布列松紀(jì)實(shí)攝影“決定性瞬間”的美學(xué)解讀

一、構(gòu)圖美：影像的幾何視覺形態(tài)

布列松在關(guān)于構(gòu)圖的論述上強(qiáng)調(diào)“我的興趣，從來不在于攝影‘本身’，而是它所呈現(xiàn)的一種可能性——通過忘記自己——來記錄拍攝對(duì)象于若干分之一秒內(nèi)的情緒和畫面的形式之美，換句話說，就是畫面喚起的幾何結(jié)構(gòu)的美感”。布列松堅(jiān)信在拍攝的過程中自己必能抓住某一個(gè)畫面中各圖像要素達(dá)到平衡的狀態(tài)，而恰在這時(shí)取景器中的各項(xiàng)事物必定能呈現(xiàn)出正確合適的幾何結(jié)構(gòu)，布列松認(rèn)為這個(gè)幾何結(jié)構(gòu)就是在紀(jì)實(shí)攝影中自己必須始終全力以赴達(dá)成的任務(wù)，即構(gòu)圖。他在紀(jì)實(shí)攝影的拍攝上把平凡生活中的普通事件通過以點(diǎn)、線、面為基礎(chǔ)的二次元平面圖片影像進(jìn)行視覺表達(dá)，其作品力求給予人們真實(shí)、準(zhǔn)確、強(qiáng)烈的視覺感受。例如他1932年法國馬賽阿利杜普拉多的照片中將線條和形狀展現(xiàn)分明，兩旁的枯樹枝構(gòu)成一個(gè)V字形，同時(shí)作為背景的消失點(diǎn)營造出畫面的縱深感和延展性，居于畫面中央戴帽穿斗篷的男士整體形成一個(gè)黑色三角形，構(gòu)圖精致巧妙；其1968年在法國拍攝的《田野景色》，一條筆直的道路貫穿畫面中央，兩旁筆直高聳的樹林，影像從近處視野的寬廣到遠(yuǎn)處的逐漸收縮消逝，S形的透視消失點(diǎn)，黑白的影調(diào)和簡潔明快的線條如素描般簡約，給人層次協(xié)調(diào)之感。這樣的畫面結(jié)構(gòu)顯示出了布列松對(duì)構(gòu)圖美的追求，格外注重依據(jù)幾何學(xué)的圖形構(gòu)成和物理學(xué)的視覺原理進(jìn)行合理的編排與組合，以理性和邏輯性構(gòu)筑影像畫面，并嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾?guī)劃畫框中人、物、景的分布區(qū)域，使畫框內(nèi)的視覺元素互相闡述，以處于合適的幾何視覺形態(tài)，突出事件的高潮和主題。

從布列松的紀(jì)實(shí)攝影作品中，人們可以看到幾何視覺形態(tài)在他的照片上多次出現(xiàn)并呈現(xiàn)巨大功能。垂直線、水平線、對(duì)角線、弧線、三角、圓形、方形等多次出現(xiàn)，幾何圖形的集合構(gòu)筑了豐富的畫面，有些甚至成為了相框。他在紀(jì)實(shí)攝影中傾盡所能將幾何原理中的對(duì)稱、平移、透視、漸變、折疊、垂直等關(guān)系融入自己的構(gòu)圖中，在相機(jī)的取景框中通過影像的幾何視覺形態(tài)在那決定性瞬間演繹和表達(dá)著圖像中各單位元素的微妙聯(lián)系?！对诙栔信帧分胁剂兴汕擅畹貙⒆辖菍m殿的屋檐轉(zhuǎn)化為三角形，柱子用直線表達(dá)，宮殿基座為矩形，線條棱角分明，幾何結(jié)構(gòu)簡潔，左側(cè)彎腰的清潔工人與右側(cè)威嚴(yán)的宮殿形成強(qiáng)烈對(duì)比，保持了構(gòu)圖的左右對(duì)稱均衡，明與暗調(diào)和對(duì)比。以此同時(shí)，布列松還注重運(yùn)用視覺上的反差與對(duì)比，通過高和低、明和暗、遠(yuǎn)和近、健康和殘疾等對(duì)立相反的關(guān)系來突出構(gòu)圖具有的幾何形態(tài)，呈現(xiàn)出的是獨(dú)特的構(gòu)圖美。

