論虛聲在播音主持表達(dá)中的運(yùn)用

虛聲一直是不少同學(xué)學(xué)習(xí)播音過程中的一大心結(jié)。在發(fā)聲中虛聲過多會(huì)導(dǎo)致字音偏虛，讓某些本該“實(shí)在”的字音失去原有的字音色彩；在創(chuàng)作表達(dá)中，用聲偏虛會(huì)導(dǎo)致整體情緒偏弱；在新聞播報(bào)中，用聲偏虛則導(dǎo)致信息的權(quán)威性、可信度下降。虛聲過多有著諸多不利于表達(dá)的影響，但其同時(shí)也是表達(dá)中較為重要的因素。造成虛聲偏多有很多層面的原因，只有解決了這些原因，即“根”上的問題，發(fā)揮虛聲的實(shí)際作用，才能為播音主持的表達(dá)增光添彩。

首先，要明確其概念。虛聲是有聲語(yǔ)言運(yùn)用的一種形式，張頌老師在《朗讀學(xué)》中是這樣闡述的：“虛聲是指聲輕氣多的聲音，而不是指完全的氣音?！碧撀?，是和實(shí)在響亮的“實(shí)聲”相對(duì)而言的，有聲語(yǔ)言的表達(dá)講究虛實(shí)結(jié)合，即以實(shí)聲為主兼用虛聲，虛聲的運(yùn)用是有講究的，不可隨意使用。在播音創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛聲，有利于內(nèi)容主題的揭示和思想感情的有效表達(dá)。

一、虛聲偏多的原因

（一）心理因素   

人在什么情況下會(huì)用虛聲？當(dāng)一個(gè)人不自信或緊張時(shí)，在言語(yǔ)中的反映則是氣提聲虛，甚至是氣停聲凝；當(dāng)一個(gè)人心態(tài)謙卑與人對(duì)話或表達(dá)內(nèi)容不確定時(shí)，在言語(yǔ)中的反映則是虛聲虛氣，帶有猶豫和疑問的色彩；當(dāng)一個(gè)人受到巨大的驚喜或驚嚇時(shí)，常常會(huì)用虛聲表達(dá)“哇”或“啊”……這些都是日常語(yǔ)言中人們自然的表達(dá)，也是最舒服、最合適的。同樣的狀態(tài)和語(yǔ)言運(yùn)用到播音創(chuàng)作當(dāng)中，在不少執(zhí)念于專業(yè)技巧的同學(xué)身上則會(huì)發(fā)生變形，變成“機(jī)械式的吐字歸音、氣息吐納”。一旦語(yǔ)句的氣息狀態(tài)不對(duì)，就能聽得出來是心態(tài)不對(duì)、意思沒有理解、感情沒有到位，更有甚者只有單個(gè)字的形狀，而沒有整句話、整篇文章的情感與邏輯。

綜上所述，我們需調(diào)整自我心態(tài)，要有強(qiáng)烈的職業(yè)感、專業(yè)感，即專業(yè)信念。比如，在表達(dá)一篇文學(xué)稿件時(shí)，要有那種藝術(shù)表達(dá)的自我身份定位；播讀新聞時(shí)，是真正的信息傳播、態(tài)度表達(dá)、社會(huì)關(guān)切；另外，要明確專業(yè)技巧與真情實(shí)感之間的關(guān)系，真正的專業(yè)性不是技巧突出，而是將技巧不露痕跡地融于真情實(shí)感之中，用技巧幫助內(nèi)心真情實(shí)感的充分發(fā)揮。

（二）用聲習(xí)慣   

     虛聲偏多的另一個(gè)重要原因是日常的用聲習(xí)慣，南北方之間的性格、生活習(xí)慣的差異導(dǎo)致語(yǔ)言的差異，進(jìn)而帶來日常用聲的差異。南方人相較北方人在用聲上更偏虛，因?yàn)槟戏饺诵愿褫^為溫婉、細(xì)膩，北方人性格較為豪爽、大氣。從各地方言中便可窺一二：南方人說“吃飯了嗎？”或其他問候時(shí)，一般都是句尾語(yǔ)勢(shì)上揚(yáng)，聲音虛化，顯謙遜、熱心、禮貌；北方人說“吃了嘛”或其他問候，一般句尾語(yǔ)勢(shì)下墜，聲音偏實(shí)，顯真誠(chéng)、實(shí)在。不少南方的同學(xué)，處在這樣的集體語(yǔ)言環(huán)境下，不免養(yǎng)成用聲偏虛的習(xí)慣，短時(shí)間內(nèi)無法調(diào)整。其實(shí)這也是由于用聲心理造成的用聲習(xí)慣，但這種心理往往是集體意識(shí)下個(gè)人無意識(shí)狀態(tài)而養(yǎng)成的習(xí)慣。因此，只有注意到這種用聲習(xí)慣的差別后，才能進(jìn)行再調(diào)整。

