埃貢·席勒與羅爾純繪畫(huà)作品表現(xiàn)語(yǔ)言比較研究

摘要：埃貢?席勒的繪畫(huà)作品在西方繪畫(huà)觀念和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，吸收了中國(guó)繪畫(huà)的意蘊(yùn)，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。羅爾純的繪畫(huà)作品既有濃郁的鄉(xiāng)土情懷，也能夠看到西方繪畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)。本論文以埃貢·席勒與羅爾純作為研究對(duì)象，從構(gòu)圖、造型、色彩三個(gè)方面比較分析兩位畫(huà)家繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的異同，思考兩位畫(huà)家跟隨中西文化的時(shí)代發(fā)展而拓展其新繪畫(huà)思路的方法，為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)新提供新思路。

關(guān)鍵詞：埃貢?席勒；羅爾純；表現(xiàn)語(yǔ)言；中西融合

引言

    埃貢·席勒是奧地利維也納分離派的重要代表，他的繪畫(huà)采取類(lèi)似中國(guó)畫(huà)的線條表達(dá)和平面化的構(gòu)圖方式以及簡(jiǎn)單的色彩，給人帶來(lái)一種直觀的視覺(jué)體驗(yàn)。而中國(guó)畫(huà)家羅爾純的繪畫(huà)作品深受表現(xiàn)主義和分離派的影響，以鮮明個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格在中國(guó)畫(huà)界獨(dú)樹(shù)一幟。本論文以埃貢·席勒和羅爾純?yōu)檠芯繉?duì)象，采用文獻(xiàn)研究法、圖例分析法相結(jié)合的方式，從構(gòu)圖、造型、色彩三個(gè)方面比較分析兩位畫(huà)家繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的異同。

一、中西文化交融的時(shí)代背景對(duì)其二人創(chuàng)作的影響

1.埃貢·席勒繪畫(huà)中東方藝術(shù)理念的吸收

第二次工業(yè)革命期間，大量的東方繪畫(huà)作品及創(chuàng)作觀念涌入歐洲市場(chǎng)，其中就有中國(guó)的水墨畫(huà)和日本的浮世繪。埃貢·席勒深受中國(guó)水墨畫(huà)平面化特點(diǎn)的啟發(fā)，追求一種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，而日本浮世繪的明快色彩和簡(jiǎn)潔的線條對(duì)埃貢·席勒的繪畫(huà)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。埃貢·席勒善于利用墨痕的流淌和變化，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，使觀者感受到一種超越現(xiàn)實(shí)的意境。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)潔而有力的線條勾勒出形象和構(gòu)圖，將畫(huà)面的重點(diǎn)和情感表達(dá)得淋漓盡致。埃貢·席勒的繪畫(huà)不僅有中國(guó)繪畫(huà)理念的吸收，也受良師益友克里姆特的影響，更凸顯中國(guó)繪畫(huà)理念與自身繪畫(huà)風(fēng)格超自然的融合，署名方式也模仿克里姆特中國(guó)印章式簽名方式。除了技法上的借鑒與運(yùn)用，埃貢·席勒的繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特而深邃的美學(xué)風(fēng)格，他對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)和日本浮世繪的研究不僅僅局限于表面的形式和技巧，更注重其中蘊(yùn)含的東方文化和精神內(nèi)涵，給觀者帶來(lái)一種新的審美體驗(yàn)，他的繪畫(huà)作品是東西方藝術(shù)交流的產(chǎn)物。 

2.羅爾純繪畫(huà)中西方現(xiàn)代藝術(shù)的融入

羅爾純將表現(xiàn)主義元素與其它現(xiàn)代藝術(shù)流派相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特而個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)家柴姆·蘇丁是表現(xiàn)主義的代表之一，他的繪畫(huà)中充滿真情實(shí)感的表達(dá)，畫(huà)面生動(dòng)的展現(xiàn)出畫(huà)家所處的時(shí)代面貌和精神特征。羅爾純深受柴姆·蘇丁的影響，畫(huà)面流露出內(nèi)心的直觀感受和真實(shí)情感，形成了直抒胸臆的繪畫(huà)風(fēng)格。羅爾純還理解塞尚色彩塑形的表現(xiàn)方法，使用大小不同形狀的色塊進(jìn)行形體塑造。他的繪畫(huà)還包括凡高主觀情感的表現(xiàn)方法，通過(guò)鮮艷強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)內(nèi)心的心理感受，也借鑒了莫迪里阿尼的扭曲形象和郁特利羅的獨(dú)特構(gòu)圖，將自己對(duì)世界的獨(dú)特觀察與感受融入到作品中。羅爾純也注意到了克里姆特的細(xì)膩紋理和細(xì)節(jié)處理，使作品更加飽滿且充滿動(dòng)感。這種對(duì)各種流派和藝術(shù)家的借鑒和融合，使得羅爾純的作品在形式和內(nèi)容上展現(xiàn)出了多樣性和豐富性。羅爾純的作品中我們可以看到畫(huà)家對(duì)人性的思考和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判，也能夠感受到對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和追求。羅爾純的畫(huà)面中濃郁的色彩特點(diǎn)，恰恰是來(lái)自于畫(huà)家兒時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)“紅土地”的美好記憶和真摯的情感表現(xiàn)，展現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的熱情和對(duì)生活的感悟，給觀眾帶來(lái)深刻的思考和情感的共鳴。

