淺析電視專題片制作的原則與細節(jié)處理

電視專題片是一種內(nèi)容嚴謹，專業(yè)要求比較高的電視節(jié)目類型，其主要是針對社會生活中的各個領(lǐng)域所發(fā)生的事件進行集中而深入的報道。它具備著新聞節(jié)目的嚴肅性和準確性，但又不失文化藝術(shù)氣息。在電視專題片的制作過程中，如今進行選材、策劃和拍攝，不僅要遵循一定的制作原則，同時對于細節(jié)上的要求，也是一部電視專題片制作精良的前提。因此，本文就電視專題片制作的原則和細節(jié)處理問題進行了簡要的分析。

一、電視專題片的制作原則

電視專題片作為新聞節(jié)目與藝術(shù)節(jié)目的結(jié)合體，它是對社會各個領(lǐng)域所發(fā)生的事件進行藝術(shù)性紀實的過程。因此在電視專題片中，其紀實性、藝術(shù)性，以及引發(fā)觀眾思考的思辨性都需要很好地進行表現(xiàn)。這也就漸漸形成了電視專題片的獨特原則。

1.題材的真實性原則。電視專題片作為人們了解社會生產(chǎn)生活的一個窗口，選材必須來源于真人真事，真情真景，在保證真實性的原則下，節(jié)目對于事件本身所提出的觀點才能有理有據(jù)。蘭溪電視臺專題片《積善堂》在拍攝過程中，主人公出現(xiàn)了兩張“面孔”。一張是五十年如一日從事慈善的老人面孔；一張老人是自身沒有實力，全靠到別人那里討善款的面孔。經(jīng)過深入采訪拍攝，兩張面孔漸漸融合，其實就是一個依靠自己微薄力量，在慈善事業(yè)上不斷奉獻，不斷引導他人加入的愛心老人形象。因為多角度還原了真實，所以，專題片才顯得有血有肉，真實感人。

同時，在拍攝過程中，電視專題片對于真實鏡頭的取景也要具有紀實性。蘭溪電視臺在拍攝《大美蘭溪—千年繁華依稀尋》專題時，為表現(xiàn)抗戰(zhàn)時蘭溪古城的原貌，多方搜尋到90多歲的趙廷璜老人，從他手里拍到了手工繪制的1940年蘭溪街巷圖，很好地體現(xiàn)了專題片的主題。

2.觀點的明確性原則。在電視專題片中，雖然節(jié)目取材來自于生活中的真實事件，但是與紀錄片不同的是，專題節(jié)目對于事件的看法和意見是節(jié)目的重要組成部分。因此，明確節(jié)目主題，傳達編導思想非常重要。永康電視臺拍攝四年之久的《融合》，通過貴州土家族孩子黃薇一家在永康生活的點點滴滴，來反映多民族融合教育的宏大主題。因此在拍攝專題片時，編者最初的選材已經(jīng)具備一定的主題傾向，然后通過素材搜集，主題愈加鮮明。再經(jīng)過巧妙的設(shè)計，如《融合》中，分開多年的黃薇第一次叫“媽媽”，學校教孩子學習自己民族的樂器等環(huán)節(jié)，將節(jié)目對于事件的觀點和看法充分得表現(xiàn)出來。

3.主題的單一性原則。在電視專題類節(jié)目中，很明顯的特征就是主題的單一性。在金華電視臺拍攝的專題片《在中國尋夢》里，雖然說的是三位非洲人在中國的故事，但通過這三人尋找夢想、尋找愛情、尋找快樂的經(jīng)過，最后匯合成成的還是一個主題—義烏這座城市中中非人民的深情厚誼。通過這樣對某一特定主題進行多方位的報道，使觀眾對于該專題節(jié)目有較為全面的認識和思考，節(jié)目的觀點也可以更好地傳達。

二、電視專題片制作原則下的具體方法

在電視專題片制作前期，首先要遵循節(jié)目類型的特殊原則。然后在原則下進行相應(yīng)的方法技巧運用，才能達到相應(yīng)的效果。

1.對于細節(jié)的展示要細膩準確。生活中的細節(jié)是人們情感生活的重要體現(xiàn)。專題片對細節(jié)的描寫，是引起觀眾共鳴的關(guān)鍵點。一部好的電視專題片要從細節(jié)出發(fā)，在細節(jié)的表現(xiàn)中顯現(xiàn)人物的心路歷程，以及事件的發(fā)展方向。中央電視臺前兩年拍攝了一部反映浙江蘭溪一戶山區(qū)家庭，收養(yǎng)被遺棄中非混血兒的專題片--《巴比奶奶》，在這部片子里，從開頭奶奶穿街走巷尋找混血兒巴比，到為撫養(yǎng)巴比晚上在家做來料加工，到背著巴比走過窄窄田埂去看病，這些細節(jié)無一不體現(xiàn)“奶奶”對孩子的愛。

在電視專題片中，不僅要注意拍攝事件中的細節(jié)顯現(xiàn)，同時也要注意拍攝技巧的使用，很多拍攝技巧的細節(jié)構(gòu)思可以使節(jié)目效果事半功倍。如：在拍攝河道保潔工在寒風中工作時，故意讓船槳“duang”撞上鏡頭；在拍攝蔗林時，使用仰拍，讓陽光透進來形成紫色調(diào)；在反映城市歷史積淀時，選擇霧天航拍高塔等，這些細節(jié)能較好滿足專題片藝術(shù)性和真實性的傳達。

