中國書畫文物裝裱修復(fù)的轉(zhuǎn)變與相關(guān)實(shí)踐

在中國的藝術(shù)史上，涌現(xiàn)出大批書畫大家，不少杰出書畫作品成為后世珍藏的藝術(shù)瑰寶。由于中國對書畫文物修復(fù)和保護(hù)工作的重視，大量書畫文物得以保存下來并流傳至今，與此同時，中國在書畫文物的裝裱修復(fù)工作上也成就不凡。隨著時代的變遷、中西文化的交流碰撞及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)理念也得到了進(jìn)一步的改良和創(chuàng)新，在修復(fù)人員的實(shí)踐嘗試下促進(jìn)了傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技的有效融合，極大地豐富了中國書畫文物裝裱修復(fù)的理論體系，充分提升了中國書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)水平。文章分析了中國書畫文物裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變過程，提出了中國書畫文物裝裱修復(fù)工作需遵循的主要原則、書畫文物裝裱修復(fù)實(shí)踐工作的難點(diǎn)和要點(diǎn)，以期為相關(guān)人士提供參考。

一、中國書畫文物裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變過程

中國書畫文物裝裱修復(fù)歷史悠久，古籍中含有關(guān)于書畫裝裱修復(fù)工作的理論闡述與技術(shù)記載，比如唐朝張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》、明朝周家胄的《裝潢志》等，均以文字記錄的方式記載了中國傳統(tǒng)修復(fù)裝裱技藝對書畫作品修復(fù)的還原性和真實(shí)性要求，這與現(xiàn)代文物保護(hù)理念和西方文物保護(hù)原則不謀而合，因此該項(xiàng)傳統(tǒng)技藝具有一定科學(xué)性和先進(jìn)性。中國傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)所采取的工作步驟與西方修復(fù)原則本質(zhì)上高度一致，比如中國傳統(tǒng)修復(fù)技藝中使用糨糊為黏合劑，注重還舊的修復(fù)工序，與西方的可逆性、最小干預(yù)原則其本質(zhì)意義是一致的。目前國內(nèi)書畫文物裝裱修復(fù)技藝水平發(fā)展到了前所未有的高度，也是基于傳統(tǒng)技術(shù)的科學(xué)性和合理性，然后再在其基礎(chǔ)上進(jìn)行傳承創(chuàng)新。傳統(tǒng)技術(shù)有其歷史階段的特點(diǎn)和風(fēng)格，但總體來說書畫文物裝裱修復(fù)手段是不斷升級優(yōu)化的。

西方的真實(shí)性、完整性保護(hù)理念對國內(nèi)文物保護(hù)工作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。比如，中國在早期的書畫文物裝裱修復(fù)工作中并不重視前期對文物的分析檢測、對原有裝裱構(gòu)件的有效修復(fù)、文物檔案的同步修復(fù)等工作。在西方現(xiàn)代修復(fù)理念的影響下，以上工作已經(jīng)成為現(xiàn)代書畫文物裝裱修復(fù)工作中重要的環(huán)節(jié)，完善和健全了中國書畫文物裝裱修復(fù)工作體系。因此，基于時代的發(fā)展變化和工作理念的不斷完善，新時期的書畫文物裝裱修復(fù)也應(yīng)該做出積極的應(yīng)對和改變。

二、中國書畫文物裝裱修復(fù)工作需遵循的主要原則

書畫文物裝裱修復(fù)是一項(xiàng)技術(shù)難度較高的特殊工作，修復(fù)人員對技術(shù)工藝的選擇、修復(fù)材料的使用、操作流程的熟練規(guī)范等都將影響書畫文物的修復(fù)效果，不當(dāng)操作會對文物的原有價值產(chǎn)生損害，因此在實(shí)踐工作中需要遵守以下4個主要原則：

