《天生殺人狂》之媒介隱喻與警醒

本文將從新聞傳播學(xué)的語境出發(fā)，用媒介批評的視角重新審視暴力美學(xué)代表電影《天生殺人狂》對當(dāng)下媒介社會的隱喻與諷刺，即影片中所呈現(xiàn)與暗諷的場景均與當(dāng)下的媒體社會現(xiàn)象息息相關(guān)亦或是現(xiàn)實寫照，如：娛樂至死的媒體社會、麻木的電視觀眾、喪失職業(yè)操守的新聞媒體和以收視率至上的媒介環(huán)境。

一、娛樂至死的媒體社會

《天生殺人狂》中眾多快速剪輯的片段所涉暴力血腥、低俗香艷式的場景內(nèi)容均在嘲諷當(dāng)下媒體社會中由于傳媒行業(yè)制播過多低俗娛樂性的節(jié)目所導(dǎo)致的娛樂至死時代的現(xiàn)狀。首先，該片在講述男女主角第一次相遇中女主角梅勒生活在一個暴力變態(tài)的原生家庭時，使用了情景喜?。ǚ试韯。┑男问饺フ故玖嗣防崭改竼市牟】竦募彝ソ逃绞?。面對如此難以接受的內(nèi)容，一方面情景喜劇的元素可以反其道去弱化影片內(nèi)容所帶來的殘酷性，降低觀眾觀影的不舒適感，而另一方面，這種喜劇式的元素實質(zhì)卻在諷刺當(dāng)下電視媒體播放了大量的肥皂劇而導(dǎo)致了人們性格的畸形變化。換句話說，如果作為觀眾在欣賞此片段時若像平日欣賞情景喜劇一樣而發(fā)笑，那便是印證了此片段的諷刺內(nèi)涵：大量淺薄的肥皂劇所帶來的非理性思考對人體思維習(xí)慣的改變。同時也契合了當(dāng)時美國社會有關(guān)肥皂劇的爭議，即發(fā)端于美國的日間肥皂劇因其電視商業(yè)性為利益目標(biāo)而導(dǎo)致的美國人尤其是女性群體的理性價值觀缺失。如美國學(xué)者格林曾撰文（《電視與美國人的性格》1956）批判，電視的煽情性和娛樂性使美國人退化到了只會“邊看電視邊吮吸手指”的地步。

再者，片中眾角色只要打開電視便時刻被觀看著無數(shù)暴力、刺激和低俗的節(jié)目也嘲諷了電視媒體節(jié)目的過度娛樂化。無論是當(dāng)女主角梅勒的父親在家觀看拳擊比賽的節(jié)目時，竟然大喊：“都沒有把對方打死，這還有什么好看的”；還是男主角在酒店住宿時打開電視不停地?fù)Q臺所見繁多的槍戰(zhàn)打斗電影時感嘆：“現(xiàn)在的好萊塢到底還會不會拍電影，他們究竟還是否知道真正親吻的感覺”，這些都淋漓盡致地表現(xiàn)出當(dāng)下媒體社會的娛樂至死現(xiàn)象。

二、擬態(tài)環(huán)境下的麻木觀眾

《天生殺人狂》中對媒體暴力、刺激和低俗節(jié)目的情境展示除了諷刺傳媒行業(yè)低俗化傾向之外，也進一步揭示了在充滿娛樂至死的媒介社會中，觀眾作為媒介受眾也呈現(xiàn)出“麻醉式、麻木和非理性”的群體特征。由于傳媒給與的擬態(tài)環(huán)境是大量花邊低俗和暴力節(jié)目，而直接影響了現(xiàn)實社會中受眾群體對社會的客觀認(rèn)知。早在20世紀(jì)60年代后期的美國學(xué)者格伯納便在其“培養(yǎng)理論”（也稱涵化分析）研究中對美國社會犯罪與電視畫面兇殺和暴力內(nèi)容的關(guān)系考察中指出，雖然電視暴力內(nèi)容對誘發(fā)青少年犯罪沒有必然聯(lián)系，但是最重要的是會影響人們對現(xiàn)實社會環(huán)境危險程度的判斷，尤其是對媒介接觸量越大的人，對社會的不安全感越加強烈。顯而易見的，《天生殺人狂》是一部非常后現(xiàn)代色彩的暴力美學(xué)類型影片，導(dǎo)演刻意使用大量暴力、血腥和情色的場景便是一種用暴力電影在諷刺現(xiàn)實中暴力的媒介社會，即給觀眾造成一種生活在媒介織造的暴力社會的擬態(tài)環(huán)境，影響觀眾對真實社會的客觀認(rèn)知。

