試論《歌劇魅影》中“幽靈”形象的音樂(lè)塑造

安德魯·勞埃德·韋伯的《歌劇魅影》中“幽靈”一角是音樂(lè)劇史上的經(jīng)典人物?！坝撵`”與另兩位主人公之間的一系列情感沖突和劇中多次推動(dòng)劇情的戲劇動(dòng)作，更是成為全劇綜合美感呈現(xiàn)的關(guān)鍵。這些戲劇沖突的產(chǎn)生，總會(huì)激蕩起人物內(nèi)心的情感波瀾，在一首首精心編織的瑰麗唱段中，制造出一個(gè)個(gè)情感高峰。情感的起伏又進(jìn)一步推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，最終在戲劇音樂(lè)綜合高潮中，達(dá)到人物形象塑造的“彼岸”。

一、戲前狀態(tài)

作者為埃里克設(shè)置了的人物定位是：一個(gè)相貌丑陋從小遭人唾棄的可憐人，與社會(huì)隔絕隱居，常常制造事端引起劇院恐慌，被人們稱(chēng)為幽靈，但天賦的音樂(lè)才能讓他傲視一切。幽靈躲在暗處，與世界若即若離，靠傳遞紙條操控歌劇院的演出和演員安排。他極端自卑又極其自負(fù)，怕受傷害又渴望愛(ài)情，一直通過(guò)暗中為克里斯汀上課的方式，寄托自身的音樂(lè)理想，并完成了自身對(duì)美好情感的向往和對(duì)自身的救贖。他對(duì)克里斯汀用情至深，但這種情感只限于精神之愛(ài)。他的神秘莫測(cè)不但讓克里斯汀產(chǎn)生了刺激式的依戀，也帶給觀眾對(duì)神秘人物一探究竟的好奇心。擁有這種矛盾扭曲性格的戲前人物狀態(tài)天然孕育著巨大潛在能量。當(dāng)其進(jìn)入戲劇情境中時(shí)，勢(shì)必呈現(xiàn)出極其活躍的動(dòng)態(tài)狀態(tài)，并依照自身的性格邏輯與其他人物發(fā)生相互影響，最終達(dá)到形象完成的“彼岸”。

二、性格初立

埃里克這一人物從劇本中的文字和劇照中的片面形象，展開(kāi)戲劇沖突，從第一幕開(kāi)始。幽靈躲在暗處為克里斯汀上課，并通過(guò)舞臺(tái)事故幫助克里斯汀從無(wú)名小卒瞬間引起人們的關(guān)注，他的音樂(lè)理想和對(duì)愛(ài)情的掌控已初顯成效。此時(shí)，另一位男主人公勞爾的出現(xiàn)打亂了他的這種精心布局。當(dāng)克里斯汀和勞爾久別重逢后充滿(mǎn)情愫的對(duì)話被埃里克聽(tīng)到，他妒火中燒，在“Mirror”（《鏡子》）中憤恨地責(zé)備勞爾企圖坐享其成引誘克里斯汀離開(kāi)自己精心營(yíng)造的音樂(lè)國(guó)度，并用神圣而不可抗拒的聲音將克里斯汀引入密室，以在這場(chǎng)愛(ài)的戰(zhàn)爭(zhēng)中搶占先機(jī)?！爸链?，三人的情感糾葛正式上演。而克莉斯汀最終會(huì)選擇哪一個(gè)，便成為了這條情感線索中貫穿始終的主要懸念。”在之后的二重唱“The Phantom of the Opera”（《歌劇魅影》）中在幽靈那突如其來(lái)，帶有強(qiáng)烈戲劇化效果的動(dòng)機(jī)中展開(kāi)。在緊張而激動(dòng)的音樂(lè)氣氛中，克里斯汀那天籟般的聲音充滿(mǎn)迷惑，與幽靈強(qiáng)而有力又魅惑十足的嗓音交織在一起。在調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換中，最終在埃里克催眠般地“Sing ,my angel of music!”中，克里斯汀陷入情緒的癲狂，二人之間壓抑已久的情感得以釋放，營(yíng)造了本場(chǎng)的一個(gè)情感高潮。如果說(shuō)之前的兩首重唱揭示了埃里克強(qiáng)烈的嫉妒心和控制欲，那么之后的“The Music of the Night”（《夜之音樂(lè)》）則展現(xiàn)了他性格中的另一個(gè)側(cè)面，埃里克將克里斯汀催眠，同時(shí)用溫柔無(wú)比的呢喃之音，向其講述自己的音樂(lè)夢(mèng)想，暗示自己對(duì)女主人公的無(wú)限愛(ài)意。盡管克里斯汀醒來(lái)揭開(kāi)了他的面具，掀開(kāi)了他的“傷疤”——“Stranger than you dreamt it”（《我比你想象得更怪異》）。但他的咆哮，只是一個(gè)可憐人對(duì)于凄慘身世的訴說(shuō)，他并未因此怪咎克里斯汀。在《歌劇魅影》和《夜之音樂(lè)》這兩首有關(guān)埃里克的主題旋律中，他的復(fù)雜多變的性格得到基本展示。一個(gè)側(cè)面，克里斯汀寄托了他對(duì)女性和音樂(lè)的雙重夢(mèng)想，他對(duì)女主人公柔情繾綣，卻因自身的缺陷無(wú)法近身靠近，《夜之音樂(lè)》讓人感受到了他的敏感細(xì)膩；另一面，他又是一個(gè)自負(fù)、偏執(zhí)，具有極端控制欲的人，一旦其所求偏離設(shè)想，他性格中的這一面勢(shì)必將無(wú)限放大，超越人性中美好的側(cè)面，最終走向殘忍、毀滅的極端死角?！陡鑴△扔啊返膿u滾曲風(fēng)局促中帶給人強(qiáng)大的不安定和壓迫因素?！叭崆椤迸c“邪惡”兩大因素公共存在于埃里克身上，矛盾復(fù)雜又符合這一人物的性格邏輯發(fā)展。

