《消失的她》：本土化呈現(xiàn)的懸疑宇宙

懸疑宇宙的延續(xù)與探索

懸疑電影特點(diǎn)的延續(xù)。懸疑題材的電影擁有許多共同點(diǎn)，不論是希區(qū)柯克式的變焦拍攝手法和驚悚配樂，還是令人意想不到的反轉(zhuǎn)劇情，甚至是故意設(shè)置時(shí)間所營(yíng)造出來的緊張氛圍，以及其中所囊括的社會(huì)問題和社會(huì)現(xiàn)象，這些特點(diǎn)在電影《消失的她》中都有所呈現(xiàn)。

第一，作為一部標(biāo)準(zhǔn)的懸疑類型電影，《消失的她》借鑒了著名的“懸疑驚悚片大師”希區(qū)柯克的“變焦”鏡頭,目的是為了表現(xiàn)主人公何非當(dāng)時(shí)緊張不安的內(nèi)心情緒，同時(shí)也營(yíng)造了恐怖氛圍，因?yàn)楫?dāng)主體所占空間不變，而背景的空間移動(dòng)情況下，很容易給觀眾的視覺造成沖擊力。同時(shí)希區(qū)柯克的電影例如《后窗》、《驚魂記》等善于利用緊張、懸疑的配樂渲染氣氛，《消失的她》中同樣也延續(xù)了這一點(diǎn)。比如何非夢(mèng)見李木子朝他呼救時(shí)緊張的配樂、追逐戲份的配樂、何非精心布局時(shí)的配樂等等。這類的音樂訴諸于觀眾的聽覺感官，使得人們較為容易的代入電影場(chǎng)面和情節(jié)。第二，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)也成為了懸疑電影吸引受眾觀看的一大特點(diǎn)，因?yàn)槌隽擞^眾常規(guī)的期待視野?！断У乃芬灾煲积堬椦莸暮畏菍ふ摇澳涿睢笔й櫟睦掀爬钅咀訛橹骶€故事，突然跑出一位陌生女子自稱是何非的老婆，但其實(shí)并非如此，何非在尋找過程中結(jié)識(shí)了倪妮飾演的金牌律師陳麥并尋求她的幫助，出乎觀眾意料的第一部分就在與這一切老婆失蹤的戲碼都是何非自導(dǎo)自演，目的是為了得到富家女李木子的財(cái)產(chǎn)來還賭債。出乎觀眾意料的第二個(gè)反轉(zhuǎn)則是李木子的閨蜜沈曼也就是陳麥，為了尋找真相替李木子報(bào)仇，設(shè)置了一系列的局來逼何非說出真相。這樣一步步的人設(shè)+情節(jié)的反轉(zhuǎn)吊足了觀眾胃口，也在最終的結(jié)局處給予觀眾震撼。第三，《消失的她》中利用了何非在東南亞的簽證只有五天這樣的倒計(jì)時(shí)來作為整件故事的敘事時(shí)間。首先，這樣的設(shè)定為劇情的走向提供了合理性，因?yàn)橹挥泻畏窃谒炞C到期前立案，才有可能獲得屬于他的財(cái)產(chǎn)，這也合理解釋了為什么他殺了妻子之后那么著急立案。其次，這樣的時(shí)間設(shè)置為營(yíng)造緊張的氛圍做了鋪墊，每當(dāng)離最終日期越來越近，真相也逐漸浮出水面，在此倒計(jì)時(shí)過程中導(dǎo)演也利用時(shí)間緊迫的契機(jī)營(yíng)造了緊張氣氛。第四，《消失的她》無(wú)疑影射了很多社會(huì)問題和社會(huì)現(xiàn)象，例如兩性在情感中的問題、“girls  help  girls”的現(xiàn)象、乃至于人性的善與惡。何非是家境普通想逆天改命的人，他的老婆李木子恰好又是一個(gè)家境富裕從小受藝術(shù)熏陶的乖乖女，這樣有對(duì)比的階層關(guān)系也是劇情發(fā)展走向的一部分原因。何非不小心誤入了賭博的歧途，這時(shí)候人性的惡就開始顯現(xiàn)，計(jì)劃好了一切準(zhǔn)備殺妻獲得財(cái)產(chǎn)，也不再念兩人之間往日的情愫，而李木子還相信他會(huì)變好，這時(shí)兩性在情感中的不同反應(yīng)就在電影中徐徐展開。最后李木子的閨蜜陳曼設(shè)置局中局來替她復(fù)仇更是體現(xiàn)了充滿現(xiàn)代主義色彩的“girls  help  girls”。

