電視綜藝的深?yuàn)蕵?lè)轉(zhuǎn)型趨勢(shì)

綜藝節(jié)目的火熱已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，然而能夠殺出重圍，拔得頭籌的綜藝節(jié)目卻屈指可數(shù)。公認(rèn)的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目能夠獲得收視與口碑的雙贏并非偶然，深?yuàn)蕵?lè)是電視綜藝轉(zhuǎn)型的必然趨勢(shì)。本文以時(shí)下熱播的《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》為案例，同時(shí)結(jié)合其他深?yuàn)蕵?lè)節(jié)目的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析，闡明了這些節(jié)目是如何實(shí)現(xiàn)深?yuàn)蕵?lè)獲得成功的。最后通過(guò)歸納總結(jié)了深?yuàn)蕵?lè)的挖掘方向，為今后電視綜藝朝深?yuàn)蕵?lè)轉(zhuǎn)型提供一定的借鑒。

一、電視綜藝升級(jí)轉(zhuǎn)型的走向趨勢(shì)

自20世紀(jì)90年代初至今，我國(guó)的電視綜藝節(jié)目已經(jīng)蓬勃發(fā)展了二十多年。在這期間，雖然既有精品力作也有文化垃圾，但總是圍繞著“娛樂(lè)”二字進(jìn)行探索。因?yàn)閵蕵?lè)不僅是電視的本質(zhì)屬性之一，也是人的內(nèi)在需要。然而遺憾地是，由于部分電視從業(yè)人員和觀眾對(duì)娛樂(lè)的誤讀、誤用和濫用，導(dǎo)致電視綜藝中的娛樂(lè)異化，形成了以感官刺激、表層“逗樂(lè)”為標(biāo)準(zhǔn)的泛娛樂(lè)化生產(chǎn)模式。

這種局面顯然不能持久。一方面，模仿克隆的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)并不能從根本上改變某些媒體的收視格局。另一方面，這種低層次的娛樂(lè)內(nèi)容雖然可能轟動(dòng)一時(shí)，卻很難長(zhǎng)久地留住觀眾。因此面對(duì)此種局面，廣電總局頒布了“限娛令”。引發(fā)了電視綜藝制作人員對(duì)娛樂(lè)的深度思考，“娛樂(lè)的本性是什么，如何以新的方式詮釋娛樂(lè)，賦予電視綜藝新的精神氣質(zhì)”成為了電視綜藝制作傳播的焦點(diǎn)話題。

事實(shí)上，娛樂(lè)的本性并不是單一的結(jié)構(gòu)。美學(xué)家李澤厚曾分析過(guò)美感產(chǎn)生的階段和層次：首先是悅耳悅目，身心愉悅；其次是悅心悅意；最高層次是悅志悅神。按著這種審美的視點(diǎn)來(lái)觀照電視綜藝的娛樂(lè)性，我們可以把它分為“淺層娛樂(lè)”和“深層娛樂(lè)”。淺層娛樂(lè)是幫助觀眾“逃避”：以?shī)蕵?lè)為手段，幫助觀眾逃避現(xiàn)實(shí)，調(diào)節(jié)世俗心理。對(duì)于觀眾而言，這種娛樂(lè)表現(xiàn)為感官的刺激，追求的是娛樂(lè)的形式美。深層娛樂(lè)則是幫助觀眾“升華”：以?shī)蕵?lè)為目的，幫助觀眾認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，尋獲心理慰藉。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種娛樂(lè)是一種心靈的愉悅。如果說(shuō)淺層娛樂(lè)只是讓觀眾哈哈大笑忘卻了現(xiàn)實(shí)煩惱，那么深層娛樂(lè)則是在淺層娛樂(lè)的基礎(chǔ)上，使觀眾對(duì)于綜藝中的娛樂(lè)產(chǎn)生了想象與思辨，從而擺脫束縛獲得了解脫。所以，深層娛樂(lè)是今后電視綜藝轉(zhuǎn)型的必然趨勢(shì)，它不僅僅滿足于淺層的直觀感受，還能在直觀感受之后產(chǎn)生豐富的想象、智慧的參與和自我的判斷。如深圳衛(wèi)視的《年代秀》，作為國(guó)內(nèi)首檔“代際互動(dòng)”綜藝秀，該節(jié)目圍繞“青春”的往事回憶“不同年代”的轉(zhuǎn)述空間，置換了電視競(jìng)技的純娛樂(lè)表達(dá)形態(tài)，消解了淺層的電視娛樂(lè)結(jié)構(gòu)，最后不僅獲得了廣大觀眾的贊譽(yù)，也獲得了國(guó)家新聞出版廣電總局的認(rèn)可。廣電總局收聽(tīng)收看中心主任金文雄就評(píng)價(jià)該節(jié)目“充分而又生動(dòng)的反映了時(shí)代的變遷與文化的發(fā)展傳承，有歷史厚重感?！盵1]