三、沖突確立與展開(kāi)中的戲劇動(dòng)作與性格裂變

幽靈為了實(shí)踐借克里斯汀實(shí)現(xiàn)音樂(lè)理想的目標(biāo)，用傳紙條的方式，命令劇院讓已經(jīng)一鳴驚人的克里斯汀擔(dān)任《耳背親王》中的女主角。但劇院經(jīng)理害怕得罪歇斯底里的卡洛塔，并未滿(mǎn)足埃里克的要求。埃里克留下了那句瘋狂宣戰(zhàn)：“現(xiàn)在，我們之間的戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了。”至此，圍繞著劇院劇目展開(kāi)這條線索，幽靈與劇院方的沖突正式確立?！抖秤H王》的舞臺(tái)毫不意外成為了沖突升級(jí)的秀場(chǎng)。埃里克的報(bào)復(fù)是瘋狂的，他先讓卡洛塔突然失聲，發(fā)出了蛤蟆叫；又讓舞臺(tái)成為了謀殺現(xiàn)場(chǎng)；緊接著在謝幕時(shí)吊燈墜落的恐怖場(chǎng)面，將沖突推向一個(gè)戲劇小高潮。第八場(chǎng)中，趁著舞臺(tái)慌亂之際，克里斯汀和勞爾逃到天臺(tái)，兩人互訴衷腸的《All I Ask of You》（《愛(ài)是我唯一所求》）被幽靈一字不落聽(tīng)到，他對(duì)于克里斯汀的感情落空，與勞爾之間的沖突關(guān)系也就此明確——《I gave you my music》（《我賜予你我的音樂(lè)》。埃里克在與二人的情感沖突中，形成了對(duì)克里斯汀“充滿(mǎn)仇恨的愛(ài)”和與勞爾的情敵關(guān)系，人物性格發(fā)生了全新“裂變”。嫉妒、仇恨、報(bào)復(fù)這些邪惡的性格特征突顯出來(lái)，超越了他人性中溫情一面，釋放出強(qiáng)大的負(fù)能量?！坝撵`”和女主人公之間的關(guān)系打破了原有平衡，情感發(fā)展至此轉(zhuǎn)折。在第一幕中，埃里克與劇院管理者和勞爾之間關(guān)系的兩條線索的戲劇沖突得以確立，并通過(guò)劇中劇演出中他的報(bào)復(fù)手段，將與劇院方的沖突初步展開(kāi)。而這種情感上的失敗激變正好可以引起了他對(duì)于劇院方更加瘋狂的報(bào)復(fù)行為。用一條線索沖突的確立，引起另一條矛盾線索的進(jìn)一步發(fā)展，這種巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)置，蘊(yùn)藏著作者的良苦用心。

果然，在第二幕中，埃里克沿著性格邏輯裂變后的軌跡，有了全的戲劇動(dòng)作。開(kāi)場(chǎng)的假面舞會(huì)上，埃里克的突然到來(lái)并對(duì)新歌劇的上演做出全新指示，在最后突然消失前，他扯掉了克里斯汀脖子上得訂婚戒指，告訴他，自己并未放棄她。這一突發(fā)事件不但帶來(lái)了全新的戲劇性契機(jī)，讓幽靈與劇院方的沖突進(jìn)一步上升，也將他與情敵勞爾之間的沖突拉向前臺(tái)。當(dāng)勞爾從吉瑞夫人口中得知了埃里克的背景身世后，二人的對(duì)峙立場(chǎng)也進(jìn)一步確立。當(dāng)在墓園中勞爾阻止埃里克對(duì)克里斯汀的迷惑時(shí)，二人的決斗也讓兩個(gè)男人的沖突激化。這也讓埃里克對(duì)克里斯汀心中的愛(ài)意徹底化為泡影。正如他自己宣戰(zhàn)道：“這將成為對(duì)你們兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”。劇情發(fā)展至此，埃里克與劇院和另兩位主人公的兩方?jīng)_突都得以確立并取得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。在此過(guò)程中，埃里克僅有化妝舞會(huì)的宣敘調(diào)和在墓地與女主角的小段對(duì)唱“Wandering Child”（《 彷徨的孩子》）出現(xiàn)，并沒(méi)有大段詠嘆調(diào)，但每一次懸念的設(shè)置，突發(fā)性情節(jié)的發(fā)生，無(wú)不與埃里克主動(dòng)的戲劇動(dòng)作有著直接關(guān)聯(lián)。而可貴的是，這些戲劇動(dòng)作的展開(kāi)又與其性格的自身邏輯發(fā)展始終保持著一致的統(tǒng)一性。他性格中童年陰影和長(zhǎng)期離群，所造成的極端、偏執(zhí)、冷酷，不達(dá)目的不擇手段的一面凸現(xiàn)出來(lái)。

