新主流電視劇的創(chuàng)新突破探析

近年來，一批現(xiàn)象級影視作品在社會上引起強(qiáng)烈反響，像《人民的名義》《覺醒年代》《功勛》《人世間》等大量優(yōu)秀作品贏得了市場與口碑，這些現(xiàn)象級作品帶有強(qiáng)烈的新主流色彩。“新主流”這一概念最先在電影中出現(xiàn)，后來被引用到電視劇中，也可以說，新主流電視劇的前身是主旋律電視劇。從主旋律到新主流，其創(chuàng)新點(diǎn)在于改變了以往一味輸出主流價值，沒有考慮市場需求的缺點(diǎn)，因此新主流是主流價值和主流市場的結(jié)合。新主流電視劇的誕生是新時代電視熒屏的主流趨勢，這一類型的作品改變了人們以往對于主旋律電視劇的刻板印象（內(nèi)容貧瘠、題材單一、形象刻板等缺點(diǎn)），引發(fā)了人們心底最深處的情感共鳴。

新主流電視劇的出現(xiàn)一方面是出于特殊的時代命題為其提供了市場環(huán)境，另一方面由于網(wǎng)生代逐漸成為電視觀眾的主力軍，對于電視內(nèi)容產(chǎn)生新的要求。新主流是21世紀(jì)提出的對主流價值表達(dá)的新要求、新模式，旨在展現(xiàn)真實可信的中國故事，塑造打動人心的人物形象，以彰顯中國氣派。新主流電視劇基于藝術(shù)性與商業(yè)性的結(jié)合，通過更加年輕化的表達(dá)來尋求廣大受眾的共情，成為國產(chǎn)電視劇的重要類型之一。目前，筆者以電視劇《人世間》為例，總結(jié)出關(guān)于新主流電視劇在青年語境、敘事視角、身份認(rèn)同、類型融合這幾方面的創(chuàng)新表達(dá)。

青年語境：影視作品的青春化書寫。當(dāng)前，新主流電視劇的年輕化成為亮點(diǎn)，融合青年亞文化獲得了年輕觀眾的關(guān)注與喜愛，傳統(tǒng)的主旋律電視劇大多是彰顯大國情懷、英雄氣概，而近期推出的新主流電視劇聚焦到年輕受眾，從他們的審美喜好出發(fā)，增強(qiáng)作品的故事性和可看性，抓住了年輕人的審美喜好，制作出一批符合當(dāng)下時代潮流的影視作品。這些新主流電視劇積極順應(yīng)年輕態(tài)審美，通過展現(xiàn)劇中青年人的成長史來與當(dāng)下青年受眾進(jìn)行對話交流，讓青年受眾體驗人物的成長歷程，形成情感的互動和交流，從而達(dá)成心理認(rèn)同。像電視劇《人世間》就是一部吸引年輕人喜愛的優(yōu)秀作品，據(jù)新華網(wǎng)統(tǒng)計，《人世間》30歲以下的年輕用戶達(dá)到50.04%，打破了以往這種年代劇的受眾結(jié)構(gòu)，贏得了大量年輕受眾的喜愛。影視作品的青春化書寫首先體現(xiàn)在拋棄了傳統(tǒng)的完美化英雄人物的手法，轉(zhuǎn)向從人物的性格、情感出發(fā)，塑造出更多鮮活立體的人物形象，挖掘出真正的人性問題。電視劇《人世間》通過回顧中國幾十年的變遷，真真實實的展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初這一時間段的一批人，總是充當(dāng)老好人角色的周秉坤也會拒絕喬春燕的無理要求，自私自利的周蓉也收獲了成長學(xué)會照顧他人，包括愛抱怨的吳倩，生活艱難的于虹等等，這些角色的塑造讓觀眾看到了浮于生活之上的一些微小細(xì)節(jié)，一改觀眾以往對于主旋律電視劇中英雄人物的刻板印象。

