非虛構(gòu)寫作到非虛構(gòu)電影——探析《我不是藥神》題材特征

由真實(shí)事件改編的非虛構(gòu)類電影蓬勃發(fā)展，佳作層出不窮，這類電影在世界電影歷史舞臺(tái)上似乎占據(jù)了一席之地，非虛構(gòu)也成為了當(dāng)下非常時(shí)髦的商業(yè)名詞。本文梳理了非虛構(gòu)寫作的歷史，以及探討了非虛構(gòu)電影的題材特征，主要包括：公共性、平民性、反思性等特征，這些特征也是非虛構(gòu)類電影獲得成功的重要因素。

一、國(guó)內(nèi)外非虛構(gòu)類電影的概述

近年來，由真實(shí)事件改編的非虛構(gòu)類電影蓬勃發(fā)展，佳作層出不窮，這類電影在世界電影歷史舞臺(tái)上似乎占據(jù)了一席之地，非虛構(gòu)也成為了當(dāng)下非常時(shí)髦的商業(yè)名詞。談及非虛構(gòu)寫作一詞的誕生，可以追溯到20世紀(jì)60年代的美國(guó)，“肯尼迪遇刺、性解放、反越戰(zhàn)游行、美蘇爭(zhēng)霸、社會(huì)主義陣營(yíng)發(fā)展壯大，這一系列歷史事件見證著美國(guó)的優(yōu)越感慢慢磨滅，動(dòng)蕩與反叛成為社會(huì)的主流思潮。伴隨著自我意識(shí)的覺醒與對(duì)抗文化的流行，人們開始懷疑新聞報(bào)道的客觀性，推崇個(gè)人風(fēng)格。一直以來強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)的新聞，就成為了靶子之一，文學(xué)鼓勵(lì)記者撰寫精彩的故事而非干巴巴的新聞報(bào)道，正迎合了當(dāng)時(shí)人們的對(duì)抗情緒。”此后，新新聞主義誕生，“它強(qiáng)調(diào)突破傳統(tǒng)采訪手法和束縛，通過采訪獲得真正的觀點(diǎn)內(nèi)容，要求記者在撰寫新聞時(shí)利用文學(xué)技巧，關(guān)照作品的寫作風(fēng)格?！北蛔u(yù)為新新聞主義之父的湯姆·沃爾夫?qū)ⅰ凹骖櫪碇桥c情感”作為新新聞學(xué)的目標(biāo)，通過“所有場(chǎng)景與對(duì)話的眼神”，注意到“最細(xì)微的事實(shí)和細(xì)節(jié)”，做到“經(jīng)驗(yàn)最豐富的報(bào)人從不敢奢求做到的事”，除湯姆·沃爾夫外，新新聞主義的代表人物蓋伊·特立斯，杜魯門·卡波特，亨特·湯普森等以《紐約客》、《時(shí)尚先生》等雜志為陣營(yíng)進(jìn)行非虛構(gòu)故事的寫作和報(bào)道，從此，非虛構(gòu)寫作受到受到學(xué)界、社會(huì)的廣泛關(guān)注。

