多面書寫·敘事突圍·現(xiàn)實(shí)觀照

近年來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的深刻調(diào)整，“她經(jīng)濟(jì)”開始崛起，女性地位顯著提高，女性力量逐步顯現(xiàn)，女性的自我關(guān)照意識(shí)逐漸增強(qiáng)。電視劇作為大眾文化的典型代表，其對(duì)于女性題材的探索尤為深入，女性題材電視劇的創(chuàng)作屢見(jiàn)不鮮。《風(fēng)吹半夏》能從眾多劇作中脫穎而出，引發(fā)廣泛而深入的討論熱潮，正是由于它突破以往女性題材電視劇中的固有窠臼，產(chǎn)生了新的嬗變。本文以電視劇《風(fēng)吹半夏》為個(gè)案分析對(duì)象，通過(guò)比較研究的形式，從人物書寫、敘事突圍、現(xiàn)實(shí)觀照三個(gè)維度出發(fā)，旨在剖析其較之以往的女性題材電視劇所產(chǎn)生的新變之處。

多面書寫：圓形人物打破模式禁錮

  《風(fēng)吹半夏》憑借細(xì)膩的筆觸塑造了以許半夏為代表的商業(yè)女性、以高躍進(jìn)為代表的政界女性和以野貓為代表的知識(shí)女性以及以周茜、許半夏繼母為代表的家庭女性，共同譜寫了一曲女性篇章。該劇在塑造女性人物形象之時(shí)，未受既往固定模式的束縛，而是著重凸顯鮮明立體的多元人物，其中，以許半夏與高躍進(jìn)最為典型。

許半夏：由“生”到“熟”的轉(zhuǎn)變。以往的國(guó)產(chǎn)大女主劇，常常給予女主角“先抑后揚(yáng)”的人物設(shè)定，從“職場(chǎng)小白”到“成功女性”，往往要經(jīng)歷從“單純善良”到“腹黑狠絕”的轉(zhuǎn)變。劇作中常見(jiàn)的女性形象大多是在經(jīng)歷了婚姻或家庭的破裂，受到創(chuàng)傷后才開始覺(jué)醒自我意識(shí)。譬如《我的前半生》中的羅子君起初作為一個(gè)只知花錢享樂(lè)的家庭婦女，在經(jīng)歷了丈夫的出軌背叛后，才選擇重新走入職場(chǎng)去拼搏奮斗。而這部劇中的女主角許半夏卻并非如此，她雖也經(jīng)歷了婚姻的背叛，但在此之前她便有了極強(qiáng)的獨(dú)立自主意識(shí)和拼搏奮斗的精神。在國(guó)內(nèi)眾多以女性成長(zhǎng)為內(nèi)核主旨的電視劇中，大多會(huì)刻意美化女性主角的人設(shè)，或是呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)可挑剔的完美女性，如《三十而已》中能力極強(qiáng)、雙商在線，能夠兼顧事業(yè)與家庭的完美女性——顧佳；或是讓其成為以“拯救眾生為己任”的圣母，如《人世間》中為周家無(wú)私奉獻(xiàn)、任勞任怨的傳統(tǒng)家庭女性——鄭娟。但這樣的女性往往是一個(gè)理想的形象，有著規(guī)訓(xùn)、管理女性承擔(dān)更多責(zé)任的幻想，通過(guò)理想女性形象的樹立，使現(xiàn)實(shí)中身處困境的女性更加無(wú)所適從。

