《志愿軍：雄兵出擊》：主旋律電影的劇作策略與價(jià)值呈現(xiàn)研究

《志愿軍：雄兵出擊》作為一部典型的主旋律電影，主要講述我國(guó)人民志愿軍進(jìn)入朝鮮后，展開的三次戰(zhàn)役進(jìn)行故事敘述。其分別是兩水洞戰(zhàn)斗首次告捷、38軍113師攻占德川后奔襲七十多公里阻擊敵人的三所里戰(zhàn)斗和龍?jiān)蠢飸?zhàn)斗，以及112師335團(tuán)1營(yíng)3連以百人兵力堅(jiān)守陣地的松骨峰戰(zhàn)斗。表現(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍在武器裝備不如敵軍的情況下，為了維護(hù)新中國(guó)的和平，毫無畏懼地與敵人奮勇拼搏，展現(xiàn)出滿腔愛國(guó)熱情與英雄豪氣，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)軍事歷史上的奇跡。同時(shí)激發(fā)了受眾內(nèi)心的愛國(guó)主義情懷，有助于其更好地理解歷史，加深人們對(duì)新中國(guó)崛起更深刻的認(rèn)識(shí)。

《志愿軍：雄兵出擊》的劇作策略

《志愿軍：雄兵出擊》的劇作策略主要體現(xiàn)在情節(jié)編排的合理構(gòu)建，運(yùn)用多線交叉敘事的手法，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。并且采用閃回處理時(shí)空關(guān)系，強(qiáng)化敘事的邏輯性。同時(shí)打破以往主旋律電影人物形象臉譜化的特性，塑造出更貼近歷史，更生動(dòng)真實(shí)的英雄群像，將個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代風(fēng)云交相輝映，為觀眾呈一場(chǎng)史詩(shī)級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲。

情節(jié)編排的構(gòu)建。1.情節(jié)增減，合理把握真實(shí)與虛構(gòu)的界限。大部分的主旋律電影均是選擇真實(shí)歷史中發(fā)生的故事進(jìn)行改編呈現(xiàn)，但由于影片時(shí)長(zhǎng)有限，所以需要先對(duì)原歷史故事中的具體情節(jié)和人物形象進(jìn)行合適的增刪，才難更好的成為影片創(chuàng)作的故事內(nèi)容。同時(shí)對(duì)情節(jié)內(nèi)容的合理取舍，還有利于突出主題和展現(xiàn)明晰的人物關(guān)系。其次，主旋律電影在選擇某段歷史事件進(jìn)行改編時(shí)，必須合理把握真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，故事情節(jié)不宜做過多的內(nèi)容虛構(gòu)部分。原因是一方面容易導(dǎo)致受眾對(duì)其的詬病，不利于在受眾認(rèn)知層面達(dá)到較好的傳播效果；另一方面，改編的事件和人物遵循客觀原則，將更利于從心理層面加深受眾對(duì)其喜愛程度，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴和民族自豪感及民族凝聚力。例如，電影《志愿軍：雄兵出擊》虛構(gòu)了一場(chǎng)非常重要的文戲。這場(chǎng)戲的內(nèi)容是，1950年國(guó)慶節(jié)，主席在國(guó)慶招待會(huì)上和民主黨派、愛國(guó)人士進(jìn)行交談時(shí)，與北京協(xié)和醫(yī)院婦產(chǎn)科醫(yī)生林巧稚的對(duì)話。實(shí)則在真實(shí)歷史中，林巧稚雖獲邀參加開國(guó)大典，但為了工作其實(shí)并未參加。導(dǎo)演虛構(gòu)這段戲放置于此的目的，是為了與抗美援朝這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)要不要打，構(gòu)建為一個(gè)因果關(guān)系，形成鮮明的對(duì)比，一邊是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲，一邊是新生的降臨，給觀眾留下深刻的印象并觸動(dòng)情感引發(fā)共鳴。因此，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理與適當(dāng)?shù)膭∏樾薷?，是主旋律電影?chuàng)作時(shí)要遵循的規(guī)律之一。

