古裝電影中服飾文化的表達解釋

    服裝是電影中必不可少的一部分，隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，電影服裝也慢慢形成了自己獨特的服飾文化?，F(xiàn)代人的審美意識越來越強，對于電影的要求也越來越高，古裝電影拍攝的過程中，為了營造一種更加逼真、形象的電影氛圍，建造了大量的仿古建筑，服裝作為身份、權力的象征，在古裝電影中發(fā)揮著越來越重要的作用。我國是世界上發(fā)展歷史最悠久的國家，至今已經(jīng)有五千多年的文明發(fā)展史，中國服飾也日益增多，服飾樣式日益多樣化，服飾的藝術氣息也日益濃厚，中國服飾的發(fā)展正好為古代電影服飾提供了多樣化的選擇。在電影中，服飾可以反映電影的歷史背景，營造場景氛圍，塑造人物形象，是電影藝術表達的重要形式之一。對于古裝電影而言，合理運用服飾可以為整部電影增加亮點，吸引更多的觀眾，使觀眾能夠深入的領略服飾的古老文化內(nèi)涵。

1.古裝電影服飾承載的歷史意義

    中國古代服飾不可以僅僅從織物圖案、結構特點、服飾外形等方面歸納、分析，服飾的穿著習慣以及樣式結構會受到心理、文化、地域等諸多方面因素的影響，而且我國擁有幾千年的文明發(fā)展史，在國家發(fā)展的過程中形成了很多風俗習慣、宗教信仰、等級制度以及思想文化等，這些因素都會對古代的服裝以及服裝色彩造成很大的影響。我國古代服飾在不同的朝代都會有不同的特點，比如，古代禮服服飾中，冕服就是其中最素雅、最高貴的一種禮服樣式，一般都是古代人在祭奠的時候主要的祭服，屬于祭奠正式著裝。通常冕服會包括下裳、上衣、舄、冠等，其中上衣、下裳的顏色主要是玄色、紅色或者黃色，上衣的顏色主要寓意未明之天，下裳的顏色主要寓意著帝王諸侯掌管天下。封建專制制度發(fā)展到某個階段的時候，也就有了服飾顏色之分，因此拍攝古裝電影的過程中，不僅應該注重電影的藝術性，同時也要注意服裝顏色，尊重歷史服飾的制度，作為導演，必須要具備一定的選取歷史素材、選擇服飾顏色的常識，尊重歷史服飾制度。比如，秦朝的冕服制都是選擇黑色的朝服，在運用電影服飾時，也應該充分尊重這種服飾制度，還原歷史本來的面目。

