淺析蒙太奇在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用

蒙太奇起初是作為一種電影語(yǔ)言、電影剪輯手法而存在，隨著蒙太奇的廣泛推廣與應(yīng)用，其逐步成為了影視創(chuàng)作中的一種重要思維模式?，F(xiàn)蒙太奇已發(fā)展成為一個(gè)相對(duì)成熟的理論體系，在影視創(chuàng)作當(dāng)中也常見(jiàn)蒙太奇手法的藝術(shù)作品。蒙太奇手法的應(yīng)用有利推動(dòng)作品的情節(jié)發(fā)展，抓住作品的重要細(xì)節(jié)，是影視創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中常用的一種藝術(shù)手法。

1.蒙太奇概述

1.1蒙太奇的概念

蒙太奇源于法語(yǔ)“Montage”，原意是指建筑的構(gòu)成與裝配，在應(yīng)用于影視藝術(shù)當(dāng)中后，其通常是指剪輯、組接?，F(xiàn)很多影視藝術(shù)家將場(chǎng)面、鏡頭等的組接均統(tǒng)稱為“蒙太奇”，并逐步成為影視藝術(shù)的專有名詞。從廣義上來(lái)看，蒙太奇是指一種特殊的思維方式，其包括作品的構(gòu)思與完成、作品的畫(huà)面、聲音與色彩的組合等；從狹義上來(lái)看，蒙太奇是指影視藝術(shù)的語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，包括畫(huà)面、色彩等的編排和組合，在進(jìn)行后期制作時(shí)，應(yīng)結(jié)合劇本與作品構(gòu)思，科學(xué)排列所攝錄的素材，以呈現(xiàn)出一部完整的影視作品。

蒙太奇的藝術(shù)手法即是通過(guò)人為的剪輯與拼接而向觀眾呈現(xiàn)出不同的意境，當(dāng)相同的鏡頭以不同的順序拼接在一起時(shí)，其所呈現(xiàn)出來(lái)的意境也有所不同。如以下三個(gè)鏡頭：1是某個(gè)男人在笑；2是一支手槍向前指的動(dòng)作；3是一張?bào)@恐的臉，將三個(gè)鏡頭按1-2-3的順序進(jìn)行組接，呈現(xiàn)出來(lái)的就是一個(gè)懦弱的形象，而若將三個(gè)鏡頭按3-2-1的順序進(jìn)行組接，呈現(xiàn)出來(lái)的卻是一個(gè)勇敢的形象，這就充分體現(xiàn)了蒙太奇的使用效果。

1.2蒙太奇的功能

蒙太奇可操控時(shí)間與空間，使影視創(chuàng)作者能依其個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)提煉出生活當(dāng)中最生動(dòng)、最富感染力的部分。同時(shí)，蒙太奇可改變敘事角度，敘事者可以是劇中人物以自身角度向觀眾述說(shuō)事實(shí)，以表現(xiàn)自身情感，也可以是影片創(chuàng)作者或是其他人以其角度來(lái)敘述事實(shí)，或是各個(gè)角度交替使用，以讓觀眾更加準(zhǔn)確而全面地把握整個(gè)影片的情感趨勢(shì)。

總體來(lái)說(shuō)，蒙太奇的功能主要包括以下四種：第一，敘事功能，即將鏡頭進(jìn)行組接的目的在于敘述故事情節(jié)，依事件的發(fā)展順序、時(shí)間發(fā)展順序或是事件的因果順序來(lái)將鏡頭進(jìn)行組合，以形成鏡頭場(chǎng)面及段落。第二，吸引觀眾注意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。影視作品的每一個(gè)鏡頭所能表現(xiàn)的內(nèi)容都是特定的，而依一定順序?qū)⒉煌R頭進(jìn)行組接，又能規(guī)范并引導(dǎo)觀眾的注意，從而影響觀眾的思維與審美，激發(fā)觀眾進(jìn)行聯(lián)想，有利觀眾更好地理解影片內(nèi)容，使其積極參與到影片當(dāng)中，進(jìn)而加深觀眾對(duì)影片的興趣與記憶。第三，使內(nèi)涵更加豐富。蒙太奇可使抽象的內(nèi)容具象化，通過(guò)人類的聯(lián)想與想象，可產(chǎn)生更多、更豐富的超出于畫(huà)面本身的含義。第三，創(chuàng)造節(jié)奏感。影視作品給人們帶來(lái)的最直觀的感受便是節(jié)奏感，喜劇片、賀歲片的節(jié)奏相對(duì)緩慢；而懸疑片、歷險(xiǎn)片的節(jié)奏則會(huì)快速些，但影視作品的節(jié)奏感并不僅限于此。在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)作者會(huì)依影片的需求而不斷調(diào)整節(jié)奏，以引導(dǎo)觀眾理解影片內(nèi)容，而這些節(jié)奏的形成則主要依靠蒙太奇藝術(shù)手法的運(yùn)用。

2.蒙太奇在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用

2.1影視畫(huà)面中的剪輯藝術(shù)

