一、提出問題

隨著數(shù)字通信技術的迅速發(fā)展，以及移動智能終端的廣泛應用，許多普通的網絡使用者都能夠加入到文化產品的創(chuàng)造中來，變成了一種新興內容的輸出者。這種網絡用戶參與文化產品創(chuàng)作的過程也稱為“用戶生成內容”。但是短視頻的創(chuàng)造的內容具有制作門檻低、操作簡單、傳播快、感官刺激強等優(yōu)勢，迅速崛起。

同時，伴隨著新修改的《著作權法》的實施，“視聽作品”是對現(xiàn)在創(chuàng)作的文化產品的一種表述，相較于傳統(tǒng)的術語所包含的范圍更加的廣發(fā)，將具有一定的獨創(chuàng)性的視頻以及通過剪輯的視頻或者時長較傳統(tǒng)的電影更短的試聽內容均有了被納入影視作品范疇的明確法律依據(jù)。雖然有了新的法律依據(jù)，但是二次創(chuàng)作短視頻與原創(chuàng)作品間的權利沖突，仍然是待解決的問題。

二次制作的短視頻和原始作品之間的權利沖突，實質上是公眾對作品的使用自由和著作權獨占性的矛盾，即著作權所追求“接觸”和“激勵”兩個目標的矛盾。二次創(chuàng)作是在對原始的作品進行使用，并在此基礎上進行一定的創(chuàng)造，這很容易就會牽涉到受著作權保護的著作權人的利益，并與此產生利益糾紛；相應的，著作權人對二次創(chuàng)作者采取的制止、打壓和反抗的舉措，在一定程度上打擊了二次創(chuàng)作者的自由創(chuàng)作的積極性，并且損害了其自身的利益，從而會進一步激化矛盾。

二、二次創(chuàng)作短視頻著作權侵權成因分析

社會不斷發(fā)展，電子設備更新迅速，公眾通過網絡能夠更快地獲取信息，短視頻被納入《中華人民共和國著作權法》的視聽作品類型，對創(chuàng)作自由的提倡，也不斷充實著二次創(chuàng)作群體規(guī)模。對各大網絡視頻平臺上的二次創(chuàng)作的短視頻進行分析考量后，發(fā)現(xiàn)該類著作權侵權具有“侵權成本較低”“侵權主體認定較難”“侵權行為危及的權利種類較多”的特點。

（一）侵權成本低

首先，短視頻制作方法與專業(yè)視頻制作手段相比較簡單，普通群眾也可以輕松掌握，這使得二次創(chuàng)作者創(chuàng)造所需的技術以及成本都比較低，網友剪輯視頻沒有時間限制，在完成制作后，無需相關行政單位的批準，直接上傳和分享至短視頻平臺，所以造成二次創(chuàng)作短視頻行業(yè)入門門檻較低的局面。其次，以影視劇或者電影作品為代表的制作基礎要素豐富并且容易獲取，不必進行大量的前期準備工作。這也是與一般著作權侵權糾紛相比，二次創(chuàng)作短視頻侵權現(xiàn)象激增的主要原因之一。

（二）侵權主體認定較難

權利人起訴侵權者需要提供侵權者的個人信息，法院才會受理案件，但是這些個人信息是屬于短視頻用戶的隱私，平臺并不會將用戶的賬號注冊信息進行公布，因此，不能確認賬號主體身份，同時，平臺的用戶數(shù)量很多，要逐一排查也比較困難。并且“用戶在地理位置上極為分散，而且可以采取各種技術手段隱藏自己的真正身份和地址網絡，要想一一找到這些用戶并提起訴訟非常困難”。