懸疑元素的創(chuàng)新探索：戲中戲結(jié)構(gòu)與劇本殺游戲元素的融入。電影《消失的她》延續(xù)了懸疑電影該有的元素，但也有創(chuàng)新之處，它融合了近幾年熱門的劇本殺游戲元素和“戲中戲”結(jié)構(gòu)，這是以往的懸疑類電影少有的創(chuàng)新探索。

“戲中戲”結(jié)構(gòu)是電影套層敘事中較為常用的一種模式，它能讓影片擁有多個(gè)文本層次，可完整地展現(xiàn)多個(gè)獨(dú)立故事，而每個(gè)故事之間并非都是相似的鏡像關(guān)系，由此產(chǎn)生對(duì)比沖突的矛盾關(guān)系，表達(dá)多元主題，形成多元敘事的復(fù)調(diào)機(jī)制。《消失的她》就采用了這種“戲中戲”結(jié)構(gòu)，一開始觀眾沉浸在何非尋找失蹤的妻子慌亂和痛苦中，以為這就是真實(shí)的脈絡(luò)，但其實(shí)這一幕幕戲都是何非自導(dǎo)自演，他早就策劃好了殺妻的細(xì)節(jié)，到這兒電影的“戲中戲”依舊沒有結(jié)束，最終倪妮飾演的沈曼出場(chǎng)交代了這一切，警察、提供證據(jù)的目擊者、“幕后集團(tuán)”的殺手都是沈曼為何非排的一出大戲的演員，目的就是為了幫閨蜜李木子報(bào)仇?！皯蛑袘颉苯Y(jié)構(gòu)帶來的反轉(zhuǎn)快感又為懸疑電影添一抹光彩。

近年來，劇本殺成為了越來越多人消遣娛樂和社交的方式之一，以“劇本殺”為結(jié)構(gòu)的電影也逐漸出現(xiàn)在市面上，從《揚(yáng)名立萬(wàn)》到《滿江紅》再到近期上映的《沒有一頓火鍋解決不了的事》，都向觀眾展現(xiàn)出了類型電影與劇本殺游戲的融合，可以看作是一條影游融合的創(chuàng)新之路，只是以往影游融合的電影如《魔獸》、《生化危機(jī)》、《失控玩家》、《古劍奇譚之流月昭明》等，都是由游戲IP改編而成或者是具有明顯的游戲元素。而《消失的她》只是其中某個(gè)情節(jié)具有劇本殺式的場(chǎng)景設(shè)置，讓演員和觀眾都沉浸在所規(guī)定兇案現(xiàn)場(chǎng)和情節(jié)設(shè)定中，看電影時(shí)就仿佛置身于電影中的場(chǎng)景，和電影中的人物一同破案。不論是何非和陳麥尋找證據(jù)時(shí)的場(chǎng)景，還是最后何非在病房的場(chǎng)景，其實(shí)都是陳麥精心布置的迷宮，這個(gè)迷宮好比在劇本殺時(shí)的固定場(chǎng)景，給何非制造了一個(gè)真實(shí)的空間讓他不懷疑一系列情節(jié)的真實(shí)性，那么陳麥的復(fù)仇之路才能得以繼續(xù)。但影片最后才揭曉了這個(gè)“謎題”，在觀眾和何非看來都是沉浸式的“游戲體驗(yàn)”，這個(gè)迷宮既是現(xiàn)實(shí)存在的客觀空間，也是何非內(nèi)心的“迷宮”。

