好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化運(yùn)用分析

好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的運(yùn)用存在著一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過(guò)程，過(guò)去的運(yùn)用僅僅是簡(jiǎn)單的中國(guó)元素拼湊而成，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解也停滯于表面。隨著中國(guó)國(guó)際地位的逐漸提高，好萊塢內(nèi)各大影視公司需要擴(kuò)大中國(guó)市場(chǎng)需求，以及好萊塢電影自身創(chuàng)新所需，好萊塢電影在運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，逐漸開(kāi)始深挖中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)在并細(xì)心斟酌其中所傳達(dá)的思想，由以前的單一性逐步過(guò)渡到多樣化創(chuàng)作。近年來(lái)，好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化的案例越來(lái)越多，從以前的《功夫熊貓》到去年的真人版迪士尼電影《花木蘭》，都能明顯感覺(jué)到好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理解的重視，也不禁讓人思考，好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的運(yùn)用，我們應(yīng)該以怎樣的態(tài)度去對(duì)待。

一、好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化的原因

一是好萊塢電影創(chuàng)新需求。好萊塢雖然聚集了世界上最優(yōu)秀的電影公司，如迪士尼、夢(mèng)工廠等在世界電影制作上都是數(shù)一數(shù)二的，但是世界經(jīng)濟(jì)在不斷發(fā)展，人們的思想、審美等方面都在不斷變化，如果僅僅依靠?jī)?yōu)良的特效、千篇一律的故事情節(jié)和一直未曾變化的英雄主義觀念來(lái)獲取觀眾的青睞，顯然并非長(zhǎng)久之計(jì)。

美國(guó)本土并沒(méi)有悠久的歷史文化可以借鑒于電影創(chuàng)新上，而國(guó)際經(jīng)濟(jì)的不斷向前發(fā)展，以及世界各國(guó)文化不斷深入交流，讓國(guó)際上各個(gè)民族的優(yōu)秀文化都得到了傳播。中國(guó)的傳統(tǒng)文化是博大精深的，且相對(duì)西方各國(guó)的歷史文化具有獨(dú)特性，這對(duì)于好萊塢電影的文化運(yùn)用而言是別具一格的。西方文化在運(yùn)用于電影中時(shí)，通常比較凸顯個(gè)人力量，但是中國(guó)傳統(tǒng)文化所展現(xiàn)的往往不止于此，甚至是截然不同的。這對(duì)好萊塢電影創(chuàng)新需求來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)新穎的突破點(diǎn)。另外，好萊塢電影對(duì)其他國(guó)家文化的包容性以及中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀性，為好萊塢電影創(chuàng)新提供了很好的素材，再加上好萊塢電影具有廣闊性，在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，中國(guó)傳統(tǒng)文化和其他國(guó)家相比底蘊(yùn)更加深厚，覆蓋面更廣，是制作電影極好的選擇。

二是擴(kuò)大中國(guó)市場(chǎng)所需。中國(guó)國(guó)際地位以非常顯著的速度在不斷提高，經(jīng)濟(jì)總體水平也在不斷上升，文化輸出也越來(lái)越多。文化對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有很大影響，中國(guó)國(guó)內(nèi)本身的觀眾可以說(shuō)對(duì)好萊塢電影輸出以及票房收入具有很大的影響，加上其他國(guó)家的觀眾對(duì)中國(guó)的文化也感興趣，導(dǎo)致好萊塢電影在運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，不僅僅是為滿足國(guó)外觀眾的好奇心理和獵奇心理，而是要贏得中國(guó)觀眾的認(rèn)可，讓中國(guó)人本身認(rèn)同本國(guó)傳統(tǒng)文化運(yùn)用到世界電影上，從而實(shí)現(xiàn)擴(kuò)大中國(guó)市場(chǎng)的策略。[1]

