舞蹈體裁的全面型電影審美探析-舞蹈藝術(shù)論文

摘要：電影中的舞蹈元素使電影更具藝術(shù)的魅力和美感，以舞蹈為主要體裁的全面型電影更突出了舞蹈在電影中的獨(dú)特魅力。本文首先對(duì)舞蹈體裁的全面型電影的涵義進(jìn)行了簡要的闡釋，繼而分析了舞蹈在電影中的審美意義；在此基礎(chǔ)之上對(duì)舞蹈和電影結(jié)合的方式做以總結(jié)，最后結(jié)合具體的電影，分析了舞蹈在電影中的美學(xué)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：舞蹈 全面型電影 審美
電影作為一種融合了文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、建筑等多種藝術(shù)內(nèi)容的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為當(dāng)前人們娛樂休閑的重要方式。在電影的眾多表達(dá)手段中，舞蹈元素對(duì)電影的影響尤為顯著，眾多電影正是因?yàn)槠渲械奈璧冈囟蛊涓咛厣捅憩F(xiàn)力，使電影更富有藝術(shù)魅力，主題表達(dá)更加傳神和到位。以舞蹈為體裁獲得奧斯卡金獎(jiǎng)的電影不勝枚舉。

一、舞蹈體裁的全面型電影的涵義

縱觀包含舞蹈元素的電影，大體可以分為兩類，一種是以舞蹈為輔助體裁的點(diǎn)綴型，一種是以舞蹈為主要體裁和表現(xiàn)手段的全面型。前者是以舞蹈為輔助題材和表達(dá)手段的電影，也就是說舞蹈在整部影片中不占主體地位，只是為了情節(jié)的需要零星出現(xiàn)，以增強(qiáng)影片的生命力和感染力；后者以影片中的某一核心舞蹈人物作為主角，或者以某種類型的舞蹈(如古典、現(xiàn)代、民族、芭蕾或者舞劇)為主，展開故事情節(jié)的影片，舞蹈自始至終是電影的主線或主要的表達(dá)手段。

二、舞蹈在電影中的審美意義

電影舞蹈及其審美是一個(gè)內(nèi)容廣博卻又處于邊緣化的藝術(shù)研究領(lǐng)域。既要求欣賞者具備基本的舞蹈文化素養(yǎng)，也需要欣賞者對(duì)電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和形式有一定程度的了解，這樣才能充分欣賞舞蹈電影的美感，領(lǐng)略其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

舞蹈是一門古老的藝術(shù)，可以說從人類誕生之日起，舞蹈就伴隨著人們的生產(chǎn)和生活；電影是一門誕生于20世紀(jì)初的新興的綜合藝術(shù)形式。當(dāng)舞蹈這一最古老的藝術(shù)形式遇到電影這一最年輕的藝術(shù)時(shí)，舞蹈也隨之搬上了銀幕，舞蹈和電影開始融合，舞蹈電影就應(yīng)運(yùn)而生并爆發(fā)出強(qiáng)大的生命力。舞蹈成為電影這種雅俗共賞的娛樂形式的重要表現(xiàn)手段。

電影中舞蹈的審美，主要是指觀眾通過舞蹈作品中所塑造的藝術(shù)形象，來認(rèn)識(shí)電影所反映的時(shí)代背景、社會(huì)生活，加強(qiáng)對(duì)電影角色內(nèi)在情感的體驗(yàn)以及對(duì)生活的理解。這是因?yàn)橛^眾在欣賞電影中的舞蹈時(shí)，不可避免的會(huì)把自己或他人的人生經(jīng)歷與舞者的表現(xiàn)進(jìn)行聯(lián)想，并可能引起內(nèi)心情感或精神上的共鳴，更好地體驗(yàn)或者豐富舞蹈所表達(dá)的情感，使其更加完整、生動(dòng)和鮮明。觀眾在觀賞舞蹈作品的過程中實(shí)現(xiàn)并完成了對(duì)舞蹈的審美體驗(yàn)。[2]

與現(xiàn)實(shí)生活和舞臺(tái)上的舞蹈不同，電影中的舞蹈因?yàn)橥ㄟ^攝像機(jī)鏡頭多角度采集并經(jīng)過后期數(shù)字處理而成，具有其自身優(yōu)勢和特點(diǎn)，因此電影中舞蹈審美也有其不同的視角和角度。