二、埃貢·席勒與羅爾純繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的共性

埃貢·席勒與羅爾純的繪畫(huà)都有空間平面化特點(diǎn)，這恰巧符合中國(guó)的散點(diǎn)透視原理，打破了時(shí)間界限與空間界限，畫(huà)面處理上有很強(qiáng)的主觀意識(shí)。埃貢·席勒放棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中再現(xiàn)立體的三維空間方式，反而與東方繪畫(huà)特點(diǎn)更為相似，而羅爾純摒棄了寫(xiě)實(shí)手法中極強(qiáng)的透視立體感，畫(huà)面減弱了三維空間感。如埃貢·席勒的《小城市》和羅爾純的《有印花布的靜物》，正是展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家空間平面化處理的表現(xiàn)方式。埃貢·席勒處理房屋的頂面線條時(shí)，為了避免平行而采取了用線的變化，沒(méi)有顯得房屋重疊一致反而附有多樣的結(jié)構(gòu)變化，畫(huà)面中更多的是平鋪的色塊、高低起伏的線條和有序的筆觸。羅爾純的《有印花布的靜物》中梨子、盤(pán)子和花瓶被舍棄前后透視關(guān)系和空間縱深關(guān)系，增加了黑布的裝飾性，顯得畫(huà)面的構(gòu)成感與平面感極強(qiáng)。

埃貢·席勒與羅爾純都善于把人物夸張化處理，把客觀事物進(jìn)行主觀變形。埃貢·席勒注重線條在畫(huà)面中的重要地位，這與東方傳統(tǒng)繪畫(huà)的理念有重合之處，具備意境美和節(jié)奏感。埃貢·席勒的人物塑造極度夸張，總是帶著緊張不安的情緒和病態(tài)、扭曲的氣息。如《自畫(huà)像》中展現(xiàn)的是嘴巴微張、眼神桀驁、身體沒(méi)有裸露、手指放在胸前做出開(kāi)合姿勢(shì)的削瘦男子的形態(tài)，畫(huà)面并沒(méi)有復(fù)雜的背景，反而經(jīng)常留有大面積空白，這恰巧符合中國(guó)畫(huà)的“留白”特點(diǎn)，更加突出人物主體形象賦予怪異個(gè)性。羅爾純的作品《坡地上的女孩》，把女孩形象運(yùn)用拉長(zhǎng)變形的手法進(jìn)行塑造，通過(guò)對(duì)人物比例的變形和強(qiáng)烈的線條形體轉(zhuǎn)折處的棱角，使畫(huà)面形式感和秩序感變得越發(fā)強(qiáng)烈。

埃貢·席勒強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和色彩的跳躍感，打破了西方古典繪畫(huà)的真實(shí)與平靜。多數(shù)作品以暖色調(diào)為主，有的暗，有的亮，但畫(huà)面從整體看都會(huì)有主旋律，大多數(shù)的畫(huà)面色彩第一眼給人充斥著壓抑感。羅爾純畫(huà)面中濃烈的主觀色彩來(lái)自于畫(huà)家對(duì)生活的真實(shí)感受，大膽的色彩概括與提煉，傳達(dá)給觀者一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，色彩體現(xiàn)“純”的特質(zhì)。如埃貢·席勒的《干洗房》的畫(huà)面裝飾性意味很強(qiáng)烈，紅棕色調(diào)的背景給人一種濃厚情調(diào)的感覺(jué)，色塊與大小不一的形狀增加了畫(huà)面的豐富感，從細(xì)微處展現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。大量的屋頂深色與天空的朦朧感形成了鮮明對(duì)比，令人感到一種濃烈的情感沖擊。畫(huà)面描繪的是畫(huà)家內(nèi)心里“家”的色彩，這種“家”的色彩是一種深沉而溫暖的感覺(jué)，給觀者一種舒適感。整體用色大膽，勾勒出畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)和執(zhí)著，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃拓S富的細(xì)節(jié)則展現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)于藝術(shù)的追求和完美主義的態(tài)度，使畫(huà)面形象飽滿豐富，引人入勝，感受到畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)和情感的共鳴。羅爾純的作品《九月》中大面積的紅色土地是畫(huà)家心中家鄉(xiāng)的色彩，畫(huà)面的筆觸和橘紅色的點(diǎn)綴是畫(huà)家作畫(huà)時(shí)興奮的體現(xiàn)，是記憶中家鄉(xiāng)的濃烈情感。畫(huà)面沒(méi)有明暗，只是加強(qiáng)冷暖對(duì)比來(lái)突顯人物的鮮明特征，使得畫(huà)面和諧統(tǒng)一、色彩鮮艷明亮。

