從日劇《非自然死亡》初探類型劇元素的融合

《Unnatural》（《非自然死亡》）是日本TBS電視臺于2018年1月12日在日本開播的醫(yī)學懸疑劇，講述了在“非自然死亡原因研究所”任職的法醫(yī)三澄美琴和同事們探查死者真正死因的故事。該劇總共10集，每集時長在45分鐘左右，首尾兩集稍長，但最長不超過1個小時，以“主線結(jié)構(gòu)+獨立單元”的模式結(jié)構(gòu)，多從現(xiàn)今社會熱點議題中取材，涉及主題廣泛。據(jù)日本媒體報道，該劇集在本土平均收視率達到11.06%，最后一集收視率甚至飚升至13.3%。而在中國，一經(jīng)播放便引起熱議，全劇豆瓣評分高達9.3分，迅速躋身2018年度必看日劇榜單。日劇向來以短小精悍著稱，醫(yī)學懸疑劇更不在少數(shù)，《非自然死亡》是如何在層出不窮的電視劇市場中脫穎而出，并且俘獲了如此多中國觀眾的呢？

隨著近年網(wǎng)劇的興起，中國電視劇的題材有了更廣闊的創(chuàng)作之地，如今電視劇市場最不乏的就是類型的多元化。不再熱衷于人物情感關(guān)系的專業(yè)化職場劇已經(jīng)出現(xiàn)，情節(jié)緊湊起伏有看點的懸疑劇也不少，而《非自然死亡》這樣一部既是職業(yè)劇，又是懸疑劇的電視劇卻并不多見，它兼具當下最受歡迎的兩種類型劇的特點，融合了職業(yè)生活故事和犯罪懸疑故事。

一、結(jié)構(gòu)：職場劇

電視劇作為受眾最多、傳播最廣的文化樣式，以大眾生活的日常經(jīng)驗為主要內(nèi)容。工作作為現(xiàn)代社會中人類生活不可或缺的一部分，促使職業(yè)劇成為了電視劇創(chuàng)作的主戰(zhàn)場?！爱敶际新殬I(yè)劇，是指反映當代社會都市生活背景下，從事某已明確的現(xiàn)代職業(yè)的主人公們，圍繞這一特定職業(yè)而展開的具有強烈職業(yè)特征的工作、生活情況的影視劇作品。”隨著現(xiàn)代的進步，社會分工越來越明確，職業(yè)已經(jīng)被分門別類的細化，專業(yè)化帶來了社會對職業(yè)的重視。一份職業(yè)不再僅僅是謀生工具，更是對于理想精神的追求?！啊甈rofessional(專業(yè))+Personal (人性) ’，這是美國醫(yī)療劇自 1994 年《急診室的故事》起就一直沿用的“P + P”的結(jié)構(gòu)模式。這個模式形成了供世界各國創(chuàng)作者借鑒的標準。”在這一模式之下，職業(yè)劇形成了“行業(yè)+個人生活”雙線并行的結(jié)構(gòu)策略，一方面展示行業(yè)的故事，一方面講述人物的生活。兩個序列在敘事上各有承擔，在“Professional”的層面上，單集蘊含1-4個故事，故事之間各自獨立又彼此關(guān)聯(lián)。而“Personal”層面則是隨著人物曲線發(fā)展敘事，根據(jù)人物的主次關(guān)系劃分敘事篇幅。職業(yè)故事占據(jù)大體量的劇集，人物生活的交織能夠讓職業(yè)劇的劇情發(fā)展不停留在縱向刻板的職業(yè)面具之下，人物的鮮活為電視劇提供橫向增色的可能性。《非自然死亡》正是承襲了美國職業(yè)劇的“雙P”結(jié)構(gòu)模式，但它在這種模式的基礎(chǔ)上也有了創(chuàng)新與改變。

