普契尼《圖蘭朵》中柳兒形象的塑造藝術(shù)探析

、前言

   西方音樂(lè)史上最為令人關(guān)注與敬重的藝術(shù)形式就是歌劇藝術(shù)，它是綜合了多種藝術(shù)形式于一體的藝術(shù)類型，能夠給人帶來(lái)強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力。那么，作為意大利著名的歌劇家普切尼創(chuàng)作的歌劇作品《圖蘭朵》來(lái)說(shuō)，它同樣對(duì)觀眾產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)吸引力，尤其是其中的歌劇人物柳兒的形象更是深入人心，普切尼運(yùn)用了多種藝術(shù)手段對(duì)柳兒的形象進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)作，讓人體會(huì)到一個(gè)更為生動(dòng)、鮮明且感人的歌劇人物形象，并讓該歌劇借此獲得了長(zhǎng)久的生命力與藝術(shù)價(jià)值。

2、歌劇《圖蘭朵》的相關(guān)介紹

   歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作者普契尼出身于一個(gè)音樂(lè)世家，他在意大利的米蘭音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行了專業(yè)的學(xué)習(xí)，在畢業(yè)以后就正式開(kāi)始了自己的歌劇創(chuàng)作生涯。他一共創(chuàng)作了十幾部歌劇作品，其中，天鵝絕唱《圖蘭朵》更是他花費(fèi)了巨大精力的歌劇作品，這部作品很好的體現(xiàn)了他的歌劇創(chuàng)作天賦，是他本人所具有的藝術(shù)特質(zhì)的充分展現(xiàn)與最后歸納。盡管說(shuō)該部歌劇并不是普契尼獨(dú)立完成的，后續(xù)一部分是由阿法諾續(xù)寫而成的。但是，它仍然是一部不可多得的歌劇作品。

   那么，該部歌劇的創(chuàng)作主要是以中國(guó)古代的歷史背景作為創(chuàng)作切入點(diǎn)的，講述了一個(gè)流浪到異鄉(xiāng)的糙粗國(guó)王子卡拉夫在流浪途中意外遇到中國(guó)公主圖蘭朵的傳奇故事。王子卡拉夫?qū)τ诠鲌D蘭朵是一見(jiàn)鐘情，并甘愿冒著生命危險(xiǎn)去征服公主，同時(shí)，暗戀王子的侍女柳兒卻也在用自己的生命來(lái)保護(hù)主人，最終，圖蘭朵公主被王子卡拉夫的愛(ài)征服。這個(gè)歌劇所講述的故事中，主要涉及到三個(gè)人物形象，即勇敢且聰明的王子卡拉夫，美麗卻冷酷的公主圖蘭朵，善良且富有犧牲精神的侍女柳兒。整個(gè)歌劇的主題實(shí)際上就是關(guān)于愛(ài)，并讓這三個(gè)人物成為了故事情節(jié)發(fā)展的主線，極具戲劇張力。

3、歌劇中柳兒形象的塑造藝術(shù)分析

   該部歌劇《圖蘭朵》中塑造了三個(gè)主要人物形象，其中最為引人關(guān)注和令人感動(dòng)的角色是那個(gè)奮不顧身去保護(hù)自己的主人的侍女柳兒。普契尼運(yùn)用了多種塑造藝術(shù)手段來(lái)對(duì)該人物形象進(jìn)行了較為詳細(xì)的刻畫與描述。具體闡述如下：

  （1）柳兒戲劇形象的塑造藝術(shù)。歌劇作為一門綜合性的藝術(shù)形式，其所塑造的歌劇形象基本上都是屬于那種帶有綜合性特征的音樂(lè)戲劇形象。因此，我們可以把歌劇中的柳兒形象看成是一個(gè)由音樂(lè)形象、舞蹈形象以及舞臺(tái)美術(shù)形象等綜合在一起的大系統(tǒng)形象。從某種角度來(lái)看，音樂(lè)因素與戲劇因素是歌劇中人物形象塑造的兩個(gè)重要的支柱性因素，它們直接決定了歌劇中的人物形象是否具有豐滿的血肉與清晰的構(gòu)架。因此，我們說(shuō)，歌劇中的人物形象塑造，戲劇因素與音樂(lè)因素尤其關(guān)鍵和重要。

