新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化表達研究

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化

自紀(jì)錄片誕生以來，中國紀(jì)錄片伴隨著中國電視業(yè)的誕生開始起步，成為中國現(xiàn)當(dāng)代與時代變遷的見證者。根據(jù)紀(jì)錄片在不同時期呈現(xiàn)的特點，可以把中國紀(jì)錄片從誕生到現(xiàn)在的半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程劃分為四個時期，即政治化紀(jì)錄片時期、人文化紀(jì)錄片時期、平民化紀(jì)錄片時期以及社會化紀(jì)錄片時期，不同時期的紀(jì)錄片擁有各自獨特的發(fā)展特點與典型作品。而在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，新的技術(shù)手段給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了全新的發(fā)展，從紀(jì)錄片的拍攝、后期制作、播出，新的媒體技術(shù)賦予了紀(jì)錄片新的活力，紀(jì)錄片迎來了更好的發(fā)展前景。在2010年10月，國家廣電總局印發(fā)了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，意見對紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化的方向、路線和目標(biāo)做出指導(dǎo)，并給予相關(guān)政策支持。2011年1月1日，中央電視臺紀(jì)錄頻道開播，該頻道是以播出紀(jì)錄片為主的專業(yè)頻道，它秉承“全球眼光、世界價值、中國價值、國際表達”的價值理念，向世界展示了中國文化，是紀(jì)錄片的龍頭，隨后擁有龐大受眾群體的各類新興媒體也制作播出許多展現(xiàn)中國文化的紀(jì)錄片，騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷和嗶哩嗶哩也成為制作播出紀(jì)錄片的中堅力量，至此之后，紀(jì)錄片朝著更加蓬勃的方向發(fā)展，進入國家化時期。國家化時期，聚焦中國現(xiàn)實發(fā)展、展現(xiàn)傳統(tǒng)文化、傳遞人類共同命運的紀(jì)錄片不斷增多，小到個人大到國家，越來越多的中國故事被傳播出去。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化影像呈現(xiàn)方式

  在新媒介環(huán)境下，新的技術(shù)手段給紀(jì)錄片帶來了全新的拍攝方式，在影像呈現(xiàn)方面，航拍、潛拍、微距拍攝等新的拍攝手段層出不窮，多種聲音元素的加入讓畫面更具有感染力，VR、AR、4K技術(shù)、3D動畫技術(shù)、大數(shù)據(jù)等技術(shù)都運用在紀(jì)錄片中，增強了紀(jì)錄片的畫面美感，讓紀(jì)錄片展現(xiàn)的中國形象更加豐富多彩。隨著新技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的拍攝、制作和呈現(xiàn)都發(fā)生了很大的變化，這讓使紀(jì)錄片的發(fā)展有了更多的可能和更廣闊的發(fā)展空間。

革新拍攝技法展現(xiàn)全景中國。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片在藝術(shù)追求上不斷探索新的拍攝技法和創(chuàng)作手法，航拍、潛拍、微距鏡頭等拍攝手法的使用，讓中國的景觀從各個方面、各個角度全面的展現(xiàn)。近年來，鳥瞰視角的航拍不斷給人帶來視覺沖擊，《航拍中國》是第一部采用完全航拍的紀(jì)錄片，它利用軌道衛(wèi)星、直升機、無人機等多種設(shè)備的航拍技術(shù)，以一種全新的視角展現(xiàn)中國大地的廣袤之美；《第三極》是中國第一部以“人與自然”為主題的紀(jì)錄片，拍攝地點位于中國海拔最高處青藏高原上，它采用顯微拍攝、時延拍攝、高速拍攝、水下拍攝等，向廣大觀眾展示了高原風(fēng)光，傳遞了生態(tài)觀念；《水下中國》探索水下洞穴、古城、珊瑚等，表現(xiàn)中國境內(nèi)豐富的水下世界；《士兵突擊》采用高空航拍、潛水拍攝等拍攝，營造出氣壯山河、極其震撼的效果；運用微距鏡頭的《水果傳》揭秘了水果的故事，讓人們以全新的視角重新認(rèn)識這些神奇的水果，探尋了水果與人類的親密關(guān)系；《12K微距看國寶》用微距拍攝展示三星堆文物，畫面精美絕倫，也讓文物變得不再神秘不可測。