2.交叉敘事，融合“三幕式”以達(dá)戲劇需求。在影片中多條情節(jié)線以相互重疊交叉的形態(tài)存在，則指的是交叉敘事，其故事情節(jié)均可獨(dú)立敘事。悉德·菲爾德曾提出“三幕劇結(jié)構(gòu)理論”，將電影劇本分為建置、對(duì)抗和結(jié)局這三幕。建置指建立起主要人物和其他的圍繞他，并在他周圍活動(dòng)的人物之間的關(guān)系，由此可描繪出故事的情景。對(duì)抗指的是營(yíng)造矛盾、沖突，為主人公的行動(dòng)設(shè)置重重障礙，以便主要人物遭遇和征服一個(gè)又一個(gè)的障礙，最后實(shí)現(xiàn)和達(dá)到他或她的戲劇性需求。結(jié)局指故事是如何解決的。開端,中段和結(jié)尾;第一幕,第二幕和第三幕;建置,對(duì)抗,結(jié)局—這三部分就組成了一個(gè)整體。目的是為了增強(qiáng)故事的戲劇性需求。例如，影片《志愿軍：雄兵出擊》將戰(zhàn)場(chǎng)和外交兩條故事線進(jìn)行交叉敘事，并運(yùn)用了“三幕式”的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)。在故事的第一幕即為建置，朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)美國(guó)介入，中國(guó)是否決策出兵，抗美援朝。故事的第二幕則是典型的對(duì)抗部分，明確出兵之后，志愿軍第一時(shí)間入朝展開戰(zhàn)役。在幾場(chǎng)高強(qiáng)度戰(zhàn)斗戲的激烈對(duì)抗之中，也融入了某些溫柔時(shí)刻，使觀者的體驗(yàn)感和沉浸感很強(qiáng)。結(jié)局則一邊是松骨峰戰(zhàn)役戰(zhàn)斗到生命最后一刻的默契，一邊是新中國(guó)在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上向全世界發(fā)出正義之聲，以此表現(xiàn)出中國(guó)人寧死不屈的民族精神，雙線并敘，最后留下一個(gè)開放式結(jié)局，為同系列的下部影片作為鋪墊，同時(shí)引發(fā)觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)意義的思考。

“三幕式”結(jié)構(gòu)的設(shè)置，不僅可以保證敘事的整體性，同時(shí)對(duì)于主旋律電影來說，其運(yùn)用真實(shí)歷史進(jìn)行改編，涉及到的人物和故事都紛繁復(fù)雜，此手法的使用方便了情節(jié)的增刪與取舍，同時(shí)還可達(dá)到故事戲劇性的需求。除了電影《志愿軍：雄兵出擊》以外，包括《金剛川》、《長(zhǎng)津湖》、《八佰》等主旋律影片，均采用此劇作結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作。

3.故事突轉(zhuǎn)，設(shè)置情節(jié)點(diǎn)助推劇情向結(jié)局。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提出了“突轉(zhuǎn)”技巧，指的是劇情按照行動(dòng)的必然性、或然性向相反方面變化,從順境轉(zhuǎn)向逆境或從逆境轉(zhuǎn)向順境。而劇情的發(fā)展變化及轉(zhuǎn)向則需要事件來推動(dòng)，情節(jié)點(diǎn)就是事件，被緊緊織入故事之中，把故事轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，以此連接劇情，推動(dòng)故事的發(fā)展。悉德·菲爾德曾提出，“電影劇本中要有前后兩個(gè)大的情節(jié)點(diǎn)，也就是在第一幕的建置和第二幕的對(duì)抗中分別構(gòu)筑全劇至關(guān)重要的兩個(gè)重大事件,即情節(jié)點(diǎn)Ⅰ和情節(jié)點(diǎn)Ⅱ?！?/span>兩大情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)對(duì)于影片的整體發(fā)展會(huì)產(chǎn)生重要的驅(qū)動(dòng)力。例如，《志愿軍：雄兵出擊》里中國(guó)志愿軍決策出兵，初入朝鮮，開始戰(zhàn)斗并穿插中國(guó)首次亮相聯(lián)合國(guó)，則構(gòu)成了情節(jié)點(diǎn)Ⅰ。對(duì)抗部分的三次戰(zhàn)斗，揭露志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上真實(shí)的戰(zhàn)斗過程，則為情節(jié)點(diǎn)Ⅱ，為故事結(jié)局戰(zhàn)役獲勝，及在聯(lián)合國(guó)會(huì)議上對(duì)美國(guó)代表的呵斥等情節(jié)逐層遞進(jìn)。

