朱淑真詞中的女性形象——兼談與李清照詞的異同-文學(xué)論文

朱淑真詞中的女性形象——兼談與李清照詞的異同

一．朱淑真詞中的三種自我形象

（一）少女形象：大膽率真、熱情奔放

《斷腸集》中多悲吟，這源于朱淑真不幸的婚姻，但這并不是詞人全部的形象，詞中還透露了少女時(shí)代的她率真灑脫、天真爛漫的一面，尤其對(duì)于愛(ài)情，于嬌羞與大膽中還原著人性中最美麗最純真的一面，代表詞作《清平樂(lè)·夏日游湖》：

惱煙撩霧，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。  嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。

詞中，少女與情人相約游湖，那煙霧撩繞的欲雨天氣正為這對(duì)小情人營(yíng)造了浪漫的氛圍，他們攜手相依，悠游于湖邊，但一場(chǎng)黃梅雨突然打破了這場(chǎng)寧?kù)o，這“惱”人的天氣?。∫粋€(gè)“惱”字，貌似責(zé)怪，嫌霎雨破壞情調(diào)，實(shí)則暗喜，為潛藏的熱情尋找時(shí)機(jī)，這便有了下闋大膽的行為和舉動(dòng)：“和衣睡倒人懷”，昔日的嬌羞在這細(xì)雨綿綿中被釋放，她無(wú)所顧忌，“不怕人猜”，盡情地在情人的懷中“嬌癡”。待分手回家后，她似乎還沉浸在這份熱烈的情感中，懶懶地坐在梳妝臺(tái)旁，回味著那份甜蜜。

這首詞的開(kāi)放度在宋代那樣的理學(xué)社會(huì)是難以被接受的，詞的直率，情思的大膽表露，難免遭遇時(shí)人和后人的非議，明代楊慎就在其《詞品》中批評(píng)說(shuō)：“朱淑真《元夕·生查子》云云，詞則佳矣，豈良人家婦女所宜邪？”《生查子》一詞多被認(rèn)為是歐陽(yáng)修之作，但據(jù)后人考證，應(yīng)是朱淑真所寫(xiě)?！叭思s黃昏后，月上柳梢頭”，意境還是很含蓄的，但也被批駁，可想而知，《清平樂(lè)》在楊慎那里必是難稱(chēng)雅詞了。

其實(shí)，從現(xiàn)代的審美視角和人性的高度來(lái)重新觀照此詞，朱淑真的筆觸所至，真實(shí)地向我們勾勒了一個(gè)為追求愛(ài)情而不畏人言的大膽灑脫的少女形象。這就不禁讓我們想到了李清照《點(diǎn)絳唇》中那個(gè)禮有約束，故“見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜”，但又禁不住“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的可愛(ài)女子。李清照和朱淑真為我們塑造了禮法社會(huì)人性美自然流露的標(biāo)本。

（二）思婦形象：感傷幽怨、愁思斷腸

關(guān)于朱淑真的婚姻等生平資料，可參極少，魏仲恭的《斷腸詩(shī)集序》是影響最大的資料，其曰：“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。”這段記述未必為實(shí)。鄧紅梅教授就曾考證，朱淑真的丈夫汪綱為仕宦，擔(dān)任過(guò)多個(gè)職務(wù)，如紹興知府、權(quán)司農(nóng)卿、戶(hù)部侍郎等。[③]而且，朱淑真為仕宦家庭，父母是斷然不會(huì)把她嫁給市井之民的。

朱淑真和汪綱的結(jié)合，開(kāi)始還是非常幸福的，朱淑真還常鼓勵(lì)丈夫去追求功名，如《賀人移學(xué)東軒》中，其曰：“鴻鵠羽儀當(dāng)養(yǎng)就，飛騰早晚看沖天?！彼Ｍ煞蚰軕养欩]之志，終要飛騰沖天，一成功名。但對(duì)功名的訴求往往要犧牲夫妻相守的幸福時(shí)光，朱淑真不可避免地要送別良人?！肚迤綐?lè)》（風(fēng)光緊急）就是一首送別夫君之詞，其詞如下：