這類節(jié)目的成功使得電視綜藝終于邁向了一個(gè)新的層面，從過(guò)去“悅耳悅目”的逗樂(lè)層面向“悅心悅意”“悅志悅神”的深層次過(guò)渡轉(zhuǎn)變。   通過(guò)真、善、美本身的魅力去撥動(dòng)大眾的心意和神志之弦，給觀眾以充實(shí)而非膚淺的喜悅。這一觀點(diǎn)同樣也可以在最近熱播的《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目中得到驗(yàn)證。

二、深層次娛樂(lè)節(jié)目的實(shí)踐范本

《奔跑吧兄弟》并不是第一個(gè)自韓國(guó)引進(jìn)的真人秀綜藝節(jié)目，但是自去年10月開(kāi)播以來(lái)，它的收視一路飆至首位。今年第二季5月份衛(wèi)視的晚間收視率更是高達(dá)4.526%，占了市場(chǎng)份額的14.92%，是其他節(jié)目的兩到三倍之多?！稑O限挑戰(zhàn)》雖然目前只播出了兩期，但是首播便獲得了1.191%的好成績(jī)，并且好評(píng)不斷。

在感嘆該節(jié)目驚人的收視和對(duì)其他節(jié)目碾壓的同時(shí)，我們更應(yīng)該思考《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》在娛樂(lè)內(nèi)涵上的深入挖掘。作為深?yuàn)蕵?lè)節(jié)目形態(tài)的成功范本，如何使得節(jié)目成員的真實(shí)情感流露其中，造就不矯揉造作的美感來(lái)契合當(dāng)下觀眾渴望真善美的普遍心理，筆者認(rèn)為主要在以下幾個(gè)方面：

1、選擇意義深遠(yuǎn)的節(jié)目主題，彰顯娛樂(lè)的正面價(jià)值

一檔綜藝節(jié)目受歡迎的程度一定與該節(jié)目所選取的主題之間成正比例關(guān)系。因?yàn)橹黝}的定位會(huì)直接影響到整個(gè)節(jié)目中心思想的表達(dá)，微觀層面影響成員的選擇、環(huán)節(jié)的設(shè)置等等，宏觀層面則是要承擔(dān)社會(huì)責(zé)任和社會(huì)效應(yīng)等。因此，有意義的主題是節(jié)目的必要條件，它是節(jié)目的靈魂與核心，只有準(zhǔn)確把握觀眾品位，準(zhǔn)確立意的節(jié)目才能取得良好的收視率。

中國(guó)社會(huì)現(xiàn)在處于轉(zhuǎn)型期，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的大部分人處于激烈的競(jìng)爭(zhēng)，不停地向前奔跑的狀態(tài)。《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目主題就把握住了時(shí)代的脈搏，作為真人秀節(jié)目真實(shí)地展現(xiàn)了明星嘉賓們?cè)谟螒蚋?jìng)技中所遭遇的各種情境，有順利有艱難有阻礙有突破，這與人們?cè)谏钪性庥龅姆N種其實(shí)有著許多共通之處。但是不管結(jié)果如何，每個(gè)人都付出了最大的努力，不停地向前奔跑，探尋未知?？梢哉f(shuō)節(jié)目中的許多情境都“將觀眾的目光從娛樂(lè)至上拉回對(duì)人生的思考”，在這種歡樂(lè)的氣氛中傳遞出了積極向上的正能量進(jìn)步主題。

2、設(shè)置激發(fā)天性的有趣游戲，映射生存的娛樂(lè)狀態(tài)

