地域文化視閾下東北地域形象的影視化建構(gòu)

一、東北地域形象的影視化建構(gòu)的發(fā)展

（1）影視劇作中的東北地域形象塑造特點(diǎn)

①描繪東北的特定時(shí)期和背景

在影視劇作中，東北地域形象的初期塑造往往與特定的時(shí)期和背景有關(guān)。例如，1990年代以后，隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇和產(chǎn)業(yè)布局的調(diào)整，東北地區(qū)的一些老舊工業(yè)部門面臨困境，許多企業(yè)被迫關(guān)停或轉(zhuǎn)型，影視劇作中經(jīng)常以此為背景展開敘事。

如電影《鋼的琴》以其獨(dú)特的視角展現(xiàn)了東北工業(yè)城市在轉(zhuǎn)型期的社會(huì)面貌，影片巧妙運(yùn)用東北的重工業(yè)背景、寒冷的冬季、以及城市邊緣的廢棄工廠等元素，營造了一種壓抑而沉重的氛圍，展現(xiàn)了東北工業(yè)城市在轉(zhuǎn)型期的困境與挑戰(zhàn)；電視劇《人世間》則以東北一個(gè)普通家庭為背景，講述了從上世紀(jì)六十年代到改革開放后幾十年間中國社會(huì)的巨大變遷，劇中東北的嚴(yán)寒氣候、廣闊的田野、以及充滿生活氣息的街巷，都成為了塑造人物形象和推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵。

②塑造東北人的性格特點(diǎn)

影視劇作中對(duì)東北人性格特點(diǎn)的塑造也是初期東北地域形象的重要方面。東北人常被描繪為直爽、勇敢、樂觀的形象，他們勇于面對(duì)困難，堅(jiān)韌不拔。在塑造東北人物性格時(shí)，注重地域文化的傳承和人性的探索。

以《劉老根》中的藥匣子為例，他是一位極具喜劇色彩的角色，機(jī)智狡黠，善于用言語化解矛盾，又不失東北人的熱情和義氣，體現(xiàn)了東北人淳厚質(zhì)樸的一面；在電影《鋼的琴》中，陳桂林這一角色將東北人的堅(jiān)韌展現(xiàn)出來，作為下崗工人，面對(duì)生活的困境，他沒有消沉，而是用自己的智慧和勤勞創(chuàng)造了一臺(tái)鋼制琴，圓了女兒的鋼琴夢(mèng)。

③展現(xiàn)東北地區(qū)的民俗風(fēng)情

東北地區(qū)的民俗文化，作為中華文化寶庫中的一顆璀璨明珠，其深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的地域特色，為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。影視劇作經(jīng)常通過展現(xiàn)東北地區(qū)的民俗風(fēng)情來塑造形象，東北地區(qū)的民俗文化豐富多樣，如舞獅、高蹺、鑼鼓等民間藝術(shù)形式，不僅在現(xiàn)實(shí)生活中深受東北人民的喜愛，更在影視劇作中頻繁出現(xiàn)，成為展現(xiàn)東北風(fēng)情的重要符號(hào)。

以電視劇《鄉(xiāng)村愛情》系列和《劉老根》系列為例，這兩部作品深入挖掘了東北農(nóng)村的生活場(chǎng)景和文化元素，將農(nóng)田勞作、炕頭話家常、過年包餃子等日常生活場(chǎng)景生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，這些作品還巧妙地融入了二人轉(zhuǎn)、大秧歌等東北民間文化元素，觀眾在欣賞劇情的同時(shí)也能直觀地感受到東北地區(qū)的文化魅力。

這種將民俗文化融入影視劇作的方式，有助于傳承和弘揚(yáng)地域文化，增強(qiáng)觀眾對(duì)影視作品的文化認(rèn)同感和情感共鳴。同時(shí)，這種創(chuàng)作方式也為影視藝術(shù)的發(fā)展提供了新的思路和方向，使影視作品兼具藝術(shù)性和地域認(rèn)同感。

④體現(xiàn)東北地區(qū)的工業(yè)與農(nóng)業(yè)特點(diǎn)

