淺析電視專題片制作的原則與細(xì)節(jié)處理

電視專題片是一種內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，專業(yè)要求比較高的電視節(jié)目類型，其主要是針對(duì)社會(huì)生活中的各個(gè)領(lǐng)域所發(fā)生的事件進(jìn)行集中而深入的報(bào)道。它具備著新聞節(jié)目的嚴(yán)肅性和準(zhǔn)確性，但又不失文化藝術(shù)氣息。在電視專題片的制作過程中，如今進(jìn)行選材、策劃和拍攝，不僅要遵循一定的制作原則，同時(shí)對(duì)于細(xì)節(jié)上的要求，也是一部電視專題片制作精良的前提。因此，本文就電視專題片制作的原則和細(xì)節(jié)處理問題進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

一、電視專題片的制作原則

電視專題片作為新聞節(jié)目與藝術(shù)節(jié)目的結(jié)合體，它是對(duì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域所發(fā)生的事件進(jìn)行藝術(shù)性紀(jì)實(shí)的過程。因此在電視專題片中，其紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性，以及引發(fā)觀眾思考的思辨性都需要很好地進(jìn)行表現(xiàn)。這也就漸漸形成了電視專題片的獨(dú)特原則。

1.題材的真實(shí)性原則。電視專題片作為人們了解社會(huì)生產(chǎn)生活的一個(gè)窗口，選材必須來源于真人真事，真情真景，在保證真實(shí)性的原則下，節(jié)目對(duì)于事件本身所提出的觀點(diǎn)才能有理有據(jù)。蘭溪電視臺(tái)專題片《積善堂》在拍攝過程中，主人公出現(xiàn)了兩張“面孔”。一張是五十年如一日從事慈善的老人面孔；一張老人是自身沒有實(shí)力，全靠到別人那里討善款的面孔。經(jīng)過深入采訪拍攝，兩張面孔漸漸融合，其實(shí)就是一個(gè)依靠自己微薄力量，在慈善事業(yè)上不斷奉獻(xiàn)，不斷引導(dǎo)他人加入的愛心老人形象。因?yàn)槎嘟嵌冗€原了真實(shí)，所以，專題片才顯得有血有肉，真實(shí)感人。

同時(shí)，在拍攝過程中，電視專題片對(duì)于真實(shí)鏡頭的取景也要具有紀(jì)實(shí)性。蘭溪電視臺(tái)在拍攝《大美蘭溪—千年繁華依稀尋》專題時(shí)，為表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)蘭溪古城的原貌，多方搜尋到90多歲的趙廷璜老人，從他手里拍到了手工繪制的1940年蘭溪街巷圖，很好地體現(xiàn)了專題片的主題。

2.觀點(diǎn)的明確性原則。在電視專題片中，雖然節(jié)目取材來自于生活中的真實(shí)事件，但是與紀(jì)錄片不同的是，專題節(jié)目對(duì)于事件的看法和意見是節(jié)目的重要組成部分。因此，明確節(jié)目主題，傳達(dá)編導(dǎo)思想非常重要。永康電視臺(tái)拍攝四年之久的《融合》，通過貴州土家族孩子黃薇一家在永康生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，來反映多民族融合教育的宏大主題。因此在拍攝專題片時(shí)，編者最初的選材已經(jīng)具備一定的主題傾向，然后通過素材搜集，主題愈加鮮明。再經(jīng)過巧妙的設(shè)計(jì)，如《融合》中，分開多年的黃薇第一次叫“媽媽”，學(xué)校教孩子學(xué)習(xí)自己民族的樂器等環(huán)節(jié)，將節(jié)目對(duì)于事件的觀點(diǎn)和看法充分得表現(xiàn)出來。

3.主題的單一性原則。在電視專題類節(jié)目中，很明顯的特征就是主題的單一性。在金華電視臺(tái)拍攝的專題片《在中國尋夢(mèng)》里，雖然說的是三位非洲人在中國的故事，但通過這三人尋找夢(mèng)想、尋找愛情、尋找快樂的經(jīng)過，最后匯合成成的還是一個(gè)主題—義烏這座城市中中非人民的深情厚誼。通過這樣對(duì)某一特定主題進(jìn)行多方位的報(bào)道，使觀眾對(duì)于該專題節(jié)目有較為全面的認(rèn)識(shí)和思考，節(jié)目的觀點(diǎn)也可以更好地傳達(dá)。

