《墜落的人》之中創(chuàng)傷下身份認(rèn)同的危機

    《墜落的人》這一部小說當(dāng)中，也對基思的自我身份危機進(jìn)行深刻地講述，經(jīng)歷了恐怖襲擊事故之后的基思，對于自身的身份認(rèn)同也產(chǎn)生了嚴(yán)重的危機?；家苍噲D在災(zāi)難之后對自身的身份進(jìn)行積極地探尋，可是無論自己多么努力，都沒有辦法將災(zāi)難之前的自我身份和發(fā)展方向重新找回來?！秹嬄涞娜恕沸≌f當(dāng)中講述了基思重新回到自己家里的公寓，在查看信件的時候，發(fā)現(xiàn)自己的名字被人拼寫錯誤了，所以他拿出了圓珠筆對這些拼寫錯誤進(jìn)行更正，甚至是認(rèn)為只要拼寫錯誤的郵件，就不是寄送給自己的郵件。這樣的一段講述，是表明了基思對于自身的身份有著一種前所未有的危機感，因為基思非常清楚自己實際上還活著，但是在那一場恐怖襲擊當(dāng)中，他幾乎是和死神擦肩而過的，所以正是這樣的一種經(jīng)歷，讓基思不得不一次又一次地確認(rèn)著自己的存在，也就是表明自己是真正存在于這個世界上的。所以，本來正如信件已經(jīng)正確寄送到他所居住的公寓，這就是寄送給的郵件，但是他卻執(zhí)著地認(rèn)為名字是他自己存在的依據(jù)，這樣的一種強迫性的行為，實際上就是一種生命創(chuàng)傷造成的自我存在和身份認(rèn)同的危機。

    基思在《墜落的人》表現(xiàn)出的身份危機，也是因為恐怖襲擊之后，人格出現(xiàn)了缺陷和矛盾所造成的。而在《墜落的人》所講述的性行為問題上，也充分揭示了基思對于自我的懷疑和不信任已經(jīng)非常嚴(yán)重。比如小說之中談到了基思和分居了一年多的里昂復(fù)合，但是兩個人互相之間的“肌膚之親”卻非常少，特別是基思面對里昂的誘惑完全沒有什么心動之處，尤其是他們互相之間也存在了一種非常強烈的陌生感。實際上，基思是將自己完全孤立起來，他受到精神創(chuàng)傷之后，不愿意和別人分享什么，甚至是自己的愛侶，也不愿意和她分享什么創(chuàng)傷的經(jīng)歷。基思也拒絕和自己的女友一起去什么社會交際活動，不愿意和外界進(jìn)行接觸，本來應(yīng)該是一個非常甜蜜的家庭，竟然也變成了一種精神痛苦的負(fù)累。所以基思的這種反常的狀況也是其生命受到精神創(chuàng)傷影響，隨后變成了其經(jīng)歷恐怖襲擊之后的生活常態(tài)?；嫉倪@種反常也讓他不斷地拒絕和世界的正常交流，乃至于性行為的冷淡和反常，也都表明了基思的精神世界完全陷入了封閉的狀況。而基思之所以封閉自我，原因是他對于自身身份的安全產(chǎn)生了消極的想法，害怕自己在未來的生活當(dāng)中，因為一些外端力量的作用，而喪失自己的生命安全，他為此封閉了自己的生命和正常社會交往，甚至停止了自己和牌友的活動等。

    因此，基思在自己的生命安全和身份安全上產(chǎn)生了嚴(yán)重的心理負(fù)擔(dān)和焦慮，這些都徹底底改變了基思對于安全的信任，對于生活也完全沒有任何的斗志和信心，對于人際交往方面也沒有了任何的興趣。創(chuàng)傷事件對于基思而言，不僅僅是一次驚心動魄的經(jīng)歷，更是對于其日后的生活變成了一種身份的焦慮和壓力?；紱]有辦法完全逃出世界和社會交際活動，但是他選擇盡可能避免和別人的交流，用一種沉默和封閉的方式保護(hù)自己的安全。實際上也是單調(diào)和固定的方式，感受自己生活的痛苦。隱居式的生活歸根到底是基思消極逃避的思想，而這種消極的思想最終成為了基思在恐怖襲擊災(zāi)難之后的人格重要元素，也讓基思完全看不到自己未來的生活走向，成為了自己不斷封鎖自我的一個致命的心理循環(huán)，成為了逃避內(nèi)心恐懼、空虛以及各種創(chuàng)傷的最后屏障。

    際上也是基思精神創(chuàng)傷的一種具體表現(xiàn)。基思很清楚關(guān)于魯姆齊這位好朋友的記憶都已經(jīng)成為了過去，但是他卻一次又一次想起和魯姆齊的點點滴滴的記憶?；疾挥勺灾鞯叵肫疬^去的美好時光，內(nèi)心當(dāng)中也非常悲傷和痛苦，甚至是絕望的。因為基思更為清晰地知道，自己人生當(dāng)中再也不可能得到一個如此真摯的朋友，而且在災(zāi)難之后的基思，實際上也過得十分痛苦，這種痛苦決定了基思不得不選擇一遍又一遍地回放自己過去和摯友的好時光。這樣的一種處理手法可以看出德里羅在生命創(chuàng)傷敘述上的碎片化以及跳躍性的特征。德里羅在《墜落的人》當(dāng)中沒有按照故事的發(fā)展進(jìn)行線條性的創(chuàng)傷講述，而是采用了不斷跳動的一種記憶模式，德里羅讓基思的精神創(chuàng)傷如同蒙太奇一樣地回放，這樣的一種回放也更為深刻地反映出基思內(nèi)心世界的變化和紛亂，也讓基思的精神創(chuàng)傷和記憶具備身臨其境的特點。

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