   那么，歌劇《圖蘭朵》中的侍女柳兒形象，從普契尼與腳本作家的創(chuàng)作初衷來(lái)看，原本只是把柳兒當(dāng)成是王子卡拉夫與公主圖蘭朵的人物陪襯，并不屬于主要的歌劇人物形象，基本上是處于次要的非重要地位。然而，當(dāng)我們深入到該部歌劇中去的時(shí)候，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，侍女柳兒雖然說(shuō)身份卑微，地位低下，但是，她卻是一個(gè)溫柔善良且能夠吃苦耐勞的女性形象，她對(duì)于王子的愛(ài)只是默默的隱藏在內(nèi)心深處，并能夠無(wú)怨無(wú)悔的為保護(hù)王子而甘愿付出自己的一切，甚至包括自己的生命。這種善良多情的人物形象塑造與藝術(shù)描述，為歌劇后面把柳兒這個(gè)普通人物升華到品格形象層面作了很好的鋪墊，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。實(shí)際上，這也就是歌劇創(chuàng)作者普契尼對(duì)柳兒這個(gè)人物形象的藝術(shù)塑造的開(kāi)啟之處。

   在歌劇中，當(dāng)故事的情節(jié)發(fā)展到卡拉夫王子在見(jiàn)到圖蘭朵公主后而毅然決然的愛(ài)上她的時(shí)候，并試圖通過(guò)冒死猜謎來(lái)征服公主的時(shí)候，侍女柳兒本來(lái)就對(duì)王子有一種默默的愛(ài)戀之情，只是一直沒(méi)敢表白出來(lái)，在這個(gè)危難時(shí)刻，柳兒開(kāi)始抑制不住自己的感情世界了，并試圖通過(guò)勸說(shuō)來(lái)阻止王子去冒這個(gè)生命之險(xiǎn)，而且在這個(gè)時(shí)刻，歌劇中配備了柳兒唱出的詠嘆調(diào)《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》。這首詠嘆調(diào)是非常有名，并成功感染了王子。在歌劇發(fā)展到第三幕的時(shí)候，柳兒的人物性格在量與質(zhì)方面都得到了充分的展示。柳兒為了保全王子的生命而勇敢出擊，但是，由于畢竟是一個(gè)毫無(wú)縛雞之力的弱女子，終于不能夠忍受殘酷的刑罰而搶到士兵手里的短刀結(jié)束了自己的生命。柳兒所展現(xiàn)出來(lái)的歌劇人物形象，深深震撼了觀眾，她有著寧死不屈的堅(jiān)強(qiáng)性格與為了愛(ài)情而自我犧牲的高尚情操。事實(shí)上，柳兒的這種人物形象，還讓微觀的群眾以及王子卡拉夫被深深的震撼了，甚至連一向冷酷的公主圖蘭朵也被觸動(dòng)了內(nèi)心里的某根神經(jīng)。這個(gè)時(shí)期的詠嘆調(diào)顯得更為豐富且復(fù)雜，普契尼通過(guò)這兩個(gè)有著豐富感情色彩的歌劇詠嘆調(diào)，完成了柳兒這個(gè)人物形象的悲劇性塑造，讓她從一個(gè)卑微的弱女子變身成為一個(gè)高尚偉大的英雄人物，從而讓其次要人物的身份瞬間超越了女主人公圖蘭朵的地位，在整個(gè)歌劇中富有最為耀眼的光芒，并通過(guò)她的這種人物形象，把歌劇的愛(ài)的主題提升到了一個(gè)更高的層次；

