論“播音腔”的意義與突破——以《新聞聯(lián)播》為例

“腔”指一種音調(diào)和腔調(diào)。唱歌有唱歌的腔調(diào)，美聲和民歌的唱法，音調(diào)都不盡相同；相聲有相聲的腔調(diào)；話劇有話劇的腔調(diào)；方言有方言的腔調(diào)。我們通常根據(jù)一個(gè)人說(shuō)話的腔調(diào)，就可以判斷其生活的地域。比如港臺(tái)有港臺(tái)腔，東北有東北腔，陜西有陜西腔。以此類推“播音腔”就是區(qū)別于日常談話、相聲、評(píng)書、話劇、電影等的質(zhì)的規(guī)定性，涵蓋廣播電視播音的一種獨(dú)有的特色。

一、“播音腔”的形成與發(fā)展

播音腔”作為一門有聲語(yǔ)言藝術(shù)，是我國(guó)老一輩播音員多年實(shí)踐、長(zhǎng)期探索的藝術(shù)結(jié)晶，是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史洗禮和創(chuàng)新而形成的特有的語(yǔ)言樣態(tài)。隨著后續(xù)對(duì)其不斷的進(jìn)行填充發(fā)展，涌現(xiàn)出了很多好的產(chǎn)生巨大影響的播音作品。例如由李野默播講的路遙先生的《平凡的世界》，由齊克建播講的余少華的《活著》等一系列優(yōu)秀的播音作品，都在用聲音向我們刻畫著一個(gè)個(gè)生動(dòng)的形象，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展現(xiàn)著有聲語(yǔ)言帶給我們的魅力。然而在廣播電視的發(fā)展中?！安ヒ羟弧钡男纬捎诎l(fā)展經(jīng)歷了較為漫長(zhǎng)和曲折的時(shí)期。

50年代末和60年代初，由于“左”的思想的干擾，在話筒前工作的人們普遍有種無(wú)形的壓力，害怕出錯(cuò)，念錯(cuò)一個(gè)字就有可能犯政治錯(cuò)誤。于是，一種穩(wěn)而不錯(cuò)的“保險(xiǎn)”播音風(fēng)格雜入了播音腔，播音陷入了穩(wěn)而不錯(cuò)，多聽(tīng)少連的“一般化”“普遍化”的境地。

60年代中后期到70年代中期，由于受到“文化大革命”浩劫的影響，傳統(tǒng)播音腔的優(yōu)良傳統(tǒng)被拋棄，一種音調(diào)高，內(nèi)容空的“喊話式”播音風(fēng)格成為了主流，許多播音員在播音過(guò)程中一昧的注重自己感情的宣泄和表達(dá)而忽略了對(duì)稿件內(nèi)容的闡釋和表達(dá)。

70年代后期有稿播音取代了無(wú)稿播音，有稿播音要求不能讀錯(cuò)一個(gè)字，這就使播音中充滿了“書面語(yǔ)”，播音員的二度創(chuàng)作受到了極大的束縛，給人呆板、生硬之感。這對(duì)“播音腔”的發(fā)展也有了極大的束縛。播音創(chuàng)作已經(jīng)完全脫離了之前親切，為人民服務(wù)的初衷。

直到1978年改革開(kāi)放，在（哪個(gè)部門的會(huì)議）第11次工作會(huì)議上，對(duì)播音創(chuàng)作提出了新要求：“廣播電視新聞的播出由播音員最終完成，應(yīng)該繼承保留好的傳統(tǒng)，過(guò)于適用的、固有的、呆板的播音腔要改革，除了發(fā)布政令、宣讀重要報(bào)告、播送重要政治性文章，語(yǔ)調(diào)必須莊重外，一般來(lái)講播音員要像知心朋友同聽(tīng)眾談話。”從中我們可以看出，對(duì)播音腔的研究已經(jīng)開(kāi)始肯定傳統(tǒng)，排斥千篇一律一種腔調(diào)，高高在上的播音語(yǔ)言形式，關(guān)注播音本質(zhì)問(wèn)題。