由非虛構(gòu)特稿改編的電影也獲得較大的成功，其中獲得第85屆奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳改編劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《逃離德黑蘭》就是改編自約瑟瓦·貝爾曼（Joshuah Bearman）在《連線》雜志（Wired）上發(fā)表的文章《大逃亡》，非虛構(gòu)受到人們的大力追捧，非虛構(gòu)一詞也成為電影宣傳的噱頭。國(guó)外根據(jù)非虛構(gòu)寫作改編的影片較多，包括由揚(yáng)·德芒熱執(zhí)導(dǎo)，馬修·麥康納、埃迪·馬森、布魯斯·鄧恩等聯(lián)合主演的電影《白人男孩瑞克》就是改編自美國(guó)深度報(bào)道網(wǎng)站The Atavist 2015年發(fā)表的報(bào)道《白人男孩瑞克的審判》而來，影片主要講述1980年代，14歲男孩Ricky Wershe Jr成為當(dāng)?shù)睾吐?lián)邦執(zhí)法機(jī)構(gòu)的臥底線人，后逐漸走上販毒道路。17歲時(shí)Ricky Wershe Jr.被發(fā)現(xiàn)藏有17磅的可卡因，被判終身監(jiān)禁的故事。2018年9月即將上映的由大衛(wèi)·洛維執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·雷德福、卡西·阿弗萊克等聯(lián)合主演的電影《老人與槍》改編自《紐約客》特約作家大衛(wèi)·葛南（David Grann）2003年的一篇報(bào)道，影片主要講述越獄數(shù)次的70歲高齡搶劫犯Forrest Tucker成功搶劫了大概30間連鎖銀行之后，竟然神奇的逃脫了30年的牢獄之災(zāi)。在他出獄后，又開始進(jìn)行一系列的搶劫計(jì)劃的故事。此外還有詹妮弗·洛佩茲將主演的影片《舞女大盜》則是基于《紐約雜志》 Jessica Pressler寫的文章《Hustlers at Scores》改編而來。國(guó)外電影公司將非虛構(gòu)寫作特稿轉(zhuǎn)化為影視IP的案列較多，已經(jīng)顯得十分成熟。

而國(guó)內(nèi)的大部分非虛構(gòu)電影則是改編自真實(shí)發(fā)生的故事而非特稿直接改編，如2014年出品的電影《親愛的》改編自央視報(bào)道的一則“打拐”新聞，2015年上映的電影《踏雪尋梅》則是改編自2008年緩交少女王嘉梅被害案件，以及2016年上映的《湄公河行動(dòng)》則是改編自“10·5湄公河案件”，其中更是以文牧野執(zhí)導(dǎo)、徐崢、周一圍主演的《我不是藥神》為非虛構(gòu)電影的巔峰佳作代表，影片講述了神油店老板程勇從一個(gè)交不起房租的男性保健品商販程勇，一躍成為印度仿制藥“格列寧”獨(dú)家代理商的故事。“影片圍繞“以人為本”的創(chuàng)作思路，將“陸勇事件”經(jīng)類型編碼優(yōu)化為可供中國(guó)電影市場(chǎng)傳播的電影文本，在塑造底層英雄的同時(shí)聚焦白血病患群體的生存困境，彰顯出強(qiáng)烈的悲憫情懷和人道主義精神?！端幧瘛吩谏虡I(yè)經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)創(chuàng)新以及激發(fā)觀眾情感痛點(diǎn)之間找到了相對(duì)統(tǒng)一的平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了生活層面、情感層面、價(jià)值觀層面的“最大公約數(shù)” ，因此也贏得了集體性乃至一邊倒的點(diǎn)贊?！?，其票房超過30億，觀影人數(shù)眾多，豆瓣評(píng)分達(dá)9.0分，排名話語(yǔ)電影第八名，《我不是藥神》成為一部“現(xiàn)象級(jí)”電影。

但是真正意義上的改編自非虛構(gòu)特稿，由特稿故事改編為影視劇作品，直接鏈接到影視業(yè)的作品較少，主要包括樂視影業(yè)出品、高群書執(zhí)導(dǎo)，王千源、黃軒主演的電影《太平洋大逃殺》，該影片直接改編自杜強(qiáng)所寫、發(fā)表于《時(shí)尚先生》雜志的《太平洋大逃殺親歷者自述》，主要講述了2010年12月，“魯榮漁2682號(hào)”漁船載33名船員出海，前往秘魯、智利海域釣魷，其間漁船失去蹤跡。出海8個(gè)月后，被中國(guó)漁政船拖帶回港時(shí)，船上只剩11名船員。歷時(shí)近兩年的偵辦和審理，11名生存船員被判殺害22名同伴的故事。另外還有鯨書及其團(tuán)隊(duì)所寫的特稿《1986，生死漂流》，鯨書及其團(tuán)隊(duì)以200萬(wàn)的價(jià)格賣出了50%的《1986，生死漂流》影視改編版權(quán)。雖然這兩部直接改編自非虛構(gòu)特稿的影片都還未上映，但毫無疑問，非虛構(gòu)特稿改編成非虛構(gòu)電影將會(huì)是中國(guó)電影業(yè)實(shí)實(shí)在在的富礦。