其次，當(dāng)前新主流電視劇為吸引青年群體的關(guān)注，在角色選取上傾向于年輕化，作品主人公在年齡、情感等方面都是年輕的，以展現(xiàn)青春故事，彰顯青春力量。這種年輕化的人物更能夠吸引年輕觀眾，讓他們在觀看的過程中產(chǎn)生共鳴感，也不禁讓他們想到，如果自己身處那個年代，會不會和他們一樣擔(dān)當(dāng)起責(zé)任使命，為國家貢獻(xiàn)青春力量。電視劇《人世間》就樹立起典型的人物形象，向觀眾傳達(dá)出年輕人該怎樣生活的主題，介紹了一群擁有遠(yuǎn)大抱負(fù)的年輕人為實現(xiàn)理想而艱辛奮斗的偉大歷程，周家三兄妹在時代洪流中找到了自己的人生價值，《人世間》讓當(dāng)代青年人了解到自己未曾接觸到的歷史，感受到前輩們對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的詮釋，以此來吸引年輕人的注意，讓他們從中學(xué)習(xí)，以更好的實現(xiàn)人生價值。此外，新主流電視劇與青年觀眾緊密融合，運(yùn)用多種創(chuàng)新傳播方式，通過多平臺播放，多渠道宣傳，讓年輕人以自己的方式參與到劇情討論中。據(jù)觀察，在《人世間》播出期間，多次上微博熱搜，有關(guān)劇情內(nèi)容的話題討論度居高不下，在有關(guān)于周秉坤的劇情中，話題“友情中的道德綁架有多傷人”“竹馬真的抵不過天降嗎”引發(fā)了不少年輕觀眾的討論，這些話題從年輕人的角度出發(fā)，引申到他們的日常生活中，引發(fā)共情。這種年輕化的表達(dá)，讓新主流電視劇在當(dāng)前的新媒體時代仍舊熠熠閃光。 

微觀敘事：以小視角講述宏大命題

一般主旋律電視劇的選題往往聚焦于重大的政治選題，比如革命戰(zhàn)爭、英雄人物、歷史題材等等，但是新主流電視劇不局限于此，當(dāng)前大多數(shù)新主流電視劇往往通過微觀視角來講述平民故事，通過塑造平民英雄，表達(dá)平民情感，來發(fā)出中國聲音。這種微觀敘事首先體現(xiàn)在將視角投向普通人，表現(xiàn)奮斗在基層的普通工作者以及小人物的成長，通過普通人的故事來映射宏大命題。電視劇《人世間》就采用“以小見大”的敘事手法，用“小歷史”“小人物”講述了我國過去幾十年跌宕起伏的故事，突破了以往主旋律電視劇中的傳奇主義敘事方法，用真實且樸實無華的鏡頭向觀眾介紹了小人物的個人命運(yùn)，像周父投身于三線建設(shè)，周秉坤面臨“下崗潮”和“下海潮”后與妻子相互扶持，以及周秉義成為上山下鄉(xiāng)的知識青年等等，其中每一個人的故事都融入到了時代背景中，通過小人物的命運(yùn)來反映當(dāng)時的重大歷史事件，以平凡人物的喜怒哀樂來映照世俗社會的情感百態(tài)，展示中國人普通生活的酸甜苦辣，從而拉近與普通觀眾的情感距離，讓觀眾感受到真實的力量，滿足觀眾回望過去歷史變遷的精神需求。

此外，平民視角的家庭敘事已經(jīng)成為新主流電視劇的傳播“密碼”。對于好的劇情來說，語境是很重要的，當(dāng)觀眾被帶入到與他們有著相同或相似經(jīng)歷的場景中時，會能引起他們強(qiáng)烈的共鳴，因此，平凡歲月的家庭故事更能與觀眾產(chǎn)生同頻共振。電視劇《人世間》就展示了平民史觀下的家國敘事，以家庭為核心，向外發(fā)散來編織故事，像劇中周秉坤與父親在爭吵的過程中喊出“我這輩子最大的心愿就是讓我爹媽滿意我”，就彰顯了中國社會最典型的父子關(guān)系；周父周母相繼去世時，周家三兄弟流淚下跪也映照了中國的老話—子欲養(yǎng)而親不待，包括心懷大義的周秉義，崇尚自由的周蓉，導(dǎo)演通過周家五口人的變遷來映射國家半個世紀(jì)的發(fā)展，通過真實質(zhì)樸的家國敘事來喚醒記憶，讓有溫度以及有深度的故事情節(jié)打動觀眾。同時，劇中往往以春節(jié)為節(jié)點(diǎn)，有規(guī)律的出現(xiàn)大年初三聚會的情景，通過這種家庭聚會呈現(xiàn)出年代差異，聚會地點(diǎn)隨著時代的進(jìn)步以及生活水平的提升逐漸從周家老屋進(jìn)化到大酒店。電視劇以家庭為前景，以國家為背景，既展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的嚴(yán)肅又充滿溫情的家文化，又彰顯了國家的宏大歷史，講述了時代下的人情冷暖，讓觀眾從小情感中看到大世界，可以說，以家庭為核心的敘事手法是該劇成為現(xiàn)象級作品的原因之一。

