巖彩在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)探討

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們審美需求的升級(jí)，藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)，而作為視覺藝術(shù)的重要載體，巖彩材料基于自身獨(dú)特的歷史底蘊(yùn)及材料美學(xué)在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出蓬勃的生命力。本文基于對(duì)巖彩畫定義的揭示，探討當(dāng)代巖彩的材質(zhì)特性，從巖彩質(zhì)感與色彩設(shè)計(jì)兩方面展開，思考繪畫創(chuàng)作中巖彩材料的表現(xiàn)手法，進(jìn)一步探討巖彩材料與新紙媒、金屬類材料及現(xiàn)成品等的綜合運(yùn)用，以期擴(kuò)展巖彩繪畫的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：巖彩，綜合材料繪畫，礦物質(zhì)，表現(xiàn)

巖彩是一種傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫技法，歷史甚至可以追溯到半坡原始時(shí)期古樸的彩陶，但由于不同的傳承和演變，這種藝術(shù)形式在近代逐漸失去了關(guān)注。直到20世紀(jì)后期，隨著新技術(shù)和新材料的應(yīng)用，加上歸國(guó)留學(xué)的畫家將中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫和日本畫的技法融合，才重新將巖彩帶回國(guó)內(nèi)?，F(xiàn)代繪畫也正是在此時(shí)才重新提高對(duì)巖彩材料的重視程度，基于現(xiàn)代畫家和其他相關(guān)藝術(shù)門類藝術(shù)家的一致努力，此類材料在繪畫創(chuàng)作中的光彩再一次煥發(fā)出來(lái)，并得到更加自由與開放的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代以后，巖彩材料的持續(xù)散發(fā)蓬勃的生命力，在較為明顯的程度上發(fā)揮出對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的推動(dòng)作用。

一、巖彩畫的定義

從中外美術(shù)史上可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在很早以前繪畫的材料就使用到了巖彩材料，例如西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫（見圖1），展現(xiàn)了史前人類卓越的色彩運(yùn)用能力，創(chuàng)作者采用礦物顏料、炭黑與有機(jī)粘合劑混合而成的天然顏料，以赭紅、深黑和暗紫為主色調(diào)，在巖壁上創(chuàng)造出極具視覺沖擊力的原始藝術(shù)作品。

圖1  西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫局部

而提及巖彩畫，巖彩藝術(shù)家對(duì)于巖彩畫的討論必將涉及到對(duì)它定義的問(wèn)題，在臺(tái)灣又將這一畫種命名為“膠彩畫”，而“巖”和“膠”不過(guò)都是巖彩繪畫中的主要材料，兩者大同小異，對(duì)于其名稱的質(zhì)疑與探討本質(zhì)是對(duì)其材料和媒介的定義。這一現(xiàn)象也展現(xiàn)出當(dāng)代畫家重新認(rèn)識(shí)和反思繪畫材料語(yǔ)言的重要性。材料為何會(huì)如此重要？對(duì)于“水干色”和“土”是“巖彩”嗎？“人工合成的新巖”屬于“巖彩”嗎？本文中引用“巖彩畫”概念出自王雄飛、胡明哲等多位藝術(shù)家在經(jīng)過(guò)多年的研究創(chuàng)作后得出的結(jié)論，因此本文中所提到的“巖彩畫”是指一切礦物顏料，以膠為粘合劑來(lái)進(jìn)行繪制的架上繪畫藝術(shù)，如此界定的原因是基于此類“巖彩畫”在當(dāng)前占主流創(chuàng)作的基本藝術(shù)面貌和創(chuàng)作作品的載體居多的概況。

二、當(dāng)代巖彩的材質(zhì)特性

巖彩畫使用天然礦物顏料為核心創(chuàng)作材料，對(duì)其制作工藝進(jìn)行分析，主要是在將礦石研磨成粉末以后，和天然膠質(zhì)調(diào)和，同時(shí)輔以金屬箔等綜合媒介，最終應(yīng)用于宣紙、麻布或石質(zhì)基底上，形成獨(dú)特的繪畫藝術(shù)形式。也正是基于自身顏料的特殊性，巖彩的肌理表現(xiàn)十分豐富，它通過(guò)礦物顆粒的粗細(xì)變化對(duì)豐富的色彩層次進(jìn)行構(gòu)建，同時(shí)，利用不同粒徑顆粒的堆疊與碰撞形成獨(dú)特的畫面基底。巖彩畫這一繪畫形式具有極強(qiáng)的材料包容性，它以天然膠為媒介，不僅可融合礦物顏料、水干色等傳統(tǒng)材料，還能結(jié)合有色土壤、磚粉乃至金屬箔等媒介進(jìn)行創(chuàng)作。從技法表現(xiàn)上來(lái)看，巖彩畫對(duì)單一筆觸的束縛予以擺脫，既保留材料自然形成的堆疊肌理，又發(fā)展出流淌、刮刻、剝落、水洗、磨顯、埋線、貼金等多種特殊技法，賦予畫面自然質(zhì)感與人工雕琢的雙重美感。

