淺析折扇在中國(guó)古典舞身韻中的審美價(jià)值與訓(xùn)練方法

摘要：折扇作為中國(guó)古典舞中常見的道具之一，不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)形式，還承載了深厚的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。在中國(guó)古典舞身韻的運(yùn)用中，折扇以其獨(dú)特的形態(tài)和動(dòng)態(tài)，展現(xiàn)了舞者優(yōu)雅的身姿與細(xì)膩的情感。文章旨在探討折扇在中國(guó)古典舞身韻中的審美價(jià)值，并分析其訓(xùn)練方法，以期為舞蹈教學(xué)與實(shí)踐提供參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞；折扇；訓(xùn)練價(jià)值

1.相關(guān)概念闡述

1.1中國(guó)古典舞身韻

中國(guó)古典舞身韻既是古典舞的靈魂，也是古典舞的核心，它強(qiáng)調(diào)的是舞者身體的韻律美和內(nèi)在氣質(zhì)的表達(dá)，講究“形神兼?zhèn)?、身心合一、?nèi)外合一”。身韻通過(guò)一系列的動(dòng)作和姿態(tài)，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特韻味和審美觀念。它不僅是一種舞蹈技巧，更是一種文化傳承和藝術(shù)表現(xiàn)。在中國(guó)古典舞中，身韻的掌握和運(yùn)用對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，它能夠幫助舞者更好地理解和表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵和情感，使舞蹈作品更具藝術(shù)感染力和觀賞性。因此，在中國(guó)古典舞的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練中，身韻的訓(xùn)練被放在了非常重要的位置。

1.2道具折扇

在中國(guó)古典舞的表演中，折扇作為一種重要的道具，承載著豐富的文化意義和審美價(jià)值。折扇的輕盈靈動(dòng)，與舞者身韻的流轉(zhuǎn)相呼應(yīng)，為舞蹈增添了別樣的韻味。它不僅是一種物理上的道具，更是舞者情感表達(dá)的重要媒介。通過(guò)折扇的開合、旋轉(zhuǎn)、揮動(dòng)等動(dòng)作，舞者能夠細(xì)膩地傳達(dá)出舞蹈中的情感變化，使觀眾更加深入地理解舞蹈的內(nèi)涵。折扇的多樣性和可塑性，也為中國(guó)古典舞的表演提供了更多的可能。不同的折扇樣式、材質(zhì)和顏色，都能夠?yàn)槲璧笭I(yíng)造出不同的氛圍和視覺效果。同時(shí)，折扇的運(yùn)用也需要舞者具備高超的技巧和身韻的掌握，才能夠?qū)⒄凵扰c舞蹈完美融合，呈現(xiàn)出最佳的表演效果。

2.折扇在中國(guó)古典舞身韻中的審美價(jià)值

2.1“緩急輕重”的韻之美

   在中國(guó)古典舞身韻中，折扇的運(yùn)用不僅僅是技巧上的展現(xiàn)，更是對(duì)舞者角色形象塑造的重要手段。其中，“緩急輕重”的韻之美，正是通過(guò)折扇的運(yùn)用得以生動(dòng)體現(xiàn)。緩急，指的是動(dòng)作節(jié)奏的快慢變化。在舞蹈中，舞者通過(guò)控制折扇的開合速度，以及扇面與身體的配合節(jié)奏，來(lái)營(yíng)造出或緊張激烈，或舒緩悠揚(yáng)的氛圍。這種節(jié)奏的變化，不僅增強(qiáng)了舞蹈的觀賞性，也使得舞者的情感表達(dá)更為細(xì)膩和豐富。輕重，則體現(xiàn)在對(duì)折扇力量的控制上。舞者需根據(jù)舞蹈情節(jié)和角色性格，靈活調(diào)整握扇的力度，使扇面的擺動(dòng)、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作既有力又不失柔美。輕時(shí)如微風(fēng)拂面，重時(shí)則如狂風(fēng)驟雨，通過(guò)力量的對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的性格特征和情感狀態(tài)?！熬徏陛p重”的韻之美，在折扇的運(yùn)用中得到了完美的詮釋。它使舞者的動(dòng)作更加流暢自然，情感表達(dá)更為真摯動(dòng)人，從而幫助舞者更好地塑造出鮮活、立體的角色形象。