“戲中戲”結(jié)構(gòu)和劇本殺元素的融入無(wú)疑帶給觀眾強(qiáng)烈的游戲沉浸感體驗(yàn)，觀眾仿佛置身于其中，和主人公一起暢游在未解謎題中，然后一步一步得知真相；《消失的她》討巧的結(jié)合了這兩者，不失為懸疑電影的一次新嘗試。但需要注意的是，將兩種技巧與的電影融合之余，也在考驗(yàn)著創(chuàng)作者的敘事能力，懸疑類型的電影更要注重事件之間的邏輯性，否則電影就經(jīng)不起觀眾的仔細(xì)推敲。

《消失的她》本土化改編的成功之道

電影的本土化改編一直是道難題，《消失的她》在結(jié)合了國(guó)內(nèi)外同類型電影和真實(shí)案例的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了本土化處理，既汲取了懸疑電影該有的精華元素，在展現(xiàn)異域文化的同時(shí)又迎合了國(guó)內(nèi)觀眾的審美取向，其中的融合之道值得探究。

劇情內(nèi)容：真實(shí)本土生活的映照。進(jìn)入新世紀(jì)后，根據(jù)真人真事改編的優(yōu)秀電影會(huì)更加注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的反叛與反思。例如賈樟柯導(dǎo)演的《天注定》的四個(gè)故事段落都是來源于真實(shí)世界中引起重大社會(huì)反響的新聞事件，帶有一定的紀(jì)實(shí)風(fēng)格拍攝出了社會(huì)中真實(shí)又不為人知的一面，真實(shí)事件改編成電影既能讓藝術(shù)作品具有真實(shí)性和深刻的社會(huì)意義，同時(shí)也是真實(shí)故事得以藝術(shù)化呈現(xiàn)的一種途徑。

  《消失的她》結(jié)合了電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》《消失的愛人》、《失蹤之謎》、《看不見的客人》以及真實(shí)的社會(huì)新聞“泰國(guó)孕婦墜崖案”、“2020年杭州來女士失蹤案”。這些具體的情節(jié)設(shè)置和真實(shí)故事來源都給創(chuàng)作者提供了靈感和基礎(chǔ)依據(jù)。《消失的她》框架借鑒了《為單身漢設(shè)下的陷阱》，也是不斷反轉(zhuǎn)最后揭曉答案，但是不同的是《為單身漢設(shè)下的陷阱》風(fēng)格偏舞臺(tái)化，《消失的她》更趨近于現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，這也是風(fēng)格本土化的一種表現(xiàn)?！妒й欀i》中也是男人報(bào)案妻子失蹤而后空降新妻子，直到最后五分鐘才反轉(zhuǎn)，而《消失的她》也是如此。社會(huì)新聞中的真實(shí)案件也為這部電影提供了靈感來源，在借鑒外國(guó)類似電影結(jié)構(gòu)的同時(shí)加入本土化的事件內(nèi)容。“泰國(guó)孕婦墜崖案”的起因是老公想要騙保于是殘忍殺妻，《消失的她》是由于老公賭博欠債，想要獲取富家女的婚內(nèi)財(cái)產(chǎn)殺害了妻子；“2020年杭州來女士失蹤案”中的老公殺害了妻子之后還裝作淡定的配合警方調(diào)查，這與《消失的她》中何非找警方立案且裝作此事與自己毫無(wú)瓜葛有著相似之處。可見《消失的她》劇情內(nèi)容的依據(jù)不僅與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)聯(lián)，而且還借鑒了國(guó)外電影的敘事結(jié)構(gòu)，這些都為電影的本土化改編創(chuàng)造了條件。另外還需要提到的一點(diǎn)是，雖然電影發(fā)生的背景是在東南亞地區(qū)，但是實(shí)際拍攝地是在海南的一個(gè)島上，為了電影的真實(shí)性劇組置景偏向于東南亞風(fēng)格，但其實(shí)還是具有濃烈的本土特色。