隨后一直到現(xiàn)在，播音風(fēng)格始終都在走“平民化”路線，一直不斷創(chuàng)新，增加觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，“播音腔”也在保證原有優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了豐富和發(fā)展，增添了新的生命力。

二、“播音腔”的意義

在改革開(kāi)放以后，隨著廣播電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及一系列新型媒體的崛起，關(guān)于“播音腔”是否應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持和發(fā)展也引起了人們的熱議。有些播音員主持人只是掌握了廣播電視語(yǔ)言的表面知識(shí)，而自認(rèn)為真正掌握其精髓，不能夠辨析的繼承和發(fā)展播音語(yǔ)言的樣態(tài)，用固有的自認(rèn)為專業(yè)的腔調(diào)來(lái)談?wù)摪傩丈磉叺氖虑?，沒(méi)有真實(shí)情感，與受眾距離拉大，心中沒(méi)有觀眾，只有“范兒”，沒(méi)有“魂”。還有一些廣播電視播音員主持人照搬，模仿國(guó)外和港臺(tái)的普通話播音，令傳播效果大打折扣。這樣所謂的“播音腔”最終造成了受眾反感，業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑的后果，

盡管有一系列的問(wèn)題，“播音腔”是否還應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展呢？答案當(dāng)然是肯定的。播音是一門科學(xué)，必然要有自己的語(yǔ)言特征“播音腔”是我國(guó)老一輩播音員多年實(shí)踐、長(zhǎng)期探索的藝術(shù)結(jié)晶，后繼者又在堅(jiān)持和繼承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展豐富著它。它的存在對(duì)我們語(yǔ)言風(fēng)格的形成以及有聲語(yǔ)言的傳播具有一定的意義。

（一）“播音腔”要求字音準(zhǔn)確，語(yǔ)言規(guī)范

“播音腔”語(yǔ)言規(guī)范性體現(xiàn)在普通話發(fā)音準(zhǔn)確，用詞嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)法正確。廣播電視語(yǔ)言傳播，由于其帶有公眾性，它這一特殊的地位決定了其必須要有一個(gè)多數(shù)性的規(guī)范，“播音腔”這一要求不但符合了廣播語(yǔ)言的特性，還起到了推廣普通話和我國(guó)優(yōu)秀文化的作用。一個(gè)好的播音語(yǔ)言面貌也直接展現(xiàn)出了一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族文明進(jìn)步的程度。

（二）“播音腔”要求語(yǔ)言莊重性，內(nèi)容準(zhǔn)確

莊重的語(yǔ)言表達(dá)能夠讓觀眾更加直觀地感受到播音員主持人的真誠(chéng)，使其傳播的信息更加真實(shí)可信。但是莊重并不等于刻板，一成不變。在某種程度上，播音員主持人代表者一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族的整體形象。莊重的“播音腔”更能夠體現(xiàn)出我國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，更能夠讓世界看到一個(gè)大國(guó)莊中的形象以及博大的胸懷。

（三）“播音腔”要求符合時(shí)代潮流，傳達(dá)時(shí)代聲音，把握時(shí)代要求

“播音腔”并不是一成不變的，而是跟隨時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步也在不斷地發(fā)展進(jìn)步。例如在50、60年代，由于受到“左”的思想干擾，播音風(fēng)格大多以“穩(wěn)”為主，穩(wěn)而不錯(cuò)，少停多連，趨于一般化，進(jìn)入現(xiàn)代，由于融媒體趨勢(shì)加強(qiáng)，信息高度發(fā)達(dá)，播音風(fēng)格也從端正大方向活潑、親切轉(zhuǎn)變。這正是符合了時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，有利于拉近與受眾距離，傳播正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，更好地做到輿論的引導(dǎo)。