二、非虛構(gòu)類電影的題材特征

（一）公共性

在原創(chuàng)劇本越來越難的情況下，以真實(shí)故事為藍(lán)本改編的影片，似乎成為一部電影獲獎(jiǎng)或收獲高票房的一大“噱頭”。而非虛構(gòu)影片題材的最明顯的特征之一就是公共性，與媒體的公共性即“指向一個(gè)公平開放的平臺(tái)，所有人都可以自由地參與其中，平等地發(fā)出聲音、表達(dá)意見，而不能是歧視性、排他性或等級(jí)性的空間”的表達(dá)不同，虛構(gòu)影片題材的公共性最主要是指對(duì)公共利益的觸及與挖掘，而公眾利益所包含得原則主要有以下幾點(diǎn)，即“獨(dú)立——在政治上不為政府或其他利益集團(tuán)所左右；平等——觀眾不分等級(jí)享受同樣的服務(wù)；全面——滿足不同層次、不同口味的觀眾的需求；多元——反映不同的觀點(diǎn)；不迎合——不追求最大的觀眾數(shù),不一味迎合觀眾”。

電影《我不是藥神》之所以能夠成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的影片，最主要的原因就是影片題材帶有強(qiáng)烈的公共性屬性。首先，影片反映了少數(shù)群體的利益訴求。我國(guó)有四百萬(wàn)左右的白血病患者，而每年更是以三到四萬(wàn)的速度增長(zhǎng)，四百萬(wàn)病患數(shù)量占我國(guó)龐大人口基數(shù)的一小部分，但是如此龐大的患者人群背后所隱藏的不僅僅是生與死的問題，它還涉及到非法的商業(yè)利益、道德倫理的淪喪等諸多議題。毫無疑問，影片帶有強(qiáng)烈的沉痛現(xiàn)實(shí)之感，于社會(huì)而言，國(guó)產(chǎn)藥與仿制藥，一個(gè)是合法另一個(gè)則是非法，而于白血病患者而言，國(guó)產(chǎn)藥與仿制藥都是救命藥，但一個(gè)貴的離譜，另一個(gè)卻相對(duì)廉價(jià)，白血病本就意味著家財(cái)耗盡，仿制藥是病患群體唯一的選擇，但無奈的是這樣一個(gè)龐大群體的利益卻遲遲沒有被社會(huì)和國(guó)家所重視，他們一直生活在法律打擊與個(gè)人生死的矛盾之中，依靠處于法律灰色地帶的仿制藥而生。其次，對(duì)影片受眾而言，《我不是藥神》的主要受眾并不是白血病患者或家屬，而是階級(jí)屬性差異較大的社會(huì)魄羅大眾，這些白血病家患者背后是數(shù)以百萬(wàn)的家庭，在病魔的折磨下，這些家庭逐一崩塌，對(duì)于家庭倫理道德的展示、個(gè)人與社會(huì)的矛盾沖突滿足了廣大受眾對(duì)于少數(shù)病患群體的集體想象。