針對(duì)這個(gè)問題，首先要調(diào)整交流心態(tài)，其次通過一定的技巧性訓(xùn)練破除這種習(xí)慣。音域練習(xí)是一個(gè)很好的方法，擴(kuò)大自己的用聲區(qū)間，嘗試用偏實(shí)的音色進(jìn)行日常表達(dá)，不過要依表達(dá)內(nèi)容選擇用聲，練習(xí)中充分開發(fā)自己的低音區(qū)、實(shí)聲音色。

二、發(fā)揮虛聲的作用

虛聲偏多雖不好，但也不能完全沒有，不可矯枉過正。用好虛聲除調(diào)整自己的心態(tài)之外，更要練好氣息。針對(duì)練好氣息這個(gè)概念，并非指大氣量，關(guān)鍵在于對(duì)氣息吐納的控制。只有掌握好氣息的控制，才能在虛實(shí)之間自由轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)整體的虛實(shí)結(jié)合，語(yǔ)流自然，流暢表達(dá)。

下面來說一說，虛聲在播音表達(dá)中的重要作用。

（一）表達(dá)情感情緒

前面已分析虛聲過多的一個(gè)重要原因是心理。雖然從一方面看，不良心態(tài)造成虛聲過多，但日常表達(dá)中，有些虛聲用法是自然恰當(dāng)?shù)?，我們要正確運(yùn)用日常表達(dá)的狀態(tài)，激發(fā)進(jìn)行播音創(chuàng)作的表達(dá)，不能脫離于生活。如生活中我們跟別人說“好啊”，表示應(yīng)允的時(shí)候，一般較為輕松、自然，甚至“隨意的脫口而出”，用聲表現(xiàn)為虛實(shí)結(jié)合更偏虛。但不少人在播音表達(dá)中，過分追求字音的字正腔圓、歸音到位，于是矯揉造作地說“好啊”，且發(fā)音整體過實(shí)。試想，一旦用聲過實(shí)，往往會(huì)帶來噎嗓子、甚至壓喉色彩，會(huì)給對(duì)方造成“不是真心愿意或贊同”的感受。當(dāng)然，所有的語(yǔ)言表達(dá)應(yīng)看具體語(yǔ)境，這里的分析只做一般的情況解釋。

只有掌握氣息控制，才能用好虛聲，在表達(dá)極端情緒情感時(shí)，做到虛實(shí)的自如轉(zhuǎn)換。我們往往在極高興或極悲傷時(shí)，在句頭或句尾采用虛化處理，如《紅巖》的最后一句“聽，炮聲，解放軍的炮聲！”，為表現(xiàn)激動(dòng)心情、拳頭緊攥的身體狀態(tài)，“解放軍的炮聲”是由實(shí)轉(zhuǎn)虛的。如果用不好這里的虛聲，過實(shí)或過虛，都沒辦法表達(dá)當(dāng)時(shí)那種感受和心情，同時(shí)，身體的“筋肉感”（表達(dá)當(dāng)中的身體、生理感知覺）也是沒有的。

（二）促進(jìn)語(yǔ)流     

虛聲可以促進(jìn)語(yǔ)流，即語(yǔ)言的流動(dòng)感。不少人在播讀新聞時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)蹦字、說不清意思等問題。分析其原因，從吐字、表達(dá)上看，是字尾歸音不到位，對(duì)文章邏輯理解不準(zhǔn)確等；從用聲角度說，則是忽視了虛聲的運(yùn)用導(dǎo)致喪失基本語(yǔ)流。日常說話都有起承轉(zhuǎn)合、高低變化，如“喂，你是誰(shuí)呀？”，簡(jiǎn)單的一個(gè)問句，放在任何語(yǔ)境下，都是有高低起伏的語(yǔ)氣變化，會(huì)有虛聲的運(yùn)用。不少人在播音創(chuàng)作中，顯得“板”“死”，就是因?yàn)闆]有虛聲，只用實(shí)聲，沉溺于“小實(shí)聲”不用虛聲的錯(cuò)誤理解中。