（四）“播音腔”要求語(yǔ)言平實(shí)，語(yǔ)氣親切

語(yǔ)言平實(shí)，貼近受眾，是觀眾愿意收聽(tīng)收看節(jié)目的根本保證。之前，播音風(fēng)格講究字正腔圓，成熟穩(wěn)重，但是缺乏貼近性和親切感，造成了大量觀眾的反感，經(jīng)過(guò)后期的調(diào)整，節(jié)目中的語(yǔ)調(diào)、內(nèi)容都發(fā)生了改變，時(shí)而歡快，時(shí)而嚴(yán)肅，給觀眾有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，更加有利于消息的傳遞。這樣親切的“播音腔”也更為受眾所接納和認(rèn)可。

三、“播音腔”的突破

盡管“播音腔”對(duì)我們語(yǔ)言風(fēng)格的形成、有聲語(yǔ)言的傳播具有重要意義。但是一成不變的“老套路”最終都會(huì)被時(shí)代所拋棄。《新聞聯(lián)播》作為目前覆蓋率和收視率最高，影響力最大的電視新聞節(jié)目，一直擔(dān)當(dāng)著宣傳黨和政府聲音的“喉舌”重任。新聞聯(lián)播主持人播音風(fēng)格自然而然成為了其他節(jié)目學(xué)習(xí)和借鑒的典范。從《新聞聯(lián)播》播音風(fēng)格的演變，可以反觀出近幾年“播音腔”的變化與突破：

（一）“播音腔”表達(dá)的突破：實(shí)現(xiàn)了由“播”-“說(shuō)”-“講”的巨大變化

例如：1990年的《新聞聯(lián)播》：

各位觀眾大家好，今天播出的主要內(nèi)容有

.......

上海市準(zhǔn)備開(kāi)發(fā)的浦東新區(qū)，是指黃浦江以東，長(zhǎng)江口西南，川洋河以北的靠市區(qū)的一塊兒三角形地區(qū)，面積約350平方公里，現(xiàn)有人口110萬(wàn)，有一些工業(yè)基礎(chǔ)

......

就像這樣的“播音腔”，是早期《新聞聯(lián)播》的固定模式，播音員照稿“播”新聞成為主要潮流。新聞的書面用語(yǔ)較多，與觀眾的距離也普遍較遠(yuǎn)。但是這樣的表達(dá)方式是否真正的能夠打動(dòng)觀眾呢？答案當(dāng)然是否定的?！缎侣劼?lián)播》的主要受眾是普通百姓，只有平實(shí)易懂，才可以與受眾更好的溝通和交流，更好地貼近受眾，深入群眾生活，更好地做群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新聞。

隨后經(jīng)過(guò)播音員對(duì)“播音腔”的思考與總結(jié)，在2004年《新聞聯(lián)播》，在報(bào)道劉翔奪取雅典奧運(yùn)會(huì)冠軍的新聞是這樣的：

今天凌晨，對(duì)于中國(guó)田徑來(lái)說(shuō)是一個(gè)將被永遠(yuǎn)銘記的時(shí)刻。在雅典奧運(yùn)會(huì)男子110米欄決賽中，“黃色閃電”劉翔以12秒91的驚人速度“飛”過(guò)終點(diǎn)，為中國(guó)隊(duì)捧得了田徑歷史上最重的一枚金牌......

這樣的播音方式不再是之前的書面化、官方化的語(yǔ)言，取而代之的是百姓更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的“大白話”，“播音腔”突破了原本的“固”化風(fēng)格，更加注重生活化、口語(yǔ)化表達(dá)。實(shí)現(xiàn)了由“播”到“說(shuō)”的突破，從此，以新聞聯(lián)播播音員主持人為代表的一系列主持人的播音開(kāi)始走向基層，“播音腔”也變得更加“接地氣兒”。