三、二次創(chuàng)作短視頻侵犯著作權的判定分析

研究短視頻侵權責任的關鍵是短視頻的性質判定，即短視頻是否屬于作品，是否受著作權法調整。在二次創(chuàng)作短視頻領域對于其侵權判定必須要解決短視頻獨創(chuàng)性認定的問題。“‘獨創(chuàng)性’是作品的應有之義，只要具有最低限度獨創(chuàng)性的作品就可以受著作權保護?！薄叭欢?，法律沒有給出也無法給出獨創(chuàng)性的準確的定義，理論上的解釋也是眾說紛紜，莫衷一是，以至于獨創(chuàng)性成為著作權法中最基本而又最復雜的一個問題?！彪m然現(xiàn)行的法律沒有明確規(guī)定獨創(chuàng)性的具體含義，但在實踐中普遍認為可以從“獨立性”和“創(chuàng)造性”兩個方面來解釋。有學者認為“作品是一種具有精神功能的符號組合，由存量要素和增量要素構成，作品獨創(chuàng)性的本質在于具備一定的增量要素。”所以，創(chuàng)作的過程便是產生增量要素的過程。在二次創(chuàng)作短視頻的過程中已有的原作品便是存量要素，“創(chuàng)”便是其中的增量要素。所以在二次創(chuàng)作短視頻的獨創(chuàng)性判定中，在確保制作者滿足“獨立創(chuàng)作”的條件下，重點研究“創(chuàng)”的認定。研讀相關實務案例，發(fā)現(xiàn)法院主要考察二次創(chuàng)作短視頻所使用的外在制作手法是否具有特殊性以及二次創(chuàng)作者的內在創(chuàng)作意圖是否具備完整性，從而對“創(chuàng)”進行判定。但兩者作為判斷作品的獨創(chuàng)性的存在局限性，且二次創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖的完整性只是短視頻獨創(chuàng)性判斷的輔助要件，不能以二次創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作意圖為主要考察對象對獨創(chuàng)性進行考量。

司法實踐中外在制作手法的特殊性與主觀創(chuàng)作意圖的完整性已經不能作為獨創(chuàng)性的主要判定要素，應當重點考察二次創(chuàng)作短視頻對在先作品的轉換程度對二次創(chuàng)作短視頻是否欠缺獨創(chuàng)性進行判斷，轉換程度越高，那么制作出的二次創(chuàng)作短視頻具備獨創(chuàng)性的可能性就越高，并且應當以轉換程度的考察為主，以制作手法與創(chuàng)作意圖作為次要考察要素。

“創(chuàng)”的判定更應當注重從客觀方面進行評價，“‘個性’是表達的客觀方面的獨特性”。二次創(chuàng)作短視頻是以在先作品為基礎而進行再創(chuàng)作的，那么判斷其是否具備獨創(chuàng)性更應重點考察二次創(chuàng)作出的短視頻與在先作品相比，是否被賦予新的表達和內容，如果能讓觀眾在較短時間內甚至是幾十秒內識別到二次創(chuàng)作出的短視頻被賦予了新的內容和表達，并且感受到二次創(chuàng)作者對原作品的個性選擇與安排是極其考驗二次創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力的，所以轉換程度應當重點考察二次創(chuàng)作的短視頻能否體現(xiàn)二次創(chuàng)作者的個性選擇與安排，是否體現(xiàn)明顯取舍，即不能將在先作品的內容作為二次創(chuàng)作的核心表達，必須使自己的新增創(chuàng)作部分成為二創(chuàng)短視頻的中心內容，為此可以將使用在先作品的量作為參考要素，即可以參考使用在先作品占二次創(chuàng)作短視頻的比例以及使用在先作品的部分占原作品的比例。由于對于作品“創(chuàng)造性”的考量都是從主觀角度出發(fā)的主觀評價，不能僅以審理案件的法官個人主觀判斷為依據(jù)，所以可以從第三者的主觀角度出發(fā)，以具備觀眾對二次創(chuàng)作出的短視頻的反應作為衡量轉換程度高低的輔助參考因素，即以觀眾對二創(chuàng)短視頻的評價來判斷該短視頻是否體現(xiàn)了作者的個性安排與選擇，如果二次創(chuàng)作出的短視頻得到觀眾的高度認可，能夠引起觀眾的高度共鳴與反響，那么該短視頻便更可能具備較高轉換程度，具備獨創(chuàng)性，相反則認為欠缺獨創(chuàng)性，認定該短視頻構成侵權。綜上，本文認為應當以二次創(chuàng)作的短視頻對在先作品的轉換程度為考察重點，同時將二次創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作意圖與外在制作手法作為輔助，綜合運用對二次創(chuàng)作出的短視頻是否欠缺獨創(chuàng)性做出判斷。

