歷史的真實(shí)與銀幕的浪漫——電影《年輕的維多利亞》服裝造型解讀

電影《年輕的維多利亞》給人最深刻的印象是女王與阿爾伯特親王的浪漫愛(ài)情。盡管在劇情上這是一部政治與愛(ài)情并存的故事，但是為我們所回味的依然是一位青春妙齡少女對(duì)愛(ài)情的憧憬與追求，這樣的故事結(jié)構(gòu)也正一針見(jiàn)血的應(yīng)了片題。這部由英國(guó)Momentum Pictures公司發(fā)行，由讓-馬克·瓦雷執(zhí)導(dǎo)，艾米莉·布朗特、魯伯特·弗蘭德、米蘭達(dá)·理查森聯(lián)合主演歷史劇情片，2009年在英國(guó)上映。影片以維多利亞女王的青年時(shí)代為背景，選取了她少年時(shí)到即位之初數(shù)年的經(jīng)歷，講述了維多利亞由一個(gè)懵懂少女轉(zhuǎn)變?yōu)殇h芒乍泄的女王的成長(zhǎng)經(jīng)歷，而這其中無(wú)不伴隨著她對(duì)美好愛(ài)情的渴望和執(zhí)著。導(dǎo)演將電影的視角放在了維多利亞女皇年輕之時(shí)的愛(ài)情生活上，從而使得這部歷史人物的傳記片注定與史詩(shī)般的氣勢(shì)無(wú)關(guān)了，這樣的立意在名人傳記的題材中確實(shí)是別致的。然而如何塑造這些性格鮮明的人物形象，成為影片成敗的關(guān)鍵之一。這其中，除了演員們的表演，他們的服裝、化裝也起到了功不可沒(méi)的作用。這部影片獲得了第82屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳化妝獎(jiǎng)以及最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，由此可見(jiàn)，影片的人物造型的成功。

宮廷電影幾乎是奧斯卡服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的“寵兒”，從第一屆到87屆（1927---2016）的奧斯卡最佳服裝、化裝獎(jiǎng)項(xiàng)多半是歷史劇，因?yàn)闅v史劇中恢弘的場(chǎng)面和華美的戲服總是吸引評(píng)委和觀眾的看點(diǎn)。盡管如此，除了精美，在《年輕的維多利亞》的人物造型中還有準(zhǔn)確的人物定位和對(duì)劇情的“形象式”的輔助闡釋，這也使它能夠超群絕倫，而獲得奧斯卡大獎(jiǎng)。影片的服裝設(shè)計(jì)師桑迪·鮑威爾(Sandy Powell)是英國(guó)出色的電影服裝設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“戲服天后”。她成功的塑造一個(gè)個(gè)令人難忘的銀幕形象：伊麗莎白、維多利亞、灰姑娘……她的戲服洋溢著不可復(fù)制的獨(dú)到魅力。以下從兩個(gè)方面對(duì)這部影片的人物造型進(jìn)行分析。

一、《年輕的維多利亞》主要人物服裝造型特點(diǎn)

歷史劇的服裝造型既是時(shí)代脈絡(luò)的呈現(xiàn)但又不僅僅是簡(jiǎn)單的歷史考古，還應(yīng)是將歷史服裝與故事情節(jié)相結(jié)合所創(chuàng)造出的電影美術(shù)之美。這也是本片人物服裝造型的特點(diǎn)。

（一）歷史的真實(shí)——經(jīng)典的呈現(xiàn)

維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期(1837--1901)被英國(guó)史學(xué)家稱為“黃金時(shí)代”。在服裝藝術(shù)史上形成了鮮明的維多利亞風(fēng)格服裝，同時(shí)此時(shí)也是藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義時(shí)期，服裝風(fēng)格呈現(xiàn)出了浪漫主義的特征。具體的樣式為女裝中宮廷樣式復(fù)蘇了：通過(guò)緊身胸衣和碩大的裙撐塑造細(xì)腰、大裙擺的X服飾造型。本片中的服裝造型歷史定為應(yīng)該是1830----1840。那么，就歷史劇中的戲服而言，在以史為據(jù)，展現(xiàn)歷史原貌與藝術(shù)加工之間進(jìn)行怎樣的取舍呢？這是一個(gè)頗為斟酌的設(shè)計(jì)命題。