2.對于觀眾心理的揣摩要有技巧。多媒體作為數(shù)字技術(shù)的一種衍生物，想要拉近與觀眾的距離，就必須了解和把握觀眾心理。專題片通過聲畫、采訪與解說等形式，將編者的個人意識融入到節(jié)目中，那么在此過程中，觀眾心理的同步分析尤為重要的。如何讓節(jié)目的設(shè)計更為合理？在一部反映城市變遷的工作性專題片中，有一段反映計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變的描述，編導設(shè)計了典型建筑和資料畫面色彩從彩色過渡到黑白，再轉(zhuǎn)變回彩色的環(huán)節(jié)，較好地用色彩的變化影響了觀眾心理；如何在音樂的配置上激發(fā)觀眾情感？比如在一般工作性專題中，將音樂落在配音之后二三秒結(jié)束，就能較好地延伸觀眾看片的情緒；如何特技使用上使畫面更具有美感？延時、慢鏡等等，都需要編導從觀眾心理角度出發(fā)，有技巧地進行組織。

3.對于突發(fā)事件及過程的重視。電視專題片具有紀實性特點，因此拍攝過程中一定會存在一些突發(fā)事件。由于突發(fā)事件很多并不能預測，對于它們的處理，取決于拍攝準備是否充分？是否在拍攝提綱中進行預判？編導在拍攝現(xiàn)場能否有效調(diào)動等等？在一次深夜角膜勸捐的專題拍攝中，患者家屬突然情緒失控，對勸捐員破口大罵。這時，原先準備的廣播級攝像機明顯不能上前拍攝，幸好采訪提綱中準備了暗訪機，終于拍攝到最能反映勸捐員艱辛的場面。其次在拍攝過程中，要注意條理清晰，對事件的發(fā)生過程和時間形成清晰脈絡(luò)，并在拍攝過程中，使拍攝內(nèi)容具有一定的延展性，保持觀眾興趣。

4.對于專題的中心定位，要堅持“三貼近”原則。首先要注重群眾、生活與實際三者之間的緊密聯(lián)系。對于事件的選擇，首先要遵循“大眾視角”，從人們感興趣的社會熱點出發(fā)，通過對社會的關(guān)注來“為民服務(wù)”。通過大眾化的視角，來對人們高度關(guān)注的事情進行追蹤報道，在觀看過程中，使觀眾在視覺和心理上受到?jīng)_擊，從而引起共鳴，引發(fā)一定的社會思考。同時電視專題類節(jié)目在一定程度上也將人們最關(guān)心的問題進行了曝光，引起社會各個階層的注意，從而推動社會民生問題的解決進程。

三、電視專題片中的細節(jié)處理

在電視專題片中，細節(jié)的處理直接決定了觀眾對節(jié)目的認可度。它不僅是表現(xiàn)人物和情感的最好途徑，同時也是觸動觀眾情感的關(guān)鍵點。如果不能從細節(jié)處引導觀眾的情感走向，那么節(jié)目的整體定位就會出現(xiàn)較大的偏差，難以感染觀眾，因此在專題片中對于細節(jié)的處理十分重要。

1.注重細節(jié)的連貫性。在電視專題片中，細節(jié)是觀眾進行思維連貫的一個最小單位，對于節(jié)目而言，連貫性的細節(jié)表現(xiàn)不僅有助于節(jié)目的發(fā)展，同時對于觀眾的思考也起到了重要的作用。比如在專題片《故宮》中，對故宮的講述首先要遵循一定的邏輯順序，而這個邏輯順序如果是從宏觀到微觀的過程，那么就必須利用拍攝技巧來進行完成，比如長鏡頭的迅速推進可以提升觀眾在觀看時的視覺體驗，從細節(jié)的角度將畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在專題片《航拍中國》中，都是空中畫面，畫面和音樂之間的轉(zhuǎn)場特別重要，否則觀眾的感受會是斷斷續(xù)續(xù)不連貫。編導采用了直升機螺旋槳的自然聲響來轉(zhuǎn)場，這一細節(jié)處理也較好地維護了專題的連貫性。

2.注重細節(jié)的真實性。電視專題片作為一種紀實類節(jié)目，首先必須遵循真實性原則，尤其是對拍攝細節(jié)的考究，必須要有理有據(jù)。對于人物情節(jié)的表現(xiàn)，在細節(jié)上必須要讓觀眾信服，通過符合事實依據(jù)的畫面，觀眾才能感知到節(jié)目所傳達出來的人文感情。比如在《大連百年》中，創(chuàng)作者不僅對當時的老碼頭工人和市民進行了實地采訪，同時還將歷史文獻中的內(nèi)容進行了借用，通過現(xiàn)實與藝術(shù)的完美結(jié)合，使觀眾在觀看過程中感受到了大連的百年變化，同時這些細節(jié)的表現(xiàn)也增添了作品的歷史厚重感。

四、結(jié)論

電視專題片作為民生百態(tài)的一個重要媒體渠道，不僅承擔著紀實的現(xiàn)實意義，同時也傳承著我國的人文價值。在策劃和拍攝電視專題片時，不僅要遵循一定的制作原則，同時也要著重把握細節(jié)的表現(xiàn)手法，通過細節(jié)來感染觀眾，傳達節(jié)目的中心內(nèi)涵。

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