洛川毛麻繡紋樣符號(hào)的審美初探

一、工藝審美特征

洛川毛麻繡有著悠久的發(fā)展歷史，并在發(fā)展過(guò)程中形成了自身所獨(dú)具的風(fēng)格特點(diǎn)。洛川毛麻繡在實(shí)際制作過(guò)程中強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條的形式，其一般以麻袋片為記住，使用多種顏色的毛線(xiàn)和棉線(xiàn)為主要制作材料，且內(nèi)容上多與洛川人民的生活、生產(chǎn)活動(dòng)息息相關(guān)。洛川毛麻繡整個(gè)制作過(guò)程均嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)刺繡手法，通過(guò)剪紙的方式確定整體框架，進(jìn)一步結(jié)構(gòu)和形象繪制，確定主題色調(diào)，依據(jù)色調(diào)選線(xiàn)，使用傳統(tǒng)刺繡手法完成整個(gè)洛川毛麻繡的制作過(guò)程。

二、紋樣符號(hào)審美形式

（一）裝飾韻味

洛川毛麻繡制作者熱衷于使用移花接木的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即在固態(tài)化的人和物中添加一些標(biāo)準(zhǔn)化的紋樣，常見(jiàn)紋樣包括花草紋樣、月牙紋、鋸齒紋等。但紋樣的使用并非毫無(wú)章法，而是有章可循。紋樣一般起到代替常規(guī)線(xiàn)條的作用，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富了洛川毛麻繡的主體內(nèi)容，賦予其更加鮮明的主題形象，紋樣也可用于表現(xiàn)不同的陰暗變化，促使整個(gè)作品更加具有生動(dòng)化和趣味性。例如：知名洛川毛麻繡作品《斗雞》就使用了鋸齒紋和月牙紋來(lái)表現(xiàn)“斗雞”的羽毛形態(tài)。從某種角度來(lái)看，紋樣符號(hào)的首要作用在于裝飾性，其本質(zhì)上雖然是洛川毛麻繡的組成部分，但卻并不會(huì)起到喧賓奪主的效果，反而是可以進(jìn)一步襯托作品的主題。洛川毛麻繡中的紋樣符號(hào)是在發(fā)展過(guò)程中的產(chǎn)物，是當(dāng)?shù)厥止に嚾私Y(jié)合地方文化特色和歷史特征而采取的藝術(shù)加工手段。雖然紋樣符號(hào)具有多樣性的特點(diǎn)，但依然無(wú)法遮蓋洛川毛麻繡的樸實(shí)性。

（二）求全求美

洛川毛麻繡在實(shí)際制作過(guò)程中一般不會(huì)存在留白空間，這主要是因?yàn)槁宕槔C強(qiáng)調(diào)圓滿(mǎn)、完美的形式，這也符合中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，與歐美古典藝術(shù)之間存在根本上的差異性。此外，洛川毛麻繡作品中一般會(huì)設(shè)置一個(gè)主要形體部位或者以人物形象的面部為重點(diǎn)展示區(qū)域，其余的紋樣搭配均為突出重點(diǎn)展示區(qū)域?yàn)橹饕康?。為保證藝術(shù)形象的整體性以及豐富整個(gè)作品的構(gòu)圖形式，制作者還會(huì)在周邊區(qū)域或主體形象中添加花草、動(dòng)物紋樣，這不僅可以賦予洛川毛麻繡更多的藝術(shù)美感，同時(shí)也有利于塑造主題特征。而從紋樣搭配的角度來(lái)看，洛川毛麻繡的紋樣選擇具有較高的靈活性，制作者可以自由依據(jù)個(gè)人喜好或者作品主題進(jìn)行靈活選擇，紋樣樣式基本在固定范圍之內(nèi)，其意境的塑造具有特定規(guī)律，與洛川地區(qū)的日常生活、生產(chǎn)活動(dòng)密切相關(guān)，表現(xiàn)出對(duì)美好生活的向往和追求，鮮有個(gè)性過(guò)于鮮明的洛川毛麻繡作品。正是因?yàn)槁宕槔C在造型塑造方面的求全求美，才能夠在真正意義上將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的完整美展示出來(lái)，這在本質(zhì)上是對(duì)和諧、統(tǒng)一的一種追求，同時(shí)也凸顯出了傳統(tǒng)藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)、理解和境界。