桑迪以大膽手法將維多利亞女王曾經(jīng)穿過(guò)的服裝真實(shí)再現(xiàn)在銀幕上，然而這種做法并非設(shè)計(jì)師“偷懶”，而是這些服裝載負(fù)太多的歷史使命，并成為經(jīng)典。比如，加冕這場(chǎng)戲是影片的重頭戲，也是歷史劇中展現(xiàn)宏大場(chǎng)面的“看點(diǎn)”場(chǎng)景。影片中，維多利亞披了一件有長(zhǎng)尾拖裾、象征王權(quán)的斗篷，這件斗篷由深紅色的天鵝絨制成，邊緣帶有金色刺繡，鑲邊與里襯是貴重的白貂皮。內(nèi)穿著一條非常樸實(shí)的白裙（有很淡的金色花紋）。影片中的斗篷正是對(duì)歷史上維多利亞女王親身穿過(guò)的斗篷的復(fù)制，其真品現(xiàn)被肯辛頓宮收藏。這件斗篷也出現(xiàn)在歌頌女王的油畫(huà)作品中。如今這件加冕禮服已成為歐洲服裝史上各國(guó)加冕禮服中的經(jīng)典。

影片中對(duì)歷史服裝的復(fù)制，最為經(jīng)典的是結(jié)婚禮服。維多利亞女王結(jié)婚時(shí)，穿上了一襲由漂亮的中國(guó)錦緞制作而成的白色禮服，上面綴滿珍貴的蕾絲，拖尾長(zhǎng)達(dá)18英尺，并配上白色頭紗，從頭到腳的純白色驚艷了全場(chǎng)。而在維多利亞女王大婚之前，英國(guó)皇室成員的結(jié)婚禮服均是頭戴寶石皇冠、配上鑲滿珠寶銀飾的晚禮服、外披一件毛皮大衣的傳統(tǒng)裝扮。她的這一驚人之舉，在令人驚艷之余，更迅速成為一大風(fēng)尚廣泛流傳，西方婚禮上新娘身穿白色結(jié)婚禮服也逐漸成了流傳至今的傳統(tǒng)習(xí)俗。這件婚紗也被成功的復(fù)制在電影中，使觀眾欣賞到了這件舉世矚目的經(jīng)典婚紗。

除此以外，還有對(duì)帶有“典故”的服裝的歷史再現(xiàn)。影片中普林斯·阿爾伯（Prince Albert  1819---1861）親王身著“阿爾伯特服”，是19世紀(jì)男裝的盛行款式，也稱frock coat。它的造型是：前門襟為直排，雙排四?？圩?，衣長(zhǎng)在膝蓋以上，面料為毛織物或精紡織物，駁領(lǐng)用同色緞子面料拼接，顏色多為黑色。這件衣服是阿爾伯特親王訪問(wèn)美國(guó)時(shí)候穿，所以在美國(guó)也稱為阿爾伯特服，后來(lái)成為夜間禮服。

在故事片中用紀(jì)實(shí)的手法將這些真實(shí)的歷史服裝“高仿”在銀幕上，無(wú)疑為影片增添歷史厚重感，同時(shí)也使觀眾欣賞到了這些聞名的服裝。

（二）藝術(shù)的創(chuàng)造——銀幕的浪漫

如果借鑒歷史和藝術(shù)創(chuàng)造不能協(xié)調(diào)的統(tǒng)一，只是對(duì)歷史的生搬硬套，東拼西湊，那么這樣的創(chuàng)造物不過(guò)是不倫不類的畸形兒。歷史劇的人物造型一方面滿足角色塑造的需要；另一方面還需有一定的藝術(shù)感染力。這種藝術(shù)感染力可以使演員塑造的角色更加生動(dòng)，有的甚至成為銀幕的經(jīng)典形象，而為觀眾所熟記。在這部影片中除了一絲不茍對(duì)歷史的考據(jù)與記錄，還有設(shè)計(jì)者的匠心之作。