  近幾年來，國(guó)產(chǎn)電影熱衷于翻拍國(guó)外電影和小說，采取相似的框架甚至是雷同的劇本內(nèi)容，只是把拍攝地挪到了國(guó)內(nèi)，人設(shè)進(jìn)行了本土化改造，再根據(jù)國(guó)內(nèi)電影的市場(chǎng)需求進(jìn)行宣發(fā)。然而這種翻拍方式是行不通的，因?yàn)椴煌瑖?guó)家有著不同的的文化背景、時(shí)代背景、國(guó)家政策，而這些可能會(huì)成為一部電影的大背景，甚至影響著劇情的走向，因此在對(duì)原作進(jìn)行改編時(shí)，要盡可能結(jié)合以上幾點(diǎn)進(jìn)行本土化呈現(xiàn)，在懸疑類電影中要特別注意相應(yīng)的法律政策，以免造成不必要的麻煩。

插敘與轉(zhuǎn)場(chǎng)：敘事與視覺上的極致爽感。《消失的她》采用了插敘解讀一個(gè)個(gè)懸疑點(diǎn)，其中主要集中在妻子李木子是如何失蹤的、何非和李木子是如何認(rèn)識(shí)的、假妻子是如何布局的、何非是怎樣一步步誤入賭博歧途的、何非是如何精心設(shè)計(jì)殺妻計(jì)劃的、以及最終沈曼為復(fù)仇而布置的“迷宮”。這些懸疑點(diǎn)都不是線性直敘，如若是直線性敘事展現(xiàn)給觀眾的就是普通的劇情線，不足以造成懸疑和反轉(zhuǎn)的效果，而是主角每遇到一個(gè)證據(jù)慢慢插入過往的情節(jié)來解釋原因，這不僅有利于展現(xiàn)電影敘事結(jié)構(gòu)的多樣化，更有利于抓住觀眾的眼球，讓觀眾在層層插入的情節(jié)中慢慢接近真相，以此感受敘事帶來的爽感。

  除了插敘帶來的敘事結(jié)構(gòu)層面上的爽感，《消失的她》還使用了大量的相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，快節(jié)奏結(jié)合相似事物的呼應(yīng)給觀眾的視覺帶來了極致沖擊。陳麥在打桌球講述東南亞故事時(shí)的場(chǎng)景是由桌洞轉(zhuǎn)到更衣室上方的洞，這種形狀的轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)疑為后面畸形秀的詭異奠定了基調(diào)。何非在陳麥辦公室回憶與李木子相識(shí)過程時(shí)是由魚缸的景轉(zhuǎn)到潛水的景，有一種跨越時(shí)空的敘述感。木子最后在海底被困住的囚籠轉(zhuǎn)場(chǎng)到何非最終被拘留的牢籠，暗喻著囚禁別人的牢籠最終也會(huì)困住自己。陳麥為何非設(shè)置的局最開始病床上的病服是沒人穿的，轉(zhuǎn)場(chǎng)到何非穿著這身病服，揭示了一切的細(xì)節(jié)準(zhǔn)備都是為了此刻復(fù)仇的到來。最后李木子被困在海底不得掙脫時(shí)比的“救救我”“我快呼吸不了了”等潛水手勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)到以前何非最開始教給木子手勢(shì)時(shí)的浪漫場(chǎng)景，與此刻木子的絕望造成了強(qiáng)烈對(duì)比，增加了諷刺意味。

  作為監(jiān)制的陳思誠(chéng)喜歡并善于用相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如以往的作品《唐人街探案》和《誤殺》中都運(yùn)用了相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，它可以讓影片的細(xì)節(jié)打磨的更具體，也可以制造視覺沖擊力和需要的氛圍，時(shí)而也具備強(qiáng)烈的對(duì)比、暗喻、諷刺等藝術(shù)效果。同時(shí)《消失的她》中給觀眾造成視覺沖擊力的還有影片開頭海上大遠(yuǎn)景和何非室內(nèi)特寫鏡頭的銜接，一般大遠(yuǎn)景是不會(huì)接特寫鏡頭，除非有特殊的意味要表達(dá)，這部電影采用了此種手法無(wú)疑給觀眾的視覺帶來了一定割裂感和沖擊感；還有影片中部分主觀鏡頭的運(yùn)用也給觀眾帶來了面對(duì)人物的真實(shí)感。這種極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的電影作品也是本土化的一種象征。

