真人秀節(jié)目人物塑造的敘事技巧及策略

引言

    這些年，我國(guó)的電視真人秀節(jié)目經(jīng)歷了效仿、引入、購(gòu)買發(fā)達(dá)國(guó)家節(jié)目版權(quán)的歷程之后，如今正逐步走向成熟與完善，節(jié)目的結(jié)構(gòu)性流程變得更加精準(zhǔn)，整體制作也更加優(yōu)秀。但是我國(guó)的真人秀還存在一些問(wèn)題，很多節(jié)目經(jīng)過(guò)曇花一現(xiàn)式的火爆后就迅速走向衰退。究其原因，主要是缺乏真人秀節(jié)目所必備的核心——即人物塑造的敘事技巧和策略方法。

一、真人秀節(jié)目的敘事技巧

（一）應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)追述方式

    時(shí)空作為形成故事假定性的重要情境因素之一。在真人秀的敘事框架里，我們會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有舞臺(tái)上和舞臺(tái)下兩個(gè)時(shí)空的存在。其中舞臺(tái)上的時(shí)空是處于現(xiàn)在狀態(tài)的“現(xiàn)場(chǎng)”，而臺(tái)下的時(shí)空則一般是處于過(guò)去或者將來(lái)狀態(tài)的“后場(chǎng)”。因?yàn)橛袃蓚€(gè)不同空間的出現(xiàn)，所以在講述過(guò)程中要使用“現(xiàn)場(chǎng)直播”加“后期處理”共同組裝的方式?，F(xiàn)場(chǎng)直播能夠加強(qiáng)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄制感，但是對(duì)嘉賓的現(xiàn)場(chǎng)追述是使用后期處理的方法進(jìn)行穿插使用。現(xiàn)場(chǎng)追述是針對(duì)真人秀節(jié)目中的當(dāng)事人，利用他們現(xiàn)場(chǎng)的自我描述來(lái)說(shuō)明發(fā)生的事件，說(shuō)明事件發(fā)生經(jīng)過(guò)中的細(xì)節(jié)和作為當(dāng)事人的心理情感[1]。通過(guò)應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)追述的方式可以在一定程度上彌補(bǔ)故事在現(xiàn)場(chǎng)敘事過(guò)程中的缺漏，往往是利用言語(yǔ)性修飾來(lái)擴(kuò)充人物的表現(xiàn)時(shí)空，增加在敘事中的沖突，讓現(xiàn)在狀態(tài)和過(guò)去狀態(tài)兩個(gè)時(shí)空可以進(jìn)行相互證明及彌補(bǔ)，從而達(dá)到加強(qiáng)敘事真實(shí)感的作用。

（二）國(guó)內(nèi)外真人秀節(jié)目在敘事技巧應(yīng)用上的差異

    國(guó)外的真人秀節(jié)目在使用即時(shí)現(xiàn)場(chǎng)追述的過(guò)程中，會(huì)有意搞混兩個(gè)不一樣的時(shí)空邊界，讓臺(tái)上的嘉賓和臺(tái)下的嘉賓形成一個(gè)整體。國(guó)外往往會(huì)使用現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)追述來(lái)直接插入到節(jié)目正常播出的進(jìn)行中[2]，而我國(guó)的真人秀節(jié)目一般只會(huì)應(yīng)用花絮法，加到節(jié)目的開(kāi)端或者末尾。這兩種方式可以說(shuō)是完全不同的，自然起到的效果也是不一樣的。例如美國(guó)的《好聲音》，在節(jié)目進(jìn)行中，當(dāng)選手演唱完畢離開(kāi)舞臺(tái)的時(shí)候，會(huì)追加一段現(xiàn)場(chǎng)描述，從而表達(dá)出選手的內(nèi)心情感。但是國(guó)內(nèi)效仿的《中國(guó)好聲音》則只是利用賽前的一段個(gè)人簡(jiǎn)介和賽后的一段回顧來(lái)反應(yīng)選手在生活中的真實(shí)面貌。