影視劇作作為文化表達(dá)的重要載體，常常以細(xì)膩入微的方式展現(xiàn)不同地區(qū)的風(fēng)土人情、社會(huì)變遷和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在以東北地區(qū)為題材的影視劇作中，往往離不開對(duì)東北地區(qū)工業(yè)與農(nóng)業(yè)的描繪。

例如，影視劇經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)東北重工業(yè)城市及其落日蕭條的刻畫，在電影《耳朵大有?！泛汀朵摰那佟分?，導(dǎo)演巧妙地通過場(chǎng)景設(shè)置、色調(diào)運(yùn)用，展現(xiàn)了東北老工業(yè)基地曾經(jīng)的輝煌與當(dāng)下的落寞，廢棄的工廠、煙霧彌漫的天空、失業(yè)的工人，以及他們面對(duì)生活困境時(shí)的堅(jiān)韌與樂觀，都成為了東北工業(yè)文化的重要象征。

東北地區(qū)的農(nóng)村劇則以其樸實(shí)自然、生動(dòng)鮮活的藝術(shù)風(fēng)格而著稱。如《圣水湖畔》、《美麗的田野》等作品，都以東北農(nóng)村為背景，通過講述農(nóng)民的生活故事，廣袤的黑土地、金黃的麥田、勤勞的農(nóng)民組成人與自然和諧共生的東北農(nóng)村生活畫卷，也反映了農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程中農(nóng)民的思想觀念和生活方式的變遷。

（2）影視劇作中東北地域形象的演變

筆者搜集了改革開放以來有關(guān)東北題材的電影和電視劇，并根據(jù)評(píng)分分別選出每年得分最高的電影作品和電視劇作品，將它們作為代表進(jìn)行分析。

①影視類型分析

從影視劇作具體內(nèi)容的角度進(jìn)行分類，將其大致分為家庭、愛情、兒童、動(dòng)畫、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、懸疑共7類，并進(jìn)行分析整理和歸納。

喜劇是東北題材影視劇作的重要內(nèi)容。根據(jù)分析，電視劇代表共有34部，其中喜劇有16部，電影代表共有34部，其中喜劇有12部。由此可見，喜劇是東北地區(qū)為題材的影視劇作的主要構(gòu)成部分，東北方言幽默風(fēng)趣，東北人性情直爽，獨(dú)特的地域文化使得喜劇應(yīng)運(yùn)而生。例如《東北一家人》，以東北一個(gè)普通家庭為背景，通過展現(xiàn)家庭成員之間的日?，嵤?，巧妙地將東北人的幽默、直爽和熱情融入到劇情之中，它運(yùn)用了大量的東北方言和俚語，為觀眾呈現(xiàn)了一部既接地氣又充滿笑料的佳作；《鄉(xiāng)村愛情》以東北農(nóng)村為背景，幽默詼諧地講述了一群鄉(xiāng)村青年男女的愛情、事業(yè)和生活故事。

②生活圖景演變

除此之外，我們還對(duì)不同時(shí)段東北題材影視劇所呈現(xiàn)的生活圖景進(jìn)行研究，將不同時(shí)段（1978年——1990年，1991年——2000年，2001年——2010年，2011年——2023年）的影視劇作生活圖景大致分為鄉(xiāng)村和城市，并分析出鄉(xiāng)村和城市題材的影片數(shù)量在不同時(shí)段的影視劇作總數(shù)量的占比。

根據(jù)此圖我們可以發(fā)現(xiàn)，在改革開放以來東北地域相關(guān)的電視劇中，鄉(xiāng)村題材所占比重較大。但隨著社會(huì)的發(fā)展，城市化進(jìn)程的加快，城市作為現(xiàn)代化建設(shè)的核心區(qū)域，其快速發(fā)展和變遷為電視劇創(chuàng)作提供了新的視角和題材，因此城市題材的比重迅速增加，不過鄉(xiāng)村題材仍占較大比重；而在電影中，鄉(xiāng)村題材的電影比重隨著時(shí)間的推移明顯降低。一方面，隨著電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展，電影制作方更傾向于選擇具有創(chuàng)新性和現(xiàn)代感的題材，而鄉(xiāng)村題材可能在一定程度上缺乏吸引力。另一方面，電影作為一種更為商業(yè)化的藝術(shù)形式，其制作成本和市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較高，因此制作方更傾向于選擇具有更廣泛觀眾基礎(chǔ)和商業(yè)潛力的題材。