《風(fēng)吹半夏》對(duì)女性許半夏的形象塑造則擺脫了這種模式窠臼，其人物設(shè)定以一個(gè)果敢剛毅的商界女強(qiáng)人為基底，但又在此基礎(chǔ)上融合了多元化的性格表征，突破了以往職場(chǎng)劇商界女強(qiáng)人形象的臉譜化塑造，顛覆了觀眾對(duì)于女強(qiáng)人形象的刻板定位，淋漓盡致地刻畫了一個(gè)具有人性的、立體化的女性形象。如在許半夏出場(chǎng)時(shí)即挽著利落干練的丸子頭，架著一幅墨鏡，配著一抹紅唇，堅(jiān)定用力地將枝葉拍打在剛出獄的童驍騎身上，為其驅(qū)走霉運(yùn)。這一系列的人物造型設(shè)定及行動(dòng)設(shè)定，即刻將一個(gè)干練成熟、擁有強(qiáng)大氣場(chǎng)的女性人物呈現(xiàn)于觀眾眼簾。而在后續(xù)的鋼鐵交易會(huì)的情節(jié)中，許半夏身著一襲紅色西裝裙，這在當(dāng)時(shí)以男性為主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)交易會(huì)中尤為醒目，盡顯了她嫵媚的女性特質(zhì)。在這一情節(jié)中，導(dǎo)演運(yùn)用重復(fù)性蒙太奇手法，反復(fù)呈現(xiàn)許半夏給商界朋友送禮的場(chǎng)景，凸顯了許半夏左右逢源的商人氣質(zhì)。起初的許半夏精明利己，對(duì)好友赴湯蹈火，對(duì)敵人則睚眥必報(bào)。在她面臨鋼價(jià)下跌即將破產(chǎn)之時(shí)，郭啟東趁火打劫的威逼行為使她銘記在心。而在鋼價(jià)回暖后許半夏則揭露了郭啟東做假賬轉(zhuǎn)移資產(chǎn)的行徑，最終將郭啟東送進(jìn)牢獄。但在歷經(jīng)沉浮后，半夏由“生”變“熟”，由“毒藥”變?yōu)榱恕爸尾×妓帯?，其在雷厲風(fēng)行與圓滑世故中又揉進(jìn)了一份柔情與仗義。摯友陳宇宙的離世讓她體味到人世間真情的可貴，她選擇諒解曾對(duì)自己棄之不聞的父親、家暴出軌意欲報(bào)復(fù)的前夫；與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，她不再選擇做“在商言商”、“重利輕別離”的謀利者，而是同他們攜手共建鋼廠。這一系列的情節(jié)設(shè)定刻刻畫出許半夏在左右逢源、圓滑世故的背后重情重義、善良悲憫的另一面。這種復(fù)雜多元的人物形象更貼合現(xiàn)實(shí)觀眾的觀影心理與自我映射，更符合觀者的期待視野，利于激起觀眾情感的共振。

高躍進(jìn)：剛?cè)岵?jì)的多元形象。高躍進(jìn)這一形象在原著小說(shuō)《不得往生》中是一名男性，而在電視劇中導(dǎo)演則將其設(shè)定為一名女性。劇中的高躍進(jìn)有著多重身份，她是野貓高辛夷的母親，是鋼鐵行業(yè)的管理者，更是許半夏崇敬的對(duì)象。導(dǎo)演將男性改為女性角色，拓展了女性人物設(shè)定的邊界，打破了觀者對(duì)于九十年代體制內(nèi)女干部的固有印象，更彰顯女性獨(dú)立自主的精神以及女性之間惺惺相惜的情誼。