二、精準(zhǔn)美：事件時(shí)空瞬間的定格

布列松在其街頭紀(jì)實(shí)攝影上的“決定性瞬間”，關(guān)于那瞬間的定格與紀(jì)錄是在時(shí)間、空間與事件三維立體坐標(biāo)軸上的巧妙交織構(gòu)成的精確結(jié)點(diǎn)。簡單說來，就是要精確無誤地抓住事件在其發(fā)展過程中能反映其本質(zhì)及內(nèi)涵的、與某個(gè)時(shí)間、空間交織而成的具有歷史意義的瞬間。此外，布列松在對(duì)精準(zhǔn)美的追求上還強(qiáng)調(diào)拍攝的一氣呵成，一次成型。

布列松的大多數(shù)街頭紀(jì)實(shí)攝影作品都在詮釋和驗(yàn)證著世間萬事萬物都有自身的決定性瞬間的道理，他正是以自己敏銳的觀察力和獨(dú)特的判斷力在摁下相機(jī)快門之時(shí)捕捉和記錄平凡人生的決定性瞬間。由于布列松有著一段在部隊(duì)服役的軍人經(jīng)歷，因此他在街頭紀(jì)實(shí)攝影上有著如同狙擊手那般的極高精準(zhǔn)度和足夠等待力，在他所認(rèn)定的六十分之一秒極短的時(shí)間內(nèi)迅速“擊中目標(biāo)”，以保證被拍攝對(duì)象能夠始終處于他認(rèn)為是正常的狀態(tài)瞬間完成拍攝，將其定格為永恒，最真實(shí)地還原和抓取了事件的本質(zhì)和內(nèi)涵。精準(zhǔn)美的美學(xué)內(nèi)涵中包含了時(shí)間和空間的維度，更重要的是需要在事件發(fā)展的過程中觀察等候時(shí)機(jī)，直至其走到了某個(gè)合適的時(shí)間和正確的地點(diǎn)，達(dá)到那最具事件意義或富有思想性的頂點(diǎn)，這個(gè)關(guān)鍵性的頂點(diǎn)是能夠承載事件本質(zhì)性信息和內(nèi)涵的，同時(shí)又具備某種擴(kuò)展和聯(lián)想的可能，布列松瞬間摁下快門，并僅僅拍攝一張照片足矣。在對(duì)決定性瞬間的精準(zhǔn)把握中，他談到“我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了”。在這不斷變化著的日常生活中，看清在那細(xì)微的決定性瞬間中存在著的某種真相，他認(rèn)為僅需要拍下一張照片便可完成拍攝任務(wù)。

在紀(jì)實(shí)攝影中要做到對(duì)摁動(dòng)快門時(shí)機(jī)的精準(zhǔn)，追求美學(xué)中的精準(zhǔn)美，要求攝影者成為對(duì)目標(biāo)一發(fā)致命的“狙擊手”，能夠在最短最快的時(shí)間內(nèi)一次性擊中目標(biāo)，如此既節(jié)約了拍攝時(shí)間同時(shí)又能達(dá)到最佳的拍攝效果，精確鎖定“決定性瞬間”；與此同時(shí)要避免成為對(duì)被攝目標(biāo)盲目胡亂掃射的“機(jī)槍手”，因?yàn)椴患铀妓鞯睾鷣y拍攝得出的照片并不能精確鎖定“決定性的事件與時(shí)空的正確組合結(jié)點(diǎn)”，只是事件發(fā)展流程中的一些缺乏意義與內(nèi)涵的散亂碎片。在布列松的攝影觀念里，如果企圖從胡亂拍攝的圖像中找出一張精準(zhǔn)的照片，只是徒勞，從另一個(gè)角度考慮，這無疑也是對(duì)相機(jī)快門的浪費(fèi)，只會(huì)加快攝影器材的損耗。布列松對(duì)“決定性瞬間”曾有個(gè)生動(dòng)的比喻，要具有“禿鷹的眼”和“絲絨的手”，更體現(xiàn)了他在紀(jì)實(shí)攝影中對(duì)精準(zhǔn)度的高要求，以精準(zhǔn)美來描述他在紀(jì)實(shí)攝影中的美學(xué)理念無疑是較為恰當(dāng)?shù)慕庾x。