游戲是當(dāng)今電視綜藝節(jié)目中不可或缺的環(huán)節(jié)。一檔成功的電視節(jié)目雖然是由多種因素綜合而成的結(jié)果，但必須是建立在“真”的基石上展開(kāi)的。節(jié)目中人的行為是否真實(shí)可信？不符合節(jié)目規(guī)則或者失敗行為是否得到足夠懲罰？這些都是衡量一檔節(jié)目真實(shí)性的標(biāo)準(zhǔn)。德國(guó)美學(xué)家席勒說(shuō)：“只有當(dāng)人在充分意義上是人的時(shí)候，他才游戲，只有當(dāng)人游戲時(shí)，他才是完整的人?！盵2]從這個(gè)角度說(shuō)，游戲可以在無(wú)形中激發(fā)參與者的天性，讓觀眾看到他們真實(shí)的反應(yīng)?！侗寂馨尚值堋贰稑O限挑戰(zhàn)》中的游戲是“感性沖動(dòng)”與“理性沖動(dòng)”的結(jié)合，節(jié)目中的參與者伴隨著體力和腦力的消耗，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)做出的都是本能的反應(yīng)，例如李晨在游戲進(jìn)入到瓶頸階段的時(shí)候總是會(huì)忍不住的吼上一句“我們打一架吧”，試圖通過(guò)這種簡(jiǎn)單的方式來(lái)扭轉(zhuǎn)局面，這與他本身良好的體質(zhì)優(yōu)勢(shì)是分不開(kāi)的，所以觀眾在觀看的時(shí)候特別能理解他這么說(shuō)的緣由而不會(huì)將他認(rèn)為是“暴力者”。

另一方面，從廣義上來(lái)說(shuō)一切電視綜藝本身就是游戲。觀眾在觀看跑男、極限的時(shí)候其實(shí)也看到了自己在日常生活工作中的辛苦與不易，聯(lián)想到了自己的生存狀態(tài)。這種虛擬的活動(dòng)映射了部分的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)娛樂(lè)化的方式表達(dá)出來(lái)，能使普通觀眾清除或逐步化解那些令人不愉快的經(jīng)歷、體驗(yàn)和情感，實(shí)現(xiàn)對(duì)產(chǎn)生煩惱的現(xiàn)實(shí)世界的超越，并體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法體驗(yàn)到的異乎尋常的理想生活。

3、劇情化的故事內(nèi)容，開(kāi)啟電視綜藝的大片時(shí)代

回顧國(guó)內(nèi)以往的電視綜藝，大多都是以明星或素人聊天、游戲、競(jìng)技的模式為主。但是隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，這種單純的1+1模式已經(jīng)不能滿足觀眾的需求了，而具有情節(jié)性和故事性的綜藝節(jié)目更受到觀眾的喜愛(ài)。具有劇情化的綜藝節(jié)目將娛樂(lè)置換為一個(gè)故事，觀眾在觀看節(jié)目的時(shí)候仿佛置身于一部影片中，對(duì)于故事的代入和參與會(huì)更深刻，進(jìn)而引發(fā)關(guān)于自身的一系列思考。設(shè)置懸念，強(qiáng)化故事情節(jié)，“講故事”并且把“故事講好”吸引觀眾的目光成為了廣大電視節(jié)目制作者自覺(jué)選擇的制作理念，也成為了電視事業(yè)自身發(fā)展的迫切需要。