所以，我們要明確語(yǔ)流中最重要的就是虛實(shí)轉(zhuǎn)換所帶來聲音色彩的變化，這種變化促成語(yǔ)言的流動(dòng)感，讓語(yǔ)言充滿情緒色彩而非一成不變。在練習(xí)中，可以用日常說話的語(yǔ)流狀態(tài)或虛實(shí)聲狀態(tài)，幫助確定播音表達(dá)中用聲虛實(shí)度的問題，或者用唱歌的方式，尋找自然語(yǔ)流的感覺，這里選用的歌曲應(yīng)該是對(duì)氣息量和氣息控制要求比較高的民族歌曲。

（三）對(duì)比實(shí)聲     

在新聞播報(bào)的學(xué)習(xí)中，重音一直是最為關(guān)鍵的問題。只有說對(duì)重音、說清重音，才能將一篇新聞?wù)嬲囊馑贾苯铀偷铰牨姷亩?。重音，不少人直接理解為是加大音量或者說加重用嗓用喉的力度，使本該正常表達(dá)的一段內(nèi)容變成聲音的紙面文字。日常表達(dá)中，重音除了加大音量（表達(dá)極端情緒時(shí)），更多是用虛實(shí)對(duì)比或結(jié)合快慢的虛實(shí)對(duì)比進(jìn)行表現(xiàn)，一般是整體偏實(shí)，在需要給重音的地方放慢語(yǔ)速、用聲稍虛。其實(shí)這種用聲不是純技巧的，在表達(dá)態(tài)度的關(guān)鍵字詞上用虛聲表達(dá)是符合語(yǔ)境要求的。比如，“習(xí)近平強(qiáng)調(diào)”，無論在語(yǔ)境要求下，重音給到“習(xí)近平”上或是“強(qiáng)調(diào)”上，往往是一虛一實(shí)。另外在一些長(zhǎng)句子當(dāng)中，更需要通過虛實(shí)對(duì)比，形成邏輯意義上的轉(zhuǎn)折。

因此，在新聞播報(bào)或有些文藝稿件表達(dá)中，要先明晰意義，確定重音，形成虛實(shí)的變化后再進(jìn)行表達(dá)，切不可見字讀字，遇“大”就大，遇“重”就重。

（四）幫助補(bǔ)氣     

遇到句子較長(zhǎng)或者需要較大氣量的稿件表達(dá)時(shí)，不少人會(huì)氣促聲急，用聲從輕松狀態(tài)立刻進(jìn)入緊張的實(shí)聲甚至是假音、破音。我們?nèi)粘１磉_(dá)中的氣量是足以支撐我們的交流，尤其是遇到長(zhǎng)句子時(shí)（特別語(yǔ)境可能會(huì)造成氣量不夠破音等情況），我們可以自然停頓或連接，既不會(huì)造成一口氣不夠用，也不會(huì)讓句意產(chǎn)生斷裂。這歸功于自然的虛聲運(yùn)用，往往在句中產(chǎn)生意思轉(zhuǎn)換，或凸顯重音時(shí)，通過虛聲的運(yùn)用進(jìn)行補(bǔ)氣，這種補(bǔ)氣非常自然，不會(huì)造成其他表達(dá)上的影響。如：“你無情你無恥你無理取鬧……”，其實(shí)在每一個(gè)“你”字處，都是一個(gè)補(bǔ)氣的氣口，“你”都是偏虛的用聲；再如，不少五言或七言律詩(shī)中，根據(jù)句意或內(nèi)容，虛實(shí)結(jié)合，才能保證兩句一換氣，或在虛聲借氣表達(dá)的同時(shí)，還能進(jìn)氣補(bǔ)氣。

所以，無論在新聞播報(bào)還是文藝稿件表達(dá)中，我們都應(yīng)該要學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用虛聲，發(fā)揮虛聲的用處，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)自如轉(zhuǎn)換。這樣的話，也解決了簡(jiǎn)單的氣息不夠的問題。而且，虛聲能用得好，其實(shí)也是氣息控制得好，氣息控制得好，其實(shí)是解決氣息問題最為關(guān)鍵的。