《覺醒》電影語篇的多模態(tài)話語研究

20世紀(jì)初，已功成名就的凱特·肖班發(fā)表了《覺醒》，在沉寂了半個世紀(jì)后，《覺醒》如一股旋風(fēng)席卷而來，在美國文壇掀起了軒然大波?！队X醒》以主人公Edna的自我意識與性意識的覺醒為主題，大膽而又直率地探索了已婚女性的內(nèi)心世界。尤其是電影《覺醒》的熱映，我們能夠透過導(dǎo)演在拍攝電影時運(yùn)用的電影語篇，深度探索電影內(nèi)核。因此，《覺醒》電影語篇的多模態(tài)話語研究成為現(xiàn)今較熱的話題。

一、多模態(tài)話語研究

（一）Kress和Van Leeuwen的視覺語法

在視覺模態(tài)方面，在電影中表達(dá)敘事意義上，為推動情節(jié)的發(fā)展方面發(fā)揮了主要作用；互動意義較好地反映了影片中人物社會關(guān)系的變化；構(gòu)圖意義主要通過鏡頭中的人物、場景的合理布局得到了實現(xiàn)。Kress和Van Leeuwen的視覺語法有三重意義：（1）語言是一種符號模式，具有三個元功能。在Kress和Van Leeuwen的“閱讀意象：視覺設(shè)計語法”中，他們描述了視覺資源可以構(gòu)建意義，正如語言在意義傳遞過程中涉及三個元功能一樣。（2）具象的意義，類似于觀念語言學(xué)的功能分為敘事過程和概念過程。系統(tǒng)功能語法中的人際功能表現(xiàn)為視覺語法中的交互意義。語言和視覺交流既實現(xiàn)了構(gòu)成文化的基本的意義系統(tǒng)，也通過自身的具體形式獨(dú)立地實現(xiàn)了這些意義系統(tǒng)。（3）互動意義處理互動者與評價取向之間的社會關(guān)系，參與者之間相互利用，相互交流。Kress和Van Leeuwen從互動意義上提出了“接觸”、“社交距離”、“態(tài)度”和“形態(tài)”。（4）語法與語言中的詞序有關(guān)，視覺語法中的構(gòu)成功能是基于空間關(guān)系的，與語言中的語法相似。構(gòu)成意義由信息價值，顯著性和框架構(gòu)成。電影的成功取決于電影鏡頭的設(shè)計和所有參與者的整體構(gòu)成。Kress和Van Leeuwen用“理想”和“真實”來描述的隱喻價值，實現(xiàn)可能性和理想化效果的理想信息真實的信息處理更真實的事實信息。

（二）Van Leeuwen聽覺語法

在聽覺模態(tài)方面，音樂與其它聲音構(gòu)成一種動態(tài)的視角關(guān)系；在考慮參與者之間音高的個體差異，以及字母本身發(fā)音的高低基礎(chǔ)上，聽覺中的社會距離基本能夠通過音高要素來體現(xiàn)。由于理論和實際應(yīng)用的限制，聽覺資源遠(yuǎn)少于視覺資源。Van Leeuwen聽覺語法主要有兩個方面的內(nèi)容：一是，聽覺形態(tài)和視圖形態(tài)都可以建立聲音與聽眾之間的關(guān)系。根據(jù)Van Leeuwen的觀點，聽覺視角可以通過人與人創(chuàng)造的物體之間的相對距離的響度來實現(xiàn)。電影話語中所采用的語音，音樂，音效等聽覺形態(tài)被稱為“聲音”。該聲音元素的層次結(jié)構(gòu)通過布局來實現(xiàn)，如前景、背景，可以指定為圖形、地面和現(xiàn)場。二是，“聽覺語法”中的社交距離指的是一個聲音。它可以創(chuàng)造呈現(xiàn)的聲音與聽眾之間的實際的或想象的社會關(guān)系，這種關(guān)系由五個不同的程度來區(qū)分，即親密距離、個人距離、非正式距離、正式距離以及公開距離。

從視覺與聽覺模態(tài)綜合分析角度來看，視覺和聽覺模態(tài)多以互補(bǔ)關(guān)系出現(xiàn)，并通過強(qiáng)化和非強(qiáng)化關(guān)系來達(dá)到視聽融合的效果。

二、《覺醒》的多模式話語分析

電影《覺醒》是2007年上映的俄羅斯電影，主要內(nèi)容是一位已婚女子和婚外兩位男子的故事——已是兩位孩子母親的Edna對現(xiàn)有婚姻生活不滿、愛上了婚外單身的Robert、后又與花花公子阿羅賓有染，并最終把自己投入了大海。《覺醒》的電影語篇，為多模態(tài)話語電影研究的樣本。它是運(yùn)用各種符號資源如圖像、聲音等來構(gòu)建意義的。