二、電視專題片制作原則下的具體方法

在電視專題片制作前期，首先要遵循節(jié)目類型的特殊原則。然后在原則下進(jìn)行相應(yīng)的方法技巧運(yùn)用，才能達(dá)到相應(yīng)的效果。

1.對(duì)于細(xì)節(jié)的展示要細(xì)膩準(zhǔn)確。生活中的細(xì)節(jié)是人們情感生活的重要體現(xiàn)。專題片對(duì)細(xì)節(jié)的描寫，是引起觀眾共鳴的關(guān)鍵點(diǎn)。一部好的電視專題片要從細(xì)節(jié)出發(fā)，在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)中顯現(xiàn)人物的心路歷程，以及事件的發(fā)展方向。中央電視臺(tái)前兩年拍攝了一部反映浙江蘭溪一戶山區(qū)家庭，收養(yǎng)被遺棄中非混血兒的專題片--《巴比奶奶》，在這部片子里，從開頭奶奶穿街走巷尋找混血兒巴比，到為撫養(yǎng)巴比晚上在家做來料加工，到背著巴比走過窄窄田埂去看病，這些細(xì)節(jié)無一不體現(xiàn)“奶奶”對(duì)孩子的愛。

在電視專題片中，不僅要注意拍攝事件中的細(xì)節(jié)顯現(xiàn)，同時(shí)也要注意拍攝技巧的使用，很多拍攝技巧的細(xì)節(jié)構(gòu)思可以使節(jié)目效果事半功倍。如：在拍攝河道保潔工在寒風(fēng)中工作時(shí)，故意讓船槳“duang”撞上鏡頭；在拍攝蔗林時(shí)，使用仰拍，讓陽光透進(jìn)來形成紫色調(diào)；在反映城市歷史積淀時(shí)，選擇霧天航拍高塔等，這些細(xì)節(jié)能較好滿足專題片藝術(shù)性和真實(shí)性的傳達(dá)。

2.對(duì)于觀眾心理的揣摩要有技巧。多媒體作為數(shù)字技術(shù)的一種衍生物，想要拉近與觀眾的距離，就必須了解和把握觀眾心理。專題片通過聲畫、采訪與解說等形式，將編者的個(gè)人意識(shí)融入到節(jié)目中，那么在此過程中，觀眾心理的同步分析尤為重要的。如何讓節(jié)目的設(shè)計(jì)更為合理？在一部反映城市變遷的工作性專題片中，有一段反映計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變的描述，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了典型建筑和資料畫面色彩從彩色過渡到黑白，再轉(zhuǎn)變回彩色的環(huán)節(jié)，較好地用色彩的變化影響了觀眾心理；如何在音樂的配置上激發(fā)觀眾情感？比如在一般工作性專題中，將音樂落在配音之后二三秒結(jié)束，就能較好地延伸觀眾看片的情緒；如何特技使用上使畫面更具有美感？延時(shí)、慢鏡等等，都需要編導(dǎo)從觀眾心理角度出發(fā)，有技巧地進(jìn)行組織。

3.對(duì)于突發(fā)事件及過程的重視。電視專題片具有紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，因此拍攝過程中一定會(huì)存在一些突發(fā)事件。由于突發(fā)事件很多并不能預(yù)測(cè)，對(duì)于它們的處理，取決于拍攝準(zhǔn)備是否充分？是否在拍攝提綱中進(jìn)行預(yù)判？編導(dǎo)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)能否有效調(diào)動(dòng)等等？在一次深夜角膜勸捐的專題拍攝中，患者家屬突然情緒失控，對(duì)勸捐員破口大罵。這時(shí)，原先準(zhǔn)備的廣播級(jí)攝像機(jī)明顯不能上前拍攝，幸好采訪提綱中準(zhǔn)備了暗訪機(jī)，終于拍攝到最能反映勸捐員艱辛的場(chǎng)面。其次在拍攝過程中，要注意條理清晰，對(duì)事件的發(fā)生過程和時(shí)間形成清晰脈絡(luò)，并在拍攝過程中，使拍攝內(nèi)容具有一定的延展性，保持觀眾興趣。

