《美人魚》之視覺美

 “喜劇之王”周星馳于猴年春節(jié)為全民帶來了又一部情感力作，堪稱“現(xiàn)代愛情科幻片”?！睹廊唆~》獨特的視覺美贏得了觀眾、贏得了口碑、贏得了票房。影片無論是畫面構圖展現(xiàn)的深刻寓意還是新奇造型鑄就的喜劇戲謔，都以其美不勝收的視覺沖擊力牢牢抓住了觀眾的視覺和心靈。

一、畫面構圖之深刻寓意美

影片映入眼簾的是污濁混沌的被污染的河水，頗具法國印象派繪畫的風格，“五彩斑斕”的色塊深刻展現(xiàn)了水資源被污染的程度。接下來，鏡頭開始向外拉，背景環(huán)境在畫面中的比重慢慢增大，占據(jù)畫面大致五分之一的上方是倒映在河水里的煙囪，畫面其余縱向的五分之四的部分是倒映在河水里的由煙囪冒出的濃煙，可見，工業(yè)廢氣對水資源的污染。通過三至四個并排的排放廢氣、廢水的煙囪、管道并列在畫面，使得畫面均勻、構圖漂亮，同時疊加的影像元素在畫面內部就造成了巨大的力量，表達、強調著人類對自然的過度破壞與污染。

這段環(huán)境遭到破壞后滿目瘡痍圖片的剪輯，反映出導演對環(huán)保問題的關注。并且這些照片構成了故事的沖突起因，頗具敘事張力。

劉軒在大客廳展開雙臂歡迎商界三巨頭時，人物位于畫面中間，并且門口是兩位衣著一致的侍女分站左右、敞開的門窗左右對稱、屋內有兩盞對應在劉軒左右的臺燈。采用左右對稱的構圖，既把環(huán)境的闊氣顯示了出來，同樣把劉軒這位有錢帥氣的東道主中心人物塑造了出來。

在四爺和劉軒交談一起合作時，亦采用了對稱構圖，并且這個鏡頭采用了鏡頭內部演員調度，前景是四爺和劉軒在交談，后景是到處亂飛亂撞的鄭先生。巧妙滑稽地表現(xiàn)出此時劉軒與四爺?shù)暮献魇侵行?，鄭先生已?jīng)被排除。反映出金錢利益至上的商業(yè)化交際社會現(xiàn)象。

當美人魚珊珊第一次出現(xiàn)在劉軒、若蘭面前時，用了一個觀眾視角的俯視鏡頭，鏡頭里的劉軒、若蘭瞪大眼睛豎起眉毛回頭微仰視喊“劉先生”的珊珊。這一觀眾視角的俯視鏡頭表達了影片對這對人物為代表的利益至上商人的態(tài)度，而且這一觀眾視角也是美人魚的視角，含蓄地表現(xiàn)出了影片對美人魚的贊揚。

珊珊成功給了劉軒電話號碼后，吃完雞、滑著滑板在臨海的公路上通向遠處回家的路，這里采用對角線構圖，畫面的左上半部分是夕陽晚霞下的海洋，右下半部分是路邊花草樹木豐盛蔓延至遠處的公路。珊珊沿著對角線向遠處滑去。唯美的畫面，展現(xiàn)了人與自然的和諧之美。

除去珊珊、師太、八爪魚八叔的個人鏡頭外，人魚出現(xiàn)時，畫面里幾乎都是成群的人魚，它們總是以整體面貌出現(xiàn)，表現(xiàn)了人魚族的團結。

劉軒第二次要求送美人魚回家是在珊珊身受圍攻時。為救美人魚身擋數(shù)箭的劉軒，抱著美人魚向海放開了雙臂，美人魚珊珊以美麗的一條弧線構成了畫面的對角線，躍入了海洋，回到了久違的家——一片沒有聲納的藍色海洋。一種自然親近的回歸以輕松唯美的畫面展現(xiàn)出來。觀眾并沒有感覺到對這場愛情離別的不舍，亦沒有感覺到傷痕累累的珊珊身體的陣痛，因為美麗的弧線與海洋都在昭示著魚兒離不開水的真知。藍色的海洋才是美人魚自由、快樂的歸宿。

當研讀海洋生物學的學生龍劍飛拿出美人魚珊珊被捕殺時的照片，龍劍飛隨同劉軒一起轉頭朝向了海洋。圓弧狀邊緣的門洞里藍天白云、藍色的海洋、對稱的兩個人的頭與肩，對稱的構圖展現(xiàn)了一幅唯美的畫卷，表達了人與自然的和諧相處與天人合一的美麗境界。

影片最后畫面是美麗的海底世界，八爪魚、烏龜、美人魚、各種水草、植物布滿畫面，魚群如云，人魚同游共樂，一幅真正的人魚和諧相愛的美麗自然畫卷呈現(xiàn)了出來。周星馳再次用大團圓的美好結局打造著星爺?shù)耐捠澜?，也表達著我們每個人對美好世界的那份向往。

