《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)文本細(xì)讀

    蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。    見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！饵c(diǎn)絳唇》

1、上闋——性意識(shí)的萌動(dòng)

    上闋首句“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手”常常被解為“略去了蕩秋千的過(guò)程，直接從‘蹴罷’落筆”1，意為表現(xiàn)了其作詞的簡(jiǎn)練風(fēng)格。該句的確妙在起筆所用的‘蹴罷’二字，但妙處并不在簡(jiǎn)練，而在于相悖的統(tǒng)一，對(duì)此徐培均曾寫(xiě)道：“上片寫(xiě)蕩完秋千時(shí)的神態(tài)，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了‘蹴罷秋千’以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)”2，蘭世雄所著《婉約詞》中也用此說(shuō)。并且在分析完全詞后，徐培均又寫(xiě)道“由此可見(jiàn)上片的‘靜’，不僅是靜中見(jiàn)動(dòng)，而且是為了襯托下片的‘動(dòng)’”3。筆者認(rèn)為此處相悖的統(tǒng)一實(shí)則更在于是用‘蹴罷’而開(kāi)啟了下文，以“罷”而“起”。我們知道在蹴罷之前，女主人公是在蕩秋千，可以設(shè)想伴隨著秋千在空中的起伏蕩漾，不自覺(jué)地女主人公的內(nèi)心也隨之而春潮蕩漾，也即是說(shuō)，‘蹴罷’的賓語(yǔ)不只是“秋千”，而且還有“像秋千一樣蕩漾的春潮”，當(dāng)兩種蕩漾都會(huì)于一體后，隨即情緒的蔓延不知不覺(jué)中使得春情的蕩漾超過(guò)了秋千的蕩漾，伴隨超過(guò)的“度”的逐漸加強(qiáng)，于是必定在最終會(huì)“蹴罷秋千”,可秋千易蹴罷，然而春情卻難罷卻，順情而起，才會(huì)有“起來(lái)慵整纖纖手”；“慵整纖纖手”此句賞解的著重點(diǎn)通常在‘慵’字，認(rèn)為“‘慵’字寫(xiě)出了玩后的倦意，透露出嬉戲之歡暢”4，意為表現(xiàn)了其作詞生動(dòng)的風(fēng)格，這是取了“慵”字由本義“懶惰、懶散”引申出的“慵懶、困倦”之意，實(shí)則“慵”字還有“慵妝媚態(tài)”之說(shuō)，此處應(yīng)該是二者兼有之，也即表達(dá)的是一種慵懶嬌媚之態(tài)，這樣與“纖纖手”才能神韻相通，我們知道“纖纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首之二·青青河畔草》的“娥鵝紅粉妝，纖纖出素手”，這是思婦在怨夫，烘托出一種女主人公無(wú)人憐愛(ài)，無(wú)奈之下只能自憐自愛(ài)的語(yǔ)境，這實(shí)則是女性在用自己所期待已久的男性視角在審美自己。《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）中所用的依然是此語(yǔ)境，也即主人公在蹴罷秋千后，身累加之不能罷卻的春情無(wú)處釋放，無(wú)奈之下只能無(wú)趣地自愛(ài)自憐撫弄纖纖細(xì)手。