“躍進(jìn)”這一頗具男性化特征與時(shí)代印記的符號(hào)作為一位女性人物的姓名，展現(xiàn)獨(dú)特而深刻的含義。如同其他電視劇女性姓名中的“勝男”、“亞男”，這一姓名符號(hào)側(cè)面書寫了女性性格中的堅(jiān)韌、強(qiáng)勢(shì)的特質(zhì)。但在固化的符號(hào)呈現(xiàn)下，觀眾對(duì)高躍進(jìn)的刻板印象便先入為主。隨著情節(jié)的不斷推展中，高躍進(jìn)卻又彰顯了她作為母親、作為領(lǐng)導(dǎo)者的剛?cè)岵?jì)多元化的一面。作為母親的高躍進(jìn)，在起初面對(duì)不稱心的女婿童驍騎時(shí)，雖嚴(yán)厲地管教女兒不讓她與之交往，但也不似以往電視劇中的母親設(shè)定：永遠(yuǎn)站在女兒的對(duì)立面、以拆散女兒和女婿為己任。而是在認(rèn)真考察過(guò)童驍騎的人品后毅然支持女兒的決定。尤其在叮囑童驍騎的情節(jié)中，近景鏡頭下高躍進(jìn)懷著對(duì)女兒出嫁的不舍之情而眼含熱淚，更讓觀者體味到其作為一位女性溫婉的柔情以及舐犢情深的母愛(ài)。而作為鋼鐵行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的高躍進(jìn)，擁有著管理行業(yè)與制約企業(yè)的權(quán)力，但卻打破了多數(shù)電視劇中領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)創(chuàng)業(yè)者頻頻設(shè)障的固有人設(shè)，不斷地提點(diǎn)扶持鋼鐵行業(yè)中的各個(gè)企業(yè)，極力促進(jìn)改革開放時(shí)期鋼鐵領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展，更成為了許半夏人生的引路人。譬如在高躍進(jìn)與許半夏在海邊堆場(chǎng)撐傘并肩齊行的情節(jié)中，全景鏡頭下二人共同暢聊著迅速發(fā)展的社會(huì)風(fēng)貌以及鋼鐵行業(yè)的未來(lái)。在此情境中，于高躍進(jìn)與許半夏之間體現(xiàn)的是女性獨(dú)立奮斗的傳承關(guān)系，女性人物關(guān)系的構(gòu)建在這里更凸顯為一種惺惺相惜的賞識(shí)與互助。高躍進(jìn)這一多元化的圓型人物突破了以往對(duì)體制內(nèi)女性干部臉譜化的設(shè)定，給予了觀眾別樣的新鮮感。

敘事突圍：自我救贖與彼此救贖

以往主打“女性獨(dú)立奮斗、勵(lì)志成長(zhǎng)”的女性題材電視劇，在整體的敘事上卻常常出現(xiàn)了偏離以宣揚(yáng)女性獨(dú)立奮斗為主旨的現(xiàn)象。此類電視劇弱化了女性在現(xiàn)代職場(chǎng)中真實(shí)拼搏的敘事情節(jié)，不斷穿插愛(ài)情線、親情線，從而變成了以收獲愛(ài)情為目標(biāo)，通過(guò)男性的幫助救贖才得以實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越、完成女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的“偽命題劇”，如《我的前半生》中的羅子君在前期依靠著自己有錢的丈夫，離婚后卻憑借著閨蜜男友的資源才獲取成功；再如《流金歲月》在劇情設(shè)置上延續(xù)了以往“富二代家道中落”、“鳳凰男”等爛熟于心的套路，不僅沒(méi)有凸顯出女性題材所獨(dú)有的魅力，更難免讓觀者產(chǎn)生審美疲勞。在這類劇中所塑造的女性仍然是以男性凝視下他者的身份存在，劇作的敘事視角仍是以男性為主導(dǎo)，以宣揚(yáng)男權(quán)文化和男性價(jià)值觀為中心的男性敘事。而電視劇《風(fēng)吹半夏》則將敘事視角聚焦于女性，女性敘事具有鮮明的女性視角和獨(dú)立的女性精神，凸顯女性群體，從女性自身出發(fā)，對(duì)女性在社會(huì)中的生存狀況、生活境遇、生命權(quán)利、性別待遇進(jìn)行探索和反思。《風(fēng)吹半夏》從獨(dú)特的敘事視角出發(fā)，與以往同類型題材電視劇相比顯然形成一種敘事突圍。