（一）《覺醒》中的視覺意義

圖像的意義是通過敘述過程（具有一個或多個向量）和概念過程（沒有任何向量）來實現(xiàn)的，并且向量處理所表示的對象的視覺模式以投射人，地點，事物在圖像中描繪。代表演員的眼線或一瞥的方向形成反應(yīng)過程。演員被定義為“反應(yīng)堆”或“現(xiàn)象”。一個反應(yīng)堆必然是一個人或一個人類似的動物的眼睛正在看著現(xiàn)象，現(xiàn)象是另一種類型的參與者或整個視覺現(xiàn)象在誰或正在被看著。根據(jù)現(xiàn)象的存在，反應(yīng)過程也可以進(jìn)一步分為反應(yīng)過程和非反應(yīng)過程。如果有一個現(xiàn)象，這個過程就被認(rèn)為是一個交互過程，否則就是一個非交互過程。例如：所有這些圖片都涉及到一個演員和一個目標(biāo)，這些演員將其視為交易過程。Edna喊她的丈夫拿傘，并把它拿出來給他。雖然Edna盯著她的傘（矢量）她的丈夫（目標(biāo)）的照顧。Edna仍然是一個體貼的妻子。這也是一個寓意的階段，表明Edna and Robert顯然更為親密；Edna夢中的場景。她夢見一個小女孩在草地上走，排序鏡頭中并沒有出現(xiàn)意象現(xiàn)象。因此這個鏡頭是電影中一個典型的非交易過程，在序列中沒有任何現(xiàn)象。此外，Robert試圖說服Edna學(xué)習(xí)游泳。Robert溫柔，真誠，鼓勵的看著她，Edna小心翼翼地前進(jìn)。在這一鏡頭里，Robert對Edna的注視形成了一個向量，Robert是反應(yīng)堆，Edna是現(xiàn)象。然而，根據(jù)隨后的拍攝，Edna也把他和海洋視為一個視線。Robert是現(xiàn)象，而Edna是反應(yīng)堆。因此，Robert和Edna在一定程度上既是反應(yīng)堆又是現(xiàn)象。他們也可以被稱為互動者。

（二）《覺醒》中的聽覺意義的影響

互動的意義是通過代表參與者和互動參與者之間的關(guān)系以及參與者通過互動鏡頭給現(xiàn)實世界中的觀眾的方向而構(gòu)成的。例如，Edna低頭抽泣，不希望與觀眾有任何目光接觸或互動（特別是Robert）。從她的面部表情來看，她非常郁悶，不想引起觀眾的關(guān)注，更喜歡在自己的世界里。右肩上的支柱和頭發(fā)幫助她掩飾自己的情緒，好像它成為觀眾與自己之間的障礙，表明她正在限制她內(nèi)心的情感世界。因此，羅伯特離開Edna沮喪的信息顯然是傳達(dá)出來的。準(zhǔn)確地說，這一鏡頭強(qiáng)調(diào)了觀眾客觀地?zé)o意識。

（三）視覺與聽覺在《覺醒》中的融合

構(gòu)圖意義是通過將圖像的表征性和交互性意義相互聯(lián)系起來形成一個整體意義的方式來實現(xiàn)的。因此，將分析“覺醒”中某些鏡頭的構(gòu)圖意義，探析這些元素是如何相互影響以達(dá)成意義。例如，Robert離開時，給Edna的那封信中，傳達(dá)了他對Edna的愛，但是他決定和她說再見，并且結(jié)束他們的關(guān)系。Edna的手在左下角，這意味著“給予”和“真實”的信息，因為Edna手中拿著這封信的動作已經(jīng)在電影的前鏡頭中顯示出來。另外，“我愛你”位于中心的上方，向Edna表達(dá)了“理想”的信息?！霸僖?，因為我愛你。”這句話是中心的底部，表示“真實”的信息。Robert的離開是真實的，因為現(xiàn)實不會容忍他們的關(guān)系。另外，因為他們之間剛剛表達(dá)了彼此的愛意。從而使“我愛你，再見，因為我愛你”核心的焦點元素。中心和邊緣構(gòu)圖可以結(jié)合左右、上下組合來傳達(dá)重要意義。

三、結(jié)論

《覺醒》電影語篇的多模態(tài)話語研究在探析《覺醒》電影多模態(tài)話語的應(yīng)用、深度挖掘《覺醒》主題意義維度上有著積極作用。對于電影多模態(tài)話語的發(fā)展與應(yīng)用也至關(guān)重要。在此過程中，本文通過分析《覺醒》中的視覺意義、《覺醒》中的聽覺意義的影響、視覺與聽覺在《覺醒》中的融合等多模態(tài)話語多方面體現(xiàn)，展示了電影《覺醒》除了人物之間的表演、語言所表達(dá)的情感以外，還能夠通過鏡頭設(shè)計向觀眾傳遞人物情感。這樣的鏡頭表述方式如果能夠靈活的應(yīng)用在電影中，能夠讓電影變得內(nèi)斂有深度，使電影的發(fā)展更具有生命力。

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