《信號(hào)》中的哥特因素

自1921年《女巫們：歷代的巫術(shù)》這一含有哥特因素的準(zhǔn)紀(jì)錄片登陸大銀幕以來，“融入恐懼、黑暗、死亡、性等基本元素，以視聽為主要表現(xiàn)方式的當(dāng)代哥特文化”，以其恐怖、陰森卻又獨(dú)具誘惑性的特色逐步深入人們的文化生活，具有哥特因素的電影與電視劇層出不窮。《信號(hào)》即是在此文化背景之下，由韓國TVN電視臺(tái)于2016年春季推出的一部穿越懸疑劇。該劇講述了以一部老舊的無線電對(duì)講機(jī)為媒介，不同時(shí)空的三位警察得以展開跨越時(shí)空的通話，從而共同偵破了幾起長期未決懸案，歷史也隨之發(fā)生了神秘的蝴蝶效應(yīng)的故事。在此劇集中，哥特因素?zé)o處不在，下文將對(duì)其中的怪誕、恐怖等哥特式情節(jié)作具體分析。

一、一部對(duì)講機(jī)引發(fā)的貫穿始終的怪誕情節(jié)

“作為一種復(fù)雜而帶綜合性質(zhì)的藝術(shù)手法和審美途徑，怪誕可以說是連接諸種感性學(xué)范疇——悲劇、喜劇、滑稽、丑與荒誕等——的元范疇?！惫终Q正是以其離奇古怪、駭人又荒唐可笑的特點(diǎn)成為哥特藝術(shù)的重要審美現(xiàn)象?！缎盘?hào)》故事展開的重要線索就是一部破舊的無線電對(duì)講機(jī)。正是這部離奇的對(duì)講機(jī)，使怪誕的情節(jié)可以順利展開，這種哥特式情節(jié)的主要表現(xiàn)形態(tài)為不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)與死而復(fù)生。

（一）不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)的怪誕

樸海英來自現(xiàn)代，對(duì)于信息的把握遠(yuǎn)超十幾年前，在觀眾的期待視野中，掌握了與過去時(shí)代溝通的工具，快速破案，挽救無辜生命成為理所當(dāng)然，但從第一個(gè)案件“金允珍誘拐案”開始，劇中人物的命運(yùn)就以怪誕的時(shí)序不可逆轉(zhuǎn)著。

在這部劇的開頭，樸海英與李才韓通話的時(shí)間順序就是不一致的，2015年7月樸海英的第一次通話，是2000年李才韓失蹤之前的最后一次通話，這次通話對(duì)于李而言是二人通話的結(jié)束，而對(duì)樸來說是二人通話的開始。而15年10月樸海英第二次通話時(shí)，1989年的李才韓才是第一次與未來通話，此時(shí)之后，兩人的通話順序才保持一致。以通話時(shí)間順序不同開端，充滿怪誕意味的同時(shí)又巧妙地將不完整的信息交代給觀眾，形成了一個(gè)相對(duì)松散的線索，鋪墊了李才韓刑警無法逆轉(zhuǎn)的失蹤的命運(yùn)。