紀(jì)錄片在拍攝技法和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新和突破，為我們呈現(xiàn)出更加真實、生動的全景中國，這些紀(jì)錄片不僅讓我們更加深入了解了中國的自然和人文景觀，更傳達了中國理念，也讓我們深刻的感受到中國人的情感和精神面貌，使紀(jì)錄片的國家化呈現(xiàn)出了更多的影像奇觀。

數(shù)字技術(shù)下的視聽奇觀。紀(jì)錄片的一大特征就是紀(jì)實性，然而在紀(jì)錄片的制作過程中，由于現(xiàn)實條件的限制和制約，有些內(nèi)容無法通過人力、物力實現(xiàn)，而現(xiàn)代科技的發(fā)展恰好可以彌補這些不足，使消失的場景重現(xiàn)，更細致入微、全面精準(zhǔn)的展現(xiàn)事件進程。VR、AR、3D動畫、大數(shù)據(jù)技術(shù)等在紀(jì)錄片中的使用，力求為觀眾提供沉浸式視聽體驗，激發(fā)觀眾觀看興趣，同時也拓寬了紀(jì)錄片的發(fā)展空間。

近年來，VR紀(jì)錄片發(fā)展迅猛，《旗幟》用虛擬現(xiàn)實的方式制作了長征路上飛奪盧溝橋、長征會師等場景，將歷史場景栩栩如生的展現(xiàn)出來；《如果國寶會說話》用簡單的動畫來介紹文物的背景，利用數(shù)字動畫將國寶的形狀栩栩如生的表現(xiàn)了出來，在講述國寶故事的同時，也讓中華文明的歷史變得更加清晰；《追夢時代》中講述“一帶一路”時，用21世紀(jì)絲綢之路經(jīng)濟帶連接軌跡圖的動畫，將相關(guān)國家和地區(qū)情況展現(xiàn)在受眾面前?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，讓紀(jì)錄片有了更多的呈現(xiàn)方式，將技術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合，產(chǎn)生了強烈的視覺效果和審美效果，符合新媒介時代受眾對視聽沖擊力的審美需求，可以讓受眾身臨其境地感受紀(jì)錄片所描繪的場景和人物，增強受眾的參與感與沉浸感，同時也豐富了紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容，未來，隨著新技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片會有更多的發(fā)展可能性。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化敘事呈現(xiàn)方式

新時代以來，習(xí)近平總書記曾在多個場合提到文化自信，傳遞出他的文化理念和文化觀，紀(jì)錄片作為文化傳播的橋梁，自然而然的承擔(dān)其傳播文化的重任。至此有許多展現(xiàn)中華文化、傳達國家理念的紀(jì)錄片播出，與虛構(gòu)的故事影片相比，紀(jì)錄片是傳達國家觀念、進行中國敘事和中國形象塑造的理想藝術(shù)形式。這一時期的紀(jì)錄片在敘事方面巧妙運用個人視角講述中國故事、運用典型中國符號強化國家價值、喚起民族認(rèn)同感，力圖呈現(xiàn)出立體的中國名片。

運用個人視角講述中國故事。新媒介環(huán)境下，觀眾的碎片化需要對敘事提出了更高的要求，機械的或者按照自然順序展開的敘述視角不再收到觀眾的歡迎。在這種背景下，以日常視角、百姓意識為主，以個人視角進行敘述、講述國家故事的紀(jì)錄片開始出現(xiàn)并發(fā)展起來,如紀(jì)錄片《我在故宮修文物》其敘事策略不再是以往的宏大敘事，而是以“修復(fù)者”的視角為主，講述修復(fù)文物的過程和修復(fù)者的生活故事。

在紀(jì)錄片的國家化進程中利用個人化的視角講述中國故事能夠更加立體的展現(xiàn)中國形象，從個人化的視角出發(fā)更具有人文關(guān)懷和歸屬感，也讓觀眾更加了解屬于中國人的故事。紀(jì)錄片《擺脫貧困》展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的卓越領(lǐng)導(dǎo)和中國特色社會主義的優(yōu)越性，導(dǎo)演沒有使用宏大敘事，只是從扶貧人和被扶貧人兩個視角出發(fā)，不僅關(guān)注了人性，也突出了人與歷史的聯(lián)系。《柴米油鹽之上》中扶貧支書開勇；《高考》展現(xiàn)青年為考取大學(xué)努力拼搏的景象；《鄉(xiāng)村里的中國》、《守護解放西》等從普通人、身邊事入手，為新時代下的中國留下個人化影像，正是這些普通人存留下的影像，編制了一個個偉大的中國夢，這些普通人物的夢想背后映射的是全體人民對美好生活的向往。