（二）平民性

平民性具有大眾性、日常性、通俗性、娛樂性和包容性的特點(diǎn), 能夠被平民大眾所理解和接受。影片《我不是藥神》題材取材于底層白血病人群的掙扎現(xiàn)狀，電影中的平民化人物也都是現(xiàn)實(shí)生活中真切存在的，而且就生活在我們的周邊，平民性的題材特征也是影片成功的要素之一?！段也皇撬幧瘛啡〔默F(xiàn)實(shí)，聚焦廣大中國(guó)人民都會(huì)遇到的醫(yī)療問題，雖然我國(guó)現(xiàn)行的醫(yī)療制度和醫(yī)保體系對(duì)重疾病患幫扶力度較大，但是想要完全擺脫病魔的奴役顯然是不可能的，因而重疾病患對(duì)抗疾病的背后則意味著要耗費(fèi)財(cái)產(chǎn)，所以大部分病患群體只能選擇廉價(jià)的仿制藥。而在現(xiàn)實(shí)中，醫(yī)院的重病室從來都是人滿為患，病患的家屬則要支撐起整個(gè)家庭，他們中有的兼職跑滴滴、有的送外賣，但這些生活在社會(huì)底層人民的生存現(xiàn)狀只能通過媒體所建構(gòu)的擬態(tài)環(huán)境供大眾去想象，而現(xiàn)實(shí)往往才是帶有真正的生活底色，平民化的題材特征更容易讓受眾產(chǎn)生共鳴。

平民性的題材特征也注定影片中的人物設(shè)置的平民化，主人公程勇是一名“藥販子”，相對(duì)富裕的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀讓他一度成為以呂受益為代表的白血病患者的對(duì)立面，但隨著敘事的推進(jìn)，程勇開始成為這一群體中的一員，而且是不可或缺的一員。為了幫助白血病患群體，他開始從印度大批量進(jìn)購(gòu)仿制藥“格列衛(wèi)”，仿制藥的買賣是我國(guó)法律命令禁止的，無形中，程勇成為了代表主流社會(huì)生存法則的對(duì)立面，對(duì)于生活在底層的病患群體而言，他們只能購(gòu)買仿制藥續(xù)命，而底層社會(huì)的生存法則是無關(guān)法律與道德的，能夠繼續(xù)延續(xù)生命就是最高準(zhǔn)則，但是底層病患人群卻體現(xiàn)出難得的道義精神，影片中購(gòu)買仿制藥的病患們口徑保持統(tǒng)一，不出賣任何程勇的信息，一度讓警察束手無策，白血病患者黃毛更是為了保護(hù)程勇不被警察抓住，駕車阻止對(duì)警察的抓捕，最終犧牲了自己以及影片最后，程勇被抓后坐在警車?yán)铮稚纤托械陌籽』颊呓j(luò)繹不絕。值得注意的是，題材的平民性與題材的重要性二者并不是矛盾的，平民性的題材特征，導(dǎo)致影片更加親民、通俗和包容，很大程度上也促進(jìn)了其重要性。

