論柳永對宋詞的貢獻

一種文學形式的興旺發(fā)達，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現(xiàn)了“凡有井水處，即能歌柳詞 ”的現(xiàn)象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻。

一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統(tǒng)治詞壇的局面

（一）柳永推動了慢詞長調(diào)的興旺

1、柳永關注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護了詞的傳統(tǒng)，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。

2、比如柳永的代表作品《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓……想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！绷涝谠~作中，用“對” 字起領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然地過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色彩。又如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！币痪?，作者運用長短句相結(jié)合和手法，把詞人本身“想佳人”，移情換景到“佳人、颙望、誤歸舟”，由一方相思上升到作者與佳人互相想念，感情婉轉(zhuǎn)流暢的表現(xiàn)出來，滴水不漏、明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現(xiàn)出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令統(tǒng)治詞壇的單一局面

1、唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現(xiàn)甚少，在詞的總數(shù)中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統(tǒng)治詞壇的單一局面。

2、比如柳永的慢詞長調(diào)《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間……對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠?！比拈L達200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表達的內(nèi)容最大限度的表現(xiàn)出來。肆意的展開聯(lián)想與想象，聯(lián)系到大自然的萬物生靈，廣泛的描繪到“檻菊”、“井梧”、“飛云”、“蟬、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以達到情景交融的表現(xiàn)效果。極大限度地擴展了詞的容量，提高了詞的表現(xiàn)范圍。柳永對慢詞的推崇，打破了唐五代以來小令統(tǒng)治詞壇的單一局面，促進了宋詞的發(fā)展與繁榮?！　　?/p>

二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式　

（一）在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調(diào)最多的作家

    在宋詞八百多個詞調(diào)中，有一百五十多個是柳永的首創(chuàng)。《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。詞調(diào)的豐富、格律的形式和詞牌內(nèi)容所包含的字數(shù)得到豐備。柳永的努力使宋詞的發(fā)展更加飽滿與完善，為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。

（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內(nèi)心世界　

1、柳永著重表達了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現(xiàn)出女性真實的內(nèi)心世界。比如柳永的詞作《鳳棲梧》“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”由于柳永經(jīng)常流連于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現(xiàn)出她們爽快潑辣的真實性格，符合大眾市民的審美取向。

2、柳永摒棄傳統(tǒng)花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多地關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如《憶帝京》“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。……也擬待，卻回征轡?！滴乙簧?，負你千行淚?！痹谠~中，柳永始終以描寫市井歌妓為主，他的描寫注重心理的刻畫與細微真實感情的描繪與抒發(fā)。盡管，他的描寫未脫離表現(xiàn)狹邪的市井現(xiàn)象，然而他并未使詞作流于庸俗，而是始終展現(xiàn)出雅致的意趣。柳永詞的藝術(shù)性和獨創(chuàng)性，提高了詞作的表現(xiàn)力和生命力。

（三）柳永在詞中首先描寫了都市的繁華風物

1、柳永首先開辟了對城市風物的描寫，比如在《望海潮》中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華?！T擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！?/p>

2、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三吳都會的興旺與繁榮展露無遺。他用“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”“十萬人家”，來表現(xiàn)東南之形勝，整個描寫大氣而開闊。再貫穿以三吳都會之特殊風物，“云樹”、“怒濤”、“三秋桂子、十里荷花”等展現(xiàn)都市之繁華。以至于金國完顏亮攻打南宋，便是很大程度上受到柳永詞描繪南宋都市繁華鳳舞的影響。柳永開辟了描寫都市的先例，拓展了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容，對宋詞的發(fā)展意義重大。

（四）柳永運用“以賦為詞”的表現(xiàn)手法，豐富了宋詞的表現(xiàn)形式

1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內(nèi)心感受。結(jié)構(gòu)疏放，內(nèi)容連貫有序，把所表現(xiàn)的是由和情感生動流暢地展現(xiàn)在大家面前。

2、在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”作者首先描寫場景，用鋪敘的手法慢慢展開。讀來朗朗上口、平仄有致。

3、在《八聲甘州》中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！膘`活運用領字，讓鋪敘生動流暢地展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

三、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的廣泛運用

（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞

1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統(tǒng)，比如在《憶帝京》中，“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲?！绷来罅课詹捎檬芯?、口語化的大眾語入詞，豐富了詞作的表現(xiàn)力。

2、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現(xiàn)力。又如《晝夜樂》“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮?！彼脑~作多明白通俗、平白如話，才會出現(xiàn)“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現(xiàn)象。柳永市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的運用，對于后來的說唱文學和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。

（二）柳永對語言表達方式進行創(chuàng)新

 1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛地采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創(chuàng)造性地運用白描和鋪敘的表現(xiàn)手法，符合大眾市民的審美需求。

2、他通過利用時空轉(zhuǎn)換，巧妙地創(chuàng)造出獨特的結(jié)構(gòu)方式，表現(xiàn)出回環(huán)往復的多重表現(xiàn)效果。如《駐馬聽》“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。”他的語言表達方式新穎而別致，使宋詞不再局限于士大夫的“案頭文學”，創(chuàng)新了宋詞的生命力。

四、抒情化自我的表達和對羈旅行役詞的發(fā)展

 1、柳永曾在軍營寫下一篇贊頌將士浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的壯懷激烈之詞《踏莎行》“謀臣樣樽俎，飛云驟雨，三軍共戮力番兒未去！……雄風高唱大風歌，升平歌舞添情趣?！闭~作感情真實，注重自我的表達。熱血濃烈、汁液飽滿、視野開闊，具有大氣磅礴的氣勢。展現(xiàn)了作者自我愛國殺敵的決心與勇氣。

2、著名的羈旅行役詞《少年游》“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。……狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。” 和《滿江紅》“暮雨初收，長川靜、征帆夜落。……歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂?！绷酪粧呤芯杓嗽~的婉轉(zhuǎn)與多情，他為了自己的夢想與抱負，而展現(xiàn)出與天地爭雄的羈旅行役詞作，把自己的血淚與風骨浸透其中，不卑不亢、頂天立地，更具有振聾發(fā)聵之力。

結(jié)語：

柳永作為詞壇具有開創(chuàng)意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥在其影響下，分流并進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的內(nèi)容、拓展了詞的境界。由于其詞作過于淺直俚俗和對于男女之情、靡靡之音的描繪，受到李清照等人的批評。但是，柳永在宋詞的發(fā)展道路上披荊斬棘、一往無前，對于宋詞的發(fā)展與繁榮有篳路藍縷之功！

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