胡明哲通過(guò)《遠(yuǎn)方來(lái)信》這一作品展現(xiàn)了巖彩獨(dú)特的材料敘事性，如圖2（a）所示，他用錯(cuò)落貼覆的金箔基底來(lái)模擬信紙的折痕，同時(shí)，通過(guò)箔片間的自然裂隙再現(xiàn)紙質(zhì)紋理。畫面主體運(yùn)用做舊處理技法，通過(guò)半透明的信箋和搖曳的枝葉形成虛實(shí)對(duì)比——葉片以礦物顆粒堆疊出動(dòng)態(tài)筆觸，花卉則通過(guò)金屬箔的漫反射呈現(xiàn)星輝效果。特別在信封邊緣使用瀝粉工藝，不僅增強(qiáng)了視覺重量感，還通過(guò)材料體現(xiàn)金箔的輕盈質(zhì)感，完整實(shí)現(xiàn)了“信件”這一物象從物質(zhì)載體到情感符號(hào)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。

而當(dāng)代中國(guó)青年畫家翟建群的《美好家園》系列巖彩作品，通過(guò)巖彩這一獨(dú)特的材質(zhì)語(yǔ)言詮釋了鄉(xiāng)愁的當(dāng)代表達(dá)。其中《藍(lán)城印象》取材于印度焦特普爾古城，畫家通過(guò)十多天的實(shí)地觀察，將斑駁的墻面、錯(cuò)落的門窗、晾曬的衣物等尋常的街景元素轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號(hào)，如圖2（b）所示，他在創(chuàng)作的過(guò)程中運(yùn)用大色塊平涂技法，通過(guò)礦物顏料與胡粉的層疊運(yùn)用，在保持畫面平面性的同時(shí)營(yíng)造出微妙的立體層次。作品左下角的光影留白和深色線條勾勒的路燈、圍欄形成虛實(shí)對(duì)比，不僅保留了巖彩的材料特性，還賦予畫面靜謐的詩(shī)意氛圍。畫家通過(guò)對(duì)平凡物象的藝術(shù)升華體現(xiàn)了自己對(duì)異域文化的敏銳感知，同時(shí)，展現(xiàn)了巖彩畫在當(dāng)代語(yǔ)境下的情感表現(xiàn)力。

（a）胡明哲《遠(yuǎn)方來(lái)信》         （b）翟建群《藍(lán)城印象》

圖2  巖彩畫優(yōu)秀作品

三、綜合材料繪畫創(chuàng)作中巖彩的表現(xiàn)手法

（一）通過(guò)巖彩質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)

巖彩材料基于獨(dú)特的物質(zhì)特性而確立自身在繪畫藝術(shù)中的重要地位，它不同于傳統(tǒng)水墨畫、工筆重彩畫等使用的顏料，主要有三大藝術(shù)特質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)：（1）基底適應(yīng)性卓越，能與絹帛、宣紙、麻布等多種載體完美結(jié)合；（2）晶體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，可賦予色彩持久的鮮艷度，通過(guò)畫面中閃爍的礦物光澤為作品創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)的視覺韻律；（3）融入金屬箔，為作品增添神秘的光影變化，通過(guò)材料自身的物理特性營(yíng)造超越二維平面的多維美學(xué)體驗(yàn)。在繪畫創(chuàng)作中，巖彩材料的金屬箔處理技法具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫家可以使用不同的貼箔工藝充分釋放材料的藝術(shù)潛能，如精細(xì)打磨呈現(xiàn)霧化朦朧的視覺效果；直接貼覆營(yíng)造璀璨的紋理質(zhì)感。通過(guò)深度挖掘材質(zhì)的特性，可以令巖彩材料突破傳統(tǒng)繪畫材料的局限，彰顯其在肌理塑造方面不可替代的優(yōu)勢(shì)，除了表現(xiàn)礦物晶體特有的折射光澤之外，進(jìn)一步利用金屬箔的物理變形實(shí)現(xiàn)多維度的空間表達(dá)，最終達(dá)到高度統(tǒng)一材料特性與當(dāng)代藝術(shù)觀念的創(chuàng)作目的。