三、地域文化視域下影視劇作傳播對(duì)東北地域形象建構(gòu)的影響

（1）影視劇作塑造的地域認(rèn)同感

影視劇作通過刻畫特定地域的人物角色，展現(xiàn)他們的言行舉止、價(jià)值觀念和生活方式來塑造地域認(rèn)同感。例如，電視劇《女人當(dāng)官》中塑造了楊桂花為代表的一批集中國傳統(tǒng)美德與現(xiàn)代意識(shí)于一身的優(yōu)秀東北農(nóng)村婦女的經(jīng)典群體形象。

影視劇作通過展示地方文化，例如地方的傳統(tǒng)文化、風(fēng)俗習(xí)慣和特色活動(dòng)，來塑造地域認(rèn)同感。例如，電視劇《鄉(xiāng)村愛情》系列、《劉老根》系列將東北地區(qū)二人轉(zhuǎn)、大秧歌等經(jīng)典傳統(tǒng)文化帶到全國各地觀眾面前。

影視劇作常常選擇特定地域的地標(biāo)景觀，展現(xiàn)熟悉的生活情景，來塑造地域認(rèn)同感。例如，電影《懸崖之上》里的哈爾濱中央大街、電視劇《人世間》里的白山市老禿頂子風(fēng)景區(qū)以及長(zhǎng)春市偽滿皇宮博物院、有軌電車等標(biāo)志性景觀，無不令觀眾的地域認(rèn)同感油然而生。

（2）影視劇作對(duì)東北地區(qū)的形象塑造與推廣

東北地區(qū)擁有獨(dú)特壯美的自然景觀，從巍峨的長(zhǎng)白山脈到廣袤的東北平原，從浩渺的松花江到深邃的大小興安嶺，每一處都蘊(yùn)藏著大自然的鬼斧神工，影視劇作通過選取這些地方作為取景地，既展示了自然風(fēng)光，又能加深觀眾對(duì)東北地區(qū)的認(rèn)知。

東北地區(qū)擁有悠久的歷史和豐富的文化遺產(chǎn)，從古代的渤海國、遼金王朝到近代的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，東北大地見證了無數(shù)的歷史變遷，影視劇作通過再現(xiàn)歷史事件、展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和描繪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，向觀眾傳遞東北地區(qū)的歷史文化內(nèi)涵。

在東北題材的影視劇作中，我們可以看到各種各樣鮮活、生動(dòng)的人物形象，他們或是勇敢無畏的抗日英雄，或是勤勞智慧的普通百姓，或是幽默風(fēng)趣的東北人……這些人物形象無不具有著鮮明的地域特色。影視劇作通過創(chuàng)造有代表性的地方人物形象來展現(xiàn)東北地區(qū)的精神風(fēng)貌和東北人民的生活態(tài)度、價(jià)值觀念。

（3）影視劇作對(duì)東北地區(qū)旅游和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響

影視劇作為文化產(chǎn)品，通過其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將東北地區(qū)的自然風(fēng)光、人文景觀、歷史文化等元素呈現(xiàn)給廣大觀眾，極大地提升了東北地區(qū)的知名度和美譽(yù)度，觀眾對(duì)東北地區(qū)產(chǎn)生興趣和好奇心，有可能選擇前往該地旅游，進(jìn)而帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟(jì)發(fā)展。例如，在電視劇《人世間》熱播后，越來越多的游客來到長(zhǎng)春，電視劇中的取景地偽滿皇宮博物院、緝熙樓、有軌電車、凈月潭國家森林公園、地質(zhì)宮等成為游客的打卡地標(biāo)，帶動(dòng)了長(zhǎng)春交通、餐飲、住宿等旅游相關(guān)產(chǎn)業(yè)的繁榮。同時(shí)，影視劇的拍攝也促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐奈幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為東北地區(qū)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和升級(jí)提供了有力支持。

四、當(dāng)前影視劇作中東北地域形象的問題與挑戰(zhàn)