近些年，隨著融媒體趨勢(shì)加強(qiáng)，使得國(guó)際化交流也日益成為了主流，習(xí)近平在2012年年初視察三大央視時(shí)強(qiáng)調(diào)“要加強(qiáng)國(guó)際傳播能力建設(shè)，增強(qiáng)國(guó)際話語(yǔ)權(quán)，集中講好中國(guó)故事，同時(shí)優(yōu)化戰(zhàn)略布局，著力打造具有較強(qiáng)國(guó)際影響的外宣旗艦媒體?！彪S后以《新聞聯(lián)播》主持人為代表的各類節(jié)目的播音員主持人在原有基礎(chǔ)上，對(duì)“播音腔”進(jìn)行了新的發(fā)展與創(chuàng)新。2013年春節(jié)除夕之夜，《新聞聯(lián)播》李梓萌、郎永淳兩位主持人首次一改往日嚴(yán)肅風(fēng)格，雙手作揖給全國(guó)人民拜年。之后《新聞聯(lián)播》主播在節(jié)目中開(kāi)始頻頻引用輕松地網(wǎng)絡(luò)詞匯，受到了社會(huì)大眾的廣泛贊譽(yù)。

例如2017年3月15日，央視《新聞聯(lián)播》節(jié)目?jī)?nèi)容：大飛機(jī)，水陸兩棲；新能源，乘勢(shì)而上，下面一起來(lái)看今天的“點(diǎn)贊”中國(guó)。節(jié)目中的主持詞朗朗上口，節(jié)目中播音員播音風(fēng)格歡快，節(jié)奏感強(qiáng)，富有變化，使得受眾具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感。

從20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)至今，從《新聞聯(lián)播》主持人表達(dá)風(fēng)格上可以看到，近些年“播音腔”在表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了由“播”到“說(shuō)”再到“講”的新的突破，更加具有時(shí)代感，更加符合總體發(fā)展趨勢(shì)。

（二）“播音腔”風(fēng)格的突破

《新聞聯(lián)播》第一代播音員以趙忠祥和李娟為代表，趙忠祥播報(bào)字正腔圓，聲音渾厚，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。其語(yǔ)勢(shì)沒(méi)有太大變化，字字咬緊，發(fā)音準(zhǔn)確；李娟的播報(bào)風(fēng)格也是以嚴(yán)謹(jǐn)為主，語(yǔ)勢(shì)略高，情感平淡。總體來(lái)看，第一代播音員“播音腔”風(fēng)格平淡、嚴(yán)謹(jǐn)。

《新聞聯(lián)播》第二代播音員以李修平、羅京為代表。李修平是當(dāng)時(shí)《新聞聯(lián)播》中最具有觀眾緣的播音員之一，其播報(bào)風(fēng)格溫柔親切，語(yǔ)勢(shì)，播音自然流暢，咬字清晰，更加平等的向觀眾傳遞消息；羅京被觀眾稱為“國(guó)嗓”。其播音語(yǔ)言風(fēng)格親切樸實(shí)，愛(ài)憎分明，語(yǔ)勢(shì)舒緩，咬字清晰，親切自然?？傮w來(lái)看，第二代播音員“播音腔”突破了第一代播音員平淡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，變得更加愛(ài)憎分明，親切樸實(shí)。

《新聞聯(lián)播》第三代播音員以康輝、海霞為代表，如圖1所示?？递x新聞播報(bào)更加活潑，語(yǔ)勢(shì)上富于變化，深受人民群眾的喜歡，同時(shí)播報(bào)節(jié)奏感強(qiáng)，聲音洪亮，給人以歡快、時(shí)尚之感。海霞的新聞播報(bào)咬字清晰，聲音洪亮，干脆利落，新聞播報(bào)風(fēng)格大氣穩(wěn)重，重點(diǎn)突出，剛?cè)嵯酀?jì)，使得觀眾更加理解新聞播報(bào)內(nèi)容?？傮w來(lái)看，第三代播音員“播音腔”風(fēng)格在第二代的基礎(chǔ)上再一次突破，更加剛?cè)嵯酀?jì)，錯(cuò)落有致，富于變化。

