舞蹈編創(chuàng)中的編舞技法研究

0.引言

在現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作的發(fā)展過程中，編舞技法的創(chuàng)新實踐應用是必不可缺的關(guān)鍵內(nèi)容，舞蹈編創(chuàng)人員要高度重視提升自身編舞技法的掌握應用水平，學會認真細致觀察生活中的客觀形象，展開對多樣事物形象的靈活捕捉和創(chuàng)新轉(zhuǎn)換塑造。舞蹈編創(chuàng)人員還需融入自身豐富的思想感情，以舞蹈作品主題為中心，科學應用編舞技法展開舞蹈編排創(chuàng)作，確保舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)語言與動作表達風格內(nèi)容的統(tǒng)一性，大大提升舞蹈表演的藝術(shù)感染力，促使舞蹈畫面有著良好的可視性。

1.舞蹈編創(chuàng)中的編舞技法

  編舞技法是在長期舞蹈編創(chuàng)實踐中演變形成的，由專人對相關(guān)經(jīng)驗進行歸納總結(jié)與整理發(fā)表，最終構(gòu)建出具有訓練和傳承價值的完善舞蹈理論體系。舞蹈編創(chuàng)中的編舞技法具有顯著的特征，如復合、重復、連接以及對比等。并且編舞技法的種類也是多樣的，如雙人舞撞擊、動作元素編輯法、流動穿插發(fā)等。編舞技法是舞蹈藝術(shù)進行完美呈現(xiàn)的核心基礎(chǔ)，下面將圍繞幾種常見的編舞技法展開敘述。

1.1獨舞的編舞技法

  在舞蹈編創(chuàng)過程中，舞蹈編創(chuàng)人員要正確認識到合理運用沖擊、抽打、點打、壓力、輕彈、扭絞、滑動、浮動這八個力效進行編排舞蹈動作的重要性。不同力效會有著屬于自己的輕重快慢，舞蹈編創(chuàng)人員需要根據(jù)實際情況進行合理使用力效。在獨舞舞蹈作品編排過程中，舞蹈編創(chuàng)人員可以采用三種不同編創(chuàng)形式，它們分別是對稱相呼應、不對稱相呼應、不對稱不呼應?；诓煌潭鹊暮粑鼛С霾煌奈璧竸幼鳎⑷谌霊脗鬟f、對抗、失重等動作。每段舞蹈內(nèi)容的編排都會有著對應的故事情節(jié)，舞蹈編創(chuàng)人員要帶入個人的情感進行動作編排，這樣才能夠淋漓盡致表現(xiàn)出舞蹈作品的中心思想感情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。一個優(yōu)秀的舞蹈作品需要舞蹈編創(chuàng)人員認真細致觀察生活中的人、事、物，并模仿出這些客觀形象的神態(tài)動作與行為特征。舞蹈編創(chuàng)人員需要在獨舞編排中發(fā)散自身的思維想象力，優(yōu)化處理從生活中收集到的舞蹈素材資源，激發(fā)自身的舞蹈編創(chuàng)靈感。

1.2雙人舞的編舞技法

在雙人舞作品編排創(chuàng)作中，舞蹈編創(chuàng)人員需要靈活運用撞擊法、透視動作運動軌跡、纏繞、影子等，去科學檢驗雙人舞舞蹈動作的合理性，探索雙人動作在特定形式中運動的軌跡，挖掘雙人動作在空間發(fā)揮的可能性、造型設計的可視性。以撞擊法為例，其要讓兩位舞蹈表演人員遠距離面對面快速奔跑，在即將要碰撞到一起的時候及時停住。這里的停住動作要保持一定的自然性，同時避免連接過多的動作。舞蹈編創(chuàng)人員通過感知撞擊時的速度、力度，科學找尋到自然的動力根源，并根據(jù)自然的動力根源明確合乎動力規(guī)律的把位。按照自然的動力根源，打開舞蹈編創(chuàng)的動作思路。除此之外，舞蹈編創(chuàng)人員還需科學結(jié)合作品每段舞蹈的故事情節(jié)發(fā)展情況，靈活運用雙人舞編舞技法去提煉加工具體的舞蹈動作，確保舞蹈動作動作能夠充分表達出作品蘊含的思想感情，并凸顯出作品的核心主題。在雙人舞編排過程中，舞蹈編創(chuàng)人員還可以創(chuàng)新加入各種新鮮道具，這樣不僅能夠提升舞蹈作品編排內(nèi)容的獨特新穎性，吸引到更多受眾群體，還可以豐富完善舞蹈表現(xiàn)動作。

1.3三人舞的編舞技法

  三人舞的編排創(chuàng)作是在雙人舞的基礎(chǔ)上，以三個人的形式去表現(xiàn)出對抗、躲避、失重以及傳遞等。舞蹈編創(chuàng)人員可以將三名舞蹈演員設置為A、B、C，在A、B對稱的情況下，C可以對A和B進行不對稱不呼應，也可以進行不對稱相呼應，并且也可以接觸A和B，或者是選擇不接觸，AB、AC、BC可以依次接觸。三人舞舞蹈的編排創(chuàng)作通常分為了上下場和不換場，舞蹈作品中各段舞蹈對應的故事發(fā)展情節(jié)會隨著不換場或者換場的改變而發(fā)生改變。倘若是不換場的舞蹈作品，其通常故事發(fā)展情節(jié)適合那種轉(zhuǎn)折少、沒有太大翻轉(zhuǎn)的舞蹈結(jié)構(gòu)。而如果是換場的舞蹈作品，則更加適合劇情起伏大、轉(zhuǎn)折多的舞蹈結(jié)構(gòu)。舞蹈編創(chuàng)人員在實踐設置舞蹈結(jié)構(gòu)時，無論是抽象還是具象，都需要定位好不同故事情節(jié)中各個角色的性格特點與角色之間的聯(lián)系，不能夠只是一筆帶過，這樣會導致觀眾無法輕松理解舞蹈故事情節(jié)發(fā)展內(nèi)容，同時也無法刻畫表現(xiàn)好舞蹈作品中的角色。

1.4多人舞的編舞技法

  在多人舞的舞蹈編排創(chuàng)作中，舞蹈編創(chuàng)人員可以綜合采用直線、曲線、斜線、三角形、正方形等隊形進行舞蹈結(jié)構(gòu)編排，并且隊形變換形式可以運用緩聚突散、突聚緩散以及緩聚緩散等方式。與單人舞、雙人舞編排工作相比較，多人舞的編排難度要大的多。首先多人舞在結(jié)構(gòu)構(gòu)思設計中，由于每個人的動作質(zhì)感會有著一定的差異，舞蹈編創(chuàng)人員需要充分考慮到不同角色的動作質(zhì)感，有針對性地進行定制不同人物結(jié)構(gòu)。接著將不同人物結(jié)構(gòu)緊密串聯(lián)在一起，打造成一個完整的故事，然后需要將整個故事成為不同故事情節(jié)段落，根據(jù)不同段落發(fā)展情況進行優(yōu)化改善舞蹈表演動作和場景畫面。

2.舞蹈編創(chuàng)中編舞技法的應用