    比如，電影《英雄》這部影片的開始，臣子和衛(wèi)士們都整齊的上玄衣，整體的服飾看起來整齊、莊重，讓觀眾真切的領略到了秦朝的威嚴以及輝煌。但是影片中主要角色的服飾相對而言比較唯美，整部影片讓人感覺是一幅水墨丹青畫，影片中的服飾顏色主要包括紅、白、黑、青、綠等，讓觀者覺得非常明練且果斷，其中最吸引人注目的顏色就是紅色，紅色給人的感覺非常強烈、耀眼，同時紅色也可以很好的表現(xiàn)出趙國人偉大的愛國情懷，表達他們非常執(zhí)著的信念，其次也體現(xiàn)了他們對于秦王的反叛。在我國古代，服飾顏色具有非常鮮明的統(tǒng)治階級象征意義，不同的服飾顏色，都會代表某一個階級，可以視為統(tǒng)治者的權力和地位的重要標志。我國古代統(tǒng)治者往往會根據(jù)自己的思想觀念以及推崇的文化選擇相應的服裝顏色。比如，周代：白色；秦朝：黑色；漢初喜歡黑紅色，漢代中期的皇家專用黃色，尋常老百姓不能應用黃色。其次，封建社會也常常將腐蝕作為社會等級劃分的重要工具，朝堂上不同的官職，其服裝的圖案、顏色、面料等也會有很大區(qū)別，職位越高的話，服飾面料質地更舒適，顏色更加亮麗、純正。但是士族、庶族之間不僅禁止交往，也禁止通婚，禁止穿一樣質料的服飾。如果古代服飾穿戴的時候制定的顏色制度越嚴格，也就是說這個時代的封建階段制度越強。比如，《麥田》這部電影是由何平指導創(chuàng)作的，這部電影具有非常深刻的意蘊，影片中人物服飾也具有非常鮮明的特色。電影中的潞邑城里只剩下了一群穿著白色粗布服裝的女人，影片的女主角就是城主，由范冰冰飾演，她的服飾典雅、高貴，這也體現(xiàn)了她的地位非常高貴，不可侵犯。在戰(zhàn)國時期，很少見白色服飾，在本次影片中，潞邑城的女人都穿著白色服飾，不僅預示她們的男人不會如她們所愿平安歸來，同時也象征著純潔、悲傷。雖然，這群女人非?？释腥耍欢齻円恢倍紙孕潘麄儠〉眠@次戰(zhàn)爭的勝利，最后平安歸來。實際上，《麥田》這部影片的服飾風格有一點神似于黑澤明執(zhí)導的《亂》，影片中在選擇服飾色彩的過程中，不僅尊重了原本的歷史面目，同時也渲染了一種氣氛，并且非常具有藝術性的寄托了一種哀思之情。

    古裝電影設計師在設計服裝的過程中，一定要熟練掌握當時那個時代的服裝制度，深入分析當時的服裝特點，一定要結合當時人們的生活習慣、文化風俗、社會經(jīng)濟發(fā)展以及當時所處的歷史時代，尊重歷史原本面貌的前提下，根據(jù)電影的劇情發(fā)展以及影片中人物的性格特征，設計出最合適的服飾。

2.古代服飾形制

2.1深衣

    深衣也被稱為中衣、麻衣、長衣等，上衣和下裳相連綴，古裝電影中那些風度翩翩、溫文爾雅的士大夫們往往都是穿著深衣。在中國古代，深衣常常被一些高階層者作為自己平時的居家服，比如諸侯、士大夫一類等。但是對于平民老百姓而言，深衣是一種禮服。最早的時候，在周代開始出現(xiàn)深衣這種服裝形式，后來到了戰(zhàn)國時期開始慢慢流行起來，發(fā)展到西漢時期，廣大女性將深衣作為最喜愛的服裝形式，現(xiàn)代連衣裙的設計靈感實際上最早也就是起源于深衣的設計。深衣的設計往往會讓人覺得穿著者風度翩翩、溫文儒雅，也就是我們現(xiàn)在所說的紳士，因此我們不難發(fā)現(xiàn)，在古代電影中那些夫子、富家少爺、士大夫等等大部分服飾都是深衣。比如，《孔子》這部電影中的服飾設計主要按照戰(zhàn)國時期深衣的設計特點設計的，孔子在這部影片中的服飾基本上都是玄色深衣，而且非常寬大，雖然看起來很臃腫，但是非常簡約，也充分體現(xiàn)了孔子的睿智。

    雖然，這樣的深衣設計會讓人覺得看起來很臃腫，但是其實有其獨特的含義。因為古代人對于天時特別注重，下裳的裁制中常常會分成12片，這12片也就代表一年有12個月。而且，后背的中間會設計一條從下到下的垂直中縫，而衣服的下擺設計極為平整，這主要是代表著公平、公道。根據(jù)《禮?深衣》的記載，深衣不能太短，將人的身體露出來，但是也不能過長，使服裝拖地。通常深衣的長度到達人的腳踝間。古代制作深衣時，對于尺寸會有非常嚴格的要求，不能太長，也不能太短，長度的話最好不要拖地，也不要暴露過多皮膚。