四、二次創(chuàng)作短視頻侵犯著作權的解決路徑

（一）加強侵權行為的懲罰力度

二次創(chuàng)作短視頻侵權成本較低，導致侵權行為頻發(fā)，要想妥善解決短視頻著作權侵權問題，需要加強侵權行為的懲罰力度。在面對二次創(chuàng)作短視頻的侵權行為不僅要求對方刪除并且還需要賠償一定數(shù)額的金錢。賠償金額可以按照侵權方所獲得利益以及損害被侵權方的利益進行計算。同時也可以根據(jù)被侵權方所花費的時間成本和技術成本來進行計算。對于計算標準可以由立法機關或者法院進行規(guī)定，避免出現(xiàn)賠償金額遠遠大于被侵權方所花費的成本。除了金錢賠償之外，平臺需要對侵權人的賬號進行凍結，限制對方二次創(chuàng)作短視頻的發(fā)布，在源頭上制止侵權行為的發(fā)生。

（二）強化短視頻平臺的告知的義務

短視頻平臺是二次創(chuàng)作者傳播其創(chuàng)造的作品的載體。因以網絡虛擬數(shù)據(jù)為基礎而進行二次創(chuàng)作的短視頻作品，短視頻平臺不公示侵權賬號的注冊信息，導致侵權主體難以認定。為此，平臺需要強化其告知義務。平臺需要協(xié)助被侵權者對于侵權者賬號注冊信息的獲取，以便于被侵權者維護自身的利益。短視頻平臺有義務告知創(chuàng)作者在短視頻發(fā)表的過程中注意著作權侵權問題，若短視頻平臺未履行告知義務，又沒有對侵權的作品采取禁止播放或者是將該作品進行下架的方式，那么由平臺承擔賠償責任。另外，平臺應該采取更加嚴厲的懲罰措施去懲罰侵權視頻的發(fā)布者，以此能夠鼓勵原創(chuàng)且保護被侵權者的利益。

（三）構建協(xié)同救濟機制

二次創(chuàng)作短視頻侵權行為侵犯多種權利，不僅侵犯著作權，還有其他一些人格權利，如肖像權、姓名權等。在此種情形之下，立法機關和司法機關應該構建協(xié)同的救濟機制，立法方面盡可能明確侵犯權利種類的界限為司法裁判提供法律依據(jù)。在司法的過程中運用法律解釋，判斷是侵犯何種權利，并且在訴訟過程中，面對提起的多個訴訟，能合并審理的就合并審理。并且要按照法律嚴懲侵權行為人，讓侵權行為的成本增加，以此能夠更好地保護被侵權人的合法權益。

五、結語

  自媒體時代下，網絡技術的發(fā)展與快節(jié)奏的生活使得社會公眾的娛樂需求快速增長。短視頻的速食化、碎片化的特點契合當下社會文化的發(fā)展，使其成為新一代社會公眾表達自己情感和與他人交流的重要載體。但，二次創(chuàng)作短視頻侵犯著作權問題，尤其是如何去平衡二次創(chuàng)作者與原創(chuàng)者的利益已經成為了一個迫切需要解決的議題。本文旨分析二次創(chuàng)作短視頻侵犯著作權的原因，明確了二次創(chuàng)作短視頻獨創(chuàng)性的構成要件以及合理使用的范圍，針對二次創(chuàng)作短視頻侵犯著作權的問題，提出了相應的解決措施，以此來保護短視頻著作權人的合法權益不受侵犯，從而能夠確保短視頻作品的合理利用和共享得到有效的促進。

文章來源：  《安徽科技報》   http://12-baidu.cn/w/qt/35317.html