臺網(wǎng)融合背景下人物紀(jì)錄片的 美學(xué)表達(dá)與敘事策略探析

隨著國內(nèi)紀(jì)錄片市場整體敘事風(fēng)格和傳播語態(tài)不斷嬗變和創(chuàng)新，各省級電視部門也紛紛加入到這股浪潮之中，開始采用“小切口反映大主題”的敘事模式，將敘述視角下移聚焦于普通人的故事。江蘇衛(wèi)視2023年推出的電視紀(jì)錄片《我在子夜送外賣》選取獨(dú)到的視點(diǎn)，以城市子夜時(shí)分辛勤工作的外賣騎手為主要拍攝對象，用鏡頭真實(shí)記錄下一個(gè)個(gè)感人肺腑的故事和形形色色的人生。筆者將從敘事美學(xué)的角度具體分析《我在子夜送外賣》的藝術(shù)特色與創(chuàng)新之處，并以其為范本總結(jié)出人物紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)秉持的審美邏輯原則以及可運(yùn)用的敘事策略。

一、人本化敘事的審美表達(dá)

人本敘事是當(dāng)今時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)作的一大趨勢，要求創(chuàng)作者樹立以人為本的創(chuàng)作理念，充分發(fā)揮紀(jì)錄片所具有的獨(dú)特社會屬性與功能，運(yùn)用平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭語言關(guān)注普通人的生存狀態(tài)和生活困境，講好每一個(gè)平凡勞動者的奮斗故事?，F(xiàn)如今的國內(nèi)主流紀(jì)錄片一改以往宏大敘事和枯燥說教的慣用模式，不囿于拍攝偉人名人，而是選擇更貼近百姓生活和社會現(xiàn)實(shí)的主題和人物展開敘事，涌現(xiàn)出一大批引人深思和共情的優(yōu)秀作品。

人物紀(jì)錄片在進(jìn)行人本化敘事方面本身就具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，通過拍攝記錄各行各業(yè)中兼具特殊性和普遍性的典型人物，每位觀眾能從他人身上找到自己的故事，從而拉近了被攝者與觀者之間的距離，易于取得理想的藝術(shù)效果，產(chǎn)生良好的社會傳播效應(yīng)?！段以谧右顾屯赓u》是一部真正將人本敘事的創(chuàng)作手法貫穿始末的高質(zhì)量紀(jì)錄片，它采用平民化視角，把鏡頭對準(zhǔn)平日里我們隨處可見卻又難以深入了解的職業(yè)——子夜外賣員，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他們的內(nèi)心世界、工作日常和家庭生活，塑造出一群負(fù)重前行但仍滿懷希望的新時(shí)代奮斗者形象。

（一）微觀敘事：以平民視角書寫百味人生

《我在子夜送外賣》遵循了微觀敘事的美學(xué)原則，以平民化視角觀照小人物自身的生活處境和當(dāng)下命運(yùn)，著重凸顯他們的個(gè)人品行與生活態(tài)度。借助平民視角來進(jìn)行敘述，其所涉及的人物和話題都與普通百姓的日常生活息息相關(guān)，因此能夠最大限度地調(diào)動起觀眾的情緒，使他們產(chǎn)生親切感與代入感?！段以谧右顾屯赓u》在拍攝對象的擇取上頗有巧思，雖然片中拍攝的是日常生活中人們司空見慣的外賣騎手，但從片名便可以看出編導(dǎo)實(shí)則另辟蹊徑，把目光轉(zhuǎn)向了同在子夜時(shí)分卻身處異地為各自的生活目標(biāo)奔波忙碌著的外賣騎手。從這一敘事視角切入，觀眾通過這些紀(jì)實(shí)影像看到的不僅僅是外賣騎手們同生活和命運(yùn)糾葛抗?fàn)幍倪^程，更能從中感受到他們積極向上、樂觀隱忍的精神品質(zhì)以及擁抱美好生活的決心，這恰恰是《我在子夜送外賣》想要傳遞的價(jià)值觀。

