《天生殺人狂》之媒介隱喻與警醒

本文將從新聞傳播學(xué)的語(yǔ)境出發(fā)，用媒介批評(píng)的視角重新審視暴力美學(xué)代表電影《天生殺人狂》對(duì)當(dāng)下媒介社會(huì)的隱喻與諷刺，即影片中所呈現(xiàn)與暗諷的場(chǎng)景均與當(dāng)下的媒體社會(huì)現(xiàn)象息息相關(guān)亦或是現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，如：娛樂(lè)至死的媒體社會(huì)、麻木的電視觀眾、喪失職業(yè)操守的新聞媒體和以收視率至上的媒介環(huán)境。

一、娛樂(lè)至死的媒體社會(huì)

《天生殺人狂》中眾多快速剪輯的片段所涉暴力血腥、低俗香艷式的場(chǎng)景內(nèi)容均在嘲諷當(dāng)下媒體社會(huì)中由于傳媒行業(yè)制播過(guò)多低俗娛樂(lè)性的節(jié)目所導(dǎo)致的娛樂(lè)至死時(shí)代的現(xiàn)狀。首先，該片在講述男女主角第一次相遇中女主角梅勒生活在一個(gè)暴力變態(tài)的原生家庭時(shí)，使用了情景喜劇（肥皂?。┑男问饺フ故玖嗣防崭改竼市牟】竦募彝ソ逃绞?。面對(duì)如此難以接受的內(nèi)容，一方面情景喜劇的元素可以反其道去弱化影片內(nèi)容所帶來(lái)的殘酷性，降低觀眾觀影的不舒適感，而另一方面，這種喜劇式的元素實(shí)質(zhì)卻在諷刺當(dāng)下電視媒體播放了大量的肥皂劇而導(dǎo)致了人們性格的畸形變化。換句話說(shuō)，如果作為觀眾在欣賞此片段時(shí)若像平日欣賞情景喜劇一樣而發(fā)笑，那便是印證了此片段的諷刺內(nèi)涵：大量淺薄的肥皂劇所帶來(lái)的非理性思考對(duì)人體思維習(xí)慣的改變。同時(shí)也契合了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)有關(guān)肥皂劇的爭(zhēng)議，即發(fā)端于美國(guó)的日間肥皂劇因其電視商業(yè)性為利益目標(biāo)而導(dǎo)致的美國(guó)人尤其是女性群體的理性價(jià)值觀缺失。如美國(guó)學(xué)者格林曾撰文（《電視與美國(guó)人的性格》1956）批判，電視的煽情性和娛樂(lè)性使美國(guó)人退化到了只會(huì)“邊看電視邊吮吸手指”的地步。

再者，片中眾角色只要打開(kāi)電視便時(shí)刻被觀看著無(wú)數(shù)暴力、刺激和低俗的節(jié)目也嘲諷了電視媒體節(jié)目的過(guò)度娛樂(lè)化。無(wú)論是當(dāng)女主角梅勒的父親在家觀看拳擊比賽的節(jié)目時(shí)，竟然大喊：“都沒(méi)有把對(duì)方打死，這還有什么好看的”；還是男主角在酒店住宿時(shí)打開(kāi)電視不停地?fù)Q臺(tái)所見(jiàn)繁多的槍?xiě)?zhàn)打斗電影時(shí)感嘆：“現(xiàn)在的好萊塢到底還會(huì)不會(huì)拍電影，他們究竟還是否知道真正親吻的感覺(jué)”，這些都淋漓盡致地表現(xiàn)出當(dāng)下媒體社會(huì)的娛樂(lè)至死現(xiàn)象。

二、擬態(tài)環(huán)境下的麻木觀眾

《天生殺人狂》中對(duì)媒體暴力、刺激和低俗節(jié)目的情境展示除了諷刺傳媒行業(yè)低俗化傾向之外，也進(jìn)一步揭示了在充滿娛樂(lè)至死的媒介社會(huì)中，觀眾作為媒介受眾也呈現(xiàn)出“麻醉式、麻木和非理性”的群體特征。由于傳媒給與的擬態(tài)環(huán)境是大量花邊低俗和暴力節(jié)目，而直接影響了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中受眾群體對(duì)社會(huì)的客觀認(rèn)知。早在20世紀(jì)60年代后期的美國(guó)學(xué)者格伯納便在其“培養(yǎng)理論”（也稱涵化分析）研究中對(duì)美國(guó)社會(huì)犯罪與電視畫(huà)面兇殺和暴力內(nèi)容的關(guān)系考察中指出，雖然電視暴力內(nèi)容對(duì)誘發(fā)青少年犯罪沒(méi)有必然聯(lián)系，但是最重要的是會(huì)影響人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境危險(xiǎn)程度的判斷，尤其是對(duì)媒介接觸量越大的人，對(duì)社會(huì)的不安全感越加強(qiáng)烈。顯而易見(jiàn)的，《天生殺人狂》是一部非常后現(xiàn)代色彩的暴力美學(xué)類型影片，導(dǎo)演刻意使用大量暴力、血腥和情色的場(chǎng)景便是一種用暴力電影在諷刺現(xiàn)實(shí)中暴力的媒介社會(huì)，即給觀眾造成一種生活在媒介織造的暴力社會(huì)的擬態(tài)環(huán)境，影響觀眾對(duì)真實(shí)社會(huì)的客觀認(rèn)知。

