電影《心花怒放》之公路元素分析

公路電影又稱旅行片、道路片，是伴隨著美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)文明而誕生的一種類型片。影片大多都是以公路為載體，反映人生的哲理。

國(guó)內(nèi)公路電影起步較晚，直到2001年施潤(rùn)玖導(dǎo)演的電影《走到底》的出現(xiàn)，才標(biāo)志著中國(guó)公路電影的開(kāi)始。之后，韓杰導(dǎo)演的《賴小子》、張揚(yáng)導(dǎo)演的《落葉歸根》等優(yōu)秀公路電影陸續(xù)出現(xiàn)，并且在國(guó)外電影節(jié)上屢屢獲獎(jiǎng)。在2010年，隨著《人在囧途》獲得了高票房和良好的口碑，讓公路電影走進(jìn)了觀眾的視野并讓使觀眾認(rèn)識(shí)到公路電影的獨(dú)特魅力。2014年，由寧浩導(dǎo)演的影片《心花怒放》可謂是現(xiàn)象級(jí)的影片，放映18天票房輕松突破十億大關(guān)，成為了華語(yǔ)影片第四部突破十萬(wàn)大關(guān)的電影。下面我們將分析《心花怒放》中的公路元素。

一、公路電影中主角“Loser”形象的塑造

在公路電影中首先設(shè)置一個(gè)基本的二元對(duì)立矛盾項(xiàng)，主人公由于欲望需求產(chǎn)生的旅程目標(biāo)和旅途中的種種磨難。旅程目標(biāo)常代表一種正面價(jià)值，即主流意識(shí)形態(tài)肯定的價(jià)值，旅途中的磨難代表反面價(jià)值。最終主人公實(shí)現(xiàn)旅程目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)正面價(jià)值，表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)，這是其意義表述的基本方式。^【1】

在影片中耿浩（黃渤飾）是一個(gè)面臨中年危機(jī)的屌絲，影片剛開(kāi)場(chǎng)便交代了他的婚姻狀況——妻子和他離婚。在生活中他曾是一個(gè)碌碌無(wú)為的小歌手，現(xiàn)在是一個(gè)二手音像店的小老板。而郝義（徐崢飾）是一個(gè)泡妞至上的小制片人。在現(xiàn)實(shí)面前，他倆是不折不扣的loser。郝義無(wú)法看著耿浩因?yàn)殡x婚萎靡不振，心情消沉，決定帶著他和他的一條狗“果汁”南下，開(kāi)始了一場(chǎng)從北京到大理以送道具為由的三千公里獵艷之旅。在人物塑造上，導(dǎo)演采用了公路電影的一貫風(fēng)格，即主人公在漫長(zhǎng)的旅程中，經(jīng)歷各種險(xiǎn)阻，重新思考人生，改變自我，完成自我成長(zhǎng)。在旅途中，他們結(jié)識(shí)了各種各樣的女人，阿凡達(dá)女郎東東（陶慧飾）是一個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著、勇敢的女孩。她和郝義第一次相遇就發(fā)生了一夜情，她認(rèn)為自己找到了屬于自己的幸福。郝義一次次的逃跑，一次次的惡言相向，她卻不離不棄的一次次追尋他們的蹤跡，最終征服了郝義這個(gè)花心大蘿卜。殺馬特女孩周麗娟（周冬雨飾)是一個(gè)典型的90后叛逆期少女，從發(fā)型到打扮再到談吐舉止，處處表現(xiàn)出她的無(wú)知，但在浮夸的外表下她有著一顆單純的心。她認(rèn)為只要耿浩也打上和她一樣的耳洞就是愛(ài)她，為此甚至愿意與耿浩發(fā)生關(guān)系。當(dāng)她的前男友被耿浩嚴(yán)厲訓(xùn)斥的時(shí)候，90后的她像做錯(cuò)事的孩子一樣，抱著前男友蜷縮在角落里。都市白領(lǐng)思晴（張儷飾）是一個(gè)果斷、心思縝密的氣質(zhì)美女。戒備心極強(qiáng)的她出場(chǎng)便用防狼噴霧狠狠的給這對(duì)“基友”一頓狂噴，由于車子出現(xiàn)故障，他們成為了旅途中的伴侶。經(jīng)過(guò)短時(shí)間的相處，美麗大方的她迷倒了這哥倆，當(dāng)耿浩鼓足勇氣去表白的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)她和她的同性友人在親熱，備受打擊。酒店公關(guān)莎莎（馬蘇飾）是一個(gè)提供特殊服務(wù)，脾氣彪悍火爆但直爽的東北女孩。失意的耿浩用大把的鈔票只為換她一句真誠(chéng)的我愛(ài)你，但東北女漢子形象的關(guān)莎莎每一次說(shuō)的都敷衍了事，完全不走心。兩人互不相讓，氣氛立刻被推到了劍拔弩張的局面，還好最后郝義以極具喜劇的方式結(jié)束了這一場(chǎng)啼笑皆非的場(chǎng)景。影片中每個(gè)女人的愛(ài)情觀都是截然不同的，正是因?yàn)榕c她們的相遇，讓耿浩清楚的認(rèn)識(shí)到自己在感情世界中的不足。故事最后以耿浩放下了對(duì)前妻的感情、郝義也走入了婚姻的殿堂這樣一個(gè)圓滿的結(jié)局告訴我們：只有直視自己的問(wèn)題，不逃避，才有可能真正的解決它。