《奔跑吧兄弟》深諳此點(diǎn)，在一般的綜藝元素基礎(chǔ)上，如同電影電視劇一樣，擅長(zhǎng)運(yùn)用引人入勝的故事來(lái)設(shè)置節(jié)目框架，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程，表現(xiàn)娛樂(lè)元素，傳遞娛樂(lè)訊息?！稑O限挑戰(zhàn)》更是在節(jié)目特點(diǎn)上就將自身定位為“劇情式綜藝”。首先，每期節(jié)目基本上都有一個(gè)主題，像跑男第二季的第一期就“真假雅典娜”這個(gè)主題展開(kāi)了以范冰冰為首的一隊(duì)與和以anglebaby為首的一隊(duì)的對(duì)抗，將很多觀眾都帶回到了圣斗士星矢的童年時(shí)代。極限的第一期主題是“追逐時(shí)間”，嘉賓與有限的一個(gè)小時(shí)展開(kāi)了爭(zhēng)分奪秒的激烈競(jìng)爭(zhēng)。雖然這些情節(jié)都是節(jié)目組安插上去的一個(gè)對(duì)決理由，但通過(guò)這個(gè)故事主題可以將幾個(gè)大板塊的游戲串起來(lái)，令節(jié)目更具有完整性，而且對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)能有很強(qiáng)的代入感。其次，節(jié)目會(huì)根據(jù)每個(gè)藝人不同的性格特征為其找到相應(yīng)的定位，在實(shí)際剪輯編排的時(shí)候?qū)⑵鋫€(gè)人特點(diǎn)進(jìn)行放大。這樣一來(lái)，綜藝節(jié)目中的藝人如同電視劇中的人物一樣有了自己飽滿的形象。例如，李晨“大黑?！钡耐馓?hào)強(qiáng)調(diào)了他強(qiáng)壯、實(shí)誠(chéng)、無(wú)害的個(gè)人性格，與韓版《Running man》中金鐘國(guó)的“老虎”形象區(qū)別開(kāi)來(lái)，也解釋了李晨為什么會(huì)成為同伴們最有依賴感和安全感的選擇?！稑O限挑戰(zhàn)》雖然只播出了兩期，但是人物自身所帶的角色屬性還是比較清晰的。孫紅雷是負(fù)責(zé)秀死纏爛打的，黃渤是負(fù)責(zé)秀腹黑的，黃磊是負(fù)責(zé)秀謀略的，小豬是負(fù)責(zé)秀耍寶搞怪的，王迅是負(fù)責(zé)秀低智商的，張藝興是負(fù)責(zé)秀呆萌的。最后，節(jié)目在剪輯中更是采用電影化的敘事手段，正敘、插敘、閃回、設(shè)置懸念等，讓畫(huà)面故事性和可看性更強(qiáng)。跑男經(jīng)常會(huì)運(yùn)用平行式的剪輯方式來(lái)輔助故事的展開(kāi)，讓觀眾成為唯一統(tǒng)攬全局的知情人，這一點(diǎn)也是電影中常用的手法之一。

三、電視綜藝“深?yuàn)蕵?lè)”的挖掘方向

泛綜藝的電視時(shí)代里，一檔新的綜藝節(jié)目如果想要突圍，不僅要沿襲觀眾已經(jīng)習(xí)慣的公式之外，還需要巧妙地在觀眾原有的期待心理上大膽創(chuàng)新。羅伯特•瓦爾肖曾指出：“首創(chuàng)新只有在這樣的程度上，亦即當(dāng)它加強(qiáng)了所期待的體驗(yàn)而不是完全改變它是才是最受歡迎的?！盵3]《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目在國(guó)內(nèi)電視界的啟示意義就在于它不僅把握住了電視綜藝制勝的傳統(tǒng)法寶，還創(chuàng)新地深化了娛樂(lè)的內(nèi)涵。這種深層次綜藝形態(tài)的出現(xiàn)并不是偶然，早在先前的電視節(jié)目中就有嘗試，如前文中提到過(guò)的《我是歌手》、《年代秀》等，只是到了近期的《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》《極限挑戰(zhàn)》這里越發(fā)成熟并再一次驗(yàn)證了它的必然趨勢(shì)。那么，如何生產(chǎn)深層次的電視綜藝，從這一類電視綜藝節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，主要應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來(lái)著手：

1、獨(dú)特化的景觀呈現(xiàn)

景觀是一個(gè)具有時(shí)間屬性的動(dòng)態(tài)整體系統(tǒng)，它的概念已經(jīng)涉及到地理、生態(tài)、園林、建筑、文化、藝術(shù)、哲學(xué)、美學(xué)等多個(gè)方面。我們這里所說(shuō)的景觀可以是優(yōu)美的自然風(fēng)光，也可以是獨(dú)特的人文景觀；可以是現(xiàn)實(shí)生活中的傳奇故事，故事中曲折離奇的情節(jié)、悲觀離合的場(chǎng)景等等。它的最終目的是讓觀眾因這些獨(dú)特化的景觀呈現(xiàn)而看到他從未看到過(guò)的，感受他從未感受過(guò)的，從而心情愉快，產(chǎn)生愉悅的心情。