 “京畿南部連環(huán)殺人案”雖然宣布告破，且在本無人生還的受害者中成功挽救了一名受害者的生命，但是總的死亡人數(shù)并沒有發(fā)生改變。出人意料的是，雖然李才韓已被告知下一個(gè)被害人是他的初戀，卻因?yàn)槭畮啄昵氨O(jiān)控與取證技術(shù)的不完善而抓錯(cuò)了嫌疑者，并且這名疑似嫌疑者在審訊過程中因病過世，導(dǎo)致了一名無辜者的死亡，而真正的兇手暫時(shí)逍遙法外，并把魔爪伸向了他的初戀。因?yàn)檫@個(gè)失誤，即便擁有來自未來的預(yù)警，李才韓的愛人的生命依然不能挽救，無法擺脫被害而死的命運(yùn)。從這時(shí)起，無線電通話的雙方都有了這樣一個(gè)疑問：“歷史真的能被改變嗎”？“大盜案”加深了這個(gè)疑問。政要們的家中接連失竊，因?yàn)檎獌?nèi)部的矛盾與交易，也為了保護(hù)上層的利益，一個(gè)金盆洗手的大盜李京泰成為替罪羊。不幸的是，他的女兒在其拘役期間因人為事故身亡，于是他出獄后為了報(bào)復(fù)，策劃了一起爆炸案，造成無辜人員傷亡。樸海英利用無線電給了李才韓線索，李才韓挑戰(zhàn)政治的權(quán)力使“大盜案”得以提前解決，李京泰無罪釋放。本以為會(huì)改變事件的走向，但是離奇之處在于：洗脫嫌疑的李京泰還是殺了人。因?yàn)樗呐畠涸谑鹿拾l(fā)生之時(shí)依然未被救助，這讓他始終無法釋懷，選擇了報(bào)復(fù)當(dāng)時(shí)的袖手旁觀者，一個(gè)無力的悲情父親的命運(yùn)依然沒有改變。這種不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)讓人無可奈何，無線電通話的雙方也心灰意冷，種種怪誕情節(jié)背后所折射的資本社會(huì)的殘酷更具現(xiàn)實(shí)意義。

這種不可擺脫的使人深感怪誕的命運(yùn)，會(huì)讓觀眾從心理上產(chǎn)生一種無可奈何的滑稽感與不寒而栗感?！皾摬睾吐穹谖覀兊氖澜缋锏暮诎祫?shì)力使世界異化，給人們帶來絕望和恐怖。盡管如此，真正的藝術(shù)描繪暗中產(chǎn)生了解放的效果。黑幕揭開了，兇惡的魔鬼暴露了，不可理解的勢(shì)力受到了挑戰(zhàn)。就這樣，我們完成了對(duì)怪誕的最后解釋：一種喚出并克服世界中兇惡性質(zhì)的嘗試?！币虼?，劇集創(chuàng)作者借主角李才韓之口表達(dá)這樣一種理念：“如果無線電從過去傳訊過來，與其什么都不做光后悔，倒不如試一試，哪怕會(huì)更糟糕”。雖然受害人的命運(yùn)不可逆轉(zhuǎn)，也要勇敢挑戰(zhàn)邪惡與黑暗，這種怪誕命運(yùn)的背后展現(xiàn)的是深切的人文溫情。

（二）死而復(fù)生的怪誕

劇中三位主角，都有一次死而復(fù)生的經(jīng)歷。在第一個(gè)案件“金允珍誘拐案”中，李才韓本被同事槍殺，在最后的逃離間隙與現(xiàn)代的樸海英進(jìn)行了最后一次無線電通話，最終被埋骨山間別墅屋前，可他卻在即將劇中時(shí)離奇現(xiàn)身，“死而復(fù)生”的過程不得而知。在第三個(gè)案件“大盜案”未被無線電改變結(jié)果以前，被冤枉的曾經(jīng)的大盜李京泰為了報(bào)復(fù)那個(gè)在坍塌的橋上對(duì)自己的女兒見死不救的男人，在出獄后對(duì)其報(bào)復(fù)。女警車秀賢在辦案過程中，為了保護(hù)被報(bào)復(fù)的男人，不幸被炸身亡。樸海英想要改變這一切，通過無線電協(xié)助李才韓刑警使“大盜案”在當(dāng)年得以偵破，車秀賢因?yàn)闅v史改變，躲過一劫，變相“死而復(fù)生”。在第五個(gè)案件“仁川女高中生案”中，“長期未結(jié)案小組”為了追尋事件的真相，不惜與反動(dòng)政治勢(shì)力對(duì)抗，過程中樸海英為了車秀賢以身擋槍，命懸一線。但在案件發(fā)生當(dāng)年，李才韓找到了關(guān)鍵性的證據(jù)，案件告破，現(xiàn)代發(fā)生的一切自然消弭于無形，樸海英理所應(yīng)當(dāng)?shù)亍八蓝鴱?fù)生”。三位主角死亡的原因都是對(duì)于真相不懈追尋、對(duì)惡勢(shì)力臨危不懼、對(duì)苦難從不低頭，盡自己最大力量維護(hù)社會(huì)公義，死而復(fù)生的過程因?yàn)闊o線電的參與充滿了怪誕奇幻，跌宕起伏的劇情也讓觀眾的心情有如過山車一般。