時(shí)空關(guān)系的構(gòu)造。1.線性時(shí)間構(gòu)造，采用閃回處理時(shí)空關(guān)系。主旋律電影的故事一般都是按照歷史時(shí)間發(fā)展，或者故事情節(jié)發(fā)展的順序來講述故事，整個(gè)故事一般來說只有一條主線，但主線之外還是可以加入輔線進(jìn)行多線敘述的。輔線的加入，經(jīng)常會(huì)在影片中使用閃回的手法，主要是對(duì)過去某個(gè)情節(jié)的回憶來敘述故事。其作用在于打破時(shí)空局限，更好的處理影片的時(shí)空關(guān)系，同時(shí)加強(qiáng)故事的邏輯聯(lián)系。例如，電影《志愿軍：雄兵出擊》中毛岸英不幸犧牲，曾受到毛岸英鼓勵(lì)的楊三弟在得知消息后非常悲痛，回憶起過去與毛岸英交談甚歡的畫面。導(dǎo)演在此運(yùn)用了閃回的手法，打破時(shí)空的局限，將此段情節(jié)中的細(xì)節(jié)補(bǔ)充完整，同時(shí)渲染了影片的情緒氛圍。

2.真實(shí)空間構(gòu)造，遵循事實(shí)發(fā)生的敘事邏輯。故事中所呈現(xiàn)的不同空間，對(duì)于整個(gè)故事的發(fā)展所產(chǎn)生的作用不同。人物在故事中的性格特點(diǎn)和生活背景可以通過空間進(jìn)行交代，并且空間對(duì)劇情的發(fā)展和影片主旨的呈現(xiàn)也起著重要作用。主旋律電影在空間的構(gòu)造上，主要是以故事發(fā)展的真實(shí)空間為主，完全遵循真實(shí)故事發(fā)生的敘事邏輯，并對(duì)很多場(chǎng)景都進(jìn)行1:1還原，以此表達(dá)導(dǎo)演意圖，為情節(jié)的發(fā)展提供必要的依據(jù)和動(dòng)力。例如，影片《志愿軍：雄兵出擊》中陳凱歌導(dǎo)演為了以全景式、多維度的視角，重現(xiàn)立國(guó)之戰(zhàn)的偉大歷程，在空間的設(shè)置上1:1還原真實(shí)歷史中的多個(gè)場(chǎng)景，給受眾帶來觀影的沉浸式體驗(yàn)感，以此傳承歷史功績(jī)，喚醒觀眾們的愛國(guó)主義情懷。

人物主體的塑造。1.人物真相凸顯人物性格。“人物真相”是由美國(guó)著名編劇羅伯特·麥基提出的。他指出,“人物真相只能通過兩難選擇來表達(dá)。這個(gè)人在壓力之下如何選擇行動(dòng),表明他到底是一個(gè)什么樣的人—壓力愈大,其選擇愈能更加深刻而真實(shí)地揭示其性格真相。”由此可知，人物真相對(duì)于人物性格在影片中的真實(shí)呈現(xiàn)，會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。例如，《志愿軍：雄兵出擊》里毛岸英選擇入朝參戰(zhàn)，成為中國(guó)人民志愿軍的第一個(gè)志愿兵。原本打算出發(fā)之前向父親毛澤東告別，但發(fā)現(xiàn)父親在工作便未打擾，直接跟隨部隊(duì)出發(fā)至前線。由此表現(xiàn)出毛岸英這個(gè)人物形象，敢于奉獻(xiàn)、不怕犧牲、堅(jiān)定無畏的性格特征，給觀眾留下深刻的印象。

