中國引進(jìn)劇的本土化編碼構(gòu)建——以《北京女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的改編為例

《東京女子圖鑒》是日本2016播出的根據(jù)同名漫畫改編的網(wǎng)絡(luò)劇，講述自小向往大城市生活的女主人公齊藤綾（水川麻美飾）大學(xué)畢業(yè)后來到東京后20年的生活。《北京女子圖鑒》（下文簡稱《北京》）則是由《東京女子圖鑒》（下文簡稱《東京》）版權(quán)方渡邊娛樂和東京日歷株式會(huì)社正版授權(quán)優(yōu)酷，由張嘉佳原創(chuàng)劇本，2018年4月在優(yōu)酷首播的網(wǎng)絡(luò)劇，講述女主人公陳可（戚薇飾）大學(xué)畢業(yè)后從四川來到北京后奮斗成長的“北奔”的故事。

《東京》共11集，每集約20分鐘，總時(shí)長約220分鐘；《北京》共20級(jí)，平均每集30分鐘左右，總時(shí)長約600分鐘；從電視劇集數(shù)和時(shí)長上可以看出，《北京》在劇情上對《東京》進(jìn)行了大量的補(bǔ)充和擴(kuò)展，增改了大量的人物角色。盡管二者在劇情的總體走向和人物關(guān)系上依然保持一致，但是《北京》在對《東京》情節(jié)的增刪和改編，人物性格的呈現(xiàn)上體現(xiàn)出明顯的差別。本文主要采用文本分析的方式，考察《北京》在改編過程中對《東京》中各元素重新編碼的特征，并試分析這種本土化符號(hào)建構(gòu)背后權(quán)的力關(guān)系。

一、對“灰姑娘”母題的不同解構(gòu)

灰姑娘的敘事母題是: 普通或身份低微的女性獲得麻雀變鳳凰的機(jī)會(huì)，從而遇到王子并和他幸福地生活在一起的故事，敘事的重點(diǎn)在擁有美德的女主角遇到了男主角后人生的境況轉(zhuǎn)變?！稏|京》中的第六集題目《銀座篇：灰姑娘物語》，與第七集構(gòu)成一段相對完整的故事，女主角齊藤綾與已婚的上流社會(huì)和服店老板幸和交往兩年，但齊藤綾在33歲生日的時(shí)候決定和幸和分手，并迅速與“39歲、在外貿(mào)公司上班、還買下了銀座的高級(jí)公寓”的正人結(jié)婚，過上了平穩(wěn)的生活?！侗本分惺÷粤伺c幸和這一角色相對應(yīng)的角色，但依然保留了與正人相對應(yīng)的角色，即女主角的丈夫何志。何志與正人的角色相似性極高，二者有相對穩(wěn)定的工作和固定的房產(chǎn)，在外貌和才華上看起來均遜色于女主角和女主角之前歷任交往對象，女主都是因?yàn)閷τ诨橐龊头€(wěn)定生活的渴望選擇對方作為結(jié)婚對象，以及這兩段婚姻都以離婚告終。

《東京》和《北京》本身都是對傳統(tǒng)“灰姑娘母題”的解構(gòu)，盡管依然保留了灰姑娘母題中女主人公出身低層次，以及通過婚姻來獲得更好的生活的兩個(gè)要素，但是在構(gòu)建的過程中，都體現(xiàn)了婚姻生活并不是幫助“灰姑娘”過上更好生活的途徑，反而降低了生活標(biāo)準(zhǔn)：《東京》中女主角在加班后要承擔(dān)更多的家務(wù)，《北京》中陳可則要忍受何志和朋友在家中抽煙打牌影響其休息，對“王子”的幻想的一次次打破成為劇情發(fā)展的主要推動(dòng)。

二、女性角色刻畫中的固守與改變

在《北京》對《東京》的改編中，大部分出場的女性角色都可以一一對應(yīng)，在角色性格、生活背景、衣著打扮以及戲份多少的安排上與《東京》保持基本一致。其中，塑造手法差異較大的是奪走女主角“富二代”男朋友的方思（《北京》）和美愛（《東京》）。在《北京》中，方思本人并沒有出現(xiàn)在劇中，劇中借女主角上司顧映真之口刻畫了方思的形象——“一個(gè)家底雄厚，但是又比我們更努力百倍的富家千金”。而在《東京》中，對應(yīng)的角色“美愛”則被刻畫得更為豐富：美愛是一名出身港區(qū)的讀者模特，對結(jié)婚對象的前女友表現(xiàn)出大度和寬容，是天真地支持丈夫夢想的角色。而后，女主角在酒館遇到離婚的美愛，此時(shí)美愛的觀念已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變“所謂理想的結(jié)婚對象并不是條件合適的人而是支持妻子理想的人”，甚至成為女主在有離婚想法時(shí)所尋找的商談對象，在最后一集中美愛再婚，嫁給了一個(gè)同是港區(qū)出身的男人。