在劇中，敘事視角為樸海英的視角，即第一人稱的敘事視角。這種敘事視角的運(yùn)用，同樣增加了怪誕的色彩。作為無線電現(xiàn)代世界持有者的樸海英，本來應(yīng)該對(duì)事情的走向有著比較準(zhǔn)確地把握，卻在歷史的蝴蝶效應(yīng)中陷入迷茫。這種事情本該如此發(fā)展卻又未曾按照自己的想象發(fā)展的、似是而非的充滿張力的情況，驚訝與感嘆隨之而來，打破了第一人稱敘事的原有效果，使劇集的怪誕感更為強(qiáng)烈。無論是不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)還是死而復(fù)生，都充滿了不可捉摸的神秘色彩與無可奈何的苦澀，讓觀眾不自覺地對(duì)劇情中的倫理維度、善惡黑白以及社會(huì)原有的價(jià)值取向產(chǎn)生思考。

二、五個(gè)案件中不同形態(tài)的恐怖

恐怖不僅是一種情緒與情感體驗(yàn)，更是當(dāng)代藝術(shù)中的一個(gè)重要美學(xué)范疇。哥特式的作品往往是被恐怖氣氛牢牢控制的作品，《信號(hào)》也不例外?！缎盘?hào)》創(chuàng)造了一個(gè)恐怖的非現(xiàn)實(shí)世界，它的三種表現(xiàn)形態(tài)使觀眾在這種情感體驗(yàn)中來回進(jìn)出，得到了別樣的審美滿足。

（一）特定環(huán)境的恐怖

從正常生活環(huán)境到極端環(huán)境的落差必然會(huì)使人的情緒受到影響，尤其是在忽然進(jìn)入到特殊空間之時(shí)?！缎盘?hào)》第一集就展現(xiàn)了這樣的畫面：發(fā)現(xiàn)了處于精神病院地窖中有一具懸吊的尸骨。緊靠著人跡罕至的深山、廢棄的精神病院，充滿蜘蛛網(wǎng)與灰塵的地窖，一具斑駁的懸吊的尸骨，地上還有一截手指骨。這些場(chǎng)景無一不在刻畫著二字：恐怖。通過這個(gè)環(huán)境的呈現(xiàn)，從側(cè)面刻畫了第一個(gè)案件“金允珍誘拐案”嫌疑人內(nèi)心的變態(tài)。

（二）時(shí)間選擇的恐怖

夜晚是“黑暗”的自然現(xiàn)象，而黑暗又是人類的感覺現(xiàn)象。黑暗在哥特文化中又常與死亡、災(zāi)難、血腥相連，極易產(chǎn)生恐懼、兇險(xiǎn)等心理不適感。劇中連通兩個(gè)時(shí)空的無線電總在夜晚23：23分，夜深人靜之時(shí)才會(huì)響起，而每次響起必然是案件即將發(fā)生，或者案件進(jìn)行到了十分關(guān)鍵與緊張的時(shí)刻，相當(dāng)扣人心弦。把夜晚這個(gè)恐怖元素運(yùn)用得最為淋漓盡致的是第二個(gè)大案：“京畿南部連環(huán)殺人案”。性格孤僻的公交車司機(jī)的兒子每晚坐著父親的公交車沿線作案，作案對(duì)象對(duì)準(zhǔn)單獨(dú)行動(dòng)的女性，一身黑衣黑帽的他在黑夜中隱沒，在鮮有人跡的小巷道中，用最簡易的尼龍繩等工具從背后套住人的脖子，罪惡孽生?？植赖臅r(shí)間、恐怖的地點(diǎn)以及恐怖的行為，更渲染了恐怖的氣氛。