影片中所處的19世紀(jì)30年代，是藝術(shù)史上的浪漫主義時(shí)期。服裝上的裝飾開(kāi)始增多，袖子、領(lǐng)口成為裝飾重點(diǎn)，裙子也花色繁多。這些歷史依據(jù)為設(shè)計(jì)師提供了制造浪漫的空間。將主人公打造成浪漫主義時(shí)期具有浪漫色彩的人物形象是對(duì)片中愛(ài)情這一主題的最好詮釋，也是藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。設(shè)計(jì)師在服裝上大量運(yùn)用了蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)等柔和、甜美的裝飾元素用來(lái)豐富服裝的美感。以及面料上的小碎花圖案、泡泡袖、羊腿袖、層次感的花邊袖、里外兩層的裙子等等，這些服裝造型手法既符合歷史又有設(shè)計(jì)感。主演艾米莉·布朗特也將這些戲服完美的展示出來(lái)。

電影是藝術(shù)，今天的電影是拍給現(xiàn)代人看的，因此，歷史題材的服裝造型也不能排除現(xiàn)代感。這樣的服裝造型從歷史中走出又在當(dāng)代的審美視野下還原歷史。

比如，在影片的開(kāi)場(chǎng)，有一個(gè)鏡頭是少年時(shí)代的維多利亞走在綠蔭環(huán)繞的小路上，此時(shí)她身穿著短到腰部的小外套，內(nèi)穿一條喇叭裙。單從裙子的長(zhǎng)度就已經(jīng)說(shuō)明的它的現(xiàn)代感了。

二、人物造型解讀

服裝外造型的塑造內(nèi)在的體現(xiàn)著劇情、創(chuàng)作意圖，以下具體分析。

（一）角色定位與人物造型設(shè)計(jì)

理解維多利亞這個(gè)人物的角色定位，是塑造服裝（人物）造型的關(guān)鍵。依據(jù)劇情主要有兩條線索展開(kāi)：一是故事線索，維多利亞作為女王的政治生涯的發(fā)軔和作為一名青春妙齡少女對(duì)愛(ài)情追求；二是人物關(guān)系線索，主要是維多利亞和母親的關(guān)系。母親的獨(dú)斷專行，以及她對(duì)母親的順從和反抗。

先看第一條線索：政治與愛(ài)情。順著這兩條線索，所表現(xiàn)出的兩種不同的服裝造型。一方面是穩(wěn)重、成熟、樸素；另一方面是青春、熱情、亮麗。比如，維多利亞在視察即將舉行加冕大典的教堂時(shí)，身著灰色裙服，肩部有幾層花邊的裝飾，以簡(jiǎn)樸并具有親和力的形象示人。她在和墨爾本公爵商談?wù)聲r(shí)，身著款式簡(jiǎn)單的黑色裙服沒(méi)有任何裝飾，只是在袖子部分有一段一段隆起的泡泡袖作為點(diǎn)綴，化裝幾乎不做任何過(guò)多修飾，發(fā)型也是極其簡(jiǎn)單。這樣的嚴(yán)肅的服裝造型既是暗示著叔父去世她在服喪又預(yù)示著她將在男權(quán)世界里的統(tǒng)帥。

另一方面，當(dāng)影片表現(xiàn)維多利亞和阿爾伯特親王的交往、相熟、熱戀這些劇情時(shí)，總是以明亮、歡快，令人賞心悅目的造型出現(xiàn)。裙子多為黃色、紫粉色、藍(lán)色這些飽和度很高的顏色，裝飾有花朵，蕾絲，綢帶等，發(fā)型也是精心設(shè)計(jì)過(guò)的，在耳邊的兩側(cè)編起了小辮，有時(shí)還在發(fā)髻上裝點(diǎn)紅色小朵玫瑰花。這樣形象無(wú)不展示著一個(gè)正值熱戀的青春少女的浪漫情懷?？梢钥吹剑瑑芍袆∏橄碌牟煌b造型：一個(gè)是冷色系，一個(gè)是暖色系；一個(gè)簡(jiǎn)潔、利落，一個(gè)豐富、活潑。