二、好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化運(yùn)用分析

中國(guó)傳統(tǒng)文化被運(yùn)用到好萊塢電影，現(xiàn)在和以前相比有很大的改變?？梢哉f(shuō)，好萊塢電影對(duì)運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化上態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也從側(cè)面體現(xiàn)了外國(guó)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化看法的改變。

（一）淺層敷衍到細(xì)心深挖

有學(xué)者曾說(shuō)過(guò)，以前好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)元素，就是為了滿足西方觀眾的好奇和獵奇心理。[2]中國(guó)元素在好萊塢電影中的體現(xiàn)往往是潦草和敷衍的，而關(guān)于中國(guó)人的角色多是負(fù)面的，很少有對(duì)整部電影產(chǎn)生正面積極的角色。在將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入到好萊塢電影的過(guò)程中，雖然電影制作者也在不斷探索，但是反映出來(lái)的電影多是零碎的，看起來(lái)就是拼湊而成，對(duì)中國(guó)本身的印象依舊是70-80年代的上海灘形象，采取的元素也只有中國(guó)功夫，這樣體現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)文化顯然是不完整的，更不用提深入性。

隨著中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方面不斷向前發(fā)展，中國(guó)國(guó)際地位不斷提高，好萊塢電影在運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，開(kāi)始重新審視中國(guó)傳統(tǒng)文化本身，對(duì)待中國(guó)傳統(tǒng)文化的態(tài)度也發(fā)生了變化。最典型的就是《功夫熊貓》，電影里面每一個(gè)細(xì)節(jié)，都可以體現(xiàn)出西方人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的解讀，“中國(guó)功夫”本身不在局限于動(dòng)作本身，而是開(kāi)始探索背后的奧義，螳螂、蛇、老虎等作為中國(guó)功夫中經(jīng)常出現(xiàn)的標(biāo)志性動(dòng)物，被該部影片的制作者有效融入到電影中，仔細(xì)看影片中的細(xì)節(jié)，外國(guó)人甚至將中國(guó)人貼福的方向以及古代用瓷器和竹筷的傳統(tǒng)都融入進(jìn)去。可以看出，好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解開(kāi)始深入且認(rèn)真，而不再是為了滿足各國(guó)觀眾的好奇心。這樣的變化很好地凸顯出中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響力，也體現(xiàn)了好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的重視性。

（二）單一到多樣豐滿

以前的好萊塢電影中關(guān)于中國(guó)的鏡頭總是很少。對(duì)于中國(guó)歷史的發(fā)展等方面，好萊塢電影往往一筆帶過(guò)，很少去進(jìn)行詳細(xì)的講解，這導(dǎo)致好萊塢電影里的“中國(guó)元素”過(guò)于單薄。哪怕是在拍攝有關(guān)中國(guó)的重大事件，如果不仔細(xì)觀看是看不出來(lái)是關(guān)于中國(guó)的。影片中對(duì)中國(guó)角色的刻畫(huà)往往非常單一，刻畫(huà)起來(lái)總是顯得刻板而不多變，這樣的運(yùn)用讓中國(guó)傳統(tǒng)文化在好萊塢電影中難以凸顯出來(lái)。即便是在李小龍進(jìn)軍好萊塢時(shí)期，好萊塢電影對(duì)風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的中國(guó)功夫刻畫(huà)起來(lái)也并非豐滿的，只是停留在單一的表面，讓人很容易就能判斷出電影制作者并未用心去真正認(rèn)識(shí)和了解中國(guó)文化。