在電影中，舞蹈在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的過程，同時(shí)也是服務(wù)電影主題的過程。任何舞蹈都不會(huì)脫離電影的主題而獨(dú)立存在，影片中出現(xiàn)的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都具有特定的意義，不再需要觀眾去篩選和甄別。這一點(diǎn)與在劇場中欣賞舞蹈不同。在現(xiàn)實(shí)劇場中，觀眾雖然能夠看到整個(gè)舞臺(tái)，但始終是從一個(gè)固定的視角越過固定的距離來欣賞。加上欣賞者的舞蹈素養(yǎng)可能難以準(zhǔn)確把握舞者的每一個(gè)動(dòng)作所表達(dá)的意義，不能完全領(lǐng)略舞蹈的風(fēng)姿和所要表達(dá)的情感或意義。而電影鏡頭的角度和長短鏡頭的切換可以選擇最佳欣賞視角，突出舞蹈的重點(diǎn)動(dòng)作或表情，輕松地解決上述問題。在電影中，舞蹈和鏡頭的復(fù)合運(yùn)動(dòng)，使得觀眾對(duì)舞蹈的欣賞不再是單一的視角和固定的距離，不再是沒有主次的整體瀏覽，而是不同角度，不同方位、不同距離，甚至是不同速度的運(yùn)動(dòng)組合。電影中的舞蹈影像呈現(xiàn)出多維動(dòng)態(tài)性。雖然人眼遠(yuǎn)比鏡頭變焦靈活，但鏡頭卻可以為我們展示人眼未加注意或無法注意的運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，操作鏡頭的專業(yè)人士可以為我們篩選最能表達(dá)舞蹈涵義的動(dòng)作和細(xì)節(jié)，并呈現(xiàn)在我們眼前。因此鏡頭比我們的眼睛更有效率，在某種程度上擴(kuò)展了我們眼睛的視覺篩選和甄別功能。就這點(diǎn)而言，在電影舞蹈藝術(shù)中，舞蹈作為被拍攝主體運(yùn)動(dòng)有相對(duì)的“審美變化”。

三、 舞蹈與電影的結(jié)合方式

(1)舞蹈與時(shí)代背景相結(jié)合

任何一門藝術(shù)均來源于現(xiàn)實(shí)生活，與社會(huì)生活和時(shí)代背景密切相關(guān)。電影作為一種占主流地位的藝術(shù)形式，其中舞蹈元素的運(yùn)用也必將承擔(dān)起反映時(shí)代、反映社會(huì)的重任。電影中的音樂、舞蹈等藝術(shù)手段作為電影故事情節(jié)的需要而出現(xiàn)在故事的敘事或抒情之中，必須符合電影故事的時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)背景，才能真實(shí)地呈現(xiàn)出時(shí)代的特征。尤其是電影中的舞蹈，不同的時(shí)期、地域、文化和民族有不同的舞蹈形式，因此電影中的時(shí)代和社會(huì)背景往往會(huì)通過這些具有時(shí)代特征的文化或藝術(shù)形式來間接地告訴觀眾。

例如，以五代十國為故事背景的影片《夜宴》，在一開場就出現(xiàn)了一個(gè)帶著面具的舞蹈場面，通過青女的一曲《越人歌》及眾伎人的舞蹈，使我們對(duì)五代十國時(shí)期以狩獵和種植為主的生產(chǎn)方式和生存手段有了一定程度的理解；這段類似于儺戲的舞蹈凝重渾厚，時(shí)而長歌當(dāng)哭，時(shí)而樂聲嗚咽，表達(dá)了青女內(nèi)心對(duì)太子的摯愛與思念。通過這段舞蹈，使我們對(duì)遙遠(yuǎn)的五代十國時(shí)期生產(chǎn)、生活、藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r和人們的精神狀態(tài)有了大致了解。

(2)舞蹈與人物性格和情感的結(jié)合

舞蹈是由一系列的動(dòng)作組成的“流動(dòng)的繪畫和活的雕塑”，在表現(xiàn)人的性格和情感方面可以說是有獨(dú)到之處。在以舞蹈為主要體裁的全面型電影中，通過舞蹈來表達(dá)和刻畫人物內(nèi)心的豐富感情以及性格特點(diǎn)是必不可少的表現(xiàn)手法。

