《美人魚(yú)》之視覺(jué)美

 “喜劇之王”周星馳于猴年春節(jié)為全民帶來(lái)了又一部情感力作，堪稱(chēng)“現(xiàn)代愛(ài)情科幻片”?！睹廊唆~(yú)》獨(dú)特的視覺(jué)美贏得了觀眾、贏得了口碑、贏得了票房。影片無(wú)論是畫(huà)面構(gòu)圖展現(xiàn)的深刻寓意還是新奇造型鑄就的喜劇戲謔，都以其美不勝收的視覺(jué)沖擊力牢牢抓住了觀眾的視覺(jué)和心靈。

一、畫(huà)面構(gòu)圖之深刻寓意美

影片映入眼簾的是污濁混沌的被污染的河水，頗具法國(guó)印象派繪畫(huà)的風(fēng)格，“五彩斑斕”的色塊深刻展現(xiàn)了水資源被污染的程度。接下來(lái)，鏡頭開(kāi)始向外拉，背景環(huán)境在畫(huà)面中的比重慢慢增大，占據(jù)畫(huà)面大致五分之一的上方是倒映在河水里的煙囪，畫(huà)面其余縱向的五分之四的部分是倒映在河水里的由煙囪冒出的濃煙，可見(jiàn)，工業(yè)廢氣對(duì)水資源的污染。通過(guò)三至四個(gè)并排的排放廢氣、廢水的煙囪、管道并列在畫(huà)面，使得畫(huà)面均勻、構(gòu)圖漂亮，同時(shí)疊加的影像元素在畫(huà)面內(nèi)部就造成了巨大的力量，表達(dá)、強(qiáng)調(diào)著人類(lèi)對(duì)自然的過(guò)度破壞與污染。

這段環(huán)境遭到破壞后滿目瘡痍圖片的剪輯，反映出導(dǎo)演對(duì)環(huán)保問(wèn)題的關(guān)注。并且這些照片構(gòu)成了故事的沖突起因，頗具敘事張力。

劉軒在大客廳展開(kāi)雙臂歡迎商界三巨頭時(shí)，人物位于畫(huà)面中間，并且門(mén)口是兩位衣著一致的侍女分站左右、敞開(kāi)的門(mén)窗左右對(duì)稱(chēng)、屋內(nèi)有兩盞對(duì)應(yīng)在劉軒左右的臺(tái)燈。采用左右對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，既把環(huán)境的闊氣顯示了出來(lái)，同樣把劉軒這位有錢(qián)帥氣的東道主中心人物塑造了出來(lái)。

在四爺和劉軒交談一起合作時(shí)，亦采用了對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，并且這個(gè)鏡頭采用了鏡頭內(nèi)部演員調(diào)度，前景是四爺和劉軒在交談，后景是到處亂飛亂撞的鄭先生。巧妙滑稽地表現(xiàn)出此時(shí)劉軒與四爺?shù)暮献魇侵行模嵪壬呀?jīng)被排除。反映出金錢(qián)利益至上的商業(yè)化交際社會(huì)現(xiàn)象。

當(dāng)美人魚(yú)珊珊第一次出現(xiàn)在劉軒、若蘭面前時(shí)，用了一個(gè)觀眾視角的俯視鏡頭，鏡頭里的劉軒、若蘭瞪大眼睛豎起眉毛回頭微仰視喊“劉先生”的珊珊。這一觀眾視角的俯視鏡頭表達(dá)了影片對(duì)這對(duì)人物為代表的利益至上商人的態(tài)度，而且這一觀眾視角也是美人魚(yú)的視角，含蓄地表現(xiàn)出了影片對(duì)美人魚(yú)的贊揚(yáng)。

珊珊成功給了劉軒電話號(hào)碼后，吃完雞、滑著滑板在臨海的公路上通向遠(yuǎn)處回家的路，這里采用對(duì)角線構(gòu)圖，畫(huà)面的左上半部分是夕陽(yáng)晚霞下的海洋，右下半部分是路邊花草樹(shù)木豐盛蔓延至遠(yuǎn)處的公路。珊珊沿著對(duì)角線向遠(yuǎn)處滑去。唯美的畫(huà)面，展現(xiàn)了人與自然的和諧之美。

除去珊珊、師太、八爪魚(yú)八叔的個(gè)人鏡頭外，人魚(yú)出現(xiàn)時(shí)，畫(huà)面里幾乎都是成群的人魚(yú)，它們總是以整體面貌出現(xiàn)，表現(xiàn)了人魚(yú)族的團(tuán)結(jié)。