《新聞聯(lián)播》第四代播音員以郎永淳、歐陽(yáng)夏丹為代表。郎永淳新聞播報(bào)更加口語(yǔ)化，更加突出“說(shuō)”新聞的特點(diǎn)，其聲音干脆清晰、富有磁性，語(yǔ)勢(shì)在變化的基礎(chǔ)上穩(wěn)重大氣，親切自然，形成了獨(dú)特的“郎式”播報(bào)風(fēng)格，深受觀眾的喜愛(ài)。歐陽(yáng)夏丹播報(bào)風(fēng)格更加親切自然，語(yǔ)勢(shì)歡快，節(jié)奏感強(qiáng)。播報(bào)風(fēng)格由原來(lái)的“播”變?yōu)榱恕罢f(shuō)”?？傮w來(lái)看，第四代播音員在第三代“播音腔”的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了突破和填充。更加親切明快，穩(wěn)重大氣，更富有“生活”氣息。

從歷屆《新聞聯(lián)播》播音員播報(bào)的變化中，我們不難看出“播音腔”風(fēng)格發(fā)生了較大的變化，更加個(gè)性化，也有利于與觀眾更好地溝通與交流?！安ヒ羟弧憋L(fēng)格也更趨于愛(ài)憎分明、剛?cè)岵?jì)、親切樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)的語(yǔ)言特點(diǎn)。

（三）“播音腔”語(yǔ)調(diào)的突破

所謂語(yǔ)調(diào)，指的是播音員在新聞播報(bào)時(shí)聲音的高低、輕重、快慢、停頓的變化。無(wú)論開(kāi)心、傷心、喜悅、愁苦，都可以通過(guò)聲調(diào)的變化所表現(xiàn)?！缎侣劼?lián)播》“播音腔”語(yǔ)調(diào)的突破，讓我們看到了一檔全新的不一樣的新聞節(jié)目。

例如新聞聯(lián)播開(kāi)頭：各位觀眾晚上好，歡迎收看今天的《新聞聯(lián)播》。

早期由于時(shí)間具有嚴(yán)格限制，播音員在播報(bào)開(kāi)頭這幾個(gè)字時(shí)，總體語(yǔ)速偏快，播音員發(fā)聲位置在中后部，給人以嚴(yán)肅、正式的感覺(jué)。另外受文化大革命的影響，力求“穩(wěn)”的感覺(jué)更加明顯。尤其是60年達(dá)初期以后，廣播電視播音都必須嚴(yán)格按照稿件播音，《新聞聯(lián)播》當(dāng)然也緊跟時(shí)代要求，這就造成了播音員缺乏二度創(chuàng)作的能力，長(zhǎng)此以往造成了語(yǔ)調(diào)平平?jīng)]有變化。

中后期，隨著改革開(kāi)放步伐的加大，《新聞聯(lián)播》播音員普遍年輕化，為其帶來(lái)了新的生命力，注入了新活力。節(jié)目開(kāi)頭語(yǔ)調(diào)富有變化，“各位觀眾”發(fā)聲靠前，更易拉近與受眾的距離，給人以一種平等、親切的感覺(jué)。直到現(xiàn)在，播音員主持人“播音腔”在語(yǔ)調(diào)上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了由“平”到“揚(yáng)”的重大突破。為其它廣播電視媒體提供了新的播音方法和技巧，使得“播音腔”更具有時(shí)代感。

四、總結(jié)

    作為播音主持藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生，我認(rèn)為我們有責(zé)任剔除“播音腔”中的雜質(zhì)，賦予它時(shí)代的活力，使其充分發(fā)揮廣播電視的多種功能，更好地為人民服務(wù)，更好地傳達(dá)黨的聲音，更好地?fù)?dān)當(dāng)黨的“喉舌”重任。我們應(yīng)該積極正確的看待和運(yùn)用“播音腔”，并且要長(zhǎng)期堅(jiān)持和發(fā)展“播音腔”，不斷的突破，完善舊有的風(fēng)格體系，形成具有個(gè)性、符合時(shí)代潮流的播音風(fēng)格！