年輕導(dǎo)演賈樟柯善于刻畫和表達(dá)平凡人的故事，把一些普通小人物當(dāng)成了重要?dú)v史進(jìn)行描寫，因此他的電影被人們稱為平民化的影像史。在其作品《站臺(tái)》中，賈樟柯把舞蹈作為一種獨(dú)特的語言來表達(dá)主人公的內(nèi)心情感，極大地增加了作品的審美內(nèi)涵。故事的背景是在上世紀(jì)的八十年代，一個(gè)社會(huì)和觀念正在轉(zhuǎn)型的時(shí)期。在靜寂的深夜，女主人公尹瑞娟跟著收音機(jī)傳出的旋律翩翩起舞，雖然孤獨(dú)卻又充滿了美感。導(dǎo)演這樣安排的寓意是深刻而又明顯的：在80年代實(shí)施改革開放之后，經(jīng)濟(jì)和社會(huì)體制正處于轉(zhuǎn)型階段，人們的思想和意識(shí)也發(fā)生巨大的變化，這段舞蹈正刻畫了那一代人對(duì)美好生活的向往、憧憬和追求。導(dǎo)演借助“站臺(tái)”這一出發(fā)和歸來的特殊場所，通過舞蹈來詮釋主人公內(nèi)心極度掙扎的情感世界。電影中導(dǎo)演將主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感通過簡單的肢體語言得以完美呈現(xiàn)，這種深刻而又到位的表達(dá)效果是其他藝術(shù)形式所不能比擬的。

(3)舞蹈與劇情發(fā)展和故事氛圍的結(jié)合 

舞蹈主要是以面部和肢體語言作為主要表現(xiàn)手段，與有聲的語言文字相比，在參與敘事方面有一定的局限性，但也有其優(yōu)勢，那就是塑造的形象生動(dòng)鮮明，富有感染力，具有超越于其他藝術(shù)手段的審美功能，可以呼應(yīng)劇情發(fā)展，烘托故事氛圍。由導(dǎo)演羅伯·馬歇爾（Rob Marshall）于2002拍攝的歌舞電影《芝加哥》一舉榮獲第75屆奧斯卡六項(xiàng)金獎(jiǎng)（最佳影片、最佳女配角、最佳音響、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯），其中貫穿始終的完美的舞蹈作用功不可沒。這部電影以上世界20年代發(fā)生在芝加哥的一起刑事案件為原型進(jìn)行改編。當(dāng)時(shí)的芝加哥是一個(gè)物欲橫流，充滿色情、暴力和浮躁的城市。在那個(gè)浮躁的城市里，黑白顛倒，善惡不分。導(dǎo)演為了與當(dāng)時(shí)社會(huì)的荒謬和黑暗相吻合，采用了舞蹈這一自我救贖的藝術(shù)手段來表達(dá)。因?yàn)橹挥型ㄟ^舞蹈，主人公才可以盡情地宣泄自己的內(nèi)心情感，表達(dá)自己的心中夢想，揮灑自己的性格特點(diǎn)。

哲學(xué)家藹里斯認(rèn)為，舞蹈是生命的最高藝術(shù)，不懂的欣賞舞蹈藝術(shù)，不僅是對(duì)肉體生命的漠視，更是對(duì)精神生命的無知。[4]在影片《談?wù)勄椋琛?Shall we dance)中，舞蹈成為了生活的興奮劑，舞蹈給主人公的生活帶來了巨大的變化，使其生活陽光再現(xiàn)，人生的意義更加完美。在整部影片中，舞蹈不僅帶給人們歡樂祥和的氣氛，感染了觀眾的情緒，更增加了人與人之間的信任和理解，烘托了故事氛圍，呼應(yīng)了劇情的發(fā)展。

四、舞蹈在電影中的美學(xué)體驗(yàn)

電影作為一種包含了眾多藝術(shù)特色的藝術(shù)形式，本身就是一種審美的創(chuàng)造活動(dòng)。她通過對(duì)各種美的表達(dá)，引導(dǎo)觀眾的審美要求，產(chǎn)生情感體驗(yàn)的共鳴與反思，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)美的追求。

在舞蹈為主要體裁的全面型電影中，舞蹈作為電影作品的有機(jī)組成部分，在參與電影敘事和情感表達(dá)方面與電影的主題是相輔相成的，二者相得益彰，融為一體。飄逸流動(dòng)的舞蹈不僅僅為電影增加了絢麗耀眼的色彩，更重要的是對(duì)影片中人物形象的塑造，內(nèi)心情感的抒發(fā)，故事氛圍的渲染，以及劇情的發(fā)展和敘事具有舉足輕重的作用。