鏡像書寫：由“說服”到“認(rèn)同”，構(gòu)建身份認(rèn)同感

當(dāng)前，新主流電視劇對于身份認(rèn)同感的構(gòu)建逐漸深刻，由“說服”到“認(rèn)同”是主旋律電視劇與新主流電視劇最本質(zhì)的區(qū)別，通過劇情的“鏡像”找到個體身份與社會關(guān)系的契合，圍觀中建立起情感認(rèn)同，通過挖掘現(xiàn)實生活中的故事來進(jìn)行創(chuàng)作，使受眾產(chǎn)生同頻共振，從而產(chǎn)生沉浸式的情感體驗。電視劇《人世間》選擇周秉坤的獨(dú)特視角來切入，介紹平民家庭子女“光字片六君子”之間不平凡的故事，彰顯大時代背景下底層人民積極溫暖的生命態(tài)度，劇中的情景都是人世間的諸多真實現(xiàn)象，引導(dǎo)觀眾身臨其境，進(jìn)而感同身受。劇中周父這一人物設(shè)定就符合中國典型的父親形象，在面對兒女婚姻時，像所有的父親一樣，一邊嘴上說著不接受他們的婚姻，一邊又趁著休假去暗自考察女婿，與女兒冰釋前嫌，同時周秉坤的行為以及他的選擇大多數(shù)都受到父親的影響，他以父之名告訴孩子什么可以做什么不可以做，讓觀眾在觀看的過程中仿佛看到自己與父親的相處方式，在劇中找到認(rèn)同感。同時劇中通過講述六君子之間的故事，比如賣豬肉、過春節(jié)、升職搬家等一件件小事讓他們之間結(jié)成深厚的情誼，展示出中國人獨(dú)有的生活方式以及價值觀念，這些片段都激發(fā)起觀眾內(nèi)心對于家人以及朋友之間的情誼，甚至帶入進(jìn)自己的生活，讓觀眾潛藏在內(nèi)心深處的無意識得到宣泄與升華，與劇情形成強(qiáng)烈的互動，使觀眾產(chǎn)生沉浸式的情感體驗。

其次，新主流電視劇在讓觀眾觀照自身的同時，也凝聚出集體記憶，當(dāng)前大多數(shù)電視劇通過人物與場景來完成具體的集體記憶來建構(gòu)，進(jìn)而將觀眾頭腦中散落的集體記憶碎片縫合，織就出完整的記憶之網(wǎng)，進(jìn)一步加固集體記憶。電視劇《人世間》就通過對過去年代的集體記憶進(jìn)行建構(gòu)并且有意識的對觀眾進(jìn)行內(nèi)在情感的召喚，讓觀眾感受到其中的生活真實與藝術(shù)真實，《人世間》力求還原真實，再現(xiàn)歷史原貌，像劇中的城中村光子片的一磚一瓦完全是由劇組的美術(shù)部門搭建完成的，為觀眾還原出一個真實的二十世紀(jì)六十年代人們的居住環(huán)境，激活了觀眾的歷史記憶。同時，電視劇《人世間》通過大量的視覺符號來構(gòu)建觀眾的集體記憶，尤其是劇中女性發(fā)型和服飾的變化，在計劃經(jīng)濟(jì)時期，劇中女性的發(fā)型要么是短發(fā)要么是兩個麻花辮，服飾也大多是灰色的棉衣；而在市場經(jīng)濟(jì)期間，她們的發(fā)型不只是單一的麻花辮，并且衣服顏色也開始多元化。這些變化具有很強(qiáng)的真實感，在渲染時代氛圍的同時，也整合了觀眾的記憶，引發(fā)了觀眾尤其是經(jīng)歷了那個年代的觀眾的共鳴，讓觀眾能夠與自己記憶中的場景產(chǎn)生聯(lián)動。

類型創(chuàng)作：“主流+”元素的呈現(xiàn)