三、內(nèi)涵美：畫面中事件蘊(yùn)藏故事

紀(jì)實(shí)攝影重在“紀(jì)實(shí)”，既囊括了對(duì)事件的紀(jì)錄，更重要的是傳遞具有歷史意義的故事性信息。布列松能夠成為紀(jì)實(shí)攝影大師，僅憑構(gòu)圖上的深入考究和掌握瞬間的抓取是不足以成為攝影史上難以超越的高峰。解讀布列松紀(jì)實(shí)攝影“決定性瞬間”的美學(xué)理念，從符號(hào)學(xué)的角度出發(fā)，紀(jì)實(shí)攝影從本質(zhì)上來說就是一個(gè)“編碼”的過程，在對(duì)其進(jìn)行“譯碼”時(shí)既要看到圖像本身的“能指”，更深層的還是應(yīng)該通過透視其構(gòu)圖的幾何形態(tài)和瞬間的準(zhǔn)確鎖定來看出圖像的“所指”，即圖像所展示出的符號(hào)性意義，從中推導(dǎo)畫面中事件蘊(yùn)藏的故事，透視其中隱藏的時(shí)代背景。

布列松在解釋“決定性瞬間”時(shí)論述道：“對(duì)我來說，攝影這種在幾分之一秒內(nèi)發(fā)生的事，是對(duì)某一事件中互為表里的兩個(gè)部分同時(shí)辨識(shí)的過程：事件本身具有內(nèi)在的意義，外在方面，又透過影像形式的精確組織，把意義恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來?！蓖ㄋ桌斫猓褪且ㄟ^影像的外在形式來傳遞和表現(xiàn)事件中更深層次的具有本質(zhì)性信息的故事內(nèi)容，傳達(dá)作品中蘊(yùn)含的寓意。布列松認(rèn)為紀(jì)實(shí)攝影是承擔(dān)著相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任的，每一個(gè)攝影師都應(yīng)該懷著尊重感。布列松認(rèn)為作為攝影師在拍攝時(shí)應(yīng)清楚地意識(shí)到“無論一幅攝影作品畫面多么精良、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對(duì)人類社會(huì)的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它就不是一幅成功的攝影作品”。布列松在1962年拍攝的《柏林墻邊》中，他在東西柏林交界的拐角處捕捉到了一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的畫面，雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭，以及戰(zhàn)爭給人造成的創(chuàng)傷；荷槍實(shí)彈的衛(wèi)兵，又反映出了當(dāng)時(shí)東西德持續(xù)的對(duì)立，映射了冷戰(zhàn)的時(shí)代背景。外加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，更為畫面營造出了一種低沉的氣氛。他在紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作中始終秉承著社會(huì)責(zé)任，無愧于“現(xiàn)代新聞攝影之父”的贊譽(yù)，內(nèi)心充滿著人文關(guān)懷，力求通過影像圖片訴說事件中的故事，使紀(jì)實(shí)攝影成為具有力量能夠影響人們精神世界的影像，通過相機(jī)鏡頭表明自己在事件上的立場和態(tài)度，真正地鑒證歷史、記錄歷史、改變歷史，并通過攝影作品影響社會(huì)輿論。布列松的眾多紀(jì)實(shí)攝影作品都在向人們?cè)V說著畫面中決定性瞬間那事件背后的故事，有著暗示性的深意，意味深長，概括和詮釋著布列松紀(jì)實(shí)攝影內(nèi)涵美的美學(xué)理念。