三、埃貢·席勒與羅爾純繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的差異

埃貢·席勒的畫(huà)面構(gòu)圖，受中國(guó)畫(huà)的影響頗深，利用“留白”這一方式，給人一種無(wú)盡的遐想空間。如《裸體自畫(huà)像》白色寬邊的引入能夠有效地分隔主體和背景，使畫(huà)面清晰地劃分為內(nèi)外兩部分。白色邊框的粗細(xì)會(huì)根據(jù)肢體的彎曲角度變化而變化：在轉(zhuǎn)折或收緊的肢體周?chē)?，邊框?huì)略粗，而在伸展或凸出的肢體周?chē)?，邊框則會(huì)略細(xì)。這種粗細(xì)對(duì)比與人物肢體形成的角度相呼應(yīng)，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感，同時(shí)也賦予人體一種從內(nèi)向外突破的力量，仿佛從壓力中突圍而出。埃貢·席勒畫(huà)面中的邊框不僅作為底色承擔(dān)了聚焦視覺(jué)中心的作用，還增強(qiáng)了整幅作品的緊張感。

羅爾純的畫(huà)面構(gòu)圖以物象的形狀、大小和位置的組合排列以及分布方式影響視覺(jué)心理效果，在場(chǎng)和勢(shì)的構(gòu)圖中，一些畫(huà)面采用了自由組合的方式。如《望》畫(huà)面中人物、羊群、房屋看似分散但每一個(gè)物體間都富有節(jié)奏感，有穿插感，具體體現(xiàn)在物象形狀不規(guī)則的自由組合排列上，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的韻律感和節(jié)奏感。這樣的構(gòu)圖給觀者帶來(lái)生動(dòng)、活潑的視覺(jué)心理體驗(yàn)，同時(shí)還傳達(dá)了寫(xiě)意性裝飾意味。

造型上，畫(huà)面中的線條不僅僅是畫(huà)作的表現(xiàn)手法，更是藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，能夠表現(xiàn)出畫(huà)家的精神面貌與心情以及作品的審美取向，線的粗細(xì)、長(zhǎng)短和形態(tài)會(huì)給人們不同的視覺(jué)感受。埃貢·席勒的風(fēng)景畫(huà)作品運(yùn)用大量的線條來(lái)描繪抽象，如《河邊的房子》沿著畫(huà)布中心的河流線條展開(kāi)畫(huà)面，空間中創(chuàng)造出一種流動(dòng)的動(dòng)態(tài)感。細(xì)膩的筆觸描繪出房子的輪廓，線條的縱橫交錯(cuò)形成房屋的結(jié)構(gòu)。同時(shí)，線條的運(yùn)用也使整幅畫(huà)面更富有節(jié)奏感，引導(dǎo)觀者的目光在畫(huà)面中自由游走。埃貢·席勒巧妙地運(yùn)用線條的變化和交錯(cuò)，賦予了畫(huà)面更多的維度和層次感，給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。他的線條流暢而有力，每一筆都恰到好處地表達(dá)出作品的情感和主題，突出畫(huà)家的表現(xiàn)主義風(fēng)格純粹，展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解和熱烈追求。