全片大量采用被拍攝者以第一人稱自述的敘述聲音，同時(shí)配以必要的旁白解說來輔助敘事，這種多視角敘事摒棄了過去“純解說詞”式的陳規(guī)手段，極大地增強(qiáng)了敘事話語的感染力和代入感，作為主要敘述者的“我”能讓觀眾參與到敘事進(jìn)程之中，從不同外賣員的故事中看到自己的人生，那些有過相似奮斗經(jīng)歷的觀眾也會更容易產(chǎn)生共鳴。簡單來說，平民視角就是要結(jié)合民眾立場展開故事講述，在敘事視角平民化之下充分展現(xiàn)出對每個(gè)個(gè)體價(jià)值的尊重，平等的敘事視角更容易講出打動人心的好故事。在具體實(shí)踐過程中，人物紀(jì)錄片拍攝應(yīng)當(dāng)將平民視角體現(xiàn)在創(chuàng)作中的各個(gè)環(huán)節(jié)，無論是主題立意還是拍攝對象的選擇亦或是后期剪輯，都應(yīng)當(dāng)融入人本化敘事的審美邏輯。

（二）形象建構(gòu)：塑造有溫度有個(gè)性的平凡人物

時(shí)代的飛速發(fā)展促成了個(gè)人主體意識的提高，如今人們更愿意關(guān)注自身的生活和心理狀態(tài)，由此紀(jì)錄片語態(tài)也隨之調(diào)整。當(dāng)前我國的人物紀(jì)錄片傾向于拍攝時(shí)代大背景下的小人物，以個(gè)人命運(yùn)為縮影來反映時(shí)代變化和社會問題，這種審美趨勢的變化讓更多的平凡人物成為了紀(jì)錄片的主角?！段以谧右顾屯赓u》一共十五集，每集講述一位外賣員（有時(shí)不止一位）的人生故事，值得注意的是該片拍攝的外賣員往往有著不同尋常的“亮點(diǎn)”，例如第五集的主人公形象極具反差感，外賣大叔和詩人這兩個(gè)截然不同的身份也能碰撞出奇妙的火花。該片還聚焦了邊緣群體的生活，如第九集拍攝了南京一位“無聲騎士”（聾啞人外賣員）坎坷心酸的送餐經(jīng)歷，第三集和第十四集則分別向人們介紹了女性外賣員所面臨的困境和挑戰(zhàn)等。《我在子夜送外賣》呈現(xiàn)出拍攝對象的多樣性，每一位外賣騎手的形象都足夠典型，它實(shí)際上消弭了不同職業(yè)之間的固有差異，讓觀眾從他們身上可以窺見到更多類似的平凡勞動者，感受人性的光輝和力量。

《我在子夜送外賣》在人物塑造上可圈可點(diǎn)，片中摹畫的一眾外賣騎手形象皆非單一的扁平人物，而是立體縱深的圓形人物。該片跳脫了舊有的臉譜化人物形象塑造模式，在敘事安排上著重突出人物的不同側(cè)面，細(xì)致勾勒他們豐富的內(nèi)心世界，從而使人物更加真實(shí)可感、符合現(xiàn)實(shí)。第二集“杭州‘外賣單王’用3年還債35萬”的主人公嚴(yán)冬冬是一個(gè)雷厲風(fēng)行、業(yè)績出色的外賣員，片頭一開始快速切換的鏡頭景別和精心設(shè)計(jì)的倒計(jì)時(shí)音效都體現(xiàn)出嚴(yán)冬冬送餐時(shí)出色的業(yè)務(wù)能力和對時(shí)間的精準(zhǔn)把握，再加上同事們對他仰慕般的夸獎，更是將嚴(yán)冬冬這一人物的神秘色彩烘托到了極致。開頭呈現(xiàn)在觀眾面前的嚴(yán)冬冬是一個(gè)做事麻利、寡言少語且吃苦耐勞的形象，好像他一心只想努力跑單賺錢還債，但其實(shí)這是編導(dǎo)有意營造的假象。隨著敘事段落不斷推進(jìn)，通過一些關(guān)鍵性事件和矛盾的觸發(fā)，嚴(yán)冬冬這個(gè)人物形象逐漸豐滿起來，慢慢地有了溫度和靈性。他會專程前往車站熱情地迎接不遠(yuǎn)千里想要投奔于他的陌生網(wǎng)友；當(dāng)同事在送外賣途中遭遇車輛爆胎時(shí)他會第一時(shí)間趕去援助；深夜接下并不賺錢的訂單只因他會換位思考去感受別人的不易。正是一件件暖心事件的累積，我們看到了更立體完整的嚴(yán)冬冬形象，就像片中用“大俠”一詞來形容他，意為即便習(xí)得一身高超本領(lǐng)必要時(shí)仍會出手“江湖救急”，在他硬朗的外表之下也有柔軟溫情的一面。最難能可貴的是，《我在子夜送外賣》中人物性格和心理的轉(zhuǎn)變合理且自然，絲毫沒有突兀生硬之感，這得益于嚴(yán)謹(jǐn)縝密的敘事結(jié)構(gòu)。嚴(yán)冬冬之所以樂于幫助他人，也是因?yàn)樵趶氖峦赓u行業(yè)的這些年里他也曾受過別人的幫助，所以他才會選擇將這種樂善好施的精神傳遞下去。由此可見，敘事的合邏輯性對于人物形象的建構(gòu)有著舉足輕重的作用，它能讓人物形象立刻變得真實(shí)可信又鮮活深刻。