（一）最小化干預(yù)原則

書畫文物裝裱修復(fù)應(yīng)該根據(jù)實(shí)際修復(fù)要求，將作業(yè)面控制在最小范圍內(nèi)，對書畫文物實(shí)現(xiàn)最小化干預(yù)，以達(dá)到減少損壞、延長文物壽命的目的。對于沒有重大損壞風(fēng)險的文物組成部分，在沒有足夠依據(jù)的情況下不得對文物進(jìn)行過多干預(yù)操作，如需干預(yù)應(yīng)減少對文物本體的操作，避免過度修復(fù)使書畫文物本身的價值和重要信息遭到毀壞。同時，在裝裱工作中還需綜合考慮文物的破損程度、原裝裱的可存續(xù)性，從而制定合理的裝裱方案，優(yōu)先選擇能夠保持文物價值原有制式的裝裱方案。通過最小化干預(yù)的原則，盡可能保證文物的獨(dú)特性和唯一性，避免由于過度干預(yù)而導(dǎo)致文物出現(xiàn)失真現(xiàn)象。

（二）保留最大信息原則

保留最大信息原則要求對書畫文物中的所有價值要素進(jìn)行有效保護(hù)和留存，價值要素包括書畫作品本身、題跋和鈐印、原裝裱及其器具、特殊痕跡、書畫作品創(chuàng)作背景、傳承過程中的流轉(zhuǎn)情況等。同時，書畫文物裝裱修復(fù)過程中所產(chǎn)生的檔案記錄也應(yīng)該作為價值要素的一部分進(jìn)行完整保留。在書畫文物裝裱修復(fù)的過程中，工作人員需要充分尊重文物的原有價值和前人的修復(fù)成果，對修復(fù)過程中采用的工藝、材料、參與修復(fù)人員等情況進(jìn)行文字和圖像的準(zhǔn)確記錄，建立對應(yīng)的文物修復(fù)檔案并妥善保管。

（三）保證文物安全原則

書畫文物裝裱修復(fù)的安全性原則主要體現(xiàn)在三個方面：第一，書畫文物由于其載體本身較脆弱，因此需要特別注意文物保管與修復(fù)的環(huán)境安全，針對不同文物的保護(hù)要求選擇對應(yīng)的操作場地，并對修復(fù)工作環(huán)境的溫度、濕度進(jìn)行科學(xué)控制，避免燈具、攝影機(jī)等儀器設(shè)備對文物造成破壞，嚴(yán)格按照行業(yè)操作標(biāo)準(zhǔn)保障文物修復(fù)環(huán)境的安全。第二，書畫文物修復(fù)過程中采用的技藝和方法需以保障文物的安全為前提，選擇相對成熟的修復(fù)技藝，新技術(shù)必須經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)確定安全和可行后才能投入使用，避免由于操作失誤造成不可挽回的損失。第三，書畫文物修復(fù)所使用的材料要優(yōu)先選擇傳統(tǒng)修復(fù)材料，保證修復(fù)材料不會對書畫文物原本狀態(tài)造成破壞；對于化學(xué)材料要慎重選擇，并且對其用量要嚴(yán)格控制，做好化學(xué)殘留的處理工作。

（四）可逆性原則

隨著時間的流逝，書畫文物會出現(xiàn)一定程度的變質(zhì)或損壞，在傳承和保管過程中要定期開展修復(fù)和保養(yǎng)工作，故而在對文物進(jìn)行裝裱修復(fù)處理時應(yīng)確保所采取的措施具有一定的可逆性，為后續(xù)開展研究和改善修復(fù)留有足夠的空間。書畫文物裝裱的修復(fù)技術(shù)水平、材料質(zhì)量、手段方法等會因時代發(fā)展呈現(xiàn)出一定的局限性，但人類的智慧和文明是不斷發(fā)展進(jìn)步的，修復(fù)技術(shù)及相關(guān)材料也會隨著文明的進(jìn)步而不斷提高和改進(jìn)。所以，當(dāng)前針對文物采取的裝裱修復(fù)措施應(yīng)充分考慮后續(xù)技術(shù)發(fā)展的可能性，利用后續(xù)技術(shù)的發(fā)展和材料的進(jìn)步改善當(dāng)前修復(fù)的不足，這也是保留文物原真性的要求之一。