    “露濃花瘦，薄汗沾衣透”中的“露濃”常被解為表明時(shí)令：一種認(rèn)為是春日之晨，與女子的美麗年華韶光不覺(jué)暗合，‘花瘦’亦‘人瘦’也”5，此處是把‘露濃’句所指的“春”分別解作“時(shí)令之春”和“年華之春”；還有一種認(rèn)為是晚春花開(kāi)無(wú)人賞的凄清和少女無(wú)人愛(ài)的孤寂6，此處實(shí)則取了“春”與“愁”相連之意，我們知道在傳統(tǒng)詞作中，“春”還常常與“愁”相連，如李煜《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，歐陽(yáng)修《踏莎行》中的“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，秦觀《江城子》中的“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”等等，如今我們也還常用“水樣春愁”來(lái)喻指少女情懷，因此也可以在“春愁”的意義上，把“露濃花瘦”順首句之情而解，不僅僅把“露濃”和“花瘦”看作是兩個(gè)并列復(fù)句，以“花”喻“人”，認(rèn)為“露濃”“花瘦”“人亦瘦”，而是更進(jìn)一步把其看作是一個(gè)因果復(fù)句，此時(shí)“露濃”與“花瘦”相對(duì)，也即因?yàn)椤奥稘狻保ù喝ィ┧浴盎ǜ荨薄叭艘喔荨保纱嗽谧詰z自愛(ài)上更增添一層愁怨的情感色彩，怨那“濃露”不解風(fēng)情，來(lái)得太早，就連僅有的“瘦花”也不憐惜，由此巧妙銜接“薄汗沾衣透”。該句在宋詞鑒賞大辭典中僅被解為“薄汗?jié)櫇窳肆_衣，極寫(xiě)活動(dòng)之盡興”7，這是就本義在解，全句伸發(fā)出的神韻全無(wú)涉及。在此“薄汗沾衣透”可以與上句“露濃花瘦”形成整體上對(duì)應(yīng)的本體和喻體的關(guān)系，既可解為“汗水從輕薄的衣衫中透出，就像柔弱的花枝上沾滿(mǎn)了濃密的露珠”8；還可進(jìn)一步把“露濃”和“薄汗”相對(duì)，“露濃”容易讓人看到，而“薄汗”卻無(wú)人知曉，于是解為是承接上句把“我憐花瘦，怨露濃，無(wú)人憐我，我怨誰(shuí)？”加重了對(duì)“人瘦”無(wú)人愛(ài)憐的渲染，由此把水樣春愁表達(dá)到了極致，所以我們看到了“薄”“汗”“沾”都與“水”有關(guān)，且在該詞中它還與春之水——“露”有關(guān)，《說(shuō)文》中言：露,潤(rùn)澤也。段注:“澤與露疊韻。五經(jīng)通義曰:和氣津凝為露。蔡邕月令曰:露者,陰之液也”，于是更可以解為女子之春愁，蘭世雄寫(xiě)道“露濃花瘦”與下句“薄汗沾衣透”形成對(duì)照，“薄汗”即微汗也，“薄汗”尚能使“衣透”，可見(jiàn)衣之輕之薄，羅衣之輕薄，更襯托出少女身型之?huà)擅?。再加一個(gè)無(wú)人憐、無(wú)人賞的“透”字，少女心中的春潮涌動(dòng)便即刻躍然紙上。難怪明·沈際飛也稱(chēng)贊：“片時(shí)情意，淫夷萬(wàn)變，美人則然，紙上何遽能而？”（《草堂詩(shī)馀續(xù)集》）。

2、下闋——不會(huì)表達(dá)的純情與俏皮

    下闋的“見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！背１唤鉃橐唤M神來(lái)之筆的戲劇性小鏡頭，認(rèn)為寫(xiě)出了女主人公“蕩畢秋千，一晌貪歡，疲憊不堪，忽而客至，自己卻未及梳妝，唯留‘汗顏’，只得匆忙回避”10?？善€在慌亂中丟了鞋兒、滑了金釵，“只好含羞走”。“通過(guò)上述幾個(gè)出人意料的動(dòng)作，我們看到了女主人驚慌失措，‘欲走還羞’的神態(tài)，令人莞爾一笑”11，這的確寫(xiě)出了少女在隨性時(shí)突見(jiàn)生人的羞澀形態(tài)，但從所用的“只得”和“只好”中我們只能看到一種“不得已的窘態(tài)”，很多賞析也多依此意解為羞于自己掩飾自己來(lái)不及就的狼狽相12，但還可以究其源頭新增一解，“襪刬金釵溜”出自李煜艷詞《菩薩蠻》中的“襪刬步香階，手提金縷鞋”，該句把小周后與后主私會(huì)時(shí)那種害怕而又想見(jiàn)的嬌媚情態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。此處同樣適用于這一語(yǔ)境，而且很好與上闋的情感相契合，上闋以“露濃花瘦”“薄汗沾衣透”傳達(dá)的一個(gè)少女對(duì)無(wú)人憐、無(wú)人賞的愁怨的極致而結(jié)尾，下闋轉(zhuǎn)承此意，終于有了能賞我“慵妝”之美的人出現(xiàn)了，而且恰巧就在女主人公所期待至極的時(shí)候，這是突如其來(lái)的驚喜，有了觀者、賞者，也就有了宣泄的渠道，因而女主人公最為真實(shí)的心態(tài)是“喜得無(wú)比”與“羞得無(wú)比”同時(shí)并存，甚至于她不知所以，只會(huì)“和羞走”，“走”，《 釋名》曰：“徐行曰步，疾行曰趨，疾趨曰走?！币布吹谋玖x相當(dāng)于“跑”，試想女主人公在不知所以的情態(tài)下帶著嬌嗔的笑聲正欲跑回閨房，但她又不愿自己所期待已久的情景這么快就結(jié)束，所以她猛然停步“倚門(mén)回首”，最后作出“卻把青梅嗅”的動(dòng)作，“俏皮”之態(tài)盡顯紙上，所以不得已的不只是“羞”更是“走”。“卻把青梅嗅”的“卻”則是對(duì)這個(gè)不得已的“走”所作的俏皮反叛。因此下闋的關(guān)鍵詞不只在“羞”與“青梅”上，這兩個(gè)字僅僅只流露出純純的羞澀，還有一個(gè)也是很重要的是由“走”和“卻”所流露出的“俏皮”，和盤(pán)托出清·李佳所稱(chēng)的“酷肖小兒女”之“情”和“態(tài)”。