2.2“妙趣橫生”的技之美

在中國(guó)古典舞中，折扇不僅是道具，更是舞者塑造角色形象的重要手段。通過(guò)折扇的靈活運(yùn)用，舞者能夠展現(xiàn)出“妙趣橫生”的技之美。這種技巧之美不僅體現(xiàn)在折扇與舞者肢體的協(xié)調(diào)配合上，更體現(xiàn)在折扇所傳達(dá)的角色情感和性格特征上。例如，在塑造一位溫婉如水的古代女子時(shí)，舞者可以通過(guò)細(xì)膩的折扇動(dòng)作，如輕輕搖曳、緩緩展開等，來(lái)展現(xiàn)女子的柔情與雅致。而在塑造一位英姿颯爽的武將時(shí)，舞者則可以通過(guò)折扇的迅速翻轉(zhuǎn)、有力揮動(dòng)等動(dòng)作，來(lái)展現(xiàn)武將的剛毅與果敢。

此外，折扇的不同形態(tài)和顏色也能夠?yàn)榻巧蜗笤鎏愍?dú)特的魅力。如扇面的圖案和色彩可以反映角色的身份和性格，而扇骨的質(zhì)地和形狀則可以體現(xiàn)角色的力量和氣質(zhì)。舞者在表演中巧妙運(yùn)用折扇的這些元素，不僅能夠使角色形象更加鮮明立體，還能夠讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，深入理解角色的內(nèi)心世界。例如，在古典舞女子群舞《醉春風(fēng)》中的快板部分，扇面開合拂動(dòng)之間，處處是春光的流轉(zhuǎn)與生命無(wú)拘的雀躍。編導(dǎo)想要突出的“醉”字，并非酒精迷醉，而是靈魂沉醉于春之懷抱的徹底釋放。扇子翻飛，袖籠輕揚(yáng)，舞者踮腳碎步，時(shí)而如云朵輕飄，時(shí)而若水波蕩漾，更似春風(fēng)中搖曳的枝條，完美詮釋出了折扇在舞蹈運(yùn)用中的“妙趣橫生”。

2.3“清微淡遠(yuǎn)”的雅之美

“清微淡遠(yuǎn)”的雅之美，往往體現(xiàn)在舞者通過(guò)折扇的細(xì)膩運(yùn)用，所展現(xiàn)出的那種超凡脫俗、恬靜淡雅的氣質(zhì)。在舞蹈中，舞者手持折扇，動(dòng)作輕盈流暢，扇面的開合、旋轉(zhuǎn)、搖曳，都恰到好處地襯托出人物內(nèi)心的細(xì)膩情感。折扇在此刻，不僅是道具，更是舞者情感表達(dá)的延伸，它隨著舞者的動(dòng)作，時(shí)而輕柔如風(fēng)，時(shí)而靈動(dòng)如水，將“清微淡遠(yuǎn)”的雅之美演繹得淋漓盡致。這種美，不僅是一種氣場(chǎng)，更是一種風(fēng)韻和充滿內(nèi)涵的幽靜。在古裝影視作品中，常常能看到折扇的身影，其形象通常和人文墨客聯(lián)系起來(lái)，如翩翩君子在談笑風(fēng)生中手握折扇的場(chǎng)景，由此可見折扇不僅具有舞蹈性還具備實(shí)用性功能，其“雅”字在古典舞中的也就運(yùn)用而生，古典舞折扇的“雅”可以是實(shí)用性的，如男子群舞《紙扇書生》中，在舞蹈的開場(chǎng)中，每個(gè)舞者都性格各異，所有人手握折扇風(fēng)度翩翩在不同場(chǎng)景中行走，交談，舞者們左手背手，右手握折扇邊煽動(dòng)邊大步行走，每個(gè)舞者身上無(wú)不散發(fā)著大氣、優(yōu)雅的氣質(zhì)，若此刻舞者們手中無(wú)折扇，那么呈現(xiàn)的效果就會(huì)大打折扣，可見，折扇所塑造出的“雅”是不可替代的，其對(duì)人物形象的塑造起著不可或缺的作用。