   伴隨社會(huì)的發(fā)展，各國(guó)間的聯(lián)系愈發(fā)緊密，文化交流也越來(lái)越頻繁，影視作品作為實(shí)施文化交流的重要載體，在當(dāng)下社會(huì)，影視作品的流入也司空見(jiàn)慣。而伴隨國(guó)外影視作品的大量流入，蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視作品創(chuàng)作中的運(yùn)用也隨處可見(jiàn)?，F(xiàn)影視作品創(chuàng)作當(dāng)中最常見(jiàn)的蒙太奇運(yùn)用便是影視畫(huà)面中的剪輯藝術(shù)，這也是蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)運(yùn)用方式。剪輯具寫(xiě)意功能，通過(guò)將不同的畫(huà)面進(jìn)行組接，可使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以對(duì)影視作品內(nèi)容進(jìn)行想象及推測(cè)，同時(shí)，通過(guò)將聲音與畫(huà)面進(jìn)行組接，還可呈現(xiàn)出不同的影視效果。影視作品預(yù)告片的制作所使用的便是這種手法，靈活把握畫(huà)面長(zhǎng)度，將部分影視畫(huà)面素材進(jìn)行巧妙的組接，即可將影片的題材、風(fēng)格、演員及部分情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，這樣一方面可加強(qiáng)影片的懸念，另一方面可有效激發(fā)觀眾興趣，從而取得良好的宣傳效果，這也是影視作品進(jìn)行前期宣傳的重要方式。伴隨影視行業(yè)的迅速發(fā)展，現(xiàn)蒙太奇中的快速剪輯已成為各大主流電視的重要視覺(jué)特征。如《拆彈部隊(duì)》，其就利用快速剪輯的方式，將艾綴奇在被包扎時(shí)大聲喊叫的畫(huà)面與詹姆斯為其包扎的畫(huà)面進(jìn)行組接，從不同的角度、不同的景別來(lái)呈現(xiàn)艾綴奇受傷后包扎的場(chǎng)面，以這種視覺(jué)節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)不同角色的內(nèi)心狀態(tài)。另，其他影視作品當(dāng)中也可見(jiàn)大量利用剪輯手法將不同畫(huà)面進(jìn)行組接的現(xiàn)象，以從視覺(jué)及時(shí)間方面對(duì)影片節(jié)奏進(jìn)行操控，以加強(qiáng)影片的質(zhì)樸感和紀(jì)實(shí)感，引導(dǎo)觀眾參與影片當(dāng)中，激發(fā)觀眾的主體性，以產(chǎn)生良好的觀影效果，這也是影視作品所要達(dá)到的最終目的。

2.2應(yīng)用于電視劇當(dāng)中

    電視劇是影視作品的重要組成部分，在影視作品當(dāng)中占據(jù)相當(dāng)重要的比重，有利吸引穩(wěn)定性較強(qiáng)的觀眾群。電視劇的創(chuàng)作也多數(shù)借鑒了電影創(chuàng)作的技巧，包括畫(huà)面語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言、蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用等。電視劇多數(shù)為連續(xù)劇形式的作品，其主要為敘述一件完整的事件，所追求的通常為完整地?cái)⑹鲆粋€(gè)連貫的故事。而蒙太奇具敘事功能，利用蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法可更好地、更全面地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，因此，蒙太奇被廣泛應(yīng)用于電視劇作品的創(chuàng)作當(dāng)中，其中主要有平行蒙太奇、連貫蒙太奇、交叉蒙太奇等方式，以使電視劇畫(huà)面依其時(shí)間順序及邏輯順序進(jìn)行組接，從而構(gòu)成一個(gè)完整的故事。電視劇屬一種時(shí)空藝術(shù)，其在為觀眾敘述事件的同時(shí)還可實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間的轉(zhuǎn)換，這也是利用蒙太奇來(lái)完成的，在很多電視劇作品當(dāng)中也常見(jiàn)此類現(xiàn)象。如電視巨作《紅樓夢(mèng)》，就是利用了蒙太奇手法將林黛玉與薛寶釵進(jìn)行對(duì)比，將相同時(shí)間下二者的不同行動(dòng)置于同一畫(huà)面，直觀、清晰地讓觀眾感受到了二者的不同性格，也激發(fā)了觀眾對(duì)二者的最終結(jié)果進(jìn)行思考與推測(cè)，這非常有利吸引觀眾的注意力，維持觀眾的觀看熱情。此外，在電視劇作品創(chuàng)作當(dāng)中利用蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法還可取得與電視作品的相同效果，如利用蒙太奇手法對(duì)電視劇節(jié)奏進(jìn)行操控，以制造懸念、加強(qiáng)矛盾、營(yíng)造氛圍等，這些都可對(duì)觀眾起引導(dǎo)作用，從而獲取電視劇作品創(chuàng)作的期望效果。

3.結(jié)語(yǔ)

    總而言之，蒙太奇的運(yùn)用，使得影視作品的創(chuàng)作有了更多時(shí)間及空間上的自由性，且通過(guò)將不同空間的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行并列與交叉，還可制造各種不同的意境，而將不同時(shí)間上的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行并列與重放，又可對(duì)人物的心理經(jīng)歷與當(dāng)下的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行聯(lián)系，壓縮或延長(zhǎng)了影視創(chuàng)作者的實(shí)際生活時(shí)間，形成了“電影時(shí)間”，給人一種與現(xiàn)實(shí)生活時(shí)間相悖的錯(cuò)覺(jué)，從而獲得了電影所要呈現(xiàn)給觀眾的效果。

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