最近正在播出的《花兒與少年》和《極限挑戰(zhàn)》收獲巨大關(guān)注，雖然畫(huà)風(fēng)不同，但都給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的刺激和心理上的震撼，對(duì)觀眾所產(chǎn)生的影響比一般的節(jié)目更強(qiáng)烈更深刻。且不說(shuō)《花兒與少年》的節(jié)目?jī)?nèi)容，就是單單把里面的各路景觀挑選出來(lái)也夠普通觀眾大飽眼福了?！秴⒖枷ⅰ吩凇坝^察中國(guó)”版刊發(fā)文章《“花兒與少年”展示西班牙魅力》中寫(xiě)道“花兒與少年這檔節(jié)目非常有益于想中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)游客宣傳西班牙形象，具有政府廣告無(wú)法達(dá)到的效果”。可見(jiàn)高格調(diào)的國(guó)外美景為觀眾呈現(xiàn)的是一頓視覺(jué)大餐，刺激了多少人“世界那么大，我想去看看”的沖動(dòng)。《極限挑戰(zhàn)》則注重把眼光放遠(yuǎn)，瞄準(zhǔn)了社會(huì)化的獨(dú)特景觀。據(jù)節(jié)目組介紹，希望做出一檔反映“平凡的男人們”突破自我的戶外勵(lì)志綜藝節(jié)目這個(gè)靈感源于策劃時(shí)大家討論到目前中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀，一致認(rèn)為壓力最大的就是男人，尤其是過(guò)了而立之年的男人，生活、工作、人際關(guān)系等方方面面，他們都承受著巨大的擔(dān)子。所以，在節(jié)目中我們能夠感同身受到男人們?cè)谏鐣?huì)生活中面對(duì)的壓力，例如老男人們“心有余而力不足”的尷尬和小鮮肉“四肢發(fā)達(dá)頭腦簡(jiǎn)單”的苦惱。但如果節(jié)目只是做到了反映現(xiàn)實(shí)這個(gè)層面，那它離成功還相差甚遠(yuǎn)?！稑O限挑戰(zhàn)》給觀眾呈現(xiàn)的景觀的獨(dú)特之處在于：男人們面對(duì)壓力明明已經(jīng)接近極限但是仍不懼挑戰(zhàn)。面對(duì)再大的難關(guān)，只要有心有力，也會(huì)因?yàn)樾坌亩黄铺魬?zhàn)。至此，電視所呈現(xiàn)的獨(dú)特景觀已經(jīng)可以說(shuō)是觀眾了解現(xiàn)實(shí)社會(huì)各個(gè)階層真實(shí)狀態(tài)的一個(gè)絕佳窗口了。

2、直觀化的個(gè)性碰撞

節(jié)目中的人物是整個(gè)故事的主體和觀眾觀看的客體，是一切綜藝得以實(shí)現(xiàn)的執(zhí)行者。深?yuàn)蕵?lè)化的綜藝節(jié)目應(yīng)該盡量表現(xiàn)人物的原生態(tài)，盡量減少刻意的包裝，而是通過(guò)其他元素讓人物在做出選擇的時(shí)候展示不同的個(gè)性，以此來(lái)保證節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)自然。像《爸爸去哪兒》中五位老爸迥然不同的性格自然構(gòu)成了不同的育兒方式。

綜藝節(jié)目在選擇嘉賓這方面，重要的是選擇差異化的人物來(lái)參與節(jié)目，在節(jié)目的錄制過(guò)程中只需要設(shè)置不同的任務(wù)、游戲來(lái)暴露他們的本真性格，讓其尋找自我就夠了，不需要刻意地去編寫(xiě)劇本，讓嘉賓去“演”劇本中的人物。這一點(diǎn)在《花兒與少年》這個(gè)節(jié)目中體現(xiàn)的比較淋漓盡致。節(jié)目剛播出就引來(lái)了觀眾關(guān)于花少成員性格的各種聲音：某某某的負(fù)能量、某某某的公主病以及成員之間的互撕等。但是，隨著節(jié)目的播出，觀眾慢慢理解了恰恰是因?yàn)檎鎸?shí)和可愛(ài)，他們的這些小缺點(diǎn)才會(huì)顯露在鏡頭面前，每個(gè)人物的個(gè)性特點(diǎn)越趨飽滿。試想：一群陌生人出遠(yuǎn)門，一切未知，怎么可能每天一團(tuán)和氣呢？重要的是對(duì)于節(jié)目導(dǎo)演而言，如何“表達(dá)真實(shí)”。