《北京》中方思對美愛這一角色的改編和弱化，反映出不同的價(jià)值取向。在《東京》中，美愛從一開始作為一個(gè)普通的被凝視的對象，具有男權(quán)主義日本社會(huì)下對于理想妻子的特征——美貌，善解人意和富有，而后美愛選擇離婚并經(jīng)營自己的花店則反映出一種對這種刻板印象的突破和消解，最終美愛和同一階層的人再婚也折射出日本社會(huì)階層的固化，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。《北京》反映的仍是對傳統(tǒng)社會(huì)觀念的固守，方思和富二代男友于揚(yáng)的結(jié)合，則是對“王子公主”模式的強(qiáng)化，使得這種“傳統(tǒng)童話”更加牢不可破，包括劇中的女主角和觀眾都迅速且輕易地接受了方思“橫刀奪愛”的正義性，折射出當(dāng)前我國社會(huì)的階級(jí)固化。

三、對現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾的強(qiáng)調(diào)和弱化

《東京》和《北京》都試圖描繪年輕女性的大都市生活幻想，“對糾結(jié)于現(xiàn)實(shí)生活困境的庶民來說有著莫大吸引力。辨認(rèn)、鎖定和比較其現(xiàn)代生活元素給觀眾帶來了虛幻的快樂及希望?！?。《東京》中女主的離婚導(dǎo)火索是丈夫的外遇，而《北京》中則將離婚的直接導(dǎo)火索歸因于女主與婆家人關(guān)于房子產(chǎn)權(quán)的紛爭。這種改編和中日社會(huì)情況的不同有很大的關(guān)系，在對原作進(jìn)行本土化編碼的時(shí)候，《北京》融入了大量的“中國元素”，包括辦公室戀情、買房、北京戶口等問題，這一部分容易引起觀眾共鳴，加強(qiáng)的群體認(rèn)同感。

這種基于本地語境的改編是有價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的，但是在改編過程中，《北京》比《東京》更加突出地方和大城市的矛盾。《北京》中展示女主陳可回成都辦理港澳通行證時(shí)必須要有認(rèn)識(shí)的人才好辦事，在電影院里看電影時(shí)“嗑瓜子”、等細(xì)節(jié)來反復(fù)強(qiáng)調(diào)北京和成都之間不可調(diào)和的矛盾。而在《東京》中，這種矛盾隨著劇情的推進(jìn)反而是被淡化的，甚至在《東京》的第11集，女主面向鏡頭外的觀眾說了這樣一段獨(dú)白：“覺得我痛苦，看不起這樣的我嗎？說著不想變成我這個(gè)樣子。那就請你記住你現(xiàn)在對我的這份優(yōu)越感，因?yàn)楝F(xiàn)在的你正是十年前的我，而現(xiàn)在的我正是十年后的你”，這段與觀眾溝通的臺(tái)詞和劇情，都體現(xiàn)出對地區(qū)發(fā)展差異的讓步和一定程度的弱化與消解。

類似地，在《東京》中，女主角的第一份工作獲得的相對更加容易和順利，女主的學(xué)歷在東京也收到認(rèn)可；而在《北京》中，女主由于學(xué)歷和地域出身在第一份工作的面試中屢屢碰壁，最終成為一家小公司的前，連這份正式也是通過所謂的“熟人介紹”才獲得的?！侗本放鹘且廊粖^斗在北京的結(jié)局并不能削弱劇中對社會(huì)矛盾強(qiáng)化所帶來的尖銳感，在改編的過程中刻意放大社會(huì)矛盾，將北京與地方（成都）的高下好惡添加過多作者的主觀感受，從而通過不同的編碼語言引導(dǎo)受眾的態(tài)度，易使觀眾產(chǎn)生過激情緒。

綜上，《北京》在對《東京》的改編過程中，沿用了故事的基本劇情和人物基本背景，但在部分情節(jié)和人物的本土化改編過程中，《北京》通過臺(tái)詞、情節(jié)、戲份調(diào)整、出場人物的調(diào)整等方式，突出刻畫了孤身到大城市奮斗的不服輸?shù)呐孕蜗?，并有意放大和?qiáng)調(diào)大城市與小城市的矛盾，這在體現(xiàn)了當(dāng)前我國仍存在地區(qū)發(fā)展不均衡問題的現(xiàn)狀的同時(shí)，也反映出我國傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值觀對影視劇創(chuàng)作與觀眾偏好的潛移默化的影響。

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