2.4“虛實(shí)相生”的境之美

在中國(guó)古典舞折扇訓(xùn)練中，“虛實(shí)相生”的境之美是幫助舞者塑造角色形象的重要手段。在女子群舞《春講花月夜》中，道具為長(zhǎng)綢折扇，該舞蹈來(lái)自于詩(shī)詞《春江花月夜》，群舞的開場(chǎng)由扇子的長(zhǎng)綢組成的意境，將折扇比做為潮水的涌起，由快到慢，由涌動(dòng)慢慢回到平靜的場(chǎng)景，此時(shí)的折扇不再具有實(shí)用性，而是起到一個(gè)虛幻的背景的作用。通過(guò)折扇的運(yùn)用，舞者能夠營(yíng)造出一種虛實(shí)結(jié)合、意境深遠(yuǎn)的舞臺(tái)效果，使觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感受到一種超越現(xiàn)實(shí)的審美體驗(yàn)。具體而言，舞者在表演過(guò)程中，通過(guò)折扇的開合、翻轉(zhuǎn)、揮舞等動(dòng)作，將扇面與扇骨的變化與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，形成了一種虛實(shí)交織的視覺效果。扇面的展開可以象征寬廣的天地、遼闊的胸懷，而扇骨的折疊則寓意著收縮、內(nèi)斂，這種虛實(shí)之間的轉(zhuǎn)換，不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)力，還為觀眾提供了更多的想象空間。同時(shí)，舞者在運(yùn)用折扇時(shí)，還注重與身體的協(xié)調(diào)配合，通過(guò)扇面的指向、扇骨的擺動(dòng)等細(xì)節(jié)處理，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞蹈的意境表達(dá)。例如，在表現(xiàn)文人雅士的悠閑自得時(shí)，舞者可以輕輕揮動(dòng)折扇，讓扇面隨風(fēng)搖曳，仿佛在與清風(fēng)對(duì)話；而在表現(xiàn)英勇戰(zhàn)士的剛毅果敢時(shí)，舞者則可以緊握折扇，用力揮舞，讓扇骨發(fā)出鏗鏘有力的聲響，展現(xiàn)出一種不屈不撓的精神風(fēng)貌。通過(guò)“虛實(shí)相生”的境之美，中國(guó)古典舞折扇訓(xùn)練不僅提升了舞者的表演技巧和能力，更幫助他們?cè)谖枧_(tái)上塑造出了一個(gè)個(gè)鮮活、生動(dòng)的角色形象，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，還能夠領(lǐng)略到中國(guó)古典舞的獨(dú)特魅力和深厚文化底蘊(yùn)。

3.中國(guó)古典舞身韻中折扇的訓(xùn)練方法

3.1持扇訓(xùn)練

持扇訓(xùn)練一般為組合訓(xùn)練，以持扇、捏扇、架扇為主，其基本動(dòng)法為盤、晃、提、壓、轉(zhuǎn)。訓(xùn)練時(shí)，首先要開始準(zhǔn)備姿態(tài)，面向五點(diǎn)，左手蘭花指背手，右手正位持扇于左髖旁，上身旁提，左腿主力，右腿踏步準(zhǔn)備。其次，要注意手、髖、腳、眼等的配合與動(dòng)作的銜接。第三，需要掌握節(jié)拍的節(jié)奏，例如1-4拍面朝八點(diǎn)，左手蘭花指背手，右手正位持扇經(jīng)由三點(diǎn)下弧線提腕于左肩旁，保持踏步位下蹲。5-8拍面朝一點(diǎn)，左手蘭花指背手，右手正位持扇面盤腕于體前外側(cè)，起步時(shí)呈踏步姿勢(shì)，以逆時(shí)針?lè)较蚪右稽c(diǎn)轉(zhuǎn)五點(diǎn)；左手蘭花指背手，右手由正位持扇轉(zhuǎn)反位持扇背手，向上跨出五點(diǎn)左腿，向下跨出丁字步右腿并攏；左右手正位持扇轉(zhuǎn)反位持扇背手，右手正位持扇，左右正位持扇。1-4拍面朝五點(diǎn)，左手蘭花指背手，右手反握扇面向身體左側(cè)經(jīng)七點(diǎn)下弧形提升，右手手臂松馳傳導(dǎo)，視線停留在兩點(diǎn)以上，轉(zhuǎn)正扇面即為正握扇面。其訓(xùn)練目的是通過(guò)持扇和上半身舞姿的配合訓(xùn)練，訓(xùn)練人扇合一的身體狀態(tài)。