相比格伯納的研究，此片里的角色們不止停留在電視暴力節(jié)目所帶來的不安全感和擬態(tài)認(rèn)知中，更甚地是，觀眾是集體麻木的。于此部影片中的觀眾只要打開電視便能看到的節(jié)目內(nèi)容有：播報兇殺案的新聞直播、《動物世界》里動物交配畫面的特寫、好萊塢槍戰(zhàn)打斗戲以及男女主引發(fā)的監(jiān)獄暴動直播等；緊接著導(dǎo)演再三通過交叉剪輯展現(xiàn)觀眾觀看時的表情：一家四口微笑著、情侶溫情依偎著和呼喚大家來看熱鬧的，這些觀眾如此麻木不堪的表情豈能是觀看暴力節(jié)目時應(yīng)有的情感。

必須深入指出，在如今的后現(xiàn)代社會里，泛娛樂類的刺激性節(jié)目更會帶來觀眾從視覺吸引再到審美疲倦，于片中共使用兩次“換臺”的情境來突顯已集體呆滯、麻木的群體觀眾。第一次是梅勒和米基綁架了人質(zhì)在酒店里休息時不停地?fù)Q臺，換來換去都是些低俗節(jié)目；第二次是影片結(jié)尾處，當(dāng)電視直播上演了一起男女主角引發(fā)的監(jiān)獄劫獄、暴動和逃獄的驚心動魄大場面時，直播信號切斷后立馬出現(xiàn)了幾個當(dāng)年發(fā)生的真實新聞片段，其實，這里便是在暗示片中的觀眾在觀看一部震撼性新聞后，下一個行為居然是“換臺”。這與1998年上映《楚門的世界》結(jié)局完全一致：當(dāng)楚門走出真人秀牢房之門導(dǎo)致節(jié)目結(jié)束后，一個保安坐在監(jiān)控室里按著電視遙控器換臺，對另一個保安說“看看還有沒有什么好看的”?！皳Q臺”嘲諷了坐在電視媒體前的觀眾在被媒體娛樂、低級和刺激的節(jié)目洗腦過后，缺乏了深邃式的理性思考且出現(xiàn)了審美疲倦感，習(xí)慣性用下一個“有趣刺激”的節(jié)目替代日常生活。

影片同時也諷刺了娛樂至死和暴力至上的傳媒行業(yè)導(dǎo)致了青少年的盲目崇拜和價值觀的扭曲。面對一路大開殺戒的男女主角，這些青少年在面對電視街頭采訪時居然清一色地對鏡頭大聲呼喊：“米基、梅勒，我們愛你”和“他們殺人的行為雖然是不對的，但是我還是覺得他們很酷”。影片中的青少年們居然把殺人狂魔當(dāng)做偶像一樣站街舉牌式的迷戀與崇拜，而電視節(jié)目也將這種盲目粉絲的現(xiàn)象收于鏡頭之下，卻并未對此做出正確價值觀的引導(dǎo)和譴責(zé)，更多地像是為了營造收視率而制作的大型娛樂節(jié)目。