（三）即興創(chuàng)作

洛川毛麻繡本身具有較大的創(chuàng)作空間，手工藝人可以依據(jù)個(gè)人的創(chuàng)作心境和創(chuàng)作靈感進(jìn)行靈活創(chuàng)作。沒(méi)有拘束的創(chuàng)作形式讓洛川毛麻繡更加具有即興創(chuàng)作的意味，進(jìn)而賦予了洛川毛麻繡更高的藝術(shù)價(jià)值。在這種創(chuàng)作方法的影響之下，手工藝人不僅僅關(guān)注藝術(shù)品在結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性特征和基本的焦點(diǎn)透視理論，傳統(tǒng)藝術(shù)中的光影變化、比例關(guān)系調(diào)整等關(guān)鍵因素并不會(huì)影響到洛川毛麻繡的創(chuàng)作，其普遍熱衷于追求形體多空間的整體性，強(qiáng)調(diào)多角度對(duì)事物進(jìn)行觀察，并將觀察結(jié)果通過(guò)平面化壓縮的方式將其控制在制定空間范圍之內(nèi)，這也意味著洛川毛麻繡可以通過(guò)更加直觀的表達(dá)形式來(lái)凸顯事物的因果關(guān)系。即興創(chuàng)作的手法凸顯出了洛川毛麻繡手工藝人對(duì)于藝術(shù)的無(wú)限追求，且多數(shù)手工藝人喜歡使用相離、重疊、退讓等空間表現(xiàn)效果，從而創(chuàng)作出更多貼近生產(chǎn)生活、樸實(shí)、豐富的洛川毛麻繡作品。從某種角度來(lái)看，我們可以將洛川毛麻繡視為一種創(chuàng)作觀念的載體，因?yàn)槁宕槔C的造型機(jī)構(gòu)并不會(huì)受到事物形態(tài)的實(shí)質(zhì)性影響，且不會(huì)受到特定失控概念的限制，故洛川毛麻繡在整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，其獨(dú)特的紋樣符號(hào)才能夠在真正意義上深入人心。

三、文化內(nèi)涵

紋樣符號(hào)在中國(guó)民間藝術(shù)中并不少見(jiàn)，其一般是人們對(duì)于理想愿望的一種結(jié)果，同時(shí)也能夠起到敘事的作用效果。洛川毛麻繡的紋樣符號(hào)基本取自于生活實(shí)踐，包括文化、民俗、生活、動(dòng)植物等，其反映出了洛川人民對(duì)于美好生活的向往之情。很多洛川毛麻繡中均會(huì)有老虎形象，如知名洛川毛麻繡作品《艾虎》就是以老虎為主題，但在紋樣符號(hào)的選擇上多以植物紋樣為主。在洛川民間，老虎本身具有驅(qū)災(zāi)辟邪的象征，同時(shí)也能夠用于祝愿健康的寓意，老虎主題與植物紋樣之間的搭配組合，其不僅凸顯出了洛川地區(qū)的民俗特色，同時(shí)也凸顯了創(chuàng)作者對(duì)于美好生活的向往和祝福。由此可見(jiàn)，洛川毛麻繡中的文化內(nèi)涵豐富多彩，其不僅可以表達(dá)向往之情，同時(shí)也能夠表現(xiàn)喜悅、喜慶等內(nèi)容。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)看，洛川毛麻繡作為我國(guó)陜西洛川地區(qū)的經(jīng)典民間藝術(shù)形式，其至今已有上千年的發(fā)展歷程，通過(guò)對(duì)洛川毛麻繡中紋樣符號(hào)的審美研究，可以進(jìn)一步提高現(xiàn)代人對(duì)于洛川毛麻繡這一藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)和理解。有利于推動(dòng)洛川毛麻繡的現(xiàn)代化發(fā)展和傳承。

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