（1）刻板化印象與地域文化刻畫的失衡

①東北地域形象的刻板化印象

題材上多出現(xiàn)反映社會(huì)復(fù)雜現(xiàn)象類的內(nèi)容。如電視劇《雙探》中，警察與綁匪在林海雪原激戰(zhàn)，展現(xiàn)東北吉林邊境小城的暗流涌動(dòng)，以及電視劇《絕不放過你》、電影《一場(chǎng)呼嘯而過的青春》等都出現(xiàn)了相似情節(jié)。

強(qiáng)調(diào)東北方言和粗魯行為的夸張表現(xiàn)。在《武林外傳》、《鄉(xiāng)村愛情》、《瘋狂的石頭》等影視劇中，說著東北方言的人物角色往往是率真可愛的，這些展現(xiàn)出東北地區(qū)人民率真的形象。但在一些影視劇中，會(huì)將做行為粗魯?shù)娜宋锝巧恼Z言用東北方言來呈現(xiàn)。

對(duì)東北人民形象的片面描繪。例如，在電視劇《安家》中，男性角色吐槽妻子：“我一個(gè)四川人娶你一個(gè)東北的，一吵吵就動(dòng)手，熬到今天我容易嗎？”這句話表面上是在吐槽東北妻子的性格潑辣，但無形之間也給東北人民扣上了“愛動(dòng)手”、“脾氣爆”的帽子。

②地域文化刻畫的失衡

缺乏對(duì)東北地區(qū)多元文化的深入挖掘?！秳⒗细?、《鄉(xiāng)村愛情》等影視劇將二人轉(zhuǎn)帶入大眾視野后，許多其他影視劇在展現(xiàn)東北地區(qū)文化生活圖景時(shí)，往往采用二人轉(zhuǎn)這一單一的文化活動(dòng)形式，事實(shí)上，東北地區(qū)的傳統(tǒng)文化風(fēng)俗豐富多樣，例如漁獵、騎射、冰嬉等。

忽視東北地區(qū)的社會(huì)發(fā)展。曾經(jīng)風(fēng)靡全國的東北劇，如從早期的《劉老根》、《馬大帥》，到現(xiàn)在的《鄉(xiāng)村愛情》，故事場(chǎng)景基本發(fā)生在農(nóng)村，使得人們對(duì)于東北農(nóng)村的印象根深蒂固，以至于如今一些影視劇仍舊將東北地區(qū)描繪得十分落后，忽視了東北地區(qū)的現(xiàn)代化發(fā)展。

對(duì)東北人民智慧和情感的忽視。東北人民在影視劇作中的形象總是會(huì)被塑造得十分片面，例如，中年男性角色往往脾氣暴躁、性格粗魯、虛榮心強(qiáng)，中年女性角色往往咋咋呼呼，忽視了東北人民的智慧和情感。

（2）網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代對(duì)東北地域形象扭曲與誤讀的加深

在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代，信息傳播的速度和范圍呈現(xiàn)出前所未有的擴(kuò)展態(tài)勢(shì)。在這樣的背景下，影視劇作作為一種重要的文化輸出形式，其在塑造地域形象方面的影響力不容忽視。

在當(dāng)前的影視劇作中，不乏對(duì)東北地域形象的描繪和塑造，但由于受到創(chuàng)作者對(duì)東北地域文化的理解程度、創(chuàng)作意圖以及市場(chǎng)需求等多種因素的影響，這些描繪和塑造往往帶有一定的主觀性和片面性。這種主觀性和片面性在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的傳播環(huán)境下，往往會(huì)被進(jìn)一步放大和擴(kuò)散，從而導(dǎo)致對(duì)東北地域形象的扭曲與誤讀。一方面，由于部分影視劇作在塑造東北地域形象時(shí)過于追求戲劇效果和市場(chǎng)效益，往往會(huì)對(duì)東北地域文化進(jìn)行夸大、歪曲的處理。這種處理方式雖然能夠吸引觀眾的眼球，但卻容易使觀眾對(duì)東北地域文化產(chǎn)生誤解和偏見；另一方面，網(wǎng)絡(luò)媒體具有即時(shí)性和互動(dòng)性，因此觀眾在觀看影視劇作時(shí)能夠隨時(shí)發(fā)表自己的觀點(diǎn)和看法，這些觀點(diǎn)和看法往往帶有一定的主觀性和情緒化色彩，從而會(huì)使得對(duì)東北地域形象的扭曲與誤讀不斷加深。