風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露。  倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵？城頭畫(huà)鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。

春末送別愛(ài)人，欲留春留不住，想留人更無(wú)計(jì)，滿(mǎn)眼都是惹愁煙露。無(wú)數(shù)話(huà)想言說(shuō)，但城鼓敲起，纏綿終是別離，只希望明年春早到，人早歸。詞作雖然是一幅簡(jiǎn)練的白描圖，但卻深情地傳達(dá)了離人的繾綣之情和盼歸之意。

別后，便是獨(dú)守空宅，思念遠(yuǎn)人。《菩薩蠻》（山亭水榭方半）一詞就是抒發(fā)自己的寂寞和對(duì)丈夫的思念之情的。其詞如下：

山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無(wú)人伴。愁?lèi)炓磺镄拢p蛾只怕顰。  起來(lái)臨繡戶(hù)，時(shí)有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓。

上闋寫(xiě)?yīng)毷伉P幃，寂寞生愁。下闋寫(xiě)詞人夜月難眠，徘徊至窗前欲消遣愁思，發(fā)現(xiàn)窗外一彎月明，似乎善解人意，懂人情懷，竟也不成圓。“多謝”二字，將月的體恤寫(xiě)盡，更將思念的柔腸寸寸展露。寂寞孤守的思婦形象躍然紙上。

（三）棄婦形象：孤獨(dú)落寞、愁病哀戚

短暫的幸福后，朱淑真的婚姻最終走向了不幸，她在《愁懷》詩(shī)中這樣描述她的婚姻：“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝?！被蛟S是由于朱淑真對(duì)愛(ài)情與婚姻的獨(dú)一性要求與當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)的格格不入，再加上長(zhǎng)期的分別導(dǎo)致的感情疏離，各種因素將她與汪綱的感情推向了淡漠。面對(duì)名存實(shí)亡的婚姻，朱淑真只能默默承受，時(shí)而與人飲酒銷(xiāo)愁。而丈夫另納小妾一事，最終將二人的關(guān)系推向崩裂，朱淑真在一首《斷腸詞》中將這份絕決寫(xiě)得義憤填膺：“下樓來(lái)，金錢(qián)卜落。問(wèn)蒼天，人在何方？恨王孫，一直去了。詈冤家，言去難留。悔當(dāng)初，吾失錯(cuò)口。有上交，無(wú)下交。皂白何須問(wèn)？分開(kāi)不用刀。從今莫把仇人靠，千里相思一撇消?！薄跋嗨肌毕M只?！俺稹?，朱淑真的心被傷了，最后不得不懷著一顆破碎的心回到了娘家。從此，她的詞中“多憂(yōu)愁怨恨之語(yǔ)”[④]，也更增了幾分孤獨(dú)落寞之感，如《減字木蘭花·春怨》：

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。  此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

五個(gè)“獨(dú)”字連用，堪比李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”之境，將離異后孤獨(dú)的情緒和寂寞的境況濃墨般地渲染了出來(lái)。詞人行坐無(wú)伴，唱酬無(wú)侶，佇立神傷，豈料輕寒還要捉摸弄傷心人。妝殘無(wú)人見(jiàn)，淚橫無(wú)人憐，愁思催病篤，瘦夢(mèng)亦不成。全詞以極其悲戚的文字，寫(xiě)出了詞人慘淡的孤寂與揪人的落寞，讀之讓人唏噓斷腸。

朱淑真的詞作雖不多，且多是閨閣之作，盡傷春悲秋思怨之懷，但從這些留存的詞作中我們依然能感受到女詞人的人生經(jīng)歷在她的心靈上留下的印記，這些詞也片斷性地記錄了她在不同時(shí)期不同的情感狀態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)立體的朱淑真。