二、真人秀節(jié)目的敘事策略

（一）從固定式人物到多樣性人物

    有著名學(xué)者曾提出了扁形人物和圓形人物的“人物區(qū)分理論”，扁形人物有一種或多種特征，比較容易區(qū)分和記憶；而圓形人物則不同，有著一些相互沖突的性格，要隨著敘事的跟進(jìn)才能夠把多個(gè)層面展現(xiàn)出來(lái)。在我過(guò)去的國(guó)娛樂(lè)類節(jié)目中，往往要努力展示的是扁形人物，從而樹(shù)立好的榜樣[3]。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，一味的追求高善美已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾的胃口，甚至有的觀眾已經(jīng)厭煩了。目前的觀眾希望借助節(jié)目來(lái)認(rèn)識(shí)真實(shí)的社會(huì)，認(rèn)識(shí)和自己形似的人的生活等。在真人秀節(jié)目敘事過(guò)程中，觀眾通過(guò)和普通觀眾類似的普通生活命運(yùn)的展示，利用觀賞節(jié)目中人物個(gè)性和情感，行為的交叉變化，從而體會(huì)到生活與命運(yùn)的真諦，來(lái)進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)真實(shí)的社會(huì)?，F(xiàn)在，我國(guó)的真人秀節(jié)目人物的塑造還僅停留在固定的模式，例如有意的展示人物凄慘的生活命運(yùn)，卻忽略了在和命運(yùn)斗爭(zhēng)過(guò)程中人物的痛苦和矛盾情緒。僅極端類的故事來(lái)營(yíng)造沖突，人物只是次要的故事載體?？桃鉅I(yíng)造的情節(jié)與情境，卻用了平淡的敘事方式，這樣自然無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的感受。例如國(guó)內(nèi)《中國(guó)好聲音》這檔節(jié)目中，某個(gè)選手是為他的父親上臺(tái)演唱歌曲，不論從服飾，發(fā)型，語(yǔ)音特色等都和該選手的定位呈現(xiàn)一樣的單調(diào)表現(xiàn)，該選手身上能夠采集的氣質(zhì)很少，因此并沒(méi)有引發(fā)觀眾的共鳴。人物之所以能動(dòng)人更需要的是注重每一個(gè)細(xì)節(jié)。而國(guó)外這個(gè)原型節(jié)目《好聲音》就完全使用了不一樣的策略，在對(duì)選手進(jìn)行個(gè)性化塑造中使用的是多維化構(gòu)建的方式，不會(huì)特意去展示選手真實(shí)生活的困難，是借助表現(xiàn)人物在困境中互相鼓舞，幫助的親情，友情，和面對(duì)命運(yùn)展示的樂(lè)觀心態(tài)，來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)圓形人物，更加的讓人感同身受。

（二）長(zhǎng)線敘事的策略

    在舞臺(tái)上和臺(tái)下兩個(gè)時(shí)空相互對(duì)立與統(tǒng)一的敘事過(guò)程中利用恰當(dāng)能夠起到制造懸念的效果。利用如果不合適就會(huì)起到相反的效果，不但會(huì)損毀人物的敘事真實(shí)性，在意義的樹(shù)立上也會(huì)向反面傾斜。例如在國(guó)內(nèi)的《中國(guó)好聲音》這檔真人秀節(jié)目里，本來(lái)是想樹(shù)立普通人也有夢(mèng)想的節(jié)目意義[4]，但是卻被觀眾諷刺為窮伙子的逆襲。這主要是因?yàn)榕_(tái)面上的時(shí)空中的所呈現(xiàn)的主人公，和臺(tái)下時(shí)空中人物展現(xiàn)個(gè)人角色的主人公，之間存在著較大的矛盾與抵制。很多觀眾多次懷疑節(jié)目中參賽選手的個(gè)人身份的真實(shí)性。就是因?yàn)榕_(tái)上和臺(tái)下展現(xiàn)的兩個(gè)主人公角色與性格存在著較大的出入與矛盾。觀眾在揭開(kāi)選手真實(shí)身份后，會(huì)發(fā)現(xiàn)為病父演唱歌曲的選手事實(shí)上是多次參加很多比賽且取得了不俗成績(jī)的女孩。而所謂的美甲店老板選手則事實(shí)上是某導(dǎo)師名下公司培養(yǎng)的歌手。事實(shí)上，主要還是在敘事策略上使用不當(dāng)導(dǎo)致的。完全可以改為長(zhǎng)線敘事的策略，讓臺(tái)面上和臺(tái)下的時(shí)空能夠很好的相互統(tǒng)一和諧。例如美國(guó)一檔真人秀節(jié)目《學(xué)徒》就經(jīng)常使用這種策略，讓第一期獲勝的選手來(lái)當(dāng)然下一期比賽的評(píng)判員。這樣既對(duì)他們?cè)?jīng)取得的成績(jī)進(jìn)行了肯定，又給予了他們充足的說(shuō)話權(quán)，這種真實(shí)人生和虛擬人生的交叉統(tǒng)一，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊，觀眾就會(huì)相信這不是一種簡(jiǎn)單的比賽，實(shí)際上更多的是一次改變自我人生命運(yùn)的機(jī)會(huì)。而事實(shí)上這種機(jī)會(huì)也不是每個(gè)人都一樣的，也不是節(jié)目所構(gòu)建的靠的是努力與聰明，實(shí)質(zhì)上是大眾媒介為了獲得更高的收視率所采用的一種敘事策略。

結(jié)語(yǔ)

    綜上所述，我國(guó)的真人秀節(jié)目雖然已經(jīng)擺脫了過(guò)去的純粹模仿，引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀模式，有了一定的自我發(fā)展。但是在人物塑造的敘事上還存在著很多缺陷與不足。主要是敘事的技巧和策略的不足與缺乏。一定要加強(qiáng)對(duì)這方面的研究，根據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)實(shí)際需求，打造出深受觀眾喜愛(ài)的真人秀節(jié)目。

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