女性角色：精準(zhǔn)塑造迎合本土市場(chǎng)。女性形象的塑造在電影中逐漸占據(jù)重要地位，越來越多的電影致力于打造不同的女性形象，從而打破觀眾的刻板印象?！断У乃分阅苋〉幂^為不錯(cuò)的票房成績(jī)，還有個(gè)原因是它抓住了當(dāng)代觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)議題——女性之間的互幫互助，這也有效地迎合了本土的受眾市場(chǎng)。性別平等一直是大眾所追求的，當(dāng)所謂的“渣男”頻出，女性之間的互助意識(shí)就逐漸覺醒，一方救贖另一方似乎就能彌補(bǔ)自身不堪回首的經(jīng)歷，同時(shí)也能幫助對(duì)方脫離苦海。

  電影《消失的她》精準(zhǔn)的抓住了這個(gè)女性議題，從其中的女性角色的設(shè)置不難看出，他們雖性格迥異，但都為了因同一件事集結(jié)在一起來“審判”人性之惡。倪妮扮演干練颯爽的金牌律師陳麥，為她是局中局的核心人物奠定了基礎(chǔ)；文詠珊飾演的是蛇蝎女人般的假妻子；而青年演員黃子琪就是影片中“消失的她”，扮演著純潔善良的正牌妻子李木子。由于李木子在少年時(shí)期救贖過被霸凌的陳麥也就是沈曼，所以沈曼一直對(duì)她心存感激，當(dāng)多年后李木子遭遇不測(cè)后她執(zhí)著于尋求真相并走上了復(fù)仇之路，這條故事線就是互相救贖；而文詠珊飾演的假妻子則是因?yàn)樽钣憛捲卸椭慃満屠钅咀佑懟毓?。影片中塑造正片妻子用的是白色裙子、長(zhǎng)相純潔的外部表現(xiàn)和無(wú)私奉獻(xiàn)的內(nèi)部性格，塑造假妻子用的是身穿紅裙、外表美艷，內(nèi)心毒辣的特征，這些角色的設(shè)定既符合情節(jié)的發(fā)展又能讓觀眾一目了然。

  從電影中的女性角色延伸到其在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)中的女性角色可以得知，倪妮飾演的角色放到社會(huì)中來說就是聰明有頭腦執(zhí)行計(jì)劃的幫助者，黃子琪飾演的角色就是相對(duì)弱勢(shì)的一方，她在社會(huì)中通常充當(dāng)被幫助者；而文詠珊飾演的角色則是“girls  help  girls”的積極參與者。這些主要角色的人物設(shè)定恰恰能夠直擊中國(guó)觀眾的興趣點(diǎn)，這也是在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的背景下創(chuàng)作者適應(yīng)本土市場(chǎng)需求的呈現(xiàn)。

  電影藝術(shù)形象的成功塑造有利于社會(huì)道德倫理的傳播，《消失的她》塑造了數(shù)個(gè)飽滿的女性形象，同時(shí)利用女性之間互幫互助的力量與觀眾達(dá)到情感共鳴，它通過輸出性別平等的觀念呈現(xiàn)出一部有深刻哲理的電影，對(duì)于推動(dòng)觀念更新和社會(huì)進(jìn)步具有重要意義。

結(jié)語(yǔ)

  《消失的她》在類型懸疑片中無(wú)疑取得了亮眼的成績(jī)，在2023年的總票房榜排名第四。這部電影用一個(gè)充滿懸念的故事開頭和較為新穎的戲中戲結(jié)構(gòu)和劇本殺元素的融合，將國(guó)內(nèi)外的同類型電影和社會(huì)真實(shí)事件進(jìn)行本土化處理，從而呈現(xiàn)出具有本土特色的懸疑宇宙。它給觀眾以視聽層面和敘事結(jié)構(gòu)上的極致享受，同時(shí)也塑造了多樣的女性角色，結(jié)合國(guó)內(nèi)的社會(huì)背景切中了熱點(diǎn)話題，挑起了觀影情緒。一系列懸疑創(chuàng)新元素的融入和本土化的成功打造，《消失的她》超越了以往的懸疑電影，開啟了本土化懸疑宇宙的新型探索軌道。

文章來源：  《聲屏世界》   http://12-baidu.cn/w/xf/24481.html