三、新聞報道的責(zé)任缺失

新聞報道的過程實質(zhì)本就是一個經(jīng)過新聞編輯或媒體人進行把關(guān)、多重篩選、重組和加工的過程，任何新聞或是電視節(jié)目均受經(jīng)濟、政治、意識形態(tài)等多方面因素的制約，即便如此，媒體在把關(guān)的過程中也同時應(yīng)該肩負(fù)公眾利益和引導(dǎo)正確價值取向的責(zé)任，這也是傳媒行業(yè)樹立公信力和權(quán)威性的立足之本。而此片中的新聞媒體對節(jié)目內(nèi)容和價值觀的引導(dǎo)卻是以收視率為唯一把關(guān)原則，只要是能夠帶動收視率，即有噱頭、刺激和庸俗的節(jié)目便成為了《天生殺人狂》里傳媒人制作節(jié)目的唯一評價標(biāo)準(zhǔn)。例如，當(dāng)影片中專門報道謀殺案“美國狂人”節(jié)目的主持人兼獲全球最佳記者獎的韋恩·蓋爾面對殺人犯男女主的系列報道中，皆以收視率為第一準(zhǔn)則進行節(jié)目的采編設(shè)計。他讓自己的剪輯師專門以抓住吸引觀眾眼球的畫面場景進行篩選式剪輯，并說道：“心理學(xué)家的畫面減少，多加一些青少年崇拜式的街頭采訪，最后畫面停留在監(jiān)獄長的笑容（邪惡的笑容特寫）里”。心理學(xué)家的畫面減少是因為在對該學(xué)者的訪談節(jié)目中，此學(xué)者對男女主角因呈理性式的評析而拒絕了編導(dǎo)為收視率編造出的刺激性議題引導(dǎo)。

又例如，當(dāng)警方在藥店圍捕男女角時，一位日本女記者不惜冒著槍林彈雨的生命危險闖進了警戒線對警方的抓捕行動進行現(xiàn)場直播。諷刺的是，排除影響警方行動因素外，重要的是該女記者的采訪語氣、表情均是以一種帶動觀眾看熱鬧制造收視率的形式出現(xiàn)，而非以新聞采訪的客觀平衡式角度進行報道。

四、媒體權(quán)力的雙刃劍

大眾傳媒擁有著信息傳播活動的稀缺資源和先進的傳播技術(shù)，其也肩負(fù)著社會協(xié)調(diào)功能和保障公共利益的義務(wù)。當(dāng)今社會，除法律以外便是大眾傳媒可以將偏離社會規(guī)范和道德的行為公之于眾，使其接受道德性的壓力和譴責(zé)，傳承文化遺產(chǎn)和引導(dǎo)社會良性發(fā)展。由此可見媒介權(quán)力之大，若媒介一味因為市場利益驅(qū)使而不顧職業(yè)操守，將會帶來社會混亂?！短焐鷼⑷丝瘛纺信鹘侵钥梢蕴映霰O(jiān)獄的原因便是因為自愿參與劫獄的全球直播記者身抗攝像機對著持槍獄警大喊“我們正在進行全球直播，你們的罪行將被記錄在鏡頭之下”。結(jié)果便是一個攝像機居然對抗了所有獄警手中的真槍實彈，罪犯居然在眾目睽睽之下走出了監(jiān)獄。這種結(jié)局看似過于夸張和不夠真實性（這也是影片不討好觀眾的原因之一），但細(xì)想這種結(jié)局又在合理不過。只因媒介權(quán)力確實極大，攝像機早已成為武器可以對抗真槍實彈。在媒介社會里，所有人都更容易依賴大眾傳媒、相信大眾傳媒，現(xiàn)實由大眾傳媒行使媒體權(quán)利而改變和影響的重大事件不在少數(shù)。也正是因為媒介權(quán)力之大，媒體人更應(yīng)該珍視這種媒介武器，既不能跨越法律界限造成媒介審判，也不能過于商業(yè)化操作而帶來低俗趣味的媒體社會。

總而言之，《天生殺人狂》作為一部暴力美學(xué)類型影片利用電影中夸張癲狂式的暴力元素諷刺現(xiàn)實中的媒介暴力現(xiàn)象所導(dǎo)致的娛樂至死的悲劇社會。當(dāng)影片中的男主角米基在監(jiān)獄接受記者韋恩采訪時便直言不諱地道出了電影的終極主題：“你們傳媒人，就像天氣預(yù)報，是虛假的天氣”。從這個角度來說，媒體人為了收視率而肆意播制虛假、暴力和刺激性節(jié)目確實還不如“米基和梅勒的愛情最為純潔”。

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