這種女性敘事視角在劇作《風(fēng)吹半夏》中，一方面體現(xiàn)為女性在解決自身困境時(shí)，掙脫了以往電視劇中唯有男性才能使女性獲得救贖的敘事禁錮，轉(zhuǎn)化為女性的自我救贖。正如五人組在北邊買鋼被騙的情節(jié)中，在其余四人決定放棄尋找騙子并準(zhǔn)備回國(guó)后，許半夏依舊堅(jiān)持要獨(dú)自一人留下。面對(duì)在異國(guó)經(jīng)商慘遭欺騙后的境遇，許半夏不想回去更不能回去，只因其買廢鋼、建堆場(chǎng)而背負(fù)了巨債，一旦回國(guó)就意味著功虧一簣、破產(chǎn)清算。許半夏在困境的解決中并沒(méi)有依靠男主的力量，她沒(méi)有聽取男主趙壘給予的立刻回國(guó)的建議，更沒(méi)有讓趙壘獨(dú)自承擔(dān)簽署廢鋼買賣合同的風(fēng)險(xiǎn)損失。而是堅(jiān)持選擇自己在異國(guó)尋找解決困境的突破口。她卻憑借自身不懈的毅力，找到了曾幫助騙子行騙的妮娜，挖掘出了一條新的廢鋼渠道，最終探索出新的商機(jī)，破解了她即將背負(fù)巨債的困境。雖然困境的解決略帶傳奇色彩，但劇作的關(guān)注點(diǎn)一直聚焦于展現(xiàn)女性敘事視角下女性人物熱血?jiǎng)?chuàng)業(yè)的精神，符合當(dāng)代女性對(duì)自我的追求。再如鋼價(jià)暴跌的情節(jié)中，許半夏在經(jīng)歷了被追債、起訴、病倒后，并沒(méi)有如童話故事般被男性救贖，而是靠著自身的認(rèn)知判斷與堅(jiān)持，最終等來(lái)鋼價(jià)上漲的轉(zhuǎn)機(jī)，化解了自身困境，實(shí)現(xiàn)自我救贖。

另一方面，在諸多女性題材電視劇中，為凸顯女性主義、女性意識(shí)、女性獨(dú)立，難免會(huì)出現(xiàn)與男性主義對(duì)立的痕跡。在以往的電視劇中常常設(shè)有“神化的男性”或“弱化的男性”形象，如《我的前半生》中無(wú)所不能的“神化男性”賀涵等。而在《風(fēng)吹半夏》的女性敘事視角下這種模式化的設(shè)定已然不復(fù)存在。女性敘事反映了女性作為主體，對(duì)與男性平等的社會(huì)認(rèn)同和性別待遇的爭(zhēng)取。因此，《風(fēng)吹半夏》中的兩性處在一個(gè)對(duì)等的位置上，在男女主人公面對(duì)困境與磨難時(shí)并不會(huì)刻意地凸顯單一一方的力量而去弱化對(duì)方，男女雙方是棋逢對(duì)手地惺惺相惜與彼此救贖。如許半夏在經(jīng)歷鋼價(jià)暴跌，背負(fù)了巨債后，男主角趙壘也因私自為許半夏放款被公司降職調(diào)查，雙方都在面臨著自身的困頓時(shí)刻。但二者在困境之時(shí)仍彼此扶持與相互鼓勵(lì)，許半夏寧可與外企公司簽署破產(chǎn)條約也要證明趙壘沒(méi)有貪污公款的清白，而趙壘亦寧可被公司降職也要保護(hù)許半夏不讓其犧牲自我利益。男女主人公在彼此的扶持下沖破了層層迷霧，最終等來(lái)了鋼價(jià)上漲的轉(zhuǎn)機(jī)，化解了這次困境。劇中的男主角趙壘是許半夏事業(yè)的助攻伯樂(lè)，卻不是無(wú)所不能的“救世主”。他不再是事業(yè)有成、一帆風(fēng)順的“神化的男性”，也存有失業(yè)無(wú)家可歸的困頓。在趙壘遭遇困境之際，是許半夏在眾人面前為其解圍，并給予趙壘在半夏鋼鐵公司工作機(jī)會(huì)，幫助他渡過(guò)危機(jī)。