三、中國書畫文物裝裱修復(fù)實(shí)踐工作的難點(diǎn)

中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技術(shù)工序繁雜，其操作流程可劃分為備料、拆解、清洗、揭舊等多個環(huán)節(jié)，揭裱工序是該項(xiàng)技術(shù)操作的重要基礎(chǔ)，大部分殘損的書畫文物都有原裝裱，原有修復(fù)理念是通過揭裱工序揭除殘損書畫文物的原裝裱材料，再處理文物本體的污漬，對破損部分進(jìn)行修復(fù)，之后再重新完成適宜的裝裱工作。隨著西方現(xiàn)代修復(fù)理念的引入，中國傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)理念也在不斷發(fā)展變化，基于最小化干預(yù)原則，揭舊操作已經(jīng)不再適用于新時期文物修復(fù)的要求，而是要盡可能地保留原裝裱以及還原舊式裝裱。新技術(shù)理念要求書畫裝裱修復(fù)工作必須隨之調(diào)整和優(yōu)化，這給該項(xiàng)工作帶來了不小的挑戰(zhàn)，目前該工作實(shí)踐過程中面臨的難點(diǎn)主要集中在修復(fù)方法的選擇上。

（一）原有裝裱修復(fù)方法

原有裝裱修復(fù)的關(guān)鍵在于書畫裝裱清洗、破損補(bǔ)缺、作品固色等環(huán)節(jié)，在傳統(tǒng)裝裱修復(fù)技術(shù)中，通常利用水、膠水或者糨糊來完成，但處理過程中水分含量的增加會使書畫本體由于濕潤度提高而發(fā)生結(jié)構(gòu)分離或者脫殼的問題，干燥后書畫無法恢復(fù)平整或者干燥不徹底容易導(dǎo)致書畫霉變，對書畫原有價值造成破壞。因此，書畫文物裝裱修復(fù)工作要想最大化保留原有裝裱，就必須科學(xué)控制膠水的量。對書畫裝裱進(jìn)行清洗時，要選擇溶劑型的新型清洗方式；傳統(tǒng)書畫文物修復(fù)過程中的補(bǔ)缺和貼條固定環(huán)節(jié)要用到的漿水處理，可采用冷壓法使畫面平整，但該種方法耗時較長且成效一般。又如傳統(tǒng)修復(fù)方法的貼折條，原本是為了處理畫面折斷而使用的技藝，但保留原有裝裱要求不能揭除覆褙，折條只能貼在覆褙后，極大提高了書畫平整的工作難度。在目前書畫文物修復(fù)工作中，要落實(shí)保留原有裝裱的要求就需要將重點(diǎn)放在如何保證書畫文物修補(bǔ)前后協(xié)調(diào)一致的問題，另外覆褙與命紙的分離、空鼓問題還需要在實(shí)踐中持續(xù)探索。只有不斷提升相關(guān)書畫文物的修復(fù)技術(shù)，才能夠達(dá)到修舊如舊的目標(biāo)，更好地還原書畫文物的原貌。