選用中國符號彰顯國家價值。新時代以來，紀(jì)錄片積極參照中國的現(xiàn)代化發(fā)展，呈現(xiàn)出中國現(xiàn)代化發(fā)展的一系列動態(tài)變化，打造出一批批代表性符號標(biāo)識，使國家形象面貌一新，將中國優(yōu)秀文化傳遞到世界各國，提升了中國的國際影響力。

“運河”作為中華民族獨特的文化象征和精神符號，對展示中華文明有重要的作用，紀(jì)錄片《中國大運河》《大運河》都是以“運河”為文化符號來傳承文化記憶、構(gòu)建文化認(rèn)同。《中國春節(jié):全球最大的盛會》《透視春晚:中國最大的慶典》則聚焦“春節(jié)”這一最具代表性的節(jié)日符號，來引發(fā)國內(nèi)觀眾的共同記憶；紀(jì)錄片《大工告成》聚焦“大興機場”這一具有典型性、代表性和美譽度的中國符號，讓國內(nèi)外觀眾了解到一個智慧科技、以人為本的社會主義大國；《Hi，火星》《我們的征途》圍繞中國的火星探索和探月計劃，展示了中國現(xiàn)代化建設(shè)的重大成果；自然紀(jì)錄片《本草中國》《影響世界的中國植物》等作品從中國本土植物出發(fā)，展示中國植物文化對世界文明的交互作用；《大熊貓》通過對中國代表性動物大熊貓的記錄，用野生動物的故事來展現(xiàn)中國優(yōu)越的生存環(huán)境和豐富的物種資源。這些紀(jì)錄片都選用中國獨有的文化符號進行影像記錄，力圖將中國文化傳播出去，讓中國形象更好的傳播。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化主題呈現(xiàn)方式

紀(jì)錄片作為時代鏡鑒，承載現(xiàn)實、為時代畫像，充分發(fā)揮紀(jì)錄片的“國家相冊”作用。十多年來，從歷史文化到現(xiàn)代科技，從國家戰(zhàn)略到個人命運，從衣食住行到教育醫(yī)療等各種類型的紀(jì)錄片均體現(xiàn)出中國在不斷地發(fā)展，人民在不要斷的追求美好生活，這些紀(jì)錄片都從不同方面呈現(xiàn)不同的主題，但核心都是向世界傳播中國文化，展示中國形象，傳遞中國聲音，彰顯中國精神。

聚焦多個側(cè)面，展現(xiàn)立體中國。中國紀(jì)錄片國家化的進程中，聚焦中國的現(xiàn)實發(fā)展，紀(jì)錄片以宏觀視野記錄了中國在經(jīng)濟、科技、國防、人民生活等方面的發(fā)展實況，為中國繪制了一個個的發(fā)展藍圖。如《強軍》《大閱兵2019》等片展現(xiàn)黨中央建軍治軍的偉大實踐，印證了國防現(xiàn)代化成果；《不忘初心繼續(xù)前行》是對十八大以來黨在民生、改革、文化等各方面所采取的一系列措施的總結(jié)，以示黨始終堅持為人民服務(wù)的初心；《健康中國》是我國首部全面、系統(tǒng)地反映中國醫(yī)藥衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展的紀(jì)錄片，以影像的形式再現(xiàn)了中國醫(yī)藥衛(wèi)生事業(yè)從低谷到復(fù)興的艱辛歷程；《中國人的活法》和《中國夢365個故事》也是如此，都是通過普通人的生活經(jīng)歷，反映了中國人民在中國夢的激勵下的奮勇前行，與中國夢這一時代的主題相呼應(yīng)。

這些紀(jì)錄片或展現(xiàn)中國在各個領(lǐng)域取得的成就，或展現(xiàn)中國人民對美好生活的追求，從國家命運到個體生活，從國家科技國防到社會醫(yī)療，將中國的發(fā)展以影像記錄下來，這些紀(jì)錄片均從不同側(cè)面展現(xiàn)國家的發(fā)展成果，也將中國人民奮發(fā)有為的精神面貌呈現(xiàn)給世界。