另外，巖彩材料還利用自身獨(dú)特的物質(zhì)美學(xué)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的新維度進(jìn)行建構(gòu)，它對(duì)礦物晶體和金屬材質(zhì)進(jìn)行融合，不僅能夠承載畫家的情感投射，還可以為受眾提供多層次的審美體驗(yàn)。在藝術(shù)實(shí)踐中，巖彩材料超越單純的媒介功能，通過(guò)晶體折射的光影變化和金屬箔的物理質(zhì)感，在強(qiáng)化作品主題表現(xiàn)力的同時(shí)進(jìn)一步對(duì)視覺表達(dá)的邊界進(jìn)行拓展。在使用巖彩材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中，畫家應(yīng)深度探索材料的本體語(yǔ)言，有機(jī)融合其審美價(jià)值與個(gè)人藝術(shù)觀念，創(chuàng)造出兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與當(dāng)代特質(zhì)的繪畫新范式。

（二）通過(guò)色彩設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)

在一定程度上可以說(shuō)，色彩一直是我國(guó)繪畫中無(wú)可替代的重要內(nèi)容之一。從現(xiàn)代繪畫的發(fā)展上來(lái)看，巖彩材料發(fā)揮著重要的承上啟下作用，它既延續(xù)了古老的材料傳統(tǒng)，又對(duì)礦物顏料和當(dāng)代審美的話語(yǔ)關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)，同時(shí)，拓展傳統(tǒng)色彩的表現(xiàn)維度，將古今繪畫技法的對(duì)話橋梁搭建起來(lái)。這種兼具傳承性與實(shí)驗(yàn)性的材料不僅豐富了當(dāng)代中國(guó)畫的色彩體系，更為傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了范式參考。

在運(yùn)用巖彩材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中，畫家需要做到對(duì)材料物理特性和表現(xiàn)規(guī)律的深入掌握。礦物顏料的強(qiáng)覆蓋性允許進(jìn)行多層疊加渲染，其晶體結(jié)構(gòu)既能保持色彩的純凈度，又可避免反復(fù)罩染導(dǎo)致的技術(shù)瑕疵。在實(shí)際運(yùn)用中，粗顆粒的透底特性使平涂技法也能產(chǎn)生豐富的色彩層次，通過(guò)基底材料的若隱若現(xiàn)形成獨(dú)特的視覺韻律。畫家可以使用膠礬水固色工藝，在顏料表面形成透明保護(hù)膜，不僅可以增強(qiáng)色彩的穩(wěn)定性，還能提升畫面的質(zhì)感對(duì)比。這種由細(xì)膩的微晶到粗獷的礦物顆粒是對(duì)巖彩材料美學(xué)可塑性的體現(xiàn)，能夠?yàn)樗囆g(shù)表現(xiàn)提供多元可能，使作品在材質(zhì)語(yǔ)言與精神表達(dá)之間建立起深層的呼應(yīng)關(guān)系。

另外，在運(yùn)用巖彩材料對(duì)色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，畫家不僅要將用色處理作為關(guān)注重要，還要重點(diǎn)考慮畫面疏密變化、色相對(duì)比等其他相關(guān)要素，不僅如此，還要圍繞色塊主次及冷暖等展開深入探索及嘗試，積累經(jīng)驗(yàn)，將最為適宜的色彩處理方式確定下來(lái)，最終達(dá)到通過(guò)畫面表達(dá)自身情感的目的。

四、綜合材料繪畫創(chuàng)作中巖彩與其他材料的綜合運(yùn)用

（一）與新紙媒的融合

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品中，紙是一種非常重要的媒介。它被廣泛用于繪畫、書法、剪紙、雕刻、印刷等藝術(shù)形式中，是承載和表現(xiàn)藝術(shù)品的主要材料之一。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)于紙張的理解已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的作畫材料，而是更多地將其作為畫面的基本構(gòu)成元素，以及表現(xiàn)形式和思想意義的載體。藝術(shù)家胡偉在《海礁》系列創(chuàng)作中展現(xiàn)了自身獨(dú)特的材料解構(gòu)與重構(gòu)能力。通過(guò)紙漿、礦物顏料與金屬殘?jiān)亩嘀匚镄詫?shí)驗(yàn)（如浸泡融滲、自然龜裂等）實(shí)現(xiàn)了物質(zhì)從原始形態(tài)到藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化。這種創(chuàng)作方法論超越了簡(jiǎn)單的材料運(yùn)用，在破壞與重建的辯證關(guān)系中，賦予廢棄物質(zhì)以新的美學(xué)價(jià)值和象征意義，體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)材料本體的哲學(xué)思考。換句話而言，他對(duì)材料并非被動(dòng)式的使用，而是主動(dòng)地發(fā)現(xiàn)并轉(zhuǎn)化材料，且該轉(zhuǎn)化充滿了文化或哲思的意涵，不僅拓展了巖彩藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域和空間，引領(lǐng)了巖彩藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，同時(shí)也為傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合提供了新的思路和方式。