2.人物塑造貼近真實(shí)歷史。羅伯特·麥基提出人物設(shè)計(jì)除了包括“人物真相”一個(gè)方面，還涵蓋了“人物塑造”。人物塑造主要是對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、行為、心理等方面的刻畫，是電影、小說或戲劇中刻畫人物形象的方法之一。主旋律電影通過人物塑造來貼近真實(shí)歷史，更利于將觀眾立刻帶回過去的歷史語(yǔ)境之中，深入體驗(yàn)并感悟影片的歷史內(nèi)涵，使受眾重新認(rèn)識(shí)歷史，并借此機(jī)會(huì)再次審視人性和戰(zhàn)爭(zhēng)。例如，電影《志愿軍：雄兵出擊》中群像人物的塑造，賦予了影片更濃厚的歷史真實(shí)色彩。與另一部主旋律電影《長(zhǎng)津湖》不同的是，此部影片中的人物大多是抗美援朝歷史上的真實(shí)人物。上至國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、志愿軍高層指揮人員、聯(lián)合國(guó)參會(huì)代表，下至軍長(zhǎng)、師長(zhǎng)、連長(zhǎng)，乃至普通戰(zhàn)士，都確有其人或有歷史人物原型。這樣的人物形象塑造，體現(xiàn)了影片創(chuàng)作者試圖以影像演繹和再現(xiàn)歷史真實(shí)的努力。 

《志愿軍：雄兵出擊》的價(jià)值呈現(xiàn)

社會(huì)價(jià)值：藝術(shù)化再現(xiàn)歷史，增強(qiáng)民族凝聚力。我國(guó)主旋律電影中大部分均是根據(jù)真實(shí)歷史事件進(jìn)行改編的，所以在故事的構(gòu)建上一定與戰(zhàn)爭(zhēng)或者革命會(huì)產(chǎn)生很多聯(lián)系。但通過運(yùn)用藝術(shù)化的手法再現(xiàn)真實(shí)歷史，將戰(zhàn)士們可歌可泣的英雄事跡用鮮明的主題，緊湊的情節(jié)，宏偉壯觀的場(chǎng)面給呈現(xiàn)出來，能更直接的提醒人們要銘記歷史，喚起大眾的愛國(guó)主義情懷。“電影從來并非單純的藝術(shù)，其藝術(shù)性與商業(yè)性以及社會(huì)性始終呈現(xiàn)出高度復(fù)雜和糾纏的關(guān)系。而且，在這復(fù)雜的關(guān)系中，其社會(huì)性應(yīng)處于引領(lǐng)位置，無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，都應(yīng)該重視社會(huì)意義和社會(huì)導(dǎo)向?！?/span>主旋律電影通過對(duì)真實(shí)歷史的改編藝術(shù)化呈現(xiàn)，同樣承擔(dān)起引導(dǎo)正確價(jià)值觀的時(shí)代責(zé)任與使命。例如，電影《志愿軍：雄兵出擊》藝術(shù)化呈現(xiàn)的高水準(zhǔn)主要體現(xiàn)在，在詮釋主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)兼顧影像藝術(shù)的審美性，具體表現(xiàn)為以下兩個(gè)方面：一是鏡頭語(yǔ)言的震撼性；二是場(chǎng)景宏大的震撼性。導(dǎo)演用光影藝術(shù)向抗美援朝精神致敬，既展現(xiàn)了中國(guó)志愿軍戰(zhàn)士們驍勇善戰(zhàn)的一面，還表現(xiàn)了他們成長(zhǎng)為堅(jiān)定地革命戰(zhàn)士的無畏與強(qiáng)大。對(duì)于大眾而言，透過影片既了解了歷史事件的脈絡(luò)走向，又感動(dòng)于那些無名英雄的愛國(guó)情懷。

商業(yè)價(jià)值：“歷史IP”的吸引力，蘊(yùn)藏巨大票房潛力。主旋律電影將真實(shí)歷史與電影藝術(shù)結(jié)合，由此塑造為“歷史IP”，其本身具有藝術(shù)性的同時(shí)，也具備了巨大的商業(yè)屬性。疫情之后，電影市場(chǎng)再次恢復(fù)繁榮，主旋律電影與商業(yè)電影一樣得到極大發(fā)展。“歷史IP”建立之后，也開始嘗試衍生品的開發(fā)，以此為主旋律電影逐漸向商業(yè)化深入的探索提供借鑒。例如，主旋律電影《長(zhǎng)津湖》、《八佰》等累計(jì)票房達(dá)10億以上，電影《志愿軍：雄兵出擊》已于今年上映16天，累計(jì)票房已達(dá)6億以上，并繼續(xù)持增長(zhǎng)趨勢(shì)，有望突破10億。在票房取得巨大成功的同時(shí)，我國(guó)主旋律電影也開始進(jìn)行影視周邊產(chǎn)品的嘗試，以最大化的形式拓展其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，為影片后續(xù)的生產(chǎn)與發(fā)展提供充足的經(jīng)濟(jì)支撐。例如，主旋律電影《長(zhǎng)津湖》中的文創(chuàng)周邊引起了大眾的購(gòu)買狂潮，其產(chǎn)品主要包括影片中戰(zhàn)士卡通形象的手辦、杯子、抱枕等，一經(jīng)推出則快速售罄。再如影片《志愿軍：雄兵出擊》的相關(guān)周邊正在設(shè)計(jì)中，包括積木玩具、電影收藏卡等9個(gè)品類的IP授權(quán)也在洽談中。