展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，深掘文化自信。習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中指出:“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系”。新時代的紀(jì)錄片訪古論今，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘出新的時代意蘊，重新塑造了現(xiàn)代社會的價值觀，構(gòu)建了一種強大的文化自信。

中國紀(jì)錄片借助文博、戲曲、詩詞、傳統(tǒng)村落等題材,構(gòu)建中華文化的精神標(biāo)識,反映中國人民在新時代里，對本民族文化的自信自豪。紀(jì)錄片《中國的寶藏》英國主持人將自己置身于中國古今的文化和藝術(shù)里，并在每集探尋不同的主題，于碑志，瓷器，書畫等文物感受中國古老文化的精髓，也展示了中國文化對外國民眾的吸引力；《舞臺上的中國》從世界的角度講中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，從聲樂、樂器、舞蹈和戲劇四個方面，向世界展示“舞臺上的中國”；在新時代“工匠精神”的主流話語模式下，反映中華文化的紀(jì)錄片陸續(xù)出現(xiàn)，如《了不起的匠人》《指尖上的傳承》《布衣中國》等，通過古老的手藝展現(xiàn)了“則一事終一生”的工匠精神。古村落紀(jì)錄片《了不起的村落》《中國村落》《中國古鎮(zhèn)》透過鄉(xiāng)村“小人物”、“小故事”的敘述，將深藏于大地深處的溫暖情感，拼湊成為每一位中國人共同的“文化記憶”；《茶》《茶，一篇樹葉的故事》以茶作為文化中介反映中國人濃郁的人文情懷和審美情趣。中國紀(jì)錄片將中華優(yōu)秀文化變成活起來的影像，并打造了一批批的精品力作，讓傳統(tǒng)文化面貌一新。

傳遞人類共同價值，展現(xiàn)大國形象。人類生活離不開跨文化傳播，紀(jì)錄片是中國與國際“對話”的重要載體，在新媒介環(huán)境下，世界各國的交往更加緊密，隨著全球化進程不斷加快，一些全球性問題頻發(fā)，而中國作為社會主義大國，為解決全球性問題提出了中國方案?！兑粠б宦贰贰洞髧饨弧贰豆餐\》等更是從全球經(jīng)濟發(fā)展的戰(zhàn)略視角出發(fā)，對“一帶一路”倡導(dǎo)的格局提出了中國理念、中國方案；紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》《落地生根》《第一書記》等形式，記載了扶貧攻堅、扶貧攻堅、扶貧攻堅的全歷程，為世界提供了脫貧方案；自然類紀(jì)錄片《雪豹和她的朋友們》講述了雪豹的故事，傳達了生態(tài)保護的理念；《蔚藍之境》《野性的呼喚》等向人們展示野生動物的生活現(xiàn)狀，反映了要保護生物多樣性的主題以及人類命運共同體的思想；《家園生態(tài)多樣性的中國》《我們的動物鄰居》等則不斷呼喚著人與自然相處的新方式。

中國紀(jì)錄片國家化中的主題，無論是全黨全社會的精準(zhǔn)扶貧，亦或是與每個人密切相關(guān)的環(huán)境問題，都圍繞著中國問題和世界面臨的重大問題，著力提出體現(xiàn)中國立場、中國智慧，讓中國理念以影像的方式傳播。中國紀(jì)錄片在海外匯聚全球公眾議題，以全球化視角重塑中國形象，是一種極好的促進中華文化和世界文明的交融，展現(xiàn)中國文化的包容精神，為中國的形象注入新的活力，塑造一個真實、立體、全面的中國影像，使中國紀(jì)錄片在國際上的傳播功能得到最大程度的提升。

結(jié)語

  新媒介時代下，中國紀(jì)錄片國家化表達不斷豐富和發(fā)展，從影像方面、敘事方面、主題方面展現(xiàn)國家形象，彰顯中國精神，傳遞主流價值的紀(jì)錄片蔚然可觀。2022年，國家廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動新時代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見》紀(jì)錄片發(fā)展迎來更光明的前景?，F(xiàn)在，對于中國紀(jì)錄片來說講好中國故事、傳播中國聲音是不變的主題，塑造好中國形象是需要牢牢把握的方向，要促使紀(jì)錄片真正承擔(dān)起展現(xiàn)國際形象，傳遞中國價值的重要責(zé)任和義務(wù)。

文章來源：  《聲屏世界》   http://12-baidu.cn/w/xf/24481.html