（三）死亡的恐怖

死亡的恐怖有兩個(gè)表現(xiàn)方面：一是犯罪者殺戮時(shí)視覺刺激的恐怖；二是被害人體會(huì)死亡過程中的痛苦、受難等極致情境時(shí)毛骨悚然的恐怖。把這兩種恐怖畫面都展現(xiàn)到極致的是第四個(gè)大案：“紅院洞案”。案件嫌疑人金振宇，從小與患有抑郁癥的母親共同生活，受盡母親的虐待，被自己童年時(shí)代唯一能得到安慰的小狗被母親用黑色塑料袋捂死后扔在路邊的場(chǎng)景深深刺激，埋下了以這種方式殺人的種子。成年后在便利店做售貨員，針對(duì)性地選擇戴著耳機(jī)且面容悲切的女顧客下手，將黑色塑料袋套到被害人的頭上掐死。車秀賢在剛進(jìn)警局時(shí)，為了偵破案件，以自己作為誘餌，經(jīng)歷了這一死亡過程。密閉的小空間、被黑塑料袋套頭的黑暗、被綁住的手腳、水管的滴答聲、脖間強(qiáng)烈的窒息感，一寸一寸地淹沒了人的感官；配上嫌疑人血腥的眼神、冷漠的表情、有力的犯罪動(dòng)作，把別人帶入死亡與自身走向死亡的極致沖突場(chǎng)景如此有張力地呈現(xiàn)，真的是毛骨悚然到了極致。

以上三種表現(xiàn)形態(tài)的恐怖帶給了觀眾兩方面的感受:一方面我們得以體驗(yàn)?zāi)憫?zhàn)心驚的恐懼，另一方面我們完好地生活在現(xiàn)世。于是，在自身生命安全沒有受到任何威脅的情況下，帶有恐怖因素的哥特影視作品既滿足了觀眾對(duì)于未知事件的強(qiáng)烈求知欲，也符合對(duì)于事件中恐怖情節(jié)的獵奇心態(tài)，同時(shí)擁有了強(qiáng)烈的感官刺激?！叭藶榧て鸬膽z憫和恐懼可以驅(qū)除我們從現(xiàn)實(shí)生活中帶來的潛在的憐憫和恐懼，或至少驅(qū)除其中不健康的成分?！备缣厥降挠耙曌髌凡粌H可以使觀眾感受到日常生活中無從體驗(yàn)的非常態(tài)場(chǎng)景，從某種程度上講也順應(yīng)了社會(huì)文化心理的發(fā)展趨向，一定程度上緩解了生活本身帶來的壓力，是人們無意識(shí)中的美學(xué)追求與選擇。

三、結(jié)語

《信號(hào)》中的五個(gè)案件不是虛構(gòu)的，對(duì)應(yīng)的是完全真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中未被偵破的案件，但是在劇中都得到了解決。劇中案件情節(jié)的展開基本與現(xiàn)實(shí)中的案件是一致的，在觀劇過程中，觀眾自然地帶入，懸念接連解開，實(shí)際是對(duì)觀眾的一種替代性的心理滿足。這種滿足“并不是因?yàn)樗蛭覀冋故玖怂说拿\(yùn)（或許不乏說教意味），而是因?yàn)檫@位陌生人的命運(yùn)所點(diǎn)燃的火焰給我們帶來溫暖，而這種溫暖無法從我們的命運(yùn)中得到。吸引讀者閱讀小說的正是這么一種希望：用讀到的死亡來溫暖自己顫抖的生活”。不可否認(rèn)，死亡、邪惡、痛苦、黑暗等怪誕、恐怖等哥特因素的加入強(qiáng)化了作品中的絕望成分，卻也因此使觀眾對(duì)于溫暖的渴望更加強(qiáng)烈，成為哥特式影視作品帶給觀眾的最強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。正如《信號(hào)》中的主人公雖然有所動(dòng)搖，卻一直堅(jiān)持的主題：“帶著‘不放棄希望’的信念一直努力,未來終會(huì)有被改變的可能！”這是人們對(duì)于希望的追求，也是哥特因素在藝術(shù)作品中活躍的持久魅力。

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