劉軒第二次要求送美人魚(yú)回家是在珊珊身受?chē)r(shí)。為救美人魚(yú)身?yè)鯏?shù)箭的劉軒，抱著美人魚(yú)向海放開(kāi)了雙臂，美人魚(yú)珊珊以美麗的一條弧線構(gòu)成了畫(huà)面的對(duì)角線，躍入了海洋，回到了久違的家——一片沒(méi)有聲納的藍(lán)色海洋。一種自然親近的回歸以輕松唯美的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)。觀眾并沒(méi)有感覺(jué)到對(duì)這場(chǎng)愛(ài)情離別的不舍，亦沒(méi)有感覺(jué)到傷痕累累的珊珊身體的陣痛，因?yàn)槊利惖幕【€與海洋都在昭示著魚(yú)兒離不開(kāi)水的真知。藍(lán)色的海洋才是美人魚(yú)自由、快樂(lè)的歸宿。

當(dāng)研讀海洋生物學(xué)的學(xué)生龍劍飛拿出美人魚(yú)珊珊被捕殺時(shí)的照片，龍劍飛隨同劉軒一起轉(zhuǎn)頭朝向了海洋。圓弧狀邊緣的門(mén)洞里藍(lán)天白云、藍(lán)色的海洋、對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)人的頭與肩，對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖展現(xiàn)了一幅唯美的畫(huà)卷，表達(dá)了人與自然的和諧相處與天人合一的美麗境界。

影片最后畫(huà)面是美麗的海底世界，八爪魚(yú)、烏龜、美人魚(yú)、各種水草、植物布滿畫(huà)面，魚(yú)群如云，人魚(yú)同游共樂(lè)，一幅真正的人魚(yú)和諧相愛(ài)的美麗自然畫(huà)卷呈現(xiàn)了出來(lái)。周星馳再次用大團(tuán)圓的美好結(jié)局打造著星爺?shù)耐捠澜?，也表達(dá)著我們每個(gè)人對(duì)美好世界的那份向往。

二、新奇造型之喜劇戲謔美

新奇的造型總在觀眾的意料之外，為影片增強(qiáng)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力與喜劇效果。并且這些新奇、搞笑、荒誕、唯美的造型常常與常理形成反差，一定程度上引發(fā)觀眾的反思。

“世界奇珍異獸博物館”里十五噸的暴君恐龍?jiān)瓉?lái)只是一只壁虎，長(zhǎng)白山虎是一只叫旺財(cái)?shù)墓罚饌b的耳朵是雞翅，美人魚(yú)是一條咸魚(yú)。博物館里最后的寶物是假扮美人魚(yú)的博物館館長(zhǎng)，金黃色的長(zhǎng)卷發(fā)、頭上還別著一朵小紅花、穿著文胸、下面是用灰色大塑料袋圍起來(lái)的帶“魚(yú)尾”的裙子。戲謔的造型背后，引發(fā)的是戲里戲外觀眾對(duì)于博物館珍藏的遺憾，對(duì)于真正遺存可供觀摩學(xué)習(xí)的生物體的遺憾，更是對(duì)人類(lèi)自我對(duì)大自然破壞的遺憾。這很可能就是我們?nèi)祟?lèi)的明天、未來(lái)，我們的子孫以后參觀博物館都看不到珍貴生物體的本來(lái)面目，多么實(shí)際的嘲諷。

商界三巨頭依次出場(chǎng)時(shí)，每人的造型頗為華麗炫富。紅色豪車(chē)、紅色高跟、細(xì)長(zhǎng)美腿、黑短裙、大胸、美女（張雨綺飾演的）若蘭；一群整齊制服的護(hù)衛(wèi)、黑色豪車(chē)、白發(fā)微笑出場(chǎng)的（徐克飾演的）四爺；護(hù)衛(wèi)口哨指揮，擺陣圍圈、身背“噴灑農(nóng)藥機(jī)”——噴射飛行器的鄭總。物質(zhì)生活的奢華糜爛、對(duì)獲勝者的恭維膜拜很好地體現(xiàn)出來(lái)，亦反襯出他們惟利是圖的商人本性與空虛的精神內(nèi)核。

美人魚(yú)在童話故事中常常出現(xiàn)，表達(dá)了人類(lèi)對(duì)人魚(yú)結(jié)合的美麗構(gòu)想。本片借助了美人魚(yú)這一美麗的視覺(jué)形象以及觀眾每個(gè)人心中的美人魚(yú)情結(jié)來(lái)講故事，增加了影片的可看性。但不同于以往藝術(shù)作品中色彩艷麗、光鮮亮麗、奪人眼球的美人魚(yú)，《美人魚(yú)》中的女主人公珊珊天然去雕飾、樸素清純。土氣俗氣的打扮、吃雞唱歌游戲時(shí)的灑脫自然，使得星爺打造的這條美人魚(yú)更加接地氣、更加具有真實(shí)感、更具有人情味，讓美人魚(yú)從神壇走入民間。這正與美人魚(yú)珊珊身上所傳遞出的人所具有的真善美相契合，很好地塑造了人物形象，并且與星爺?shù)臒o(wú)厘頭喜劇感相吻合。