上世紀(jì)50年代上映的《雨中曲》被譽(yù)為美國的“國寶級(jí)”影片，是電影史上最精彩的歌舞片之一。男主角吉恩·凱利在片中表演的多場舞蹈，從設(shè)計(jì)到演出都只能用“嘆為觀止”四字來形容。在這部電影中，導(dǎo)演借助舞蹈為介質(zhì)，揭露了社會(huì)中形形色色的各種人物的虛偽本質(zhì)，把明星的虛榮，經(jīng)紀(jì)人的奸詐，投機(jī)商陰險(xiǎn)與狠毒描寫的淋漓盡致，把世態(tài)炎涼和人間的冷暖刻畫的入木三分。這部電影中舞蹈的設(shè)計(jì)非常具有生活化，舞蹈表演中的舞臺(tái)感幾乎看不到任何痕跡，劇情和舞蹈的融合天然合成，舞蹈的敘事功能運(yùn)用自如。影片中男主人公金·凱利總是以靈活的舞姿游弋在市井街頭，他內(nèi)心的激情化作悠揚(yáng)的歌聲和流暢的舞步，沒有任何東西可以阻擋。他性感的身材，流暢的舞蹈動(dòng)作，如同一個(gè)舞蹈精靈在雨中自由的歌舞。

拍攝于1948年的英國影片《紅菱艷》講述了愛舞如命的女主角佩吉在事業(yè)與愛情之間徘徊，富有激情而可悲可嘆的一生。在這部電影中，導(dǎo)演罕見地將舞蹈語匯天衣無縫地融入電影語匯的作品中，在整部電影中多次使用舞蹈為情節(jié)的載體，發(fā)揮舞蹈的敘事功能，并綜合電影的各種拍攝手法和蒙太奇效果，將舞者的內(nèi)心情感刻畫的淋漓盡致。影片中多次出現(xiàn)了大段的舞臺(tái)表演，但因?yàn)樘幚砬擅?，非但一點(diǎn)也不枯燥，反而對(duì)門外漢也能產(chǎn)生吸引力。在這部電影中，有一段長達(dá)十六分鐘的 “紅舞鞋”芭蕾舞蹈。這段舞蹈既向觀眾展示了芭蕾舞姿的高貴優(yōu)雅，又刻畫和渲染了女主人徘徊在愛情和事業(yè)之間的艱難抉擇心理矛盾。這部電影被譽(yù)為“英國電影藝術(shù)手段的一個(gè)勝利”。這部電影獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法使其得到觀眾的廣泛認(rèn)可，榮獲第21屆奧斯卡最佳彩色片、美術(shù)指導(dǎo)和最佳戲劇片電影音樂兩項(xiàng)大獎(jiǎng)；第六屆金球獎(jiǎng)最佳電影音樂等。

這種以舞蹈為主要體裁的全面型電影還很多，如印度的《大篷車》、《流浪者》、《阿育王》，法國的《紅磨坊》《芭蕾人生》《劇院魅影》以及我國舞蹈電影《歌舞中國》、《如果·愛》等。在此不再一一例舉。

電影借助鏡頭和銀幕為手段將舞蹈從“舞臺(tái)”搬至“銀幕”，實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)在時(shí)間和空間的延伸，同時(shí)舞蹈的數(shù)字化也使舞蹈的表現(xiàn)力更加豐富和到位。舞蹈和電影的完美融合，使得二者成為相互促進(jìn)、不可分割的整體。舞蹈之于電影，可以看到舞蹈如何豐富電影的情感和夢境。電影之于舞蹈，可以觀察電影如何將舞蹈的夢帶到更遠(yuǎn)的地方。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙文波.淺談電影中的舞蹈類型[M].電影文學(xué).2010(24)

[2] 孫景琛.舞蹈藝術(shù)淺談[M]．北京：人民音樂出版社，1987

[3] 黃琳.影視藝術(shù)理論、簡史、流派[M]．重慶：重慶大學(xué)出版．2001

[4] 歐建平.世界藝術(shù)吏(舞蹈卷)[M]．上海：東方出版社，2004：296．