舞臺(tái)設(shè)計(jì)在舞蹈藝術(shù)表達(dá)中的作用研究

舞蹈是一門集空間和時(shí)間相結(jié)合的視聽(tīng)藝術(shù)，編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中需要考慮舞蹈和舞者等眾多的元素。舞蹈是舞者進(jìn)行舞蹈展示的重要平臺(tái)，對(duì)于舞者的藝術(shù)表達(dá)具有重要的決定作用。本文將從舞臺(tái)和舞蹈的辯證關(guān)系入手，論述舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈舞蹈藝術(shù)的影響，從而論述舞臺(tái)設(shè)計(jì)在舞蹈創(chuàng)作中的重要地位。

一、舞臺(tái)空間錯(cuò)位在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用

觀眾在舞蹈觀賞過(guò)程中，不僅可以看到舞蹈演員動(dòng)作的高低起伏，同時(shí)還可以感受到舞蹈演員在舞臺(tái)上空間位置的變化。按照順時(shí)針的方向，舞臺(tái)的方位可以劃分為8個(gè)不同的方位。根據(jù)舞者在舞臺(tái)上的動(dòng)作表演和空間變化，觀眾可以感受到不同的舞臺(tái)空間錯(cuò)位。

在舞蹈作品《萋萋長(zhǎng)亭》中，編導(dǎo)為了突出送別中夫妻兩人的綿綿情意和送別的悲傷氛圍，讓男女兩個(gè)舞者在舞臺(tái)中的方位2和方位6兩個(gè)點(diǎn)不停地反復(fù)迂回，描繪出站在長(zhǎng)亭兩側(cè)一對(duì)分別的夫妻的戀戀不舍。在舞臺(tái)方位3和7的襯托和移動(dòng)烘托下，分別的夫妻很少和觀眾有正面的交流，因此可以更好地將觀眾帶領(lǐng)導(dǎo)愛(ài)意綿綿的故事情節(jié)之中。運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的空間錯(cuò)位這種簡(jiǎn)單的平面點(diǎn)位來(lái)表達(dá)復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)，是編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的藝術(shù)手法。在舞蹈作品《雷和雨》中，充分運(yùn)用舞臺(tái)空間的圓形結(jié)構(gòu)將復(fù)雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系巧妙地交織在一起，每個(gè)獨(dú)立的角色又統(tǒng)一于舞臺(tái)這個(gè)統(tǒng)一的整體之中。所有的舞者圍繞著舞臺(tái)中心的時(shí)候，所有的舞者都有一種相互壓迫的感覺(jué)，但是當(dāng)所有的人同時(shí)面對(duì)舞臺(tái)外圍的圓圈束縛的時(shí)候，表現(xiàn)出了來(lái)自整個(gè)封建社會(huì)對(duì)于每個(gè)人的壓力。舞者通過(guò)各自在舞臺(tái)中的徘徊和碰撞詮釋了不同人物對(duì)封建制度壓迫下所作出的努力和反應(yīng)，不同的人生軌跡但是卻終究逃離不了時(shí)代發(fā)展的歷史年輪。

二、舞臺(tái)三維空間設(shè)計(jì)在舞蹈表達(dá)中的應(yīng)用

舞蹈是視聽(tīng)雙重感受，這是一種普遍的現(xiàn)象。普通的欣賞都是在鑒賞層面進(jìn)行舞蹈的觀看，但是對(duì)于舞蹈本身而言，視覺(jué)感受是超越聽(tīng)覺(jué)感受的，觀賞者應(yīng)該拋開(kāi)聽(tīng)覺(jué)來(lái)認(rèn)真欣賞舞蹈之美。舞者的身體是進(jìn)行舞蹈表現(xiàn)的媒介，展示的空間是三維立體的舞臺(tái)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)中舞蹈動(dòng)作表達(dá)出來(lái)的張力和美感是截然不同的，這也是舞臺(tái)設(shè)計(jì)在舞蹈藝術(shù)中的獨(dú)特作用。

舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)可以給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)體驗(yàn)，增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表達(dá)張力。舞蹈作為一種特殊的視覺(jué)盛宴，不能局限于單一的空間表達(dá)，過(guò)于平面化的舞臺(tái)空間創(chuàng)作會(huì)造成觀眾的視覺(jué)疲勞，所以優(yōu)秀的編導(dǎo)都是可以充分利用舞蹈空間的劃分更好地處理舞蹈的動(dòng)靜、強(qiáng)弱和快慢等關(guān)系。在軍旅作品《穿越》中，編導(dǎo)綜合運(yùn)用舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的三維空間變化，營(yíng)造出特種兵在戰(zhàn)場(chǎng)上經(jīng)歷的各種殘酷環(huán)境的場(chǎng)景。舞者時(shí)而現(xiàn)在一度空間匍匐前進(jìn)，代表者戰(zhàn)士們穿過(guò)草叢和泥潭，奮發(fā)向前的革命目標(biāo)，從而讓觀眾感受到戰(zhàn)士們?yōu)榱烁锩繕?biāo)而艱苦奮斗的精神面貌；舞者時(shí)而在二度空間奔跑，仿佛戰(zhàn)士們?cè)跇屃謴椨曛卸惚芘趶椇托羞M(jìn)中的姿態(tài)，從而讓觀眾感受到戰(zhàn)士們的英勇之情；舞者時(shí)而在三維空間中跳躍，刻畫著戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的拼搏和越過(guò)河流山脈，向著勝利前進(jìn)的場(chǎng)景，讓觀眾感受到戰(zhàn)士們戰(zhàn)場(chǎng)上英勇拼搏的場(chǎng)景，將戰(zhàn)士們對(duì)革命必勝的信念刻畫的淋漓盡致。編導(dǎo)通過(guò)對(duì)舞臺(tái)三維空間的靈活使用，尤其是最難處理的高度空間，從而帶給觀眾在三維空間中舞蹈作品所獨(dú)有的視覺(jué)對(duì)抗沖擊力，恰如其分地刻畫了戰(zhàn)士們堅(jiān)強(qiáng)剛毅的性格特征，也讓觀眾沉醉在空間的錯(cuò)落表達(dá)之中。

三、舞臺(tái)平面線條在舞蹈編排中的應(yīng)用

線條是生活中常見(jiàn)的幾何圖案，具有固定的表現(xiàn)形式，但是舞蹈藝術(shù)中的蕭條時(shí)豐富多變的。舞蹈藝術(shù)中的線條主要是舞者在舞臺(tái)空間中形成的舞蹈構(gòu)圖，這是由一條線條甚至是成千上萬(wàn)線條共同構(gòu)成的。

舞蹈作品《千手觀音》是張繼剛的代表作品，舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是運(yùn)用舞臺(tái)單一定點(diǎn)豎線構(gòu)成的，所有舞者通過(guò)舞臺(tái)中央線條的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行排序。舞臺(tái)是單一鏡框模式的時(shí)候，所有的舞者站立的是一條直線，觀眾在舞臺(tái)前面只能觀看到第一位演員的正面，這樣就很容易給觀眾營(yíng)造一種錯(cuò)覺(jué)，后面的演員就可以從前往后依次營(yíng)造千手觀音的形象。為了避免單一節(jié)奏的審美疲勞，張繼鋼運(yùn)用了大量的快節(jié)奏處理，簡(jiǎn)單的快節(jié)奏出手，剛剛起到好處地配合了音樂(lè)節(jié)奏，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的舞蹈盛宴。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈是一種以人體動(dòng)作作為“語(yǔ)言”的藝術(shù)形式，有著其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的社會(huì)功能。舞臺(tái)是舞者進(jìn)行舞蹈表演和舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的重要平臺(tái)，對(duì)于舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作有著重要的作用。優(yōu)秀的誤導(dǎo)編導(dǎo)會(huì)充分利用舞臺(tái)設(shè)計(jì)的效果，才能在舞蹈作品編排的過(guò)程中游刃有余地選取貼合主題表達(dá)的空間手法。編導(dǎo)只有充分理解舞臺(tái)空間和舞蹈空間之間的密切關(guān)系，合理利用舞臺(tái)空間的三維轉(zhuǎn)換，豐富舞蹈藝術(shù)的表達(dá)形式，才能更好地突出舞蹈作品的主題思想和視覺(jué)效果。

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