羅爾純的線條與席勒有相似的變形，然而他的畫(huà)筆卻展現(xiàn)出了更為含蓄而舒緩的特點(diǎn)。如《漁巷》通過(guò)線條的勾勒和面的填充，成功地營(yíng)造了一個(gè)充滿生機(jī)和活力的漁巷場(chǎng)景。線條的細(xì)膩勾勒不僅展示了漁巷的結(jié)構(gòu)和布局，更是傳遞了漁民們勤勞和堅(jiān)韌的精神，線條的流暢運(yùn)用，使整幅作品充滿了動(dòng)感和活力。同時(shí)，羅爾純巧妙地運(yùn)用色彩和光影效果，使?jié)O巷的面部分呈現(xiàn)出細(xì)膩的質(zhì)感和豐富的層次感。他運(yùn)用不同的色彩層疊，表現(xiàn)出漁巷中的建筑物、船只和漁民的生活場(chǎng)景。面的填充不但使作品的整體色彩更加豐富多彩，還展示了漁巷中的細(xì)節(jié)和細(xì)致的觀察力。

色彩上，埃貢·席勒和羅爾純的繪畫(huà)作品讓人第一眼感覺(jué)到顏色的沖擊力，都帶有強(qiáng)烈的色彩主觀性，但是色彩的情感表達(dá)上是有一定差異的。埃貢·席勒的成長(zhǎng)經(jīng)歷使他具有敏感、不安、多疑、焦慮等性格，使得畫(huà)面中的色彩是憂郁的、刺激的、沉悶的，這也形成了埃貢·席勒獨(dú)特的“席勒色彩”。他的畫(huà)混合了綠色、黃色、橙色和玫紅色，這些色彩被濃郁的黑色所摻雜，既降低了畫(huà)面的純度，也創(chuàng)造出了一種蒼涼的畫(huà)面效果。如《張嘴半畫(huà)像》中紅色與藍(lán)色兩種鮮明的色彩，恰如席勒的內(nèi)心世界，充滿了激情和冷靜的對(duì)比。紅色代表了他的激情和創(chuàng)造力，展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)生活和藝術(shù)的熱情，藍(lán)色則象征著他內(nèi)心深處的冷靜和思考，展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)自我的探索和內(nèi)省，這種色彩的對(duì)比和搭配使得席勒的自畫(huà)像獨(dú)具魅力，透露出畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個(gè)性。

羅爾純的繪畫(huà)表現(xiàn)的是畫(huà)家對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和單純質(zhì)樸的性格，畫(huà)面根據(jù)畫(huà)家腦海里的記憶和部分照片把物體進(jìn)行主觀的概括提煉，然后再進(jìn)行色彩的理想化，注重自己的情緒抒發(fā)和藝術(shù)理想。畫(huà)面中大面積的紅色、黃色、綠色是羅爾純的自我表達(dá)，打破了對(duì)事物固有色彩的界定。如《舟》畫(huà)面中的檸檬黃、橘黃如同一束束奪目的火焰，燃燒著藝術(shù)的激情和創(chuàng)造的能量。每一筆每一抹都充滿了生命力，讓人感受到生命的活力和無(wú)限可能。

     四、結(jié)語(yǔ)

埃貢·席勒與羅爾純的繪畫(huà)在作品中表達(dá)的情感和思想以及繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)方式存在著一定的共性和差異。埃貢·席勒的作品通過(guò)線條的曲折和變形來(lái)表達(dá)情感的復(fù)雜性和思想的深度，而羅爾純則更注重畫(huà)面的整體效果和平面感。埃貢·席勒以鮮明的色彩和強(qiáng)烈的對(duì)比表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心情感的沖突與矛盾，傳達(dá)對(duì)人性和人類(lèi)存在的思考，而羅爾純則更注重色彩的和諧與平衡，通過(guò)輕盈的色調(diào)和柔和的過(guò)渡來(lái)傳達(dá)內(nèi)心的寧?kù)o和平和，通過(guò)描繪大自然的美和力量來(lái)傳達(dá)對(duì)生命的表達(dá)。但是，無(wú)論是通過(guò)色彩的運(yùn)用、線條的表現(xiàn)還是對(duì)形式和內(nèi)容的選擇，他們都通過(guò)畫(huà)布上的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感和思考。埃貢·席勒融合了中國(guó)繪畫(huà)的寫(xiě)意性和西方繪畫(huà)的抽象表現(xiàn)，表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的思考。而羅爾純則將西方繪畫(huà)的光色等技法和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境相結(jié)合，創(chuàng)造了獨(dú)特的意境和情感。這種相互融合的繪畫(huà)語(yǔ)言使得埃貢·席勒和羅爾純的繪畫(huà)更加豐富多樣，展現(xiàn)出中西文化的交流和藝術(shù)的融合，體現(xiàn)了藝術(shù)的多樣性與交融性，給后人帶來(lái)了更多的思考和藝術(shù)創(chuàng)作的可能性。

文章來(lái)源：《新美域》 http://12-baidu.cn/w/qk/29468.html