電視劇《風(fēng)吹半夏》真正聚焦于女性敘事視角，展現(xiàn)了女性個(gè)人成長(zhǎng)歷程中的自我救贖以及在男女兩性平衡關(guān)系下兩性之間的彼此救贖，相較于以往同類型電視劇則形成了一種敘事突圍，對(duì)于塑造不依附于他者、獨(dú)立自強(qiáng)且具有自我意識(shí)的勵(lì)志女性形象起到了錦上添花之效。

現(xiàn)實(shí)觀照：再現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌與獨(dú)特領(lǐng)域

《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐由自身從商的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作而成的原著小說(shuō)《不得往生》。電視劇遵循了原著中九十年代改革開放的背景，通過(guò)運(yùn)用平民化的視角以解讀宏大敘事，將個(gè)人成長(zhǎng)與時(shí)代沉浮交織融合，真實(shí)地再現(xiàn)了彼時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌以及在時(shí)代浪潮中一批中小民營(yíng)企業(yè)家艱難生存、奮力發(fā)展的歷程，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。表面上，該劇講述的是一個(gè)“敢拼敢闖”的女性許半夏的創(chuàng)業(yè)成長(zhǎng)史，而于深處呈現(xiàn)了1990年代的中國(guó)改革開放史甚至是世界貿(mào)易發(fā)展史——國(guó)企改革、市場(chǎng)升級(jí)、私營(yíng)企業(yè)改革、互聯(lián)網(wǎng)撲面而來(lái)、世界貿(mào)易蓬勃發(fā)展等一系列的時(shí)代浪潮。如劇中呈現(xiàn)的省二鋼由國(guó)營(yíng)改民營(yíng)以及東北鋼鐵廠工人紛紛失業(yè)的情節(jié)，體現(xiàn)了90年代末國(guó)企改革、工人下崗潮的時(shí)代背景。再如許半夏的創(chuàng)業(yè)史，從開始的收廢鋼起家、買灘涂建碼頭再到聘請(qǐng)外國(guó)專家學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)、推行互聯(lián)網(wǎng)貿(mào)易以此建設(shè)現(xiàn)代型的鋼鐵廠，這一步步的轉(zhuǎn)型發(fā)展全景式地折射了那個(gè)時(shí)代下的企業(yè)家們不斷“拼”“闖”“賭”的拼搏歷程以及90年代至21世紀(jì)初期不斷進(jìn)取與革新的時(shí)代格調(diào)。

在劇中，導(dǎo)演運(yùn)用富有時(shí)代質(zhì)感的服裝造型、懷舊復(fù)古的道具設(shè)計(jì)、凝聚情感共鳴的經(jīng)典老歌等藝術(shù)手段，真實(shí)地還原了上世紀(jì)九十年代至世紀(jì)之交的時(shí)代歲月以及時(shí)代歲月下的眾生態(tài)；更在情節(jié)設(shè)定上擇取了1997年到1998年我國(guó)鋼鐵行業(yè)鋼材價(jià)格下跌的事件原型。這一真實(shí)可考的事件增強(qiáng)了劇作的現(xiàn)實(shí)底色，使藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活形成一種觀照性，更使該劇跳脫出以往職業(yè)劇中主人公縹緲虛無(wú)、無(wú)據(jù)可循的浮夸創(chuàng)業(yè)歷程，喚詢起觀者對(duì)于改革開放時(shí)期這段經(jīng)商創(chuàng)業(yè)時(shí)代歷史的集體情感，引發(fā)了觀者在觀影后的沉浸式討論熱潮。譬如大量的觀者在網(wǎng)站搜索鋼鐵領(lǐng)域九十年末鋼價(jià)起伏的相關(guān)論文報(bào)告，以此來(lái)預(yù)測(cè)劇集的走向等，形成一種現(xiàn)實(shí)互動(dòng)性。電視劇《風(fēng)吹半夏》以影像的真實(shí)之美為觀者再現(xiàn)了一場(chǎng)恢弘而又細(xì)膩的時(shí)代畫卷，具有鮮明的時(shí)代歷史內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)。