直觀化的人物個(gè)性，給觀眾的是全景式的視點(diǎn)，可以一覽眾人品相。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)于解碼能力較弱的觀眾來(lái)說(shuō)，至少他可以尋找到志同道合的性情同路人，由此喜愛(ài)上某種性格的藝人；對(duì)于解碼能力較強(qiáng)的觀眾來(lái)說(shuō)，他甚至可以領(lǐng)悟到“個(gè)性雖不同，仍可共處”的處事理念。所以，這種性格的直觀碰撞帶給觀眾的是一種深度的思考，一種深度的娛樂(lè)。

3、情感化的敘事表達(dá)

細(xì)節(jié)描繪、懸念制作、情節(jié)跌宕、情境再現(xiàn)是電視綜藝節(jié)目中敘事的基本手段。在深?yuàn)蕵?lè)化的電視綜藝中，除去這些基本的敘事元素外，對(duì)故事進(jìn)行敘事的時(shí)候，還必須融入情感化的敘事表達(dá)，制作者應(yīng)該帶著一種情感來(lái)進(jìn)行表達(dá)。這個(gè)情感的基調(diào)就來(lái)源于節(jié)目主題的選擇與敲定。

綜藝節(jié)目的高收視離不開(kāi)“接地氣”的熱點(diǎn)取材，但好口碑的獲得更需要“近人心”的相處之道。這個(gè)相處之道是節(jié)目制作者于觀眾之間的相處之道，不管你故事講得再好，你只有走進(jìn)觀眾的內(nèi)心才能讓他們記住你?！痘▋号c少年》第二季的成功有一部分要?dú)w結(jié)于文案，內(nèi)行人一眼就能看得出如果沒(méi)有文案賦予的探討人生的“靈魂”，可能這個(gè)節(jié)目只是一個(gè)亂哄哄的明星旅行記而已?；ㄉ俚淖迦藚菈?mèng)知一直承認(rèn)人生的殘酷性，但是比起這個(gè)殘酷她內(nèi)心深處更相信真、善、美。她曾經(jīng)說(shuō)：“因?yàn)檫@代表信任，相信每個(gè)人物都會(huì)有真善美的呈現(xiàn)，相信會(huì)是一趟美好的行程，會(huì)發(fā)生美好的故事。而事實(shí)證明，這個(gè)相信是好的?！盵4]正是她帶著自身這種直面真實(shí)相信美好的情懷來(lái)敘述了花少故事，所以才能走進(jìn)了大批觀眾的內(nèi)心。

4、哲學(xué)化的精神升華

電視綜藝節(jié)目雖然可以憑借某一方面的藝術(shù)特色吸引觀眾，但要想在社會(huì)大眾中引發(fā)廣泛、深刻的影響，還必須豐富娛樂(lè)的內(nèi)涵。藝術(shù)存在的價(jià)值，在于它能夠幫助我們重新感受到生活，或者說(shuō)它給我們提供了感受生活的新方式和新角度，也讓我們感受到生活的新的意義。這個(gè)價(jià)值與娛樂(lè)的哲學(xué)內(nèi)涵是一致的。哲學(xué)層面的娛樂(lè)性是一個(gè)事物對(duì)于接受者所產(chǎn)生的心理沖擊、心理共振，從而滿足其心理需求的一種性質(zhì)。因此，今后電視綜藝的發(fā)展一定是從娛樂(lè)朝著審美的高度發(fā)展的，更多地注入真情、體驗(yàn)元素和互動(dòng)交流，更加注重節(jié)目的文化品質(zhì)和美學(xué)追求。

《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》《極限挑戰(zhàn)》等時(shí)下一系列節(jié)目成功的原因從根本上說(shuō)是它們順應(yīng)并把握住了電視綜藝深?yuàn)蕵?lè)化的趨勢(shì)。這類的電視綜藝節(jié)目往往給觀眾留足了思考或想象空間，雖然不一定是理性的思考，但是在看到節(jié)目的某一瞬間一定是引起了共鳴并產(chǎn)生感性頓悟，能夠勾起他們的感性回味供其反復(fù)品位。這就使得電視綜藝在“悅耳悅目”之外進(jìn)入到了“悅心悅意”“悅神悅志”的層次，使電視綜藝節(jié)目本身具有了更多的韻味。

文來(lái)源：http://12-baidu.cn/w/xf/11025.html 《新聞研究導(dǎo)刊》