3.2握扇訓(xùn)練

握扇組合訓(xùn)練的基本扇技是指握扇、掌握扇、攤扇、蓋扇，其基本技法主要是開、合、抹、轉(zhuǎn)、攤等。訓(xùn)練時(shí)，先從準(zhǔn)備姿勢(shì)開始，身體體態(tài)微微向前傾斜，，右手握扇放在身體的正前方，左手蘭花指推在手握扇后面，扇頭朝上；腳下以左腿為主力腿，右腿為輔。其實(shí)，與持扇相同，也需要手眼身法的配合，同時(shí)還要注重步伐的移動(dòng)。三是要注意節(jié)奏，如1-4拍面朝二點(diǎn)，右手掌握扇面翻腕握扇面在前，左手輕點(diǎn)扇面，向左八點(diǎn)方向踏步準(zhǔn)備，右腳在踏步位置上向后踏步，扇面翻腕握扇面在前，左手輕點(diǎn)扇面，向左八點(diǎn)方向踏步。5-8拍面向八點(diǎn)，右手掌握扇提腕，左手推手輕撫扇面，右腳八點(diǎn)上步落大掖步位。1-4拍面朝八點(diǎn)，右手指握扇經(jīng)四點(diǎn)至八點(diǎn)劃下弧線，左手覆肘至右手肘，左腳踏于八點(diǎn)，右腳向前位置隨上步而上。5-8拍面向八點(diǎn)，右手指握扇外盤腕至背手位，左手提腕至右肩位，右腳向四點(diǎn)方向后撤步，左腳緊隨其后，落右腳主力踏步位，在保持舞姿的基礎(chǔ)上下蹲。握扇的訓(xùn)練關(guān)鍵點(diǎn)是運(yùn)扇時(shí)應(yīng)保持手指與手腕松弛靈活，注意掌握扇與指握扇的技法轉(zhuǎn)換，以身體的開合帶動(dòng)扇子的攤蓋，從而保持舒展雅致、穩(wěn)而不慌。其中通過(guò)道具折扇的運(yùn)用以及舞者表情、肢體結(jié)合，能夠使作品中角色的內(nèi)在情感得以自然表達(dá)，展現(xiàn)出人物角色的精神氣質(zhì)，環(huán)境氛圍和空間的呈現(xiàn)富有立體感和層次感，舞者和場(chǎng)景、動(dòng)作和時(shí)空融為一體，增強(qiáng)色彩的視覺沖擊力，更好地烘托主題，營(yíng)造獨(dú)特的情感氛圍，從而體現(xiàn)了訓(xùn)練中的美學(xué)價(jià)值。