（三）價(jià)值彰顯：傳遞緊扣時(shí)代脈搏的主題意涵

對于紀(jì)錄片創(chuàng)作來說，選題立意尤為重要，一個(gè)好的選題預(yù)示著紀(jì)錄片已經(jīng)成功了一半，同時(shí)也影響著后續(xù)環(huán)節(jié)能否順利開展。紀(jì)錄片作為一種特殊的大眾傳播媒介形式，它可以起到引領(lǐng)社會輿論和思潮、教化民眾及傳承歷史文化的作用。由于紀(jì)錄片具有記錄歷史與當(dāng)下的功能，它通常承載著一個(gè)時(shí)代的集體記憶，展現(xiàn)一代人的精神風(fēng)貌?；谶@一點(diǎn)，人物紀(jì)錄片更應(yīng)該去拍攝能夠向社會傳遞積極正向價(jià)值觀念的榜樣人物，他既可以是為社會做出過卓越貢獻(xiàn)的時(shí)代楷模，也可以是籍籍無名的普通人，只要他的經(jīng)歷和品質(zhì)能夠感動并影響更多的人，那么就值得被拍攝和記錄。

《我在子夜送外賣》一方面著眼于選題是否新穎以及拍攝對象是否有看點(diǎn)，另一方面更看重選題的時(shí)代性和社會效應(yīng)。第三集以在西藏送外賣的女騎手甲熱為敘事對象，通過講述她在人煙稀少的藏區(qū)小城送外賣的種種經(jīng)歷和故事，引出了我國少數(shù)民族地區(qū)的發(fā)展和教育問題、當(dāng)?shù)鼐用竦木蜆I(yè)問題等亟待解決的社會話題，生動詮釋了個(gè)人與時(shí)代間不可分割的聯(lián)結(jié)關(guān)系。此外，以甲熱留在當(dāng)?shù)貜氖峦赓u行業(yè)服務(wù)于家鄉(xiāng)人民的事實(shí)現(xiàn)身說法，同時(shí)在片中展示西藏自治區(qū)的發(fā)展成果和特色旅游文化資源，如實(shí)記錄下藏區(qū)老百姓對社會民生情真意切的感受與評價(jià)，能夠有效吸引和號召越來越多在外務(wù)工的青年人回到家鄉(xiāng)助力現(xiàn)代化建設(shè)，《我在子夜送外賣》借助并放大紀(jì)錄片的傳播效應(yīng)和社會價(jià)值，不僅在內(nèi)容層面上與我國現(xiàn)階段的發(fā)展?fàn)顩r相契合，而且有力地推動了國家政策落地實(shí)施。

二、電視紀(jì)錄片《我在子夜送外賣》敘事藝術(shù)特色

《我在子夜送外賣》呈現(xiàn)出鮮明的網(wǎng)生化發(fā)展傾向，主動迎合當(dāng)前人們普遍的觀看習(xí)慣和心理訴求，直觀體現(xiàn)在內(nèi)容體量、解說風(fēng)格和后期制作的運(yùn)用上。