相比格伯納的研究，此片里的角色們不止停留在電視暴力節(jié)目所帶來(lái)的不安全感和擬態(tài)認(rèn)知中，更甚地是，觀眾是集體麻木的。于此部影片中的觀眾只要打開(kāi)電視便能看到的節(jié)目?jī)?nèi)容有：播報(bào)兇殺案的新聞直播、《動(dòng)物世界》里動(dòng)物交配畫(huà)面的特寫(xiě)、好萊塢槍?xiě)?zhàn)打斗戲以及男女主引發(fā)的監(jiān)獄暴動(dòng)直播等；緊接著導(dǎo)演再三通過(guò)交叉剪輯展現(xiàn)觀眾觀看時(shí)的表情：一家四口微笑著、情侶溫情依偎著和呼喚大家來(lái)看熱鬧的，這些觀眾如此麻木不堪的表情豈能是觀看暴力節(jié)目時(shí)應(yīng)有的情感。

必須深入指出，在如今的后現(xiàn)代社會(huì)里，泛娛樂(lè)類的刺激性節(jié)目更會(huì)帶來(lái)觀眾從視覺(jué)吸引再到審美疲倦，于片中共使用兩次“換臺(tái)”的情境來(lái)突顯已集體呆滯、麻木的群體觀眾。第一次是梅勒和米基綁架了人質(zhì)在酒店里休息時(shí)不停地?fù)Q臺(tái)，換來(lái)?yè)Q去都是些低俗節(jié)目；第二次是影片結(jié)尾處，當(dāng)電視直播上演了一起男女主角引發(fā)的監(jiān)獄劫獄、暴動(dòng)和逃獄的驚心動(dòng)魄大場(chǎng)面時(shí)，直播信號(hào)切斷后立馬出現(xiàn)了幾個(gè)當(dāng)年發(fā)生的真實(shí)新聞片段，其實(shí)，這里便是在暗示片中的觀眾在觀看一部震撼性新聞后，下一個(gè)行為居然是“換臺(tái)”。這與1998年上映《楚門(mén)的世界》結(jié)局完全一致：當(dāng)楚門(mén)走出真人秀牢房之門(mén)導(dǎo)致節(jié)目結(jié)束后，一個(gè)保安坐在監(jiān)控室里按著電視遙控器換臺(tái)，對(duì)另一個(gè)保安說(shuō)“看看還有沒(méi)有什么好看的”。“換臺(tái)”嘲諷了坐在電視媒體前的觀眾在被媒體娛樂(lè)、低級(jí)和刺激的節(jié)目洗腦過(guò)后，缺乏了深邃式的理性思考且出現(xiàn)了審美疲倦感，習(xí)慣性用下一個(gè)“有趣刺激”的節(jié)目替代日常生活。

影片同時(shí)也諷刺了娛樂(lè)至死和暴力至上的傳媒行業(yè)導(dǎo)致了青少年的盲目崇拜和價(jià)值觀的扭曲。面對(duì)一路大開(kāi)殺戒的男女主角，這些青少年在面對(duì)電視街頭采訪時(shí)居然清一色地對(duì)鏡頭大聲呼喊：“米基、梅勒，我們愛(ài)你”和“他們殺人的行為雖然是不對(duì)的，但是我還是覺(jué)得他們很酷”。影片中的青少年們居然把殺人狂魔當(dāng)做偶像一樣站街舉牌式的迷戀與崇拜，而電視節(jié)目也將這種盲目粉絲的現(xiàn)象收于鏡頭之下，卻并未對(duì)此做出正確價(jià)值觀的引導(dǎo)和譴責(zé)，更多地像是為了營(yíng)造收視率而制作的大型娛樂(lè)節(jié)目。

