《墜落的人》中幸存者的精神創(chuàng)傷和回憶

    德里羅在《墜落的人》小說之中，講述了幸存者出現(xiàn)了精神上的創(chuàng)傷，這種精神上的創(chuàng)傷主要是對于恐怖襲擊事件之后的悲傷記憶，這種記憶非常的痛苦，以至于每一個在事故之后的幸存者都仿佛囚禁在精神的桎梏之中。在《墜落的人》小說之中，街道已經(jīng)完全不再存在，仿佛整個世界都卷入了一個新的時空之中，“濃煙裹著塵土，夾帶著切口鋒利的復(fù)印紙，呼呼地飛掠而過”，這樣講述讓幸存者的精神創(chuàng)傷有著非常直接的物質(zhì)呈現(xiàn)。小說當(dāng)中渲染了幸存者廣泛的痛苦和精神創(chuàng)傷。比如小說里的基思親眼看著成千上萬的人和他一樣神情無比迷茫的人極為笨拙地沿著樓梯不斷奔跑，而魯姆齊則因為頭部受傷，在基思的懷中不斷流血而死去。這些現(xiàn)場的描繪無不對幸存者的精神壓力和創(chuàng)傷有了極為深刻的表現(xiàn)。在現(xiàn)場當(dāng)中，由于恐怖襲擊所造成的巨大沖擊力，所有的人都措手不及，很多在恐怖襲擊之前還互相有說有笑的朋友同事，在一剎那之間就完全地改變了，有些自己熟悉的人，甚至要在自己的懷中不斷地涌出鮮血，直至生命的終結(jié)。所以，這樣的現(xiàn)場描繪對于幸存者的精神創(chuàng)傷是非常重要的基礎(chǔ)背景。

    而在災(zāi)難之后，小說當(dāng)中的基思因為恐怖襲擊的過程當(dāng)中的細(xì)節(jié)太過痛苦和震撼，所以基思雖然能夠非常清楚地記憶到恐怖襲擊現(xiàn)場的種種狀況，但是他卻沒有辦法進(jìn)行主觀判斷，只能夠眼睜睜看著當(dāng)時狀況的發(fā)生，但是絲毫沒有自己個人的理解以及體悟。小說還描繪了基思在醫(yī)院當(dāng)中接受治療，在施行手術(shù)的時候，一些特殊的詞匯也如同彈片一樣，鑲嵌入他的記憶傷口。比如進(jìn)行手術(shù)的醫(yī)生曾經(jīng)說到“作為一個幸存者，他仿佛沒有細(xì)小的碎片嵌入他的皮膚之中，也就是有機(jī)彈片沒有影響到他”，這樣的一次對話也成為了基思創(chuàng)傷記憶的深處。以至于在基思后來康復(fù)之后的講話之中，偶爾也會冒出“有機(jī)彈片”這樣的短語，這樣的短語連基思也沒有辦法理解是什么意思，但是卻讓基思非常的困擾。實際上，那是基思在接受治療的時候所留下來的創(chuàng)傷記憶，這種創(chuàng)傷的記憶伴隨著他內(nèi)心對于恐怖襲擊的恐懼，成為了他內(nèi)心當(dāng)中無法抹除的一部分?；紝嶋H上非?？释颖苓@樣的一種痛苦的精神回放，但是無論他如何嘗試遺忘，這些潛伏著的記憶不斷地侵?jǐn)_著他，提醒著基思他曾經(jīng)是死里逃生的幸存者。

    在治療的過程當(dāng)中，基思也產(chǎn)生了非常多的幻覺。因為這些幻覺，讓基思內(nèi)心當(dāng)中絕望感和恐懼感逐漸被放大?；家驗槟X部的掃描儀發(fā)出的噪音，內(nèi)心當(dāng)中感受到自己仿佛置身在一個幻想城市的深處，而且這一座城市也即將幻滅。在這個過程當(dāng)中，基思也試圖運(yùn)用聽音樂的方法去逃避所謂的幻想和噪音，可是基思卻沒有辦法逃避噪音，也沒有辦法逃避幻想。實際上，基思之所以在治療過程當(dāng)中產(chǎn)生這樣的幻想，并不是因為噪音本身的問題，而是他內(nèi)心當(dāng)中的創(chuàng)傷非常明確地回應(yīng)著這樣的噪音，并且將噪音當(dāng)成了自己記憶的一部分。因為小說當(dāng)中的基思實際上是有非常嚴(yán)重的絕望感以及恐懼感，并且躺在醫(yī)院的病床上讓基思感覺到自己是完全無能為力的，沒有辦法逃避這種精神壓迫的基思，其聽到噪音之后更一次次嚴(yán)重地重新演繹著關(guān)于創(chuàng)傷的種種深刻印象。

    在《墜落的人》當(dāng)中，魯姆齊和基思之間的記憶互相產(chǎn)生了滲透，這種滲透實際上也是基思精神創(chuàng)傷的一種具體表現(xiàn)?；己芮宄P(guān)于魯姆齊這位好朋友的記憶都已經(jīng)成為了過去，但是他卻一次又一次想起和魯姆齊的點點滴滴的記憶?；疾挥勺灾鞯叵肫疬^去的美好時光，內(nèi)心當(dāng)中也非常悲傷和痛苦，甚至是絕望的。因為基思更為清晰地知道，自己人生當(dāng)中再也不可能得到一個如此真摯的朋友，而且在災(zāi)難之后的基思，實際上也過得十分痛苦，這種痛苦決定了基思不得不選擇一遍又一遍地回放自己過去和摯友的好時光。這樣的一種處理手法可以看出德里羅在生命創(chuàng)傷敘述上的碎片化以及跳躍性的特征。德里羅在《墜落的人》當(dāng)中沒有按照故事的發(fā)展進(jìn)行線條性的創(chuàng)傷講述，而是采用了不斷跳動的一種記憶模式，德里羅讓基思的精神創(chuàng)傷如同蒙太奇一樣地回放，這樣的一種回放也更為深刻地反映出基思內(nèi)心世界的變化和紛亂，也讓基思的精神創(chuàng)傷和記憶具備身臨其境的特點。

本文來源：http://12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》