（二）與金屬類材料的融合

金屬類材料在巖彩繪畫中的使用并不陌生，早在隋唐時(shí)代就被廣泛地應(yīng)用。金屬箔作為一種特殊的藝術(shù)媒材，通過(guò)精密的延展工藝形成極薄的金屬片層，在多元繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出跨界融合的藝術(shù)價(jià)值。它不僅將傳統(tǒng)繪畫的媒介邊界打破，在中國(guó)畫、油畫、巖彩等不同畫種中形成獨(dú)特的視覺語(yǔ)匯，還通過(guò)金屬的光澤特性與礦物顏料的相互作用，創(chuàng)造出兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與當(dāng)代審美的復(fù)合型藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)家張樂在系列作品《形態(tài)的進(jìn)化》中使用土性材料、紙媒與金屬材料相結(jié)合，提示與象征天地際遇的無(wú)限、人類在大地，器物及其文化屬性中循環(huán)往復(fù)的存在，或者是對(duì)這種進(jìn)化狀態(tài)的思考。

藝術(shù)家鮑營(yíng)在作品《印記》系列中，將彩砂與鐵銹、磚瓦粉結(jié)合。巖彩和彩砂都具有顆粒感，二者結(jié)合可以創(chuàng)造出更加獨(dú)特、多彩的藝術(shù)作品。巖彩是主要以礦物色為主，使用膠、鐵銹等材料通過(guò)復(fù)雜過(guò)程所繪制的藝術(shù)品，具有鮮艷的色彩和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而彩砂則是一種以彩色砂土為材料，也來(lái)自大自然并且有著獨(dú)特的色調(diào)，其有著自然、樸實(shí)的特點(diǎn)。將二者結(jié)合，可以創(chuàng)造出更加豐富多彩的藝術(shù)形式。

（三）與現(xiàn)成品的融合

巖彩與自然材質(zhì)的結(jié)合方式有多種，例如將巖彩作品搭配自然木材、貝殼、海膽等材料，制作成具有自然感的藝術(shù)品?；?qū)⒆匀徊馁|(zhì)鑲嵌在具有較厚基底的巖彩中，形成更加直觀的藝術(shù)作品。這種結(jié)合方式可以讓觀眾更加直觀地感受到自然材質(zhì)的質(zhì)感和美感，同時(shí)也可以增加作品的立體感和層次感，為觀眾帶來(lái)更加自然、真實(shí)的藝術(shù)體驗(yàn)。藝術(shù)家任之曉就以珊瑚石為契機(jī)創(chuàng)作了《藍(lán)色的云彩和星星伴隨著田野》等作品，鑲嵌在巖彩作品中的珊瑚石像個(gè)引文，多樣的質(zhì)感與形態(tài)非常符合內(nèi)心對(duì)某種情感的需要，異形的作品輪廓正是作品恰當(dāng)?shù)拇嬖谛问?。光滑與粗糙、千奇又百怪和單純色彩持續(xù)引發(fā)著創(chuàng)作思考。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巖彩是我國(guó)繪畫傳統(tǒng)中非常重要的材料體系，在千年演變中，目前已經(jīng)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中煥發(fā)新生。基于文化復(fù)興的時(shí)代背景，巖彩材料除了對(duì)東方繪畫的色彩傳統(tǒng)進(jìn)行延續(xù)，還通過(guò)現(xiàn)代轉(zhuǎn)化不斷拓展藝術(shù)表達(dá)的邊界，它對(duì)礦物美學(xué)和當(dāng)代審美進(jìn)行融合，正以自身獨(dú)特的物質(zhì)表現(xiàn)力重塑著公眾的藝術(shù)體驗(yàn)。今后，藝術(shù)家應(yīng)進(jìn)一步開發(fā)并創(chuàng)新應(yīng)用巖彩材料，在保持文化根性的同時(shí)，推動(dòng)中國(guó)綜合材料繪畫實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型，為構(gòu)建具有民族特色的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言提供更多可能。

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