3.3云扇滾扇訓(xùn)練

云扇滾扇組合訓(xùn)練的基本扇技是云扇、滾扇、肩托扇，其基本技法是云、滾、移、托、晃、盤、提、靠等。首先，準(zhǔn)備姿態(tài)是面朝二點(diǎn)，雙手捏于扇邊骨，右手展臂于胯旁，左手于右肘上方，左腳主力踏步位。其次，要注意肩膀與手臂的銜接，注重平圓與滾扇的轉(zhuǎn)換與展現(xiàn)。第三，節(jié)奏方面，5-8拍面向一點(diǎn)，雙手云花扇由三點(diǎn)至七點(diǎn)于頭頂上方，八字圓轉(zhuǎn)腰從七點(diǎn)至三點(diǎn)下劃線于身前立圓云扇，腳下左腳七點(diǎn)撤步落旁點(diǎn)地位，收正步位。1-4拍面向一點(diǎn)，八點(diǎn)方向云扇，轉(zhuǎn)向二點(diǎn)方向云扇至二點(diǎn)，腳下左腳七點(diǎn)方向移重心上步呈旁點(diǎn)地位，接著左腳八點(diǎn)方向上步踏步位。5-8拍面向一點(diǎn)，雙手云花扇由七點(diǎn)至三點(diǎn)于頭頂上方，八字圓轉(zhuǎn)腰從三點(diǎn)至七點(diǎn)下劃線于身前立圓云扇，腳下左腳三點(diǎn)撤步落旁點(diǎn)地位，收正步位。最后，訓(xùn)練關(guān)鍵點(diǎn)是注意云扇的平圓與滾扇的立圓轉(zhuǎn)換，手臂交替協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)，形成扇技路線，由身法帶動(dòng)扇技，進(jìn)而達(dá)到氣韻綿延、嫻雅純清、圓環(huán)相扣。在其單一元素的訓(xùn)練中運(yùn)用道具折扇延長(zhǎng)了舞蹈演員的線條，突破人類肢體的局限性，讓肢體的幅度、空間得到充分的夸張和解放，使舞蹈語(yǔ)匯更為豐富，并使情感得到外延，同時(shí)也達(dá)到了訓(xùn)練的目的，體現(xiàn)出訓(xùn)練的價(jià)值所在。

3.4云花扇訓(xùn)練

云花扇組合的基本扇技可分為云花扇、肩托扇，其基本技法：握、盤、云、翻、提等。首先，準(zhǔn)備姿態(tài)是面朝二點(diǎn)，右手指握扇，左手背手，左腳主力踏步位。其次，配合上手腕配合上節(jié)奏靈活轉(zhuǎn)動(dòng)。其三，律動(dòng)上，5-8拍雙手云扇在頭頂上方三點(diǎn)至七點(diǎn)處，經(jīng)過(guò)腰部八字圓，做云扇從七點(diǎn)至三點(diǎn)向下做下弧線，左腳七點(diǎn)處退至旁點(diǎn)位置，收正步，兩腳并攏，1-4拍面朝一點(diǎn)，朝八點(diǎn)方向做云扇，左腳以旁點(diǎn)位置七點(diǎn)方向移動(dòng)重心上步，然后左腳以八點(diǎn)方向上步。5-8拍面朝一點(diǎn)，雙手云扇于頭頂由七點(diǎn)至三點(diǎn)做上弧線，八字圓轉(zhuǎn)腰于身前做立圓云扇，由三點(diǎn)至七點(diǎn)走下弧線，三點(diǎn)處左腳向旁點(diǎn)位置撤步，收正步。最后，訓(xùn)練關(guān)鍵點(diǎn)是注意云扇的平圓與滾扇的立圓轉(zhuǎn)換，手臂交替協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)，形成扇技路線，由身法帶動(dòng)扇技，進(jìn)而達(dá)到氣韻綿延、嫻雅純清、圓環(huán)相扣。其道具折扇在與舞者的肢體動(dòng)作組合中，發(fā)揮了不同的表現(xiàn)功能，達(dá)到了折扇在由“物”到“象”再到“意”的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，超越了自身物象性質(zhì)特點(diǎn)的目的，體現(xiàn)出除了道具折扇本身的現(xiàn)實(shí)意義和作用外，還有衍生出來(lái)價(jià)值意義。

4.結(jié)語(yǔ)

    折扇在中國(guó)古典舞身韻中的運(yùn)用，不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)手法和審美內(nèi)涵，還為舞者提供了更多的表演空間和創(chuàng)作靈感。通過(guò)折扇的訓(xùn)練，舞者能夠更好地掌握中國(guó)古典舞的身韻技巧，將角色的情感和性格特征通過(guò)折扇的細(xì)膩動(dòng)作和形態(tài)變化展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感受到中國(guó)古典舞的獨(dú)特魅力和深厚文化底蘊(yùn)。未來(lái)，隨著中國(guó)古典舞的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，折扇作為重要的道具和表現(xiàn)手段，將繼續(xù)在舞蹈中發(fā)揮重要的作用，為舞者提供更多的創(chuàng)作靈感和表演空間，推動(dòng)中國(guó)古典舞藝術(shù)的不斷繁榮和發(fā)展。

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