二、公里電影特有的視聽(tīng)元素

（一）運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用

在公路電影中，我們經(jīng)常會(huì)看見(jiàn)大量的推、拉、搖、移鏡頭，還有氣勢(shì)磅礴的航拍鏡頭。正是這極富動(dòng)感的鏡頭帶來(lái)了公路電影極具特色的節(jié)奏感。運(yùn)動(dòng)的攝影鏡頭與路上行駛的旅人一起馳騁，配合較強(qiáng)節(jié)奏的搖滾樂(lè)，使公路電影出現(xiàn)鮮明的視覺(jué)動(dòng)感節(jié)拍。車輛不斷前行，景象不斷游弋，一閃而過(guò)的沙漠陽(yáng)光、陰霾的大雨、茂密的森林、無(wú)垠的荒野以及鮮艷花朵等路邊風(fēng)景增強(qiáng)了電影的觀賞性，全景鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭的使用更能襯托公路電影遼闊自由的氣質(zhì)，給觀者無(wú)盡的視覺(jué)享受。^【2】

在本片中，導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用將中國(guó)的秀美風(fēng)光宛如一幅山水畫(huà)一般呈現(xiàn)在觀眾眼前。耿浩和郝義駕車從北京到天門山的這段高速公路上，鏡頭從行駛的車輪逐漸拉開(kāi)，搭配上一系列的運(yùn)動(dòng)鏡頭，再配合輕松的音樂(lè)，讓觀眾的心仿佛也隨著車輪的不停前進(jìn)而踏上了這段旅程。耿浩、郝義與思晴坐著三輪摩托車穿梭在鄉(xiāng)間小路時(shí)，漫山遍野的油菜花、絢麗多彩的彩虹和波光粼粼的湖水被導(dǎo)演勾勒的淋漓盡致，并通過(guò)多種景別鏡頭簡(jiǎn)潔明快的反復(fù)切換，讓觀眾置身于這世外桃源之中。這兩段極具意象的場(chǎng)景，將公路電影中運(yùn)動(dòng)鏡頭的價(jià)值發(fā)揮到了極致，極大的增加了影片的觀賞性。

（二）公路音樂(lè)的使用

音樂(lè)是公路電影中重要的組成部分，公路電影中的配樂(lè)擔(dān)負(fù)著對(duì)整個(gè)故事節(jié)奏的把握、突出電影情節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)折、引申整部電影的意義等重要作用。隨著劇情的不斷推進(jìn)，人物關(guān)系進(jìn)一步的發(fā)展，合適的配樂(lè)將豐富電影內(nèi)涵、深化故事主旨。

在影片中，一首民謠歌曲《去大理》唱出了無(wú)數(shù)人的心聲?！安恢勒l(shuí)在何處等待，不知道后來(lái)的后來(lái)”略顯沉重卻也道出了耿浩郝義這對(duì)難兄難弟看似艷遇之旅的實(shí)質(zhì)：迷茫。揭露了在這個(gè)社會(huì)中多數(shù)人隱隱存在的愛(ài)情難題?！安蝗缫宦废蛭魅ゴ罄怼逼鋵?shí)也給正在愛(ài)情煎熬中苦苦掙扎的人們一個(gè)舒緩的方向。同時(shí)也暗示了耿浩和郝義兩人的愛(ài)情病癥，或許只有去了大理之后才會(huì)得到新的答案。“景色越遼闊，心里越寂寞"是對(duì)耿浩內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。這首量身打造的歌曲貫穿全片，推動(dòng)了文藝女青年小雨（袁泉飾）大理之旅這條線索的發(fā)展。在閨蜜的婚禮上，她偶遇到已婚的前男友，當(dāng)她一人在家中傷心的時(shí)候她聽(tīng)到了這首耿浩演唱的《去大理》，這首歌唱出了她的現(xiàn)實(shí)遭遇，于是訂了張機(jī)票飛去大理尋找愛(ài)情。在影片的最后，小雨的大理尋愛(ài)之旅與故事主線的時(shí)間線重合，觀眾豁然開(kāi)朗，明白了兩條線索的時(shí)空關(guān)系。正是由于這首歌的存在才有了耿浩和小雨的相遇、相愛(ài)，也才有了故事主線——離婚后耿浩的獵艷之旅。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)公路電影在新世紀(jì)成為重要的電影樣式。面對(duì)現(xiàn)代性與都市文明對(duì)人帶來(lái)的壓抑與焦慮，《人在囧途》《人再囧途之泰囧》與《心花路放》等公路電影的成功，恰恰證明了作為類型和樣式的公路電影在當(dāng)代的需求。^【3】雖然中國(guó)的公路電影仍在起步階段，而且在未來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間也會(huì)處在探索期，但隨著越來(lái)越多的觀眾將目光投向公路電影，電影制作者會(huì)更加重視公路電影創(chuàng)作，這無(wú)疑將會(huì)給中國(guó)電影注入新的活力。

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