（一）內(nèi)容體量順應(yīng)快節(jié)奏的審美需要

短視頻風(fēng)浪的興起給紀(jì)錄片行業(yè)帶來了前所未有的沖擊，但也是其謀求生存之道和創(chuàng)新發(fā)展的契機(jī)，將新媒體技術(shù)的特性吸收運(yùn)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作當(dāng)中可以產(chǎn)生無限的可能性。《我在子夜送外賣》每集平均時(shí)長在17至18分鐘左右，這個(gè)時(shí)長遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于大部分電視系列紀(jì)錄片，因此可以劃歸到微紀(jì)錄片的行列。顯然，《我在子夜送外賣》有意迎合當(dāng)下年輕人習(xí)慣刷短視頻的偏好和快速獲取信息的需求，主打“小體量短時(shí)長”這種適合在新媒體移動端進(jìn)行廣泛傳播的形式，使人們利用碎片化時(shí)間就可以觀看一個(gè)短小但完整的人物故事，其中所傳遞的信息量也較為適中，能夠防止觀眾信息接收過載從而喪失觀看興趣，最終達(dá)到滿足受眾觀看需要和情感訴求的目的。

《我在子夜送外賣》每集只展現(xiàn)一位外賣騎手的工作和生活，緊緊圍繞人物主線展開敘事，段落層次分明，節(jié)奏錯(cuò)落有致，矛盾沖突層層推進(jìn)且安排得當(dāng)，這些都與新媒體時(shí)代人們的審美旨趣相契。在人物塑造方面，精準(zhǔn)捕捉每位主人公身上獨(dú)一無二的閃光點(diǎn)，挖掘他們的個(gè)性和品質(zhì)，從中找到最能反映這些騎手們的精神品質(zhì)和最能引起觀眾共鳴的故事。單一的主線和人物讓習(xí)慣“快餐文化”的觀眾更能專注于故事本身，從而收獲自己的一番見解與思考。

（二）解說風(fēng)格盡顯“接地氣”的敘事語調(diào)

《我在子夜送外賣》的解說詞與人物的敘述聲音是交相輝映、相得益彰的，解說詞具有敘事的功能，作者的創(chuàng)作意圖僅靠畫面來展現(xiàn)是不夠的，解說詞是對敘事強(qiáng)有力的補(bǔ)充。與其他紀(jì)錄片冷靜客觀的第三人稱解說詞有所不同，該紀(jì)錄片的解說詞有時(shí)是對主人公采訪或同期聲的回應(yīng)，有時(shí)是調(diào)侃戲謔的打趣，像旁觀者一般注視著主人公的一舉一動，仿佛和大眾印象中嚴(yán)肅板正的解說詞格格不入。《我在子夜送外賣》的解說詞不矯揉造作，不堆砌華而不實(shí)的辭藻，而是以極富網(wǎng)感和年輕化的語態(tài)來敘事，真正做到了貼近觀眾又不失格調(diào)，表意簡單明了又不缺乏深度。如第十集開頭的旁白：“在無聲騎士團(tuán)們努力證明自己的時(shí)候，我們下一位外賣員的工作態(tài)度卻有些奇怪?！边@里解說詞緊承上集“無聲騎士”的內(nèi)容來介紹本集將要出場的主人公洪成木，搭配詼諧幽默的背景音樂，通過強(qiáng)烈對比一上來就把他工作“馬虎不認(rèn)真”的形象置于觀眾面前。

刻意模糊或省略人稱代詞也是《我在子夜送外賣》對于解說風(fēng)格探索的顯著體現(xiàn)，適當(dāng)在某些地方省去主語，使得解說詞由冷靜思辨的全知視角轉(zhuǎn)為便于建構(gòu)情感聯(lián)系的內(nèi)視角，觀眾從而可以輕而易舉地代入到角色當(dāng)中，仿佛與主人公“同呼吸共命運(yùn)”。第十集解說詞“一路東張西望、左顧右盼不算，還得四處搭訕”“眼看今日業(yè)績無望，打電話給老板”都沒有出現(xiàn)任何指示代詞或人名，但觀眾仍能夠準(zhǔn)確理解畫面所要表達(dá)的涵義，這是由于解說詞在這里是與人物行動齊步并進(jìn)的，即發(fā)揮了補(bǔ)充說明畫面內(nèi)容的作用，而如果加上主語“他”或者“洪成木”反而會加深畫面和現(xiàn)實(shí)的隔閡，真實(shí)感與代入感都會被削弱。