三、新聞報(bào)道的責(zé)任缺失

新聞報(bào)道的過(guò)程實(shí)質(zhì)本就是一個(gè)經(jīng)過(guò)新聞編輯或媒體人進(jìn)行把關(guān)、多重篩選、重組和加工的過(guò)程，任何新聞或是電視節(jié)目均受經(jīng)濟(jì)、政治、意識(shí)形態(tài)等多方面因素的制約，即便如此，媒體在把關(guān)的過(guò)程中也同時(shí)應(yīng)該肩負(fù)公眾利益和引導(dǎo)正確價(jià)值取向的責(zé)任，這也是傳媒行業(yè)樹(shù)立公信力和權(quán)威性的立足之本。而此片中的新聞媒體對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和價(jià)值觀的引導(dǎo)卻是以收視率為唯一把關(guān)原則，只要是能夠帶動(dòng)收視率，即有噱頭、刺激和庸俗的節(jié)目便成為了《天生殺人狂》里傳媒人制作節(jié)目的唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。例如，當(dāng)影片中專門(mén)報(bào)道謀殺案“美國(guó)狂人”節(jié)目的主持人兼獲全球最佳記者獎(jiǎng)的韋恩·蓋爾面對(duì)殺人犯男女主的系列報(bào)道中，皆以收視率為第一準(zhǔn)則進(jìn)行節(jié)目的采編設(shè)計(jì)。他讓自己的剪輯師專門(mén)以抓住吸引觀眾眼球的畫(huà)面場(chǎng)景進(jìn)行篩選式剪輯，并說(shuō)道：“心理學(xué)家的畫(huà)面減少，多加一些青少年崇拜式的街頭采訪，最后畫(huà)面停留在監(jiān)獄長(zhǎng)的笑容（邪惡的笑容特寫(xiě)）里”。心理學(xué)家的畫(huà)面減少是因?yàn)樵趯?duì)該學(xué)者的訪談節(jié)目中，此學(xué)者對(duì)男女主角因呈理性式的評(píng)析而拒絕了編導(dǎo)為收視率編造出的刺激性議題引導(dǎo)。

又例如，當(dāng)警方在藥店圍捕男女角時(shí)，一位日本女記者不惜冒著槍林彈雨的生命危險(xiǎn)闖進(jìn)了警戒線對(duì)警方的抓捕行動(dòng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。諷刺的是，排除影響警方行動(dòng)因素外，重要的是該女記者的采訪語(yǔ)氣、表情均是以一種帶動(dòng)觀眾看熱鬧制造收視率的形式出現(xiàn)，而非以新聞采訪的客觀平衡式角度進(jìn)行報(bào)道。

四、媒體權(quán)力的雙刃劍

大眾傳媒擁有著信息傳播活動(dòng)的稀缺資源和先進(jìn)的傳播技術(shù)，其也肩負(fù)著社會(huì)協(xié)調(diào)功能和保障公共利益的義務(wù)。當(dāng)今社會(huì)，除法律以外便是大眾傳媒可以將偏離社會(huì)規(guī)范和道德的行為公之于眾，使其接受道德性的壓力和譴責(zé)，傳承文化遺產(chǎn)和引導(dǎo)社會(huì)良性發(fā)展。由此可見(jiàn)媒介權(quán)力之大，若媒介一味因?yàn)槭袌?chǎng)利益驅(qū)使而不顧職業(yè)操守，將會(huì)帶來(lái)社會(huì)混亂?！短焐鷼⑷丝瘛纺信鹘侵钥梢蕴映霰O(jiān)獄的原因便是因?yàn)樽栽竻⑴c劫獄的全球直播記者身抗攝像機(jī)對(duì)著持槍獄警大喊“我們正在進(jìn)行全球直播，你們的罪行將被記錄在鏡頭之下”。結(jié)果便是一個(gè)攝像機(jī)居然對(duì)抗了所有獄警手中的真槍實(shí)彈，罪犯居然在眾目睽睽之下走出了監(jiān)獄。這種結(jié)局看似過(guò)于夸張和不夠真實(shí)性（這也是影片不討好觀眾的原因之一），但細(xì)想這種結(jié)局又在合理不過(guò)。只因媒介權(quán)力確實(shí)極大，攝像機(jī)早已成為武器可以對(duì)抗真槍實(shí)彈。在媒介社會(huì)里，所有人都更容易依賴大眾傳媒、相信大眾傳媒，現(xiàn)實(shí)由大眾傳媒行使媒體權(quán)利而改變和影響的重大事件不在少數(shù)。也正是因?yàn)槊浇闄?quán)力之大，媒體人更應(yīng)該珍視這種媒介武器，既不能跨越法律界限造成媒介審判，也不能過(guò)于商業(yè)化操作而帶來(lái)低俗趣味的媒體社會(huì)。

總而言之，《天生殺人狂》作為一部暴力美學(xué)類型影片利用電影中夸張癲狂式的暴力元素諷刺現(xiàn)實(shí)中的媒介暴力現(xiàn)象所導(dǎo)致的娛樂(lè)至死的悲劇社會(huì)。當(dāng)影片中的男主角米基在監(jiān)獄接受記者韋恩采訪時(shí)便直言不諱地道出了電影的終極主題：“你們傳媒人，就像天氣預(yù)報(bào)，是虛假的天氣”。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，媒體人為了收視率而肆意播制虛假、暴力和刺激性節(jié)目確實(shí)還不如“米基和梅勒的愛(ài)情最為純潔”。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://12-baidu.cn/w/qk/9501.html