像電風(fēng)扇般旋轉(zhuǎn)的八爪魚(yú)——八叔，以其獨(dú)一無(wú)二的八爪在刺殺劉軒以及拯救美人魚(yú)珊珊時(shí)大顯身手。八爪魚(yú)與人的結(jié)合不但具有新奇的視覺(jué)效果，而且導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)，充分發(fā)揮了八爪藝術(shù)造型的奇特功能與感染力。八叔手持武器走進(jìn)房間、走上屋頂、冒險(xiǎn)走出房間給珊珊送包，八叔的八爪被踩、被拉、被吃、被煎、被烤、被割、被絞，在珊珊生命危急時(shí)八叔用八爪搭救她……八爪的造型使得八叔的形象鮮活可愛(ài)并且可以“有所作為、有所行動(dòng)、有所幽默”。

滿臉皺紋、頗像猿猴、彩色大魚(yú)尾的人魚(yú)師太，是人魚(yú)族祖先的代表與化身，她具有高境界、高智慧與超能力。第一次師太出現(xiàn)時(shí)，她用超能力魚(yú)尾營(yíng)造逼真情境向人魚(yú)們講述再現(xiàn)了人魚(yú)本同源、人魚(yú)的進(jìn)化歷史及后來(lái)人類(lèi)對(duì)人魚(yú)的殘忍捕殺，告誡他們?nèi)祟?lèi)之邪惡。這如同一本鮮活的歷史，讓族人不忘雪恥。第二次師太出現(xiàn)，救下自殺的美人魚(yú)珊珊，并向人魚(yú)族傳遞了愛(ài)的無(wú)王法、無(wú)規(guī)則、無(wú)界限，人類(lèi)中存在的正義，以及愛(ài)的包容、忍耐、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的永恒性。第三次師太出現(xiàn)，是在整個(gè)人魚(yú)族快要被滅族、美人魚(yú)珊珊自我生命掙扎無(wú)力后生命岌岌可危時(shí)，師太再次用超能力的魚(yú)尾教訓(xùn)了無(wú)恥的人類(lèi)捕殺者。師太蒼老、睿智以及超能力魚(yú)尾造型的形象設(shè)計(jì)，既可以巧妙合理形象地傳達(dá)出人魚(yú)與人的愛(ài)恨情仇的歷史與情緣，也暗示著導(dǎo)演對(duì)超能力神靈拯救的愿想、對(duì)生靈的敬畏之心、對(duì)無(wú)恥人類(lèi)捕殺者的最后警戒。

高智慧的野生物種人魚(yú)懂得制造武器。影片中，用來(lái)刺殺劉軒的武器——海膽，既是人魚(yú)的專(zhuān)有武器具有其天然的隱蔽性，不容易被敵發(fā)現(xiàn)卻可以讓人魚(yú)得心應(yīng)手置敵于死地。海膽又是一種具有隱喻象征的造型，它渾身是刺，很無(wú)敵，但在海里很孤獨(dú)，內(nèi)心非常柔軟，這正是劉軒。并且海膽在用于刺殺劉軒時(shí)也引發(fā)了許多笑料，這一刺殺武器的造型運(yùn)用得恰到好處，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。人魚(yú)族利用彈弓發(fā)射人魚(yú)，有力地表達(dá)了人魚(yú)的智慧與對(duì)外防御的自我保護(hù)意識(shí)。

影片借助新奇的造型表達(dá)著星爺喜劇的無(wú)厘頭風(fēng)格，以其搞笑、奇特及深刻的寓意吸引著觀眾的視覺(jué)與心靈。

三、結(jié)語(yǔ)

    《美人魚(yú)》以其深刻寓意的畫(huà)面構(gòu)圖表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)環(huán)保問(wèn)題的關(guān)注，塑造了真善美的美人魚(yú)，暢想了人魚(yú)和諧、人與自然和諧共融的大美境界；以其喜劇戲謔的新奇造型，讓畫(huà)面更具視覺(jué)沖擊力，讓觀眾在開(kāi)懷大笑中飽含反思?！睹廊唆~(yú)》以其真誠(chéng)的走眼走心的態(tài)度為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)久違的視覺(jué)盛宴。