（三）后期制作體現(xiàn)年輕化的創(chuàng)作思維

為了豐富畫面的表現(xiàn)力，讓觀眾對鏡頭表意一目了然，《我在子夜送外賣》會在畫面的一些地方加上特技字幕，這些字幕通常是畫面內(nèi)容的關(guān)鍵提煉，用以補(bǔ)充說明人物或事件的相關(guān)背景信息，有時(shí)也用來交代人物的行為表情或心理活動，旨在幫助觀眾快速準(zhǔn)確地理解畫面所要表達(dá)的內(nèi)容。形式多樣的后期效果使畫面富有動感和新意，使整部紀(jì)錄片充斥著時(shí)尚感和青春氣息。

從剪輯層面來看，《我在子夜送外賣》每一集的剪輯思路都有所差別，后期人員會根據(jù)手上現(xiàn)有的拍攝素材，厘清最適合表現(xiàn)主題和塑造人物的敘事邏輯，精心編排好事件段落的先后順序，力求打破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。第十集中，觀眾著實(shí)被后期剪輯“欺騙”了一把，洪成木在前半部分的形象是一個(gè)做事心不在焉、“不務(wù)正業(yè)”的外賣員，送餐途中他會跟別人“搭訕”，訂單超時(shí)也似乎是家常便飯，甚至送外賣的時(shí)候他還會“玩手機(jī)”，但其實(shí)這都是剪輯埋下的伏筆，隨著情節(jié)的遞進(jìn)，真相也逐步揭示給觀眾：原來洪成木送餐時(shí)并不是在玩手機(jī)，而是在看有關(guān)尋人啟事的視頻；他也并沒有去騷擾別人，而是用自己摸索出來的方法試探對方是否為走失人員；外賣訂單經(jīng)常超時(shí)也是因?yàn)樗诼飞蠒r(shí)刻留意身邊是否有疑似走丟的老人或孩子，由此主人公原先的形象被徹底傾覆和升華，通過先抑后揚(yáng)的手法，洪成木樂于助人、不求回報(bào)的優(yōu)良品質(zhì)被觀眾順理成章地認(rèn)可和接受，這種戲劇性的反差得益于剪輯人員別具匠心的構(gòu)思與營造。不落窠臼的剪輯思路是《我在子夜送外賣》出奇制勝的“法寶”，也讓它受到了眾多來自年輕觀眾的贊賞。

三、人物紀(jì)錄片敘事的美學(xué)策略和創(chuàng)新路徑

人物紀(jì)錄片善用敘事技巧可以為主題表達(dá)與人物形象塑造增輝生色。故事化表達(dá)是當(dāng)前我國紀(jì)錄片發(fā)展的大勢所趨，紀(jì)錄片的制作者需要運(yùn)用戲劇化的敘事手法，將真實(shí)的故事情節(jié)和人物命運(yùn)展現(xiàn)得更加生動、形象、深入人心。

紀(jì)錄片雖然屬于紀(jì)實(shí)美學(xué)，但并不意味著它不能采用故事化的手法，如今戲劇美學(xué)與紀(jì)實(shí)美學(xué)的邊界越來越模糊，二者交叉融合的傾向愈發(fā)明顯，并且逐漸獲得了業(yè)界共識。在確保紀(jì)錄片最重要的審美特性即紀(jì)實(shí)性不發(fā)生變質(zhì)的前提下，合理靈活地運(yùn)用戲劇技巧能極大地促進(jìn)紀(jì)錄片敘事話語和制作理念的創(chuàng)新發(fā)展。

