語匯設(shè)計(jì)，不僅強(qiáng)化了舞蹈與書法的藝術(shù)同構(gòu)特性，還憑借虛實(shí)互襯的動(dòng)態(tài)言語，把傳統(tǒng)文化里的寫意精神轉(zhuǎn)變?yōu)槟芨兄奈枧_(tái)敘事，讓袖舞充當(dāng)連接視覺美學(xué)和哲學(xué)意蘊(yùn)的橋梁。此外，作品《墨影澗》還巧妙地運(yùn)用了“袖花”技巧，通過袖子的旋轉(zhuǎn)與翻飛，形成絢爛多彩的視覺效果。這些袖花如同綻放的花朵，既增添了舞蹈的美感，又寓意著生命的勃發(fā)與絢爛。舞者在運(yùn)用袖花時(shí)，注重與身體的協(xié)調(diào)配合，使得每一個(gè)動(dòng)作都流暢自然，充滿了韻律感。同時(shí)，袖花的開合與變化，也巧妙地呼應(yīng)了舞蹈情節(jié)的發(fā)展，使得整個(gè)作品更加引人入勝。通過這些創(chuàng)新性的袖舞語匯表達(dá)，作品《墨影澗》不僅展現(xiàn)了中國古典舞的獨(dú)特魅力，還為觀眾帶來了一場視覺與心靈的雙重盛宴。

2.作品《墨影澗》中袖舞運(yùn)用的表現(xiàn)特征

2.1詩意深邃的情感表達(dá)

袖舞表演中衣袖的延展性將舞者肢體語言放大，使情感的時(shí)空維度得到具象延伸?！赌皾尽返男湮杷囆g(shù)以意象化為情感載體，通過“袖法即筆法”的隱喻系統(tǒng)，將書法美學(xué)的抽象意蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為可感可觸的肢體詩學(xué)。該作品突破傳統(tǒng)袖舞的程式化表達(dá)，以“意象疊加”策略構(gòu)建復(fù)合情感空間。舞者衣袖的拋灑軌跡不僅是物理線條的延伸，更成為書法筆勢(shì)的舞蹈轉(zhuǎn)譯。直線揚(yáng)袖的垂直下落暗合篆書“玉箸垂露”之態(tài)，袖端懸而未落的剎那凝滯，將文人孤傲化為具象的視覺張力?；【€繞袖的螺旋軌跡模擬行草“驚蛇入草”之勢(shì)，腕部回旋時(shí)衣袖形成的渦流狀空間，恰似情思纏繞的具象圖譜。這種意象化表達(dá)通過“呼吸賦形”實(shí)現(xiàn)情感灌注，最終在肢體與筆墨的對(duì)話中達(dá)成“超以象外，得其環(huán)中”的情感共鳴。  

舞者的每一次揮袖，都仿佛是在空間中勾勒出一幅幅流動(dòng)的水墨畫，將觀眾帶入一個(gè)充滿詩意與哲思的藝術(shù)境界。在《墨影澗》中，袖舞不僅僅是身體語言的延伸，更是情感與思想的深度抒發(fā)。舞者們通過細(xì)膩的動(dòng)作控制與情感的精準(zhǔn)傳達(dá)，使得每一件衣袖都仿佛擁有了生命，它們隨著舞者的呼吸起伏，隨著情感的波動(dòng)而流轉(zhuǎn)，將觀眾的情感引向更為深遠(yuǎn)與廣闊的維度。

作品通過袖舞的意象化表達(dá)，不僅展現(xiàn)了書法美學(xué)的精髓，更將中國傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵融入其中。觀眾在欣賞的過程中，不僅能夠感受到舞蹈的美，更能夠領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)文化獨(dú)有的韻味與魅力。這種將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試，無疑為中國古典舞的創(chuàng)作開辟了新的路徑，也為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展注入了新的活力。

2.2氣韻生動(dòng)的意境營造

古典舞中的袖舞是以“身韻”為核心的身體語言表達(dá)體系，通過“以氣運(yùn)袖”實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。舞者以氣馭袖，使丹田之氣的起伏與書法筆鋒的提按同構(gòu)，衣袖的飄落軌跡成為情感呼吸的視覺外化。長袖拋擲時(shí)的悠長氣息延展時(shí)空維度，收袖凝氣時(shí)的瞬間屏息凝固情感濃度。編導(dǎo)更以“留白美學(xué)”強(qiáng)化詩意境界：衣袖劃過的虛空被賦予“未完成筆觸”的想象空間，觀眾在袖影的虛實(shí)交替中既見“鐵畫銀鉤”的力度，亦感“月落寒潭”的深邃。

在氣韻生動(dòng)的意境營造中，舞者以丹田為源，通過氣息的提沉吞吐帶動(dòng)水袖的收放流轉(zhuǎn)，形成“力發(fā)于腰而形于袖”的力學(xué)傳導(dǎo)。在袖子飄揮與身體運(yùn)動(dòng)的階段，舞者借由流暢的動(dòng)作呈現(xiàn)出意境交融和物我一體的美好境界，淡墨部分展示出輕盈與清雅的神采，恰似在訴說著溫柔的情愫；濃墨彰顯出沉穩(wěn)跟力量，展現(xiàn)出內(nèi)心的爆發(fā)力；而枯墨部分卻帶來一絲蒼莽與孤獨(dú)，營造出一種深沉的意境，各種墨法都利用舞者的肢體語言實(shí)現(xiàn)生動(dòng)呈現(xiàn)，使觀眾在視覺的欣賞中感悟到深刻的哲理內(nèi)涵。