后來(lái)一系列電影的出現(xiàn)，不管是《功夫熊貓》還是《花木蘭》，都能夠很明顯感覺(jué)到中國(guó)傳統(tǒng)文化在好萊塢電影中的變化。雖然由于文化背景的不同，會(huì)存在思想上的偏差，但是能看出來(lái)在運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，好萊塢電影在認(rèn)真對(duì)待。去年上映的迪士尼電影真人版《花木蘭》，里面主演的角色多是華裔演員，甚至里面的故事情節(jié)、角色本身的力量、場(chǎng)景布置等，都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。有人評(píng)價(jià)，影片中花木蘭本身所具有的“氣”，便是我們平時(shí)在武俠小說(shuō)中看到的“內(nèi)力”，也就是說(shuō)，影片制作團(tuán)隊(duì)在理解中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，認(rèn)識(shí)到了武俠中的某些內(nèi)容。再如女主花木蘭最后身后出現(xiàn)鳳凰，便是花木蘭本身的代表，在我們的文化當(dāng)中，夸獎(jiǎng)女性成才通常用“成鳳”，而形容男性則夸其為龍，鳳凰的出現(xiàn)讓花木蘭這個(gè)角色本身變得更加飽滿。西方人對(duì)花木蘭本身的解讀，可以看出來(lái)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的尊重和理解。毫無(wú)疑問(wèn)，好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的描述變得更加豐滿起來(lái)，不再僅僅停留在表面，也不再是單一的中國(guó)功夫，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化也在不斷借鑒。

（三）觀眾抵制到認(rèn)同

好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)元素以及中國(guó)傳統(tǒng)文化，引起極大的爭(zhēng)議，部分人認(rèn)為這是西方國(guó)家在利用中國(guó)文化來(lái)輸出自己的思想，并且想趁此賺取中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的票房，所以持反對(duì)態(tài)度。而另一部分人則持相反觀點(diǎn)，其認(rèn)為這是中國(guó)文化在輸出國(guó)外，往國(guó)際舞臺(tái)走去，屬于好事。由于以前的好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的刻畫(huà)非常淺薄，甚至存在誤解，所以對(duì)好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化持反對(duì)觀點(diǎn)是正常的。但是現(xiàn)在世界各國(guó)的文化都在不斷登上歷史舞臺(tái)，文化交流也變得更加頻繁，好萊塢電影對(duì)待中國(guó)傳統(tǒng)文化的態(tài)度也變得越來(lái)越好，電影制作者不再局限于表面的中國(guó)傳統(tǒng)文化，而是在盡力地去了解、認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，并且將其認(rèn)識(shí)的結(jié)果反映在影片中。

在這種情況下，國(guó)內(nèi)對(duì)好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化的做法雖然在出現(xiàn)某些認(rèn)識(shí)上的誤解時(shí)會(huì)提出批評(píng)，但是在中國(guó)演員出演好萊塢電影并且作為重要主角或者好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化，以中國(guó)傳統(tǒng)文化作為主流來(lái)制作影片的時(shí)候，中國(guó)觀眾大多是比較自豪的，并且認(rèn)同這種做法，認(rèn)為這也是屬于文化輸出的一種方式，也給了中國(guó)傳統(tǒng)文化走向世界其他民族一個(gè)很好的契機(jī)。觀眾對(duì)這件事態(tài)度的轉(zhuǎn)變，說(shuō)明好萊塢電影在運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，有了很大的轉(zhuǎn)變，既迎合了中國(guó)觀眾的需求，也在尊重中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了有價(jià)值的電影。

三、結(jié)束語(yǔ)

民族文化是屬于一個(gè)民族的，中國(guó)傳統(tǒng)文化亦是如。但是一個(gè)民族的文化想要不斷豐富自身，向前發(fā)展，故步自封顯然不是明智之舉。好萊塢電影在整個(gè)世界都有極大的影響力，其能夠在尊重中國(guó)傳統(tǒng)文化，深入了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入電影，我們不應(yīng)當(dāng)一味排斥，但也不用刻意去迎合。從近年的運(yùn)用上來(lái)看，好萊塢電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的運(yùn)用正在不斷深入，雖然會(huì)存在偏差，但這是各國(guó)文化背景不同所致。因此，在當(dāng)今世界各國(guó)文化不斷交流的背景下，我們要用包容的態(tài)度去對(duì)待好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化，以更好推動(dòng)我國(guó)更多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界.

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