審美價(jià)值：紀(jì)實(shí)與戲劇美學(xué)交融，升華主題引思考。對(duì)真實(shí)歷史故事二次創(chuàng)作的主旋律電影，從審美價(jià)值建立的視角來看，主要是滿足觀眾對(duì)視覺美的追求及精神層面的滿足，并將紀(jì)實(shí)性的美學(xué)特征與戲劇化的創(chuàng)作手法結(jié)合，把身處戰(zhàn)爭(zhēng)年代生活中的英雄人物身上永恒的人性光輝進(jìn)行呈現(xiàn)，以此升華影片的主旨思想引發(fā)受眾思考與體悟，讓更多人能時(shí)刻牢記如今的和平生活來之不易，學(xué)會(huì)珍惜當(dāng)下的時(shí)光。并且影片還會(huì)運(yùn)用一些符號(hào)或意象隱喻導(dǎo)演想要表達(dá)的思想，這部分的內(nèi)容需要觀眾仔細(xì)琢磨，才能接收到導(dǎo)演意圖。此做法在提升主旋律電影審美價(jià)值的同時(shí)，也增強(qiáng)了影片內(nèi)涵的豐富性和深刻性。例如，影片《志愿軍：雄兵出擊》呈現(xiàn)的最后一場(chǎng)戰(zhàn)役血戰(zhàn)松骨峰，整個(gè)連隊(duì)100多名戰(zhàn)士參戰(zhàn)，最后僅7人活了下來，守住了陣地。導(dǎo)演在拍攝時(shí)最大程度地還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，并在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后用一顆松樹和一名戰(zhàn)士佇立的畫面，隱喻我國(guó)志愿軍戰(zhàn)士勇敢與堅(jiān)貞的精神，同時(shí)也凸顯了戰(zhàn)役的悲壯，升華影片主題引發(fā)受眾思考。 

結(jié)語(yǔ)

  《志愿軍：雄兵出擊》作為《志愿軍》三部曲的第一部，導(dǎo)演摒棄了主旋律影片常見的說教形式，以全新的當(dāng)下視角，構(gòu)建影片的戲劇張力。從情節(jié)編排的構(gòu)建上，影片合理把握真實(shí)歷史與虛構(gòu)部分的界限，并運(yùn)用“三幕式”創(chuàng)作手法達(dá)到戲劇需求。其次，在時(shí)空關(guān)系的構(gòu)造上，運(yùn)用閃回等藝術(shù)手法，以此呈現(xiàn)故事邏輯的完整性。然后，在人物主體的塑造上，通過群像式的角色刻畫，讓觀眾看到抗美援朝中各個(gè)層面上的人物，在這個(gè)歷史重大轉(zhuǎn)折時(shí)刻作出的決定與選擇令人動(dòng)容。最后，在整部影片的價(jià)值呈現(xiàn)上，用“歷史IP”作為吸引力，加入藝術(shù)化手段再現(xiàn)真實(shí)歷史，并融合紀(jì)實(shí)與戲劇美學(xué)的交融，增強(qiáng)影片的民族凝聚力，升華主題思想。整部影片在劇作策略及價(jià)值呈現(xiàn)上，均可以視為國(guó)內(nèi)主旋律電影的典型代表之一，為后續(xù)的類似作品創(chuàng)作提供一定的借鑒意義。

文章來源：  《聲屏世界》  http://12-baidu.cn/w/xf/24481.html