（一）巧設(shè)懸念，強(qiáng)化戲劇沖突

懸念是紀(jì)錄片故事化最直接的體現(xiàn)，扣人心弦的懸念設(shè)置能夠迅速鉤住觀眾的好奇心，調(diào)動起他們的觀看興趣，也使得原本平鋪直敘的敘述變得起伏波折。《我在子夜送外賣》就成功地將這種戲劇美學(xué)常用的敘事技巧引入其作品之中，在第二集開頭“距離訂單超時(shí)還剩七分鐘”的字幕最先映入眼簾，同時(shí)伴隨著秒表走動的后期音效和主人公的一句“來不及了！”，包括隨后的紅燈倒計(jì)時(shí)特寫和狂按喇叭的近景，可以說一上來就牢牢揪住了觀眾的心，讓觀眾迫切地想知道這筆訂單能不能準(zhǔn)時(shí)送達(dá)。

凸顯戲劇沖突也可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事感，一個(gè)完整的故事由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這四個(gè)基本部分組成，所謂故事化其實(shí)就是敘事時(shí)要有起承轉(zhuǎn)合，做到張弛有度，而這些敘事情節(jié)與段落要靠矛盾沖突來銜接和推進(jìn)。人物紀(jì)錄片的主體是人，有人的地方就有故事，事件與人物二者相輔相成。通常來說，優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)在敘事進(jìn)程中合理安排矛盾點(diǎn)，有助于刻畫人物性格和深化主題。《我在子夜送外賣》第五集講述了“外賣詩人”王計(jì)兵的勵志故事，全片以他所作的精彩詩句為線索，別出心裁地借詩歌所描寫的內(nèi)容來對應(yīng)王計(jì)兵的性格特點(diǎn)，并且順?biāo)浦垡鲆皇资自姼璞澈蟮膭?chuàng)作故事和心路歷程。片中重要的事件點(diǎn)與主題和人物形象都直接掛鉤，通過一系列環(huán)環(huán)相扣的事件，一個(gè)樂觀豁達(dá)、孝順顧家和細(xì)膩感性的外賣詩人形象油然而生。故事化敘述既讓紀(jì)錄片的拍攝對象變得立體且真實(shí)，也令主題意涵的傳達(dá)更加準(zhǔn)確和深刻，這種“三位一體”的創(chuàng)新性敘事手法無疑值得每一個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

（二）刻畫紀(jì)實(shí)性細(xì)節(jié)服務(wù)于主體人物

人物紀(jì)錄片要想把故事講的觸動人心，塑造出給觀眾留下深刻印象的人物，就一定離不開細(xì)節(jié)鏡頭的使用。細(xì)節(jié)在提升紀(jì)錄片藝術(shù)水平的同時(shí)具有突出主題的表達(dá)、還原了矛盾與沖突、豐富了被攝主體形象、提供多個(gè)記憶點(diǎn)的作用。即使是一處很微小的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，都能瞬間讓這個(gè)人物形象豐富充盈起來。與此同時(shí)，細(xì)節(jié)也直接服務(wù)于主題，推動主題進(jìn)一步凝練升華。

《我在子夜送外賣》第十一集把目光投向了既要擺攤賣麻椒雞又要帶娃送外賣的單親媽媽沈盼。對于孩子，沈盼總是耐心教導(dǎo)、疼愛有加，身兼數(shù)職的她從不在孩子面前表露出疲憊和厭煩的情緒，這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在片中的一組細(xì)節(jié)鏡頭：凌晨三點(diǎn)跑完最后一單，沈盼抱著熟睡的女兒回到家中，并把女兒輕輕地放到床上、蓋好被子，自己則獨(dú)坐在客廳，歷經(jīng)了整整一天的奔忙，此刻的她終于有了短暫喘息的機(jī)會，雖然過程艱辛難捱，但為了給女兒創(chuàng)造更好的生活，沈盼又覺得再苦再累都是值得的，這個(gè)目標(biāo)始終支撐著她，使她重新充滿動力?？坍嫾?xì)節(jié)的意義在于還原生活的本色，因此紀(jì)錄片拍攝者要有敏銳的洞察力和職業(yè)敏感度，善于發(fā)現(xiàn)人物不經(jīng)意間的言語和動作并將其及時(shí)記錄下來。