  （2）柳兒音樂(lè)形象的塑造藝術(shù)。柳兒藝術(shù)形象的塑造，除了上面提到的從戲劇方面的塑造方式以外，它還從音樂(lè)因素方面進(jìn)行了藝術(shù)塑造。事實(shí)上，音樂(lè)形象在歌劇形象中也是一個(gè)不可或缺的重要組成要素，其中，詠嘆調(diào)更是音樂(lè)形象的最為關(guān)鍵與重要的構(gòu)成元素之一。詠嘆調(diào)是一種特殊的歌劇音樂(lè)體裁，它具有非常顯著的形態(tài)特征，一般來(lái)說(shuō)，它具有歌唱性格與旋律線條，并通過(guò)采取收束性的曲式來(lái)讓歌劇的結(jié)構(gòu)變得更為完整一體化。那么，在普契尼的這個(gè)歌劇《圖蘭朵》中，創(chuàng)作家節(jié)選的柳兒的詠嘆調(diào)《你那冰冷的心》具有獨(dú)特的創(chuàng)作特色，尤其是在旋律的創(chuàng)作方面，更是體現(xiàn)出與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格，他的整個(gè)旋律顯得流暢且便于記憶，但是，又具有豐富的表情性特征，這就給柳兒這個(gè)音樂(lè)人物的形象的藝術(shù)塑造工作變得較為容易與和諧。在這個(gè)音樂(lè)形象的塑造方面，普契尼所具有的喜劇天分被大大發(fā)揚(yáng)出來(lái)，而且他所具有的音樂(lè)才能也淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)了。

   在這個(gè)歌劇中，普契尼尤其善于把人物形象的特征與音樂(lè)配器進(jìn)行聯(lián)系與融合，從而讓整個(gè)歌劇的故事情節(jié)變得更為豐滿。比如說(shuō)，普契尼在塑造圖蘭朵公主的時(shí)候，他運(yùn)用了中國(guó)的傳統(tǒng)民歌《茉莉花》作為旋律的背景，通過(guò)木管和弦樂(lè)器的共同音樂(lè)演繹，更好的展現(xiàn)出公主圖蘭朵所具有的絕對(duì)權(quán)威。那么，對(duì)于身份卑微的侍女柳兒來(lái)說(shuō)，普契尼卻使用了長(zhǎng)笛、雙贊管、小提琴的獨(dú)奏來(lái)演繹出細(xì)膩且典雅的音樂(lè)特色，從而更好的表現(xiàn)出柳兒這個(gè)弱女子所具有的柔情與善良的美德，當(dāng)然，這種音樂(lè)配器也在某種程度上告知觀眾，柳兒僅僅是一個(gè)力單勢(shì)薄的弱女子。通過(guò)這些音樂(lè)配器的分析，我們可以清楚的看到，普契尼的音樂(lè)配器手法相當(dāng)高超，讓柳兒這樣一個(gè)富有典型性特征的抒情女高音人物形象，通過(guò)柔美且細(xì)致的音樂(lè)旋律來(lái)凸顯出她內(nèi)心的感情世界盡管豐富但卻十分無(wú)助。此外，普契尼所塑造的柳兒音樂(lè)形象中的聲音還具有較強(qiáng)的內(nèi)在張力，讓觀眾在看到一個(gè)義正辭嚴(yán)的英雄烈女形象的同時(shí)，能夠取得極佳的戲劇性音樂(lè)效果。

4、結(jié)束語(yǔ)

   普契尼的歌劇《圖蘭朵》中的柳兒形象盡管表面上來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)次要的人物形象。但是，她卻是一個(gè)劇作家傾注了巨大心血的人物形象。普契尼的高超戲劇藝術(shù)手段與音樂(lè)藝術(shù)手段，讓柳兒這個(gè)人物從一個(gè)柔弱的女子變身為一個(gè)勇敢且正義的女英雄。正是普契尼的非凡塑造藝術(shù)手段，讓柳兒成為一個(gè)感天動(dòng)地的人物形象，并成為一個(gè)永恒的經(jīng)典藝術(shù)形象，傳達(dá)出普契尼所具有的超越自我的創(chuàng)作熱情，讓他的歌劇作品發(fā)揮出與眾不同的巨大藝術(shù)魅力。當(dāng)然，普契尼的這部歌劇作品中，柳兒的悲劇形象，通過(guò)戲劇因素的塑造手段讓其在整個(gè)戲劇沖突中發(fā)揮了不小的推動(dòng)作用，但同時(shí)也完成了對(duì)于柳兒這個(gè)人物形象的自身性格的塑造基礎(chǔ)，加之音樂(lè)形象的成功塑造，讓柳兒這個(gè)人物形象具有了較高的審美價(jià)值，是崇高的壯美性的藝術(shù)形象，并讓普契尼的這部歌劇作品長(zhǎng)久不衰。

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