（一）重視人物職業(yè)選擇

人物職業(yè)身份是職業(yè)劇的基石，依據(jù)職業(yè)所建立的專業(yè)場景、所傳輸?shù)膶I(yè)知識、所展現(xiàn)的專業(yè)精神皆是此類劇的看點。在《非自然死亡》一劇中，鏡頭對準了法醫(yī)這一職業(yè)，其優(yōu)勢有二。其一，法醫(yī)所在的醫(yī)療職業(yè)領(lǐng)域相對于大部分職業(yè)，無論是從場景還是從技術(shù)上來說都更具有專業(yè)性。手術(shù)或是解剖都是高精度的行為，需要從業(yè)者有過硬的專業(yè)素養(yǎng)，不僅能夠展現(xiàn)更多不為普羅大眾所知的科學知識，而且醫(yī)學相關(guān)職業(yè)時常徘徊在生死之事上，能比其他職業(yè)顯示出更有分量職業(yè)責任感，從而展現(xiàn)專業(yè)的職業(yè)狀態(tài)和職業(yè)精神；其二，法醫(yī)相比醫(yī)療職業(yè)領(lǐng)域相關(guān)的其他職業(yè)更具神秘感。觀眾在日常生活中比較容易接觸到醫(yī)護人員，醫(yī)生的工作狀態(tài)也有所知曉，但法醫(yī)工作卻很難如此“透明”。因此，聚焦法醫(yī)這種冷門職業(yè)，可以滿足觀眾對不熟悉行業(yè)的獵奇心。同樣，正由于法醫(yī)職業(yè)的特殊，過去已經(jīng)有許多美劇、日劇和港劇都曾經(jīng)關(guān)注過這一職業(yè)，《非自然死亡》的優(yōu)勢不僅于此。如該劇片頭所提及的那樣，日本從事法醫(yī)職業(yè)的人員僅有150人左右，東京23區(qū)解剖率17%，而解剖率最低的區(qū)域不到2%，可見在日本法醫(yī)工作的重要性?！斗亲匀凰劳觥犯Q見了公共資源中法醫(yī)的缺口，而衍生出了更符合現(xiàn)在自由經(jīng)濟下的私營研究所，私人法醫(yī)本身在職業(yè)責任感與個人利益之間就存在矛盾，使得這一職業(yè)更具戲劇性與關(guān)注價值。

（二）把握專業(yè)（Professional）與人性（Personal ）之間的平衡

作為世界領(lǐng)先國家，美國更早的進入了專業(yè)化的發(fā)展，工業(yè)時代以來，社會專業(yè)文化與專業(yè)階層的崛起，使得各個領(lǐng)域都彌漫著專業(yè)主義的思想。尤其是當代科學技術(shù)的進步，專業(yè)分區(qū)更加明顯，“隔行如隔山”的狀態(tài)為美國職業(yè)劇創(chuàng)造了一片生長的沃土，但與此同時，美劇中對于職業(yè)“專業(yè)度”的要求也越來越高?！逗浪贯t(yī)生》就是一部秉持著專業(yè)主義的職業(yè)劇，其科學性和知識性非常高，的確能觀眾能夠感受到專業(yè)主義尊重科學、強調(diào)理性的核心，但大量的專業(yè)名詞卻顯露出對于專業(yè)的過分追求。另一部美國職業(yè)醫(yī)療劇《實習醫(yī)生格蕾》則以人物成長來由淺及深地展示一份職業(yè)的“專業(yè)”，并且在描述職業(yè)故事的同時，融入個人情感元素，使得沒有任何醫(yī)學經(jīng)驗的普通觀眾在觀看這部劇的時候也不至于理解困難。相比《實習醫(yī)生格蕾》的生活化，《豪斯醫(yī)生》的專業(yè)程度對于受眾來說倒是有些過猶不及。美國職業(yè)劇的發(fā)展伴隨著專業(yè)程度的加深，對于技術(shù)和知識的崇拜有時會超越了劇情本身的需要，而《非自然死亡》在“專業(yè)”與“人性”之間卻取得了良好的平衡。雖然劇中主人公三澄美琴和她的同事們每天的工作都是帶著口罩拿著手術(shù)刀，解剖不同的尸體，與各色科學數(shù)據(jù)打交道，但其中那些專業(yè)知識并沒有形成堆砌，觀眾在知識上的盲點反倒成為了破案的關(guān)鍵。比如，第2集中三澄和六郎被困進水的冷凍車中，她通過告知中堂所處地的水質(zhì)檢測結(jié)果而獲救。在這部劇中，“專業(yè)”作為推動劇情發(fā)展的力量恰到好處的使用，展示專業(yè)精神與專業(yè)化職場，卻不過分炫耀專業(yè)知識。并且在《非自然死亡》中，“人性”層面上對于人物的挖掘并沒有過多地放在他們的日常生活或是感情關(guān)系上。女主人公三澄美琴因為職業(yè)責任感多次失約未婚夫而導致分手，男主角中堂系為了找到殺害戀人的兇手而一直堅守在工作中，兩者一個開篇就塵埃落定，另一個到結(jié)尾才揭開謎底，在片中篇幅體量都很小。而更大的筆墨都放置于每一個死者死因的追查，利用專業(yè)手段追查的過程中穿插著數(shù)次關(guān)乎人性的故事， 整部劇在“專業(yè)”與“人性”之間尋求到了完美的平衡點。