五、對(duì)策與應(yīng)對(duì)措施

（1）推動(dòng)多元形象塑造

當(dāng)前，影視作品中對(duì)于東北地域的描繪往往陷入了一種單一定型的模式，使相關(guān)題材影視藝術(shù)無法得到發(fā)展與創(chuàng)新。因此影視行業(yè)應(yīng)該摒棄對(duì)東北地域形象的單一定型，呈現(xiàn)出更多元、真實(shí)的形象。

例如，在影視劇作的背景設(shè)定上，東北地區(qū)作為中國的重要工業(yè)基地和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)基地，其現(xiàn)代化進(jìn)程日新月異，城市風(fēng)貌、農(nóng)村風(fēng)貌以及社會(huì)風(fēng)貌均呈現(xiàn)出新的景象，影視制作應(yīng)緊跟時(shí)代步伐，捕捉東北地區(qū)現(xiàn)代化發(fā)展的脈搏，將繁華都市、秀麗鄉(xiāng)村等多元風(fēng)光融入鏡頭，真實(shí)展現(xiàn)東北的多面性；在人物塑造上，更應(yīng)摒棄對(duì)東北人固有的刻板印象，深入挖掘不同個(gè)體的性格特質(zhì)與情感世界，使人物形象鮮活、立體，充滿生命力，從而為觀眾帶來更加豐富的審美體驗(yàn)，為東北地域文化的傳播與發(fā)展注入新的活力。

（2）把握地域文化元素

立足地域文化的視角，東北地域形象的影視化建構(gòu)必須有其深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的形式符號(hào)，科學(xué)把握地域文化符號(hào)，并進(jìn)行藝術(shù)化加工，凸顯文化特質(zhì)的獨(dú)特魅力，實(shí)現(xiàn)形與質(zhì)的升華。

編劇、導(dǎo)演和制片人在創(chuàng)作東北地區(qū)題材時(shí)，應(yīng)該深入研究，充分調(diào)查，了解當(dāng)?shù)氐奈幕v史、風(fēng)俗和社會(huì)背景，避免片面性和偏見，同時(shí)還要與與東北地區(qū)的專業(yè)人士進(jìn)行咨詢與合作。

除此之外，制作方在拍攝、制作和宣傳過程中應(yīng)該時(shí)刻保持反思的態(tài)度，認(rèn)真聽取來自東北地區(qū)觀眾和相關(guān)社群的反饋，及時(shí)做出調(diào)整和改進(jìn)。

增加?xùn)|北地區(qū)創(chuàng)作者的參與，提供獨(dú)特的視角和創(chuàng)作力量，從內(nèi)部改變創(chuàng)作的方式。

（3）加強(qiáng)傳媒監(jiān)督

相關(guān)部門可以加強(qiáng)對(duì)影視行業(yè)的監(jiān)管和評(píng)估，確保影視劇作不歧視、不偏見東北地域形象。同時(shí)，可以建立舉報(bào)機(jī)制，讓觀眾和相關(guān)人士能對(duì)其進(jìn)行監(jiān)督。

在地域文化視域下，影視作品通過對(duì)東北地域文化的深入挖掘與理解，以現(xiàn)代視角重新審視東北地域文化，通過藝術(shù)化的手法提煉其精華，以影像的方式傳遞給廣大觀眾，為東北地域形象的建構(gòu)帶來諸多有利影響。然而仍存在著許多問題，展望未來，隨著影視技術(shù)的進(jìn)步和對(duì)影視化建構(gòu)研究的深入，期待更多優(yōu)秀的影視作品能夠深入挖掘，并以更加生動(dòng)、真實(shí)、深刻的方式展現(xiàn)東北地域文化的獨(dú)特魅力，為其傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)更多力量。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://12-baidu.cn/w/wy/32640.html