淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)

民族歌劇廣泛吸收器樂(lè)、詩(shī)歌、聲樂(lè)、舞蹈、戲劇等優(yōu)秀元素，并采取獨(dú)特的藝術(shù)技巧將這些元素融為一體，塑造出生動(dòng)可感的角色形象，描繪了曲折動(dòng)人的故事情節(jié)。相較于西洋歌劇，中國(guó)民族歌劇歷史較短，在形成之初，主要借鑒吸收西洋歌劇的藝術(shù)技巧，在之后的發(fā)展過(guò)程中逐漸吸收我國(guó)民間音樂(lè)的精華，形成了具有民族特色的歌劇形式。民族歌劇將西方音樂(lè)與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、民間音樂(lè)融合在一起，生動(dòng)的反映了我國(guó)人民的現(xiàn)實(shí)生活和情感狀態(tài)。

一、 中國(guó)民族歌劇的題材特點(diǎn)

1、 改編自歷史和民間故事

我國(guó)許多民族歌劇都取材于民間故事和歷史傳說(shuō)。這類歌劇曲目通過(guò)塑造淳樸、勇敢、勤勞的人物形象，弘揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)美德，傳承我國(guó)的優(yōu)秀民族文化，贊頌先進(jìn)人物和事跡。例如《劉三姐》、《屈原》等。

2、 反映現(xiàn)實(shí)生活

部分民族歌劇以各個(gè)時(shí)期人民的愛(ài)情生活和現(xiàn)實(shí)生活為題材，從而彰顯了我國(guó)人民為爭(zhēng)取自由與封建勢(shì)力頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的偉大精神，表達(dá)了不同時(shí)期人們向往美好生活的強(qiáng)烈愿望。例如著名的民間歌劇《小二黑結(jié)婚》就是取材于普通人民的愛(ài)情生活。

3、 具有時(shí)代精神

我國(guó)大部分民族歌劇，都展現(xiàn)了我國(guó)人民在共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下，與舊勢(shì)力、舊思想作斗爭(zhēng)，為了實(shí)現(xiàn)民族解放，進(jìn)行艱苦卓絕斗爭(zhēng)的時(shí)代精神，這類題材深受我國(guó)勞動(dòng)人民歡迎，為人們塑造了許多可歌可泣的英雄形象，書(shū)寫(xiě)了許多感人至深的革命故事。不論是被稱為我國(guó)第一部歌劇的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，以及戰(zhàn)爭(zhēng)年代的《劉胡蘭》，還是解放戰(zhàn)爭(zhēng)之后的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅珊瑚》，以及建國(guó)之后創(chuàng)作的《黨的女兒》，都從不同側(cè)面贊揚(yáng)了中國(guó)人民的抗?fàn)幘?，以不同視角抒發(fā)了我國(guó)人民的思想情感，同時(shí)也展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨員大無(wú)畏的犧牲精神。

二、 中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)

1、 借鑒戲劇音樂(lè)創(chuàng)作手法

中國(guó)民歌歌劇主要依據(jù)我國(guó)人民的音樂(lè)審美需求及審美習(xí)慣創(chuàng)作的，因此，其中大量借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)——戲劇的創(chuàng)作手法。歌劇作為一種綜合性音樂(lè)形式，需要將多種藝術(shù)特點(diǎn)的歌曲融為一體，形成風(fēng)格統(tǒng)一、主題突出的音樂(lè)形式，進(jìn)而調(diào)動(dòng)多種音樂(lè)元素構(gòu)建故事情節(jié)、塑造人物形象。同時(shí)，歌劇唱段的結(jié)構(gòu)需隨著人物情感和矛盾沖突不斷變換，且跟隨故事情節(jié)有序發(fā)展。在矛盾沖突激烈、思想斗爭(zhēng)復(fù)雜多變的地方，需要大段的唱腔，以便為演唱者提供更加廣闊的感情抒發(fā)空間。我國(guó)民族歌劇的這些創(chuàng)作特點(diǎn)與戲劇創(chuàng)作手法有極大的相似之處，這也是我國(guó)民族歌劇借鑒吸收戲曲音樂(lè)的主要原因。此外，我國(guó)戲劇在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，逐漸形成了規(guī)范性、成熟化的音樂(lè)創(chuàng)作手法，其音樂(lè)風(fēng)格依據(jù)劇種、劇情、角色的差異不斷變化發(fā)展。正是這種靈活多變的音樂(lè)風(fēng)格，使得戲劇藝術(shù)深受我國(guó)人民喜愛(ài)。與之相對(duì)應(yīng)的，中國(guó)人民在戲劇藝術(shù)的影響下也形成了固定的音樂(lè)審美習(xí)慣。我國(guó)民族歌劇為了滿足人民的這種審美需求，借鑒了戲曲創(chuàng)作手法，增強(qiáng)了自身的音樂(lè)表現(xiàn)力，可以更好地展現(xiàn)戲劇沖突和人物的內(nèi)性情感，創(chuàng)作出深受人民歡迎的優(yōu)美唱段。

2、 富于民族性的曲式結(jié)構(gòu)

我國(guó)民族歌劇在音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出鮮明的民族性特點(diǎn)。樂(lè)句結(jié)構(gòu)多采用4/4節(jié)拍的2小節(jié)和2/4節(jié)拍的4小節(jié)樂(lè)句，很少采用其他樂(lè)句結(jié)構(gòu)，尤其是散板結(jié)構(gòu)，在我國(guó)民族歌劇中很少單獨(dú)使用。在樂(lè)段結(jié)構(gòu)方面，我國(guó)民族歌劇普遍采用上下并列式樂(lè)句和富于民族性的起承轉(zhuǎn)合樂(lè)段結(jié)構(gòu)。在音樂(lè)調(diào)性、調(diào)式、旋律、節(jié)奏等方面，我國(guó)民族歌劇在采用民族五聲調(diào)式音階的基礎(chǔ)上，又靈活引入七聲音階，使整部歌劇在調(diào)性、旋律和調(diào)式上呈現(xiàn)出濃郁的地方音樂(lè)風(fēng)格。此外，我國(guó)民族歌劇在主題音樂(lè)中還常采用單三部和單二部結(jié)構(gòu)。例如《數(shù)九寒天下大雪》、《紅梅贊》、《北風(fēng)吹》等。很少采用結(jié)構(gòu)復(fù)雜的復(fù)二部曲式，以加強(qiáng)各個(gè)樂(lè)段間的平衡和銜接。除此之外，我國(guó)民族歌劇在歌詞結(jié)構(gòu)方面也以傳統(tǒng)句法為主，多采用戲劇中的傳統(tǒng)十字句、七字句等，以增強(qiáng)音樂(lè)的韻律性和節(jié)奏的規(guī)律性，促使各樂(lè)段之間銜接自然。而對(duì)于自由體音樂(lè)結(jié)構(gòu)則較少采用。

參考文獻(xiàn)：

【1】孫俊鈺．演唱中國(guó)民族歌劇唱段的要求及前期準(zhǔn)備——以民族歌劇《黨的女兒》中田玉梅的唱段為例 [J] 內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010

【2】邱玉璞．也談“中國(guó)民族歌劇”——讀《漫談中國(guó)民族歌劇》后的聯(lián)想 [J] 歌劇，2007

【3】張文敏．中國(guó)民族歌劇發(fā)展道路不均衡性原因探析 [J] 南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006