二、內(nèi)容：犯罪懸疑劇

“典型的犯罪懸疑劇主要講述警察破獲犯罪案件、抓捕罪犯的過程的故事。犯罪懸疑劇以破案為主要內(nèi)容，有時伴有一些情感線索作為故事情節(jié)的補充，案件往往關(guān)系國計民生、人性道德，故事發(fā)展善于設(shè)置破案懸念，破案情節(jié)吸引人。”《非自然死亡》三澄美琴、中堂系、東海林夕子雖然劇中是“UDI”的法醫(yī)，但實際上他們在劇情中所充當?shù)慕巧梢哉f是“警察”，每集都是經(jīng)由一個死者引發(fā)的死因探究，即“案件追查”。盡管不是每一個死者都是他殺，都能夠如犯罪懸疑劇一般找到一名罪犯或是幾名罪犯，但追尋死因本來就近似破案，其中的懸念感在此劇中絲毫不減，與大多數(shù)犯罪懸疑劇的特征并無二致。

（一）主題反映社會現(xiàn)實

《非自然死亡》之所以能夠獲得高收視、引起廣泛討論歸根究底是其中案件所涉及的問題關(guān)乎國計民生、所揭露的晦暗人性真實可見，有很多境況是當前中國社會同樣面臨的。第一集通過追究遺體死因，發(fā)現(xiàn)了MERS病毒的惡意傳播問題，展現(xiàn)了個體在權(quán)威面前的弱勢，以及社會輿論的弊端。正如中國現(xiàn)在很流行的一個詞“鍵盤俠”，指部分在現(xiàn)實生活中膽小怕事，而在網(wǎng)上占據(jù)道德高點發(fā)表”個人正義感“的人群。面對所謂的新聞事件，社會輿論中這樣的“鍵盤俠”不占少數(shù)，他們看似是站在正義的一方，卻絲毫不關(guān)注消息是否真實，并且在個人和權(quán)力機構(gòu)之間，輿論往往是欺軟怕硬，很多時候并不清楚真相，卻肆意攻擊；第三集則通過丈夫被控殺妻案揭露了女性群體所遭受的不公平對待。在當下中國社會，無論是在職場還是家庭中，都能夠感受到性別歧視，比如，女性不好找工作、女性遭受到家庭暴力或是女性在權(quán)力機構(gòu)占比例低、沒有話語權(quán)等等。整部劇還提及了自殺心理 、壓榨低端勞動力、校園霸凌、家庭教育缺失等眾多社會議題，同時對于人性也進行了深挖。在五集中，死者男友為了復仇殺死了兇手，整部劇的男主角中堂系為了找出兇手蟄伏多年，最后卻理智地將其繩之於法，兩人的案例也是在人性的感情與理智之間進行了討論與審視。

（二）復雜的彈性敘事

日劇因為篇幅不長，敘事大都干凈利落。在《非自然死亡》中單集獨立，十集又構(gòu)成連續(xù)敘事，形成了“主線結(jié)構(gòu)+獨立單元”的經(jīng)典日劇敘事結(jié)構(gòu)。一集一個案例，第一集是無名之毒、第二集是死志遺信、第三集是意料之外的證人......單集故事之間互不關(guān)聯(lián)，內(nèi)部基本上沿用的是美國醫(yī)療職業(yè)劇中常用的經(jīng)典好萊塢敘事，即三幕結(jié)構(gòu)。以第一集為例，在尋找死者死因為開端，取證的過程中懷疑他的女友是情節(jié)點一，接著死者認定為MERS病毒源頭受到輿論抨擊是全劇高潮，在之后發(fā)現(xiàn)病毒是由醫(yī)院散播出來的這是情節(jié)點二，最終醫(yī)院道歉、死者洗清冤屈走向結(jié)局。而從劇情總體來看，該劇的主線是中堂系追蹤殺害女友的連環(huán)殺人狂，隨著劇情的發(fā)展，一點點地透露出中堂系一直在尋找特殊遺體的真正理由，把中堂系及其女友被殺的慘案步步引出。但此劇的主線敘事又更為復雜，分三條線索進行，主要線索是來自于女主角三澄美琴對這位古怪同事的逐漸了解，兩條副線一明一暗，一個是中堂系自己對女友的回憶，另一條則是六郎從報社獲得的隱秘消息和畫作（中堂系死去女友的畫）。同時在劇中，除了單集案件和主線劇情，每個人物也都有自己的人物曲線，比如六郎從一個“反叛者”到一個“歸順者”，如何脫離曾經(jīng)供職的娛樂八卦社等等都為這部劇的劇情增光添彩，形成了又有懸念又有人物成長、敘事線索有長有短、有虛有實的彈性敘事。

《非自然死亡》一面運用了職業(yè)劇的結(jié)構(gòu)模式，另一面又結(jié)合了犯罪懸疑劇的內(nèi)容，創(chuàng)新地將兩種類型劇的優(yōu)勢元素雜糅在一起，形成了獨特的一部醫(yī)療懸疑劇。其高票收視，證實了這種元素融合的可能性，并能夠為之后的電視劇提供可行的創(chuàng)作思路。

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