（二）還舊裝裱的修復(fù)方法

傳統(tǒng)書畫文物的“還舊”概念只明確了需要保留文物畫芯、有價值的鑲料、引首、詩堂、題簽等信息。但是對畫芯具體保留內(nèi)容、保留程度并沒有統(tǒng)一的規(guī)定，而是由修復(fù)人員自行判斷，具有較大的隨機(jī)性。還舊裝裱則要求最大化還原書畫文物所有構(gòu)成部分，盡可能地在僅更換覆褙的前提下完成書畫的修復(fù)工作，提高了該項(xiàng)工作的操作難度，與此同時，也面臨著全新的問題，比如，畫芯與命紙如何在清洗后依舊保持一致的收縮度，從而還原書畫文物的平整性；如何在修復(fù)過程中完整保留鑲料和原有的裝裱形制，以保證文物后續(xù)能夠更好地收藏和展覽等。南京博物院在修復(fù)《丁墨仙人物圖軸》時采用虹吸法對文物畫芯和鑲料進(jìn)行清洗，對文物局部的斑污則利用蒸汽和泡沫清洗法進(jìn)行清洗，該種操作方式有效解決了文物病害問題，更滿足了還舊裝裱對各組件最大化保留的技術(shù)要求。該種處理方式值得業(yè)內(nèi)學(xué)習(xí)和借鑒。與此同時，還需要不斷研究其他技術(shù)難點(diǎn)，使其能夠盡快突破。

（三）重新裝裱的修復(fù)方法

重新裝裱是傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)中較為普遍的處理方法，該種方法的操作難度較低，但修復(fù)理念轉(zhuǎn)變后要求重新裝裱應(yīng)該在去除書畫文物病害的同時，還必須充分考慮文物原有的裝裱制式，參照文物原型裝裱進(jìn)行修復(fù)，按照安全性和可逆性的處理原則合理選擇修復(fù)材料。此外，補(bǔ)全畫芯缺損處顏色和用今人筆墨修補(bǔ)文物畫面破損之處是裝裱修復(fù)的重要環(huán)節(jié)，但在目前書畫文物修復(fù)中，對以上兩個環(huán)節(jié)工作的落實(shí)要求尚不統(tǒng)一，是按照傳統(tǒng)中國技藝進(jìn)行本體還原，還是參考西方修復(fù)理念中保持原有整體藝術(shù)效果，這個還沒有達(dá)成行業(yè)共識。因此，對相關(guān)修復(fù)技術(shù)的使用，需要具體結(jié)合不同文物的修復(fù)需求，選擇最為適宜的修復(fù)方式，盡可能地保證文物的安全性。

四、書畫文物裝裱修復(fù)實(shí)踐工作的要點(diǎn)

（一）書畫文物裝裱修復(fù)前的調(diào)查環(huán)節(jié)

對書畫文物進(jìn)行裝裱修復(fù)前，需要對其本體展開細(xì)致、全面的調(diào)查工作，主要包括4個方面的內(nèi)容：第一，書畫文物價值評估。該項(xiàng)工作需要對書畫文物的歷史影響、文化價值、藝術(shù)價值、科研價值等方面進(jìn)行綜合評估。第二，文物信息調(diào)查。該項(xiàng)工作需要對書畫文物的創(chuàng)作信息、出土信息、尺寸材質(zhì)、技術(shù)工藝、歷史修復(fù)記錄等資料進(jìn)行整理匯總。第三，原裝裱信息。該項(xiàng)工作是指對書畫文物的原有裝裱制式、裝裱鑲料、裝幀工藝、歷史特色等進(jìn)行詳細(xì)記錄，為還原裝裱提供參考。第四，病害調(diào)查。該項(xiàng)工作是明確書畫文物遭受的水漬污染、折損、斷裂、腐蝕情況，利用不同的措施針對具體問題進(jìn)行修復(fù)。除此之外，還需調(diào)查文物保存的環(huán)境特點(diǎn)，分析病害產(chǎn)生的原因以便采取適宜的清除措施。