《風(fēng)吹半夏》作為一部女性勵(lì)志創(chuàng)業(yè)電視劇，在題材的擇取上亦體現(xiàn)了一定的現(xiàn)實(shí)性。它不再像以往的女性電視劇一般局限于從古裝偶像、家庭倫理等題材中塑造女性，而是立足于觀者具有情感共鳴和時(shí)代印記的現(xiàn)實(shí)生活，更聚焦到九十年代改革開放時(shí)代下多由男性群體主導(dǎo)的鋼鐵重工業(yè)領(lǐng)域，在別具一格的獨(dú)特領(lǐng)域中演繹蓬勃的女性力量。劇作尖銳且真實(shí)地向觀眾呈現(xiàn)出作為女性的許半夏在鋼鐵行業(yè)摸爬滾打、左右逢源、“野蠻生長(zhǎng)”的奮斗歷程，形成了一種女性身份與鋼鐵行業(yè)之間的戲劇張力，用以小見(jiàn)大的方式影射了女性在整體社會(huì)中創(chuàng)業(yè)成長(zhǎng)的艱辛，讓觀者體味到女性在那個(gè)時(shí)代及獨(dú)特領(lǐng)域中奮斗的不易。在酒桌上的許半夏拼命爽快地一直喝酒，只為伍建設(shè)等男性在日后的生意場(chǎng)上能夠照拂她；在許半夏的對(duì)白“今天我得多喝點(diǎn)兒，不然他們以后不帶我玩了”中更是凸顯出作為一名女性在男性主導(dǎo)的生意場(chǎng)上打拼的困境與無(wú)奈；當(dāng)五人組計(jì)劃去北邊買廢鋼的時(shí)，許半夏為了能多分得廢鋼噸量，四處借錢擴(kuò)展公司、興建堆場(chǎng)，更甚對(duì)伍建設(shè)等人不斷阿諛?lè)畛小⒘镯毰鸟R，但最終卻只得到伍建設(shè)、裘畢正等人的不屑與輕視。只因在他們的眼中作為女性的許半夏并不具有擔(dān)負(fù)起巨大風(fēng)險(xiǎn)的能力，側(cè)面展現(xiàn)了女性在男性主導(dǎo)的鋼鐵重工業(yè)領(lǐng)域中被賦予的偏見(jiàn)以及舉步維艱的處境。劇作將視點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)鋼鐵重工業(yè)這一獨(dú)特領(lǐng)域，以一位女性的創(chuàng)業(yè)發(fā)展史為敘事脈絡(luò)，真實(shí)地探尋了在時(shí)代洪流的裹挾下女性人物艱辛的社會(huì)處境，具有深刻的思想價(jià)值，引發(fā)觀者反思。

結(jié)語(yǔ)

  《風(fēng)吹半夏》中蘊(yùn)含的女性自主精神是劇作中濃墨重彩的一筆，劇作實(shí)現(xiàn)了人物塑造、敘事視角、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷三方面的守正創(chuàng)新，升華了傳統(tǒng)的女性創(chuàng)業(yè)題材電視劇的內(nèi)涵和層次，展現(xiàn)出一種新變之勢(shì)。女性題材電視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵在于展示柔軟且堅(jiān)韌的女性生命力，弘揚(yáng)昂揚(yáng)自主的女性意識(shí)，塑造積極正面的女性形象。唯有如此，女性觀眾才能從劇作中影射到現(xiàn)實(shí)的自己。希冀新時(shí)代的女性題材電視劇，能夠在主流意識(shí)的倡導(dǎo)下創(chuàng)作出更多真正觸及女性思想精神層面的佳作。

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