    “和羞走。倚門(mén)回首。卻把青梅嗅?！边@結(jié)尾三句常常被看做是該詞的點(diǎn)睛之筆，宋詞鑒賞大辭典中言這幾句將“少女偶遇暗戀之人的舉止、心情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)”，“寫(xiě)出她怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)卻不敢堂而皇之見(jiàn)的微妙心理，只得以‘嗅青梅’掩飾自己的緊張情緒，以便爭(zhēng)取偷覷心上人的時(shí)間”。這一解主要是把“青梅” 喻指為詞中從未正面交代的那位來(lái)客，從女主人公的反應(yīng)來(lái)看應(yīng)是一位翩翩少年；實(shí)則“青梅”也能喻指女主人公自己，因?yàn)樗彩且晃磺楦]初開(kāi)的少女，如若指她自己，那么“青梅”與穿著被“薄汗沾衣透”的白紗羅衣的她二者合為一體，正如明·潘游龍所言：“‘和羞走’下，如畫(huà)”（《古今詩(shī)馀醉》），對(duì)于這般場(chǎng)景所呈現(xiàn)的則應(yīng)該是女主人公“怕被人見(jiàn)，又想被人見(jiàn)、想被人見(jiàn)卻又不敢將此心堂而皇之昭示于人”的示愛(ài)的微妙心理了，此時(shí)還可以把還可以把“露濃花瘦，薄汗沾衣透”時(shí)的“女無(wú)人賞、花無(wú)人嗅”與“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”相對(duì)照、相聯(lián)系，我們同樣也能看到，女主人公變被動(dòng)為主動(dòng)的示愛(ài)過(guò)程的自然流露，女主人公的俏皮活潑姿態(tài)在情理之中展現(xiàn)得淋漓盡致；除此而外，“青梅”還能喻少男少女之間的愛(ài)情：一方面指少女渴望的青梅竹馬般純潔甜蜜的愛(ài)情，有人就認(rèn)為此處是“由李白《廠(chǎng)干行》‘郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅’點(diǎn)化而來(lái)”13，另一方面還可取其未成熟之意喻指少男少女之間的青澀愛(ài)情，此三句與唐·韓偓《香奩集》中有過(guò)：“見(jiàn)客如來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)”相比，清代賀裳稱(chēng)：后者“語(yǔ)雖工，終智在人后?！保ā栋櫵幵~筌》），實(shí)質(zhì)即是指后者所寫(xiě)之女子已經(jīng)懂得討巧地掩飾自己的愛(ài)意，相比而言李清照之詞則寫(xiě)出了少女想要尋愛(ài)、想要示愛(ài)，然而又不會(huì)“尋”，不會(huì)“示”，最終呈現(xiàn)出了既純真又俏皮，既甜蜜又羞澀的別致情態(tài)，“青梅”一詞最終完美地將上述各種表意和諧地統(tǒng)一于一體。

3、結(jié)論——相悖統(tǒng)一下的無(wú)窮意蘊(yùn)

    綜上所述，正是詞語(yǔ)多義、語(yǔ)法的多解和多語(yǔ)境的使用，再加之落腳點(diǎn)的巧妙選擇、“度”的把握得當(dāng)使該詞能一詞多解，在朦朧中彰顯無(wú)盡藝術(shù)魅力，至少能讓我們看到“蹴罷秋千”，“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”這一組詞句所體現(xiàn)的“純潔、俏皮”與另一組“起來(lái)慵整纖纖手”，“露濃花瘦，薄汗沾衣透”“襪刬金釵溜”所體現(xiàn)的“性意識(shí)的萌動(dòng)”兩個(gè)主題很好地在詞作中張弛有度地、和諧地融為了一體，所以請(qǐng)?jiān)试S我用“純潔的性意識(shí)萌動(dòng)”這一本身就具有悖論的短語(yǔ)來(lái)表述這首詞的主題，正是這一悖論的主題使其成為了描寫(xiě)少男少女情愛(ài)之作中的獨(dú)一無(wú)二，至此我們可以說(shuō)對(duì)詞的作者的爭(zhēng)論越多只能說(shuō)明詞的張力越大，藝術(shù)空間越廣闊，因此該詞既不是得益于“純”，也不是得益于“艷”，而是得益于具有張力之美的“真”。

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