（二）書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)路線

在修復(fù)過程當(dāng)中，需要根據(jù)書畫文物修復(fù)前的調(diào)查資料，明確其保存完整程度，確認(rèn)對應(yīng)的修復(fù)技術(shù)路線，最大程度保留文物的歷史價值和還原度，但同時也需要注意文物修復(fù)不可一味求新，要保留原有的風(fēng)貌，避免過于突兀的修復(fù)。隨著裝裱修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，目前有三種技術(shù)修復(fù)路線可供選擇：第一，保留原裱。該種方法適用于對原裝裱材料、畫芯保留較為完好，且病害控制在可消除范圍內(nèi)的文物進(jìn)行修復(fù)處理，比如針對畫芯、鑲料出現(xiàn)局部污漬或者斷裂情況，進(jìn)行針對性的清洗、修補(bǔ)處理，避免過于繁雜的修復(fù)手段對文物造成二次損害，這樣的修復(fù)措施也能夠最大化地保留原有裝裱制式，保留原有格調(diào)，從而利用該技術(shù)路線保留文物價值。第二，還舊裝裱。該方法適用于畫芯、原有裝裱材料保存情況一般，遭受多為活動性和可誘發(fā)性的病害，原有鑲料較為完整，且該書畫文物具有較高的保存價值，可采取還舊的修復(fù)處理。第三，重新裝裱。該種方法適用于修復(fù)處理用料不當(dāng)而導(dǎo)致的破損嚴(yán)重或保存價值較低的書畫文物，該類型文物的畫芯就算經(jīng)過技術(shù)處理也無法起到較好的支撐固定作用，并且由于畫芯受到不同程度的病害影響，與原有的鑲料、覆褙出現(xiàn)嚴(yán)重分離，此種情況才可進(jìn)行重新裝裱處理，同時對拆解后的原有裝裱材料應(yīng)建檔保管。每一個文物的修復(fù)都應(yīng)嚴(yán)格按照相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和流程執(zhí)行，避免在修復(fù)過程中遭受二次損害，盡可能提升修復(fù)工作質(zhì)量。

（三）書畫文物的修復(fù)效果評估

書畫文物裝裱修復(fù)的目的一方面在于通過技術(shù)手段加強(qiáng)對文物的保護(hù)處理，同時盡可能還原書畫原有的藝術(shù)效果，從而體現(xiàn)出書畫文物所蘊(yùn)含的價值；另一方面通過裝裱修復(fù)技術(shù)的傳承與創(chuàng)新，使寶貴的書畫歷史遺產(chǎn)和傳統(tǒng)修復(fù)技藝能夠在時代進(jìn)程中持續(xù)散發(fā)魅力，保持人文鑒賞價值。按照現(xiàn)在書畫文物修復(fù)的最新理念，裝裱修復(fù)工作完成后開展效果評估也十分必要。目前主要通過專業(yè)儀器評估和專家鑒賞評估兩個方面來實(shí)現(xiàn)：一方面，通過專業(yè)的現(xiàn)代化科學(xué)儀器對書畫文物裝裱前后的數(shù)據(jù)進(jìn)行對比分析，確定病害消除情況，以數(shù)字化和客觀性的檢測來判斷書畫文物修復(fù)后的藝術(shù)價值；另一方面，專家通過對修補(bǔ)技藝、書畫還原情況、畫面平整度、色彩協(xié)調(diào)度等方面進(jìn)行評估，給出專業(yè)的陳列和鑒賞建議。在當(dāng)下的文物修復(fù)過程當(dāng)中，一些技術(shù)仍有待完善，需要相關(guān)行業(yè)工作者不斷努力，最終才能促使書畫文物的保存更加完善，切實(shí)發(fā)揮相關(guān)文物在歷史長河中的重要價值。

五、結(jié)語

中國書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)歷經(jīng)多年的發(fā)展，在實(shí)踐中不斷吸收和引入先進(jìn)的修復(fù)理念與技術(shù)，有效推動了中國書畫文物裝裱修復(fù)理念與技術(shù)體系的建設(shè)與完善，提高了書畫文物的保護(hù)水平。隨著裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變，目前書畫文物裝裱修復(fù)面臨著一些困難，但只要把握核心要點(diǎn)，在實(shí)踐中不斷開展探索和嘗試，必將推動中國書畫文物裝裱修復(fù)工作邁上新的發(fā)展階段。