四、危機(jī)與戲劇音樂(lè)綜合高潮中的戲劇動(dòng)作與性格裂變

以上埃里克與劇院方和另兩位主角之間的沖突雖然不斷深化，但還不足以就此到達(dá)戲劇和音樂(lè)的總高潮。埃里克在他創(chuàng)作的現(xiàn)代歌劇《唐璜的勝利》上演時(shí)，勒死了唐璜的扮演者，代替他親自上臺(tái)表演，與克里斯汀對(duì)唱《The point of no return》（《不歸路》）。劇中劇充滿(mǎn)現(xiàn)代意識(shí)的風(fēng)格、血腥怪異的場(chǎng)面和嘶喊式的合唱，襯托出緊張的情緒氛圍。當(dāng)二人深情款款唱到高潮時(shí)，埃里克情不自禁唱出了克里斯汀和勞爾“愛(ài)情”的主題音樂(lè)“All I Ask of You”，借此訴說(shuō)對(duì)她的滿(mǎn)腔愛(ài)意，此時(shí)克里斯汀突然掀開(kāi)他的面具，讓他的面孔暴露于世。這一突變的戲劇情節(jié)構(gòu)成緊張的情勢(shì)，不但點(diǎn)到了幽靈的死穴，讓其陷入瘋狂，挾持克里斯汀重入地宮，也讓克里斯汀和尾隨其進(jìn)入地宮的勞爾陷入危機(jī)之中。這種突如其來(lái)的緊張場(chǎng)景，既承接了之前的沖突發(fā)展，讓幽靈音樂(lè)理想和愛(ài)情兩條線索引起的交織成共同的“復(fù)仇”與“誘捕”的統(tǒng)一對(duì)立，又為總高潮的到來(lái)推波助瀾，讓觀眾對(duì)幾位主人公的命運(yùn)走向充滿(mǎn)了期待。

音樂(lè)與戲劇的綜合高潮出現(xiàn)在密室里，幽靈憤怒地將克里斯汀掠入密室，與并在隨后與尾隨而來(lái)的勞爾的對(duì)決中，將其用繩索勒住，以此脅迫克里斯汀答應(yīng)其求婚。在三人的對(duì)峙中，作者巧妙將之前的《音樂(lè)天使》、《不歸路》、《愛(ài)是我唯一所求》的旋律因素交織，構(gòu)成了充滿(mǎn)性格碰撞和情感沖突的三重唱。這種重唱中，埃里克性格中理想與愛(ài)情幻滅的邪惡面達(dá)到了頂點(diǎn)，戲劇和情感高潮的動(dòng)力性得以有效推動(dòng)，最終達(dá)到亢奮狀態(tài)，帶給聽(tīng)眾攝人心魄的震撼力。最終，克里斯汀用她圣母般悲憫的一吻，讓他體會(huì)到“真愛(ài)是寬恕”這一道理。他也從“成魔”般的狀態(tài)被喚醒了人性中善良、溫暖的一面，并在最終的飄然遠(yuǎn)去中，達(dá)到了人物性格戲劇性展開(kāi)的最終歸宿。在這樣完整的戲劇情節(jié)推進(jìn)和動(dòng)作進(jìn)行中，埃里克的人物性格完成了確立、展開(kāi)、裂變、回歸的過(guò)程，最終到達(dá)了人物性格發(fā)展的彼岸，也完成了從“人物”到“形象”的豐滿(mǎn)進(jìn)程。

埃里克的一系列戲劇動(dòng)作不但直接推進(jìn)劇情的跌宕，制造了一系列戲劇沖突，成為本劇成功的關(guān)鍵，其所展現(xiàn)的集神秘危險(xiǎn)、細(xì)膩溫情、仇恨厭世、邪惡殘忍等多重性格于一身矛盾性和復(fù)雜度，特別是神秘主義氣息，彌散全劇，成為一種基調(diào)。埃里克對(duì)這部音樂(lè)劇至關(guān)重要之處在于，其形象豐滿(mǎn)的過(guò)程，與全劇綜合美感的呈現(xiàn)天然合一。直至今日，人們想起這部音樂(lè)劇，眼前總會(huì)浮現(xiàn)出那張帶著面具的臉，耳邊也不由自主響起那凄絕的歌聲。

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