二．朱淑真詞與李清照詞的異同

朱淑真與李清照堪稱(chēng)宋代女性詞壇的雙璧，“宋婦人能詩(shī)詞者不少，易安為冠，次則朱淑真”[⑤]。同為女性詞人，二人的作品有許多相似之處。如二人詞作中都塑造了不同時(shí)期的不同的自我形象，尤其寫(xiě)少女時(shí)代的天真與率直，更是將人性中自然流動(dòng)的對(duì)愛(ài)情的向往抒發(fā)得淋漓盡致。李清照“見(jiàn)有人來(lái)”，“和羞走”，但又想看看那盈盈男子，故“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。朱淑真更勝一籌，與情人相約，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”，將女性的嬌癡拋開(kāi)，盡情享受著與戀人在一起的繾綣時(shí)光。另外，李清照還有一些詞中透露了這份純真，如《浣溪少》“眼波才動(dòng)被人猜”，流盼的眼光將少女心中的秘密全部泄露，“月移花影約重來(lái)”則體現(xiàn)了少女為追求愛(ài)情而敢于沖破禮法的個(gè)性。少女時(shí)代的李清照和朱淑真是多么相似??！

雖然李清照和朱淑真都是才華橫溢的女才子，但由于二人的生活環(huán)境和婚姻經(jīng)歷的不同，致使二人的詞作也體現(xiàn)出了不同的境界和風(fēng)格。第一，在題材上，李清照的視野和內(nèi)容廣度明顯要高于朱淑真。朱詞大多不脫閨閣之習(xí)，題材比較單調(diào)，內(nèi)容也比較單一，多是傷春悲秋或孤守感傷之作，而李清照則兼具“女子氣”與“丈夫氣”，有婉約之作亦不乏豪放之詞?！稘O家傲》便是其豪放詞的代表，其詞氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，被稱(chēng)頌“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”[⑥]。后由于國(guó)破家亡的漂泊經(jīng)歷，其詞也不乏對(duì)時(shí)政的關(guān)心和對(duì)家國(guó)的思念，境界比較開(kāi)闊。第二，由于婚姻經(jīng)歷的不同，李清照的詞偏于清麗和直率，朱淑真的詞則偏于凄苦與含蓄。李清照與趙明誠(chéng)的感情極好，也志同道合，有共同的興趣愛(ài)好，故李詞中更多的是相思之苦，這份感情暗含著“一種相思，兩處閑愁”的甜蜜之思，是“才下眉頭，又上心頭”的牽掛之思。而朱淑真的婚姻并不如意，缺乏夫妻間的惺惺相惜與互相欣賞，故詞多含蓄隱晦，內(nèi)藏著對(duì)美好愛(ài)情與美滿(mǎn)婚姻的渴望。第三，在用詞上，李清照注重對(duì)詞語(yǔ)的推敲，“綠肥紅瘦”、“人比黃花瘦”中“瘦”字的運(yùn)用堪稱(chēng)易安獨(dú)創(chuàng)。另外，李清照也特別注重提煉口語(yǔ)、俗語(yǔ)、俚語(yǔ)入詞，如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》）、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”（《聲聲慢》）、“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”（《永遇樂(lè)·元宵》）、“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”（《蝶戀花》），等等，這些淺俗之語(yǔ)，極具親切感。而這些嘗試朱淑真是少有自覺(jué)性的。這也注定了朱詞難以超越易安詞。

綜上，朱淑真的作品雖然“為父母一火焚之，今所傳者，百不一存”[⑦]，但從其遺留作品中，我們依然能夠讀出朱淑真的情感流變：從少女的天真直率到嫁為人婦后的幽怨相思，再到婚姻失敗后的孤凄落寞。此外，本文通過(guò)對(duì)李清照詞與朱淑真詞的簡(jiǎn)單比較，我們看到了兩位女詞人不同的詞體風(fēng)格，她們不愧為北宋女性詞壇的奇葩。