4.對(duì)于專題的中心定位，要堅(jiān)持“三貼近”原則。首先要注重群眾、生活與實(shí)際三者之間的緊密聯(lián)系。對(duì)于事件的選擇，首先要遵循“大眾視角”，從人們感興趣的社會(huì)熱點(diǎn)出發(fā)，通過對(duì)社會(huì)的關(guān)注來“為民服務(wù)”。通過大眾化的視角，來對(duì)人們高度關(guān)注的事情進(jìn)行追蹤報(bào)道，在觀看過程中，使觀眾在視覺和心理上受到?jīng)_擊，從而引起共鳴，引發(fā)一定的社會(huì)思考。同時(shí)電視專題類節(jié)目在一定程度上也將人們最關(guān)心的問題進(jìn)行了曝光，引起社會(huì)各個(gè)階層的注意，從而推動(dòng)社會(huì)民生問題的解決進(jìn)程。

三、電視專題片中的細(xì)節(jié)處理

在電視專題片中，細(xì)節(jié)的處理直接決定了觀眾對(duì)節(jié)目的認(rèn)可度。它不僅是表現(xiàn)人物和情感的最好途徑，同時(shí)也是觸動(dòng)觀眾情感的關(guān)鍵點(diǎn)。如果不能從細(xì)節(jié)處引導(dǎo)觀眾的情感走向，那么節(jié)目的整體定位就會(huì)出現(xiàn)較大的偏差，難以感染觀眾，因此在專題片中對(duì)于細(xì)節(jié)的處理十分重要。

1.注重細(xì)節(jié)的連貫性。在電視專題片中，細(xì)節(jié)是觀眾進(jìn)行思維連貫的一個(gè)最小單位，對(duì)于節(jié)目而言，連貫性的細(xì)節(jié)表現(xiàn)不僅有助于節(jié)目的發(fā)展，同時(shí)對(duì)于觀眾的思考也起到了重要的作用。比如在專題片《故宮》中，對(duì)故宮的講述首先要遵循一定的邏輯順序，而這個(gè)邏輯順序如果是從宏觀到微觀的過程，那么就必須利用拍攝技巧來進(jìn)行完成，比如長(zhǎng)鏡頭的迅速推進(jìn)可以提升觀眾在觀看時(shí)的視覺體驗(yàn)，從細(xì)節(jié)的角度將畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在專題片《航拍中國》中，都是空中畫面，畫面和音樂之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)特別重要，否則觀眾的感受會(huì)是斷斷續(xù)續(xù)不連貫。編導(dǎo)采用了直升機(jī)螺旋槳的自然聲響來轉(zhuǎn)場(chǎng)，這一細(xì)節(jié)處理也較好地維護(hù)了專題的連貫性。

2.注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。電視專題片作為一種紀(jì)實(shí)類節(jié)目，首先必須遵循真實(shí)性原則，尤其是對(duì)拍攝細(xì)節(jié)的考究，必須要有理有據(jù)。對(duì)于人物情節(jié)的表現(xiàn)，在細(xì)節(jié)上必須要讓觀眾信服，通過符合事實(shí)依據(jù)的畫面，觀眾才能感知到節(jié)目所傳達(dá)出來的人文感情。比如在《大連百年》中，創(chuàng)作者不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的老碼頭工人和市民進(jìn)行了實(shí)地采訪，同時(shí)還將歷史文獻(xiàn)中的內(nèi)容進(jìn)行了借用，通過現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的完美結(jié)合，使觀眾在觀看過程中感受到了大連的百年變化，同時(shí)這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)也增添了作品的歷史厚重感。

四、結(jié)論

電視專題片作為民生百態(tài)的一個(gè)重要媒體渠道，不僅承擔(dān)著紀(jì)實(shí)的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也傳承著我國的人文價(jià)值。在策劃和拍攝電視專題片時(shí)，不僅要遵循一定的制作原則，同時(shí)也要著重把握細(xì)節(jié)的表現(xiàn)手法，通過細(xì)節(jié)來感染觀眾，傳達(dá)節(jié)目的中心內(nèi)涵。

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