視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間營造

    動畫是一種綜合藝術(shù)門類，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。^②動畫人物是動畫藝術(shù)最基本、最核心的構(gòu)成元素，影片的故事情節(jié)、思想主題都是依靠人物的活動來實(shí)現(xiàn)的。而動畫人物在一定的空間場景中活動，這就決定了視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間場景的設(shè)計(jì)要依據(jù)動畫作品來完成。動畫電影中的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)具有鮮明的民族性、時代性與文化性，動畫電影中的空間營造也是在一定的文化、民族性等基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出來的，具有鮮明的藝術(shù)特色。

    首先，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間設(shè)計(jì)在《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中體現(xiàn)在對人物活動空間的精心設(shè)計(jì)?！缎艹鰶]之雪嶺熊風(fēng)》的故事場景設(shè)計(jì)在一望無際的深山之中，熊大、熊二與眾多的動物快樂地生活在這里。而以光頭強(qiáng)為代表的人類，他們的生活空間又呈現(xiàn)出另一番景象。冒著大雪的光頭強(qiáng)來到東北火鍋店：明亮的燈光、整潔的桌椅、喝的微醺的老人、捧腹大笑的顧客……在并不寬敞的空間里，影片將東北當(dāng)?shù)鼐用駸崆椤⒑浪男愿褚挥[無余地展現(xiàn)在觀眾眼前。再比如，熊二因?yàn)椴恍⌒陌褎游飩冞^冬的食物弄丟了，于是熊大與他大吵了一架，傷心的熊二選擇了離家出走。夜幕降臨，熊二一個人孤零零地在火堆旁邊傷心難過。此時空間的場景從茫茫的森林，慢慢將鏡頭拉近到熊二，影片通過空間場景的前后對比，表現(xiàn)了熊二的孤單、落寞。世界那么大，而失去熊大對于熊二來說自己便一無所有。

    其次，《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間營造與3D技術(shù)的結(jié)合完美。近年來，3D電影的崛起與迅猛發(fā)展引起了人們的關(guān)注?！缎艹鰶]之雪嶺熊風(fēng)》這部電影也緊跟了3D技術(shù)這股風(fēng)潮，這部影片采用與皮克斯、迪士尼等公司同量級別的3D技術(shù)，大量運(yùn)用3S材質(zhì)來模擬真實(shí)皮膚的感覺^③，將更為真實(shí)的影像呈現(xiàn)在我們眼前?！缎艹鰶]之雪嶺熊風(fēng)》中許多浪漫、唯美、立體的空間場景和都是在技術(shù)的支持下才顯得生動有趣。這部影片中最大的亮點(diǎn)就是對團(tuán)子所生活的白熊池的空間場景的設(shè)計(jì)上：發(fā)光的小魚、結(jié)冰的水面、矗立的石柱……白熊池如夢如幻的景色讓觀眾大為驚嘆。再比如團(tuán)子在壞人的圍攻最終發(fā)怒，此時山崩地裂，火山爆發(fā)，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使的空間畫面的呈現(xiàn)更為立體，容易使人產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感。

    《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》無疑是一部成功的動畫影片，影片無論是在人物形象的塑造、動畫場景的設(shè)計(jì)上，還是在唯美畫面的營造上都達(dá)到了藝術(shù)性與創(chuàng)新性的完美結(jié)合，代表了中國動畫電影發(fā)展的最新趨勢。在借鑒系列影片《熊出沒》的成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，相信中國的動畫產(chǎn)業(yè)會越走越遠(yuǎn)。

本文來源：http://12-baidu.cn/w/zw/1534.html 《芒種》