第二條線索是人物關(guān)系。劇中母親肯特夫人一直是她的監(jiān)護(hù)人，盛氣凌人，維多利亞與母親站在了一種既對(duì)立又和諧的復(fù)雜局面之中。兩人的造型也反差強(qiáng)烈，這不僅僅是為了突出體現(xiàn)在年齡、輩分差距，更重要的是還在暗示人物的關(guān)系。肯特夫人的戲服更加老式，每一款的袖子都非常巨大，多使用硬質(zhì)面料，并且裙子后面均有長(zhǎng)長(zhǎng)的拖尾。這樣的服裝具有體積感和分量感，也襯托了肯特夫人的威嚴(yán)和發(fā)號(hào)司令的權(quán)威性。與此相對(duì)，維多利亞的服裝卻是平和、溫柔的。龐大的袖子在她的服裝中基本沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，裙子的體積也不及母親。

（二）鏡頭下的服飾隱喻

服裝是電影的另一種語(yǔ)言系統(tǒng)，像導(dǎo)演所使用的其他語(yǔ)言系統(tǒng)一樣，可以是一種綜合性的、展示性的，有象征意義的信息傳達(dá)。電影中專門展示服裝的場(chǎng)景與鏡頭的出現(xiàn)，有著深層次的服飾隱喻。影片中有兩組關(guān)于緊身內(nèi)衣鏡頭，其一是開(kāi)場(chǎng)的一組鏡頭，維多利亞在仆人的幫助之下穿著緊身內(nèi)衣，其二是描寫(xiě)維多利亞在臥室內(nèi)脫掉外裙而穿著緊身胸衣的連續(xù)動(dòng)作的鏡頭。這樣直接描寫(xiě)服飾的鏡頭和場(chǎng)景不乏用意其中。在歐洲服裝史上，緊身胸衣這件內(nèi)衣是女性著裝的必備品。它產(chǎn)生于文藝復(fù)興時(shí)期直至近代才退出歷史的舞臺(tái)。緊身胸衣用強(qiáng)制性的手段達(dá)到束縛胸、腹的外在造型效果， 這也是它“長(zhǎng)壽”的原因。然而，它卻使女性備受身體摧殘和健康的威脅。影片正是借用緊身胸衣來(lái)隱喻維多利亞爭(zhēng)取自由擺脫束縛。此時(shí)的維多利亞即將展開(kāi)一場(chǎng)刻骨銘心的戀愛(ài)，而她早已做好打算，她要自已做主，去自由自在的追求愛(ài)情。鏡頭下，我們看到的是身著緊身胸衣的少女，這種潛在鏡頭語(yǔ)境傳遞著她受到的桎梏與束縛。但是，維多利亞的堅(jiān)定語(yǔ)氣卻無(wú)不告訴觀眾：她是多往渴望擺脫這種束縛。這樣展示服裝內(nèi)衣的鏡頭，表面滿族觀眾的好奇心實(shí)則伴隨劇情中更深處的“別有用意”。

三、小結(jié)

本片的服裝設(shè)計(jì)師桑迪認(rèn)為“一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師要做的不僅僅是畫(huà)圖紙和縫紉，還需要和人物與歷史溝通”。的確，對(duì)于宮廷劇來(lái)說(shuō)，華麗的服飾只是滿足電影的可看性，如果只是機(jī)械的將博物館里文物簡(jiǎn)單復(fù)制或者暴力式的使用古典元素，觀眾終將會(huì)審美疲勞。這部影片以淡雅低調(diào)的色彩把那個(gè)充滿裝飾美的時(shí)代展現(xiàn)在觀眾面前，在歷史框定的藝術(shù)世界里，發(fā)揮合理的想象，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，同時(shí)也將一種復(fù)古的摩登帶給觀眾。

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