該作品營造出脫離塵世紛擾、回歸自然的意境，讓觀眾在欣賞的過程中實(shí)現(xiàn)心靈的凈化與升華，舞者的每個(gè)細(xì)微動(dòng)作皆蘊(yùn)含著十足的氣韻，透露出古典舞的優(yōu)雅與靈動(dòng)，使人們于舞蹈旋律里體會(huì)時(shí)光的流逝與自然的和諧，這種營造出的生動(dòng)氣韻意境，令《墨影澗》不只是一場舞蹈的呈現(xiàn)形式，更是一趟心靈的凈化與文化的接力。

3.袖舞在當(dāng)代中國古典舞創(chuàng)作中的價(jià)值

3.1袖舞在中國傳統(tǒng)文化中的象征與表達(dá)

袖舞中水袖的飄逸與柔美如同無聲的語言，傳遞出中華文化對(duì)和諧與平衡的追求，反映了“以柔克剛”的美學(xué)理念。袖舞作為中國古典舞標(biāo)志性的核心表現(xiàn)形式，切實(shí)體現(xiàn)著“陰陽相濟(jì)”“虛實(shí)相生”的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。水袖的拉長與收攏，既契合道家“以柔克剛”的哲學(xué)理念，又與儒家“中和之美”的審美目標(biāo)相呼應(yīng)。在作品《墨影澗》當(dāng)中，袖舞采用“袖為筆、稍為墨”的新穎語匯，將書法筆意滲透進(jìn)舞蹈動(dòng)態(tài)里。螺旋拋袖展現(xiàn)的磅礴氣勢(shì)，象征“濃墨”的雄渾風(fēng)采，頓挫收袖體現(xiàn)的凝滯感覺詮釋“枯墨”的蒼勁神采，借助剛?cè)嵯酀?jì)的肢體韻律，營造出傳統(tǒng)水墨的意境空間感。舞者以當(dāng)代的眼光重構(gòu)古典符號(hào)，把水袖的物理延展特點(diǎn)轉(zhuǎn)化為情感敘事的載體，既留存“形神兼?zhèn)洹钡膫鹘y(tǒng)美學(xué)風(fēng)范，又憑借現(xiàn)代舞臺(tái)的時(shí)空調(diào)控，給傳統(tǒng)文化添上流動(dòng)的視覺詩性。以古代之事為借鑒的創(chuàng)作路徑，不但激發(fā)了袖舞在當(dāng)代語境里的象征意義，還借助虛實(shí)結(jié)合的肢體動(dòng)作，讓觀眾在審美過程當(dāng)中體悟傳統(tǒng)文化的哲思深度及永恒價(jià)值。

3.2袖舞在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新

袖舞作為中國傳統(tǒng)舞蹈的重要元素，在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中不僅得以傳承，更在不斷的創(chuàng)新中煥發(fā)出新的生命力。袖舞作為中國傳統(tǒng)舞蹈的重要元素，其傳承與創(chuàng)新在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中呈現(xiàn)出“守根”與“突破”的平衡。作品《墨影澗》的創(chuàng)作體現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)袖舞技法的深度挖掘體現(xiàn)，抖袖、揚(yáng)袖等經(jīng)典動(dòng)作跟書法筆觸相呼應(yīng)，使“袖”成為“筆”，借助身體韻律再現(xiàn)水墨的濃淡枯潤之態(tài)，傳承了中國古典舞“以形傳神”的美學(xué)要義。而創(chuàng)新凸顯于藝術(shù)表達(dá)的跨界融合情形里，舞者以現(xiàn)代編舞的思維方式重構(gòu)傳統(tǒng)語匯，采用虛實(shí)互現(xiàn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、節(jié)奏豐富的音樂配合，為袖舞賦予更立體的敘事呈現(xiàn)力，使疾速抖袖與跳躍動(dòng)作結(jié)合到一塊，既留存著傳統(tǒng)“力發(fā)于腰”的勁道，還添加了當(dāng)代舞蹈的爆發(fā)力，映現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話。這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，不僅讓《墨影澗》成為傳統(tǒng)文化的鮮活承載者，更借創(chuàng)新表達(dá)喚醒袖舞的時(shí)代生命力，使其在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上擔(dān)起歷史的厚重積累，并綻放出新生光彩。

4.結(jié)語

袖舞不只是中國古典舞獨(dú)有的一種表現(xiàn)樣式，更是傳承傳統(tǒng)文化的關(guān)鍵載體，在作品《墨影潤》中，袖舞借助細(xì)致的技法及豐富的情感表露，成功造就出詩意深邃的藝術(shù)氛圍，反映了舞者對(duì)內(nèi)在情感的深度把握，袖舞在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作里達(dá)成了有效的傳承與創(chuàng)新，既讓其傳統(tǒng)魅力留存，又引入了現(xiàn)代藝術(shù)的要素，令其在當(dāng)代語境里煥發(fā)出別樣的生機(jī)。整體而言，袖舞在當(dāng)代中國古典舞創(chuàng)作中，不僅是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，更是文化創(chuàng)新與表達(dá)的重要途徑，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義。

文章來源：《尚舞》http://12-baidu.cn/w/wy/26862.html