二、新奇造型之喜劇戲謔美

新奇的造型總在觀眾的意料之外，為影片增強了強烈的視覺沖擊力與喜劇效果。并且這些新奇、搞笑、荒誕、唯美的造型常常與常理形成反差，一定程度上引發(fā)觀眾的反思。

“世界奇珍異獸博物館”里十五噸的暴君恐龍原來只是一只壁虎，長白山虎是一只叫旺財?shù)墓?，蝙蝠俠的耳朵是雞翅，美人魚是一條咸魚。博物館里最后的寶物是假扮美人魚的博物館館長，金黃色的長卷發(fā)、頭上還別著一朵小紅花、穿著文胸、下面是用灰色大塑料袋圍起來的帶“魚尾”的裙子。戲謔的造型背后，引發(fā)的是戲里戲外觀眾對于博物館珍藏的遺憾，對于真正遺存可供觀摩學習的生物體的遺憾，更是對人類自我對大自然破壞的遺憾。這很可能就是我們人類的明天、未來，我們的子孫以后參觀博物館都看不到珍貴生物體的本來面目，多么實際的嘲諷。

商界三巨頭依次出場時，每人的造型頗為華麗炫富。紅色豪車、紅色高跟、細長美腿、黑短裙、大胸、美女（張雨綺飾演的）若蘭；一群整齊制服的護衛(wèi)、黑色豪車、白發(fā)微笑出場的（徐克飾演的）四爺；護衛(wèi)口哨指揮，擺陣圍圈、身背“噴灑農(nóng)藥機”——噴射飛行器的鄭總。物質生活的奢華糜爛、對獲勝者的恭維膜拜很好地體現(xiàn)出來，亦反襯出他們惟利是圖的商人本性與空虛的精神內核。

美人魚在童話故事中常常出現(xiàn)，表達了人類對人魚結合的美麗構想。本片借助了美人魚這一美麗的視覺形象以及觀眾每個人心中的美人魚情結來講故事，增加了影片的可看性。但不同于以往藝術作品中色彩艷麗、光鮮亮麗、奪人眼球的美人魚，《美人魚》中的女主人公珊珊天然去雕飾、樸素清純。土氣俗氣的打扮、吃雞唱歌游戲時的灑脫自然，使得星爺打造的這條美人魚更加接地氣、更加具有真實感、更具有人情味，讓美人魚從神壇走入民間。這正與美人魚珊珊身上所傳遞出的人所具有的真善美相契合，很好地塑造了人物形象，并且與星爺?shù)臒o厘頭喜劇感相吻合。

像電風扇般旋轉的八爪魚——八叔，以其獨一無二的八爪在刺殺劉軒以及拯救美人魚珊珊時大顯身手。八爪魚與人的結合不但具有新奇的視覺效果，而且導演匠心獨運，充分發(fā)揮了八爪藝術造型的奇特功能與感染力。八叔手持武器走進房間、走上屋頂、冒險走出房間給珊珊送包，八叔的八爪被踩、被拉、被吃、被煎、被烤、被割、被絞，在珊珊生命危急時八叔用八爪搭救她……八爪的造型使得八叔的形象鮮活可愛并且可以“有所作為、有所行動、有所幽默”。

滿臉皺紋、頗像猿猴、彩色大魚尾的人魚師太，是人魚族祖先的代表與化身，她具有高境界、高智慧與超能力。第一次師太出現(xiàn)時，她用超能力魚尾營造逼真情境向人魚們講述再現(xiàn)了人魚本同源、人魚的進化歷史及后來人類對人魚的殘忍捕殺，告誡他們人類之邪惡。這如同一本鮮活的歷史，讓族人不忘雪恥。第二次師太出現(xiàn)，救下自殺的美人魚珊珊，并向人魚族傳遞了愛的無王法、無規(guī)則、無界限，人類中存在的正義，以及愛的包容、忍耐、經(jīng)得起時間考驗的永恒性。第三次師太出現(xiàn)，是在整個人魚族快要被滅族、美人魚珊珊自我生命掙扎無力后生命岌岌可危時，師太再次用超能力的魚尾教訓了無恥的人類捕殺者。師太蒼老、睿智以及超能力魚尾造型的形象設計，既可以巧妙合理形象地傳達出人魚與人的愛恨情仇的歷史與情緣，也暗示著導演對超能力神靈拯救的愿想、對生靈的敬畏之心、對無恥人類捕殺者的最后警戒。

高智慧的野生物種人魚懂得制造武器。影片中，用來刺殺劉軒的武器——海膽，既是人魚的專有武器具有其天然的隱蔽性，不容易被敵發(fā)現(xiàn)卻可以讓人魚得心應手置敵于死地。海膽又是一種具有隱喻象征的造型，它渾身是刺，很無敵，但在海里很孤獨，內心非常柔軟，這正是劉軒。并且海膽在用于刺殺劉軒時也引發(fā)了許多笑料，這一刺殺武器的造型運用得恰到好處，起到了畫龍點睛的作用。人魚族利用彈弓發(fā)射人魚，有力地表達了人魚的智慧與對外防御的自我保護意識。

影片借助新奇的造型表達著星爺喜劇的無厘頭風格，以其搞笑、奇特及深刻的寓意吸引著觀眾的視覺與心靈。

三、結語

    《美人魚》以其深刻寓意的畫面構圖表達了導演對環(huán)保問題的關注，塑造了真善美的美人魚，暢想了人魚和諧、人與自然和諧共融的大美境界；以其喜劇戲謔的新奇造型，讓畫面更具視覺沖擊力，讓觀眾在開懷大笑中飽含反思?！睹廊唆~》以其真誠的走眼走心的態(tài)度為觀眾帶來了一場久違的視覺盛宴。