2.2袍服

    隨著時代的發(fā)展，古代服飾也在不斷改變，在先秦時期，有人就根據(jù)深衣的設計特點設計了一種新的服裝形式——袍服。最早的時候，袍服只是被人們當作內(nèi)衣穿，但是在袍服的里面會加一層絮棉。后來由于歷史的發(fā)展，民風的轉變，慢慢的人們將袍服作為日常家居服?，F(xiàn)代古裝電影題材主要是官場戲、宮廷戲，那些朝堂大臣穿的的官袍也是一種袍服，因此袍服是電影服飾中最為常見的一種。比如，古代宮場戲以及宮廷戲電影中，通常太監(jiān)穿的都是在灰色或藍色的圓領小袍，對比深衣的服裝形式，這種小袍的設計顯得更簡單，非常方便人們干活。后來，隨著社會潮流的不斷發(fā)展，官差府衙穿的服飾也基本上變成了袍服。比如，《十面埋伏》這部影片的背景主要是唐朝，影片中的捕快穿的最多的是就是圓領的袍服，影片的服飾雖然有很多細節(jié)串改，但是整體上來看袍服的樣式非?？季浚x用的布料也非常柔美，大大增添了整部影片的美感。又比如，《墨攻》這部電影中角色的造型都是一絲不茍的形象，影片人物服飾設計的袍服大部分是簡約、樸素的，人物裝扮都沒有非常奢華、夸張，讓觀眾可以更加深入的領略到戰(zhàn)爭片的嚴肅、嚴謹。

2.3唐朝胡服

    唐朝是我國歷史發(fā)展非常繁榮的時期，當時的胡服、女著男裝在初唐、盛唐時期是最為流行的。唐朝時期，因為胡文化的流入，唐朝文化也受到很大的影響，當時的民風比較豪爽、開放，審美觀念也是以胖為美，女性的服飾比較開放、大膽，袒胸露臂，而且是輕紗蔽體，顯得熱情但是并不輕浮。比如，影片《狄仁杰之通天帝國》很好的展現(xiàn)了唐朝繁榮昌盛的局面，影片中的武則天服飾就體現(xiàn)了非常濃厚的唐文化，頭上戴著胡帽，身上穿著胡服，而且頭上的發(fā)飾顯得格外張揚，臉上的妝容也特別有個性，整體上讓人覺得雍容華貴，但是與此同時也體現(xiàn)了唐朝的博大胸懷。方便、簡潔是胡服服飾最大的特點，將胡服元素廣泛應用于唐朝人物服飾設計中，一方面說明當時唐朝的女性都比較愛美，另一方面也很好的展現(xiàn)了女性的陽剛美。在盛唐時期，女子的妝容以及服飾都非常開放，很多女子都穿男裝。仍然以《狄仁杰之通天帝國》這部影片為例，武則天在這部影片中基本上穿著的服飾有50%都是男裝，這種穿著方式并沒有讓觀者覺得有很大的違和感，而是讓人覺得她處事像男子一樣英明、果斷。尤其是，武則天身穿龍袍進行登基大典時，這種“反串”的服飾顯得更加精彩。其次在這部影片中還有一個非常重要的角色——靜兒，她也常常穿男裝，一共有13套，有時是黃金鎧甲，有時是穿著圓領的袍衫，顯得英姿颯爽，這也說明唐朝國風開放，思想解放，女性慢慢的擺脫封建禮教的禁錮，敢于表現(xiàn)自我。這也成為整個影片的一大亮點。

    綜上所述，電影服飾設計最終的目的是為影片的藝術表達服務，中國服飾文化是中國文化的典型代表之一，在古裝電影中合理的應用古代服飾，可以增強整個影片的視覺效 果，進一步深化電影主題。古裝電影服裝設計師一定要充分了解中國服飾文化，在尊重歷史的基礎上合理應用古代服飾，使更多的觀眾了解、認識中國古代服飾文化。

本文來源：http://12-baidu.cn/w/zw/1534.html 《芒種》