（三）合理安排敘事結(jié)構(gòu)，把控內(nèi)外敘事節(jié)奏

紀(jì)錄片創(chuàng)新敘事的另一個(gè)策略是有計(jì)劃有思考地安排敘事段落。人物紀(jì)錄片通常都會進(jìn)行長時(shí)間的跟拍，期間也少不了拍攝大量素材，如何排列和選用素材是大部分紀(jì)錄片創(chuàng)作者都會面臨的棘手問題。這就需要對紀(jì)錄片的敘事思路有一個(gè)宏觀把握，明晰哪些事件有助于主題傳達(dá)和人物塑造，哪些事件是片子的高光亮點(diǎn)，也要考慮事件與事件之間的邏輯關(guān)系是否恰當(dāng)，如何銜接過渡，這些問題都需要編導(dǎo)進(jìn)行周密詳盡的安排和取舍。

敘事節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)的安排也密切相關(guān)，敘事節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，前者重內(nèi)容，后者則重形式。內(nèi)部節(jié)奏要求紀(jì)錄片的敘事安排詳略得當(dāng)，厘清故事發(fā)展的主次關(guān)系與輕重緩急。《我在子夜送外賣》第一集圍繞父親用6年時(shí)間帶著患有孤獨(dú)癥的兒子一起送外賣這一貫穿全片的主線展開敘事，主創(chuàng)人員用大量篇幅著重表現(xiàn)兒子孤獨(dú)癥被逐漸治愈的過程，中間穿插的事件都是為該主線服務(wù)的，起初兒子害怕社交，坐地鐵喜歡坐在角落里戴耳機(jī)聽音樂，到后來敢于和陌生人說話交流，甚至?xí)o別人送去生日祝福；兒子在社交能力上雖有欠缺，但記憶力卻相當(dāng)驚人，地鐵站點(diǎn)及路線都爛熟于心，這項(xiàng)“特殊技能”讓他能快速接單送單，也令他變得越來越自信開朗。如此這番的敘事結(jié)構(gòu)安排，讓主題事件的脈絡(luò)逐漸清晰，也使得這段治愈之旅充滿了歡笑和淚水。外部節(jié)奏一般是指紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏，它更側(cè)重于紀(jì)錄片在藝術(shù)形式上的追求，要求根據(jù)紀(jì)錄片敘事段落的具體內(nèi)容，相應(yīng)地調(diào)整剪輯節(jié)奏的快慢。第一集中展現(xiàn)父子二人意見不合發(fā)生爭吵的片段，畫面景別的切換速度配合著背景音效的加重而不斷加快，將緊張不安的氣氛渲染到了頂點(diǎn)。

四、結(jié)語

《我在子夜送外賣》是近年來在臺網(wǎng)深度融合的背景之下省級電視臺實(shí)行紀(jì)錄片改革的先鋒典范之作，其將新媒體技術(shù)創(chuàng)新運(yùn)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作中，借機(jī)發(fā)力摸索出電視紀(jì)錄片敘事的新思路新方法。筆者結(jié)合敘事學(xué)原理，從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧等方面對其進(jìn)行了藝術(shù)評析，并從中概括出同類型的人物紀(jì)錄片在敘事美學(xué)層面可供參照的寶貴經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新實(shí)踐路徑?！段以谧右顾屯赓u》之所以出彩，是因?yàn)樗裱矫褚暯呛腿吮緮⑹碌拿缹W(xué)原則，刻畫真實(shí)感人的生活細(xì)節(jié)塑造出貼近民生的典型人物，同時(shí)運(yùn)用懸念沖突等戲劇美學(xué)的經(jīng)典敘事表達(dá)方式，促成了主題、人物和事件三者的相互作用，使得該紀(jì)錄片處處體現(xiàn)出人文關(guān)懷，煥發(fā)出紀(jì)錄片敘事的獨(dú)特魅力。未來我國紀(jì)錄片的發(fā)展之路還很長，但《我在子夜送外賣》的確讓我們看見了紀(jì)錄片創(chuàng)新進(jìn)步的無限可能。

文章來源：   《聲屏世界》   http://12-baidu.cn/w/xf/24481.html