（三）反思性

非虛構(gòu)類電影取材現(xiàn)實(shí)、關(guān)照現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)普羅大眾最具有生活底色的生存現(xiàn)狀，但這類電影題材的使命不能止步于此，進(jìn)一步而言，反思現(xiàn)實(shí)并推動(dòng)改變現(xiàn)實(shí)才是它們的終極使命。毫無疑問，由真實(shí)故事改編的電影上映后都具有強(qiáng)烈的批判精神，取材現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)、反思現(xiàn)實(shí)是這類影片的另一大題材特征。其實(shí)早在2004年6月，電影《我不是藥神》原型人物陸勇，他是無錫一家針織品出口企業(yè)老板，同時(shí)也是慢粒白血病患者，陸勇因給千余網(wǎng)友分享購(gòu)買仿制"格列衛(wèi)"的印度抗癌藥渠道被稱“抗癌藥代購(gòu)第一人”，后被檢方起訴。2004年6月，陸勇偶然了解到印度生產(chǎn)的仿制“格列衛(wèi)”抗癌藥，其后陸勇幫助患者購(gòu)買此藥，人數(shù)達(dá)數(shù)千人。2014年7月21日，沅江市檢察院以“妨害信用卡管理”和“銷售假藥”為罪名，將陸勇公訴至沅江市法院。2015年1月27日，沅江市檢察院向法院請(qǐng)求撤回對(duì)陸勇的起訴，法院當(dāng)天對(duì)“撤回起訴”做出準(zhǔn)許裁定，29日下午，陸勇獲釋。當(dāng)時(shí)，陸勇案件受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，媒體的報(bào)道鋪天蓋地而來，也的確產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。但是接踵而來的其他新聞，將其淹沒在歷史洪流之中，未曾激起實(shí)質(zhì)性的改變，官方對(duì)于仿制藥的態(tài)度還是采取強(qiáng)硬的管制態(tài)度，但是現(xiàn)實(shí)生活中，有一大批白血病患者都選擇繼續(xù)依靠仿制藥而生，別無他法，以陸勇為代表的白血病患者選擇游走在法律的灰色地帶，如履薄冰。而在影片《我不是藥神》中，電影中程勇取材于現(xiàn)實(shí)生活中的陸勇，只不過將其白血病患者的身份隱去，以此更能凸顯利益與人性、道德與法律之間的矛盾關(guān)系，影片與7月5日上映，取得了觀眾們的信任，廣受好評(píng)，民間輿論場(chǎng)就利益與人性、法律與道德等議題進(jìn)行了充分的探討，各大媒體也紛紛進(jìn)行白血病患者買藥貴、用藥難、仿制藥合法性與其價(jià)值性進(jìn)行了充分的議程設(shè)置，由于該電影具有較大的公共性，涉及到了龐大弱勢(shì)群體的利益，關(guān)于仿制藥牽扯出來的次生問題，媒體進(jìn)行了大量的議程設(shè)置，充斥著各大門戶網(wǎng)站頭條以及朋友圈之中。7月19日，李克強(qiáng)總理近日就電影《我不是藥神》引發(fā)輿論熱議作出批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施?！鞍┌Y等重病患者關(guān)于進(jìn)口‘救命藥’買不起、拖不起、買不到等訴求，突出反映了推進(jìn)解決藥品降價(jià)保供問題的緊迫性。”批示中指出，“國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)確定的相關(guān)措施要抓緊落實(shí)，能加快的要盡可能加快?！敝链耍襟w的議程成功向政府議程轉(zhuǎn)向，抗癌藥的降價(jià)以及供保等問題成為政府亟待解決的議題。

非虛構(gòu)類電影題材的反思性是這類電影的特征之一。通過電影的呈現(xiàn)、傳播，將一個(gè)長(zhǎng)期懸而未決的、涉及廣大弱勢(shì)群體利益的社會(huì)議題的解決推進(jìn)了一大步，這不得不說是一大進(jìn)步，但也是極具諷刺意味的。非虛構(gòu)類電影取材真實(shí)發(fā)生的故事，將故事所隱射的國(guó)家政策、社會(huì)矛盾、家庭倫理、個(gè)人生死等議題暴露在廣大的受眾面前，展現(xiàn)故事本身不是目的，只是一個(gè)流程，真正的目的是要對(duì)影片所探討的國(guó)家、社會(huì)、家庭、個(gè)人等多方面的問題進(jìn)行反思，推進(jìn)現(xiàn)實(shí)問題的改變與解決，才是終極使命。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著以《我不是藥神》為代表的非虛構(gòu)類電影的爆紅，非虛構(gòu)成為當(dāng)下時(shí)髦的商業(yè)詞匯，未來，非虛構(gòu)類電影肯定會(huì)井噴式發(fā)展，但是我們也要理性的看待這類影片，當(dāng)下仍有許多亟待學(xué)界、電影界解決的問題，例如對(duì)非虛構(gòu)故事的客觀性還原度以及對(duì)非虛構(gòu)類電影化改編的尺度等都處于一個(gè)模糊的態(tài)度之下，但總而言之，非虛構(gòu)的故事一定會(huì)是中國(guó)電影業(yè)的真實(shí)富礦。

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