隨著受眾群體的壯大，新主流電視劇在創(chuàng)作上追求類型的多元融合，在不同主題的故事中主動融入青春、愛情、懸疑、刑偵等文化元素，滿足了不同受眾的需求，不斷擴(kuò)大傳播力和影響力。類型融合是新主流電視劇發(fā)展進(jìn)化的一個重要階段，也是大勢所趨，一方面是由于身處信息時代，大量信息的涌入提升了觀眾的觀影需求，因此，單一的類型劇對于觀眾來說會缺乏新意，難以得到大眾的認(rèn)可；另一方面，豐富的故事形式難以用單一的類型表達(dá)，類型融合可以多角度、多方面的進(jìn)行價值輸出，以表達(dá)豐富的作品內(nèi)涵。盤點(diǎn)近兩年的新主流電視劇可見，不僅側(cè)重于主流價值的表達(dá)，并且形式也越來越多樣，對于新主流電視劇來說，類型融合已經(jīng)是不可規(guī)避的趨勢，包括新主流與言情劇、戰(zhàn)爭劇、歷史劇、農(nóng)村劇的融合等等，像作為新時代背景下諜戰(zhàn)劇的電視劇《隱秘而偉大》，融入家庭、愛情、職場、個人理想等多種元素，很好地?fù)糁辛四贻p觀眾的心，成為具有多元價值理念的超類型電視劇。而新主流與農(nóng)村劇的融合，大多以某項政策為橋梁，像鄉(xiāng)村建設(shè)、扶貧政策等等，電視劇《山海關(guān)》可以說是扶貧劇中一個特殊的存在，將重心放在村民身上，讓觀眾站在村民的角度感同身受，吸引了年輕受眾的觀劇興趣，讓身處不同歷史時空但同樣處于人生困境的青年感同身受。

電視劇《人世間》以近50年國家發(fā)展為背景，融入成長、親情、友情等元素，像周秉坤和鄭娟之間的感情，平淡綿長的愛情線讓觀眾津津樂道，將兩人的強(qiáng)烈與柔和、愛與被愛形成強(qiáng)烈的對比，進(jìn)一步展現(xiàn)了那個年代純粹、真摯、偉大的愛情，滿足了觀眾對理想化愛情的需要，給現(xiàn)實主義的外殼添上了一筆濃重的浪漫化色彩，彌補(bǔ)了新主流電視劇中缺乏的浪漫氣息，這種類型的多元融合更能吸引不同受眾群體的注意力。當(dāng)前，新主流電視劇憑借類型融合取得了一定的成就，但同時也要進(jìn)行一定的反思，在類型和方式上都要進(jìn)行靈活的處理，盡量多方面多角度的呈現(xiàn)事物，不必囿于形式，不必恪守陳規(guī)。新主流電視劇應(yīng)在類型融合的基礎(chǔ)上，借此東風(fēng)，繼續(xù)創(chuàng)新，不斷前行，提升創(chuàng)作水準(zhǔn)，弘揚(yáng)主流價值觀念。 

結(jié)語

綜上可見，新主流電視劇突破了主旋律電視劇在大眾心中的刻板印象，其在青年語境、微觀敘事、鏡像書寫以及類型創(chuàng)作等方面的創(chuàng)新與突破，體現(xiàn)了主流意識形態(tài)從被動抵御到主動建構(gòu)的覺醒過程。當(dāng)下新主流電視劇愈發(fā)受到觀眾的重視與喜愛，也受到青年受眾的廣泛關(guān)注，擁有越來越多的市場，這既因為新主流電視劇的創(chuàng)新后具有貼合觀眾的高度真實性，同時也因為作品通過藝術(shù)化的處理帶給觀眾一種未來可期的希望。未來新主流電視劇的創(chuàng)作需要借鑒《人世間》的成功之處，將視角投向普通人，將傳統(tǒng)的說教方式改變?yōu)橐詼厍榇騽佑^眾，同時要融合青年亞文化，吸引更多受眾，逐漸摸索出一條平衡思想性、觀賞性和藝術(shù)性的創(chuàng)作道路，獲得觀眾的情感認(rèn)同和價值共鳴，為未來新主流電視劇的發(fā)展摸索出一條新的道路。

近年來，這些現(xiàn)象級新主流電視劇打破了人們以往對于主旋律電視劇模式化的刻板印象，新主流電視劇可以說是在新的媒介環(huán)境下的以此破繭成蝶，它將電視劇的敘事水平推向了一個新的高度。未來，新主流電視劇應(yīng)在此基礎(chǔ)上，繼續(xù)創(chuàng)新突破，深入人民大眾的生活，在國家敘事中突顯青年視角，運(yùn)用更切合時代和受眾審美情趣的表現(xiàn)手法，主動融入新時代傳播語境，在傳遞主流價值觀的同時結(jié)合當(dāng)下文化語境與青年審美，不斷守正創(chuàng)新，講好中國故事，傳播中國價值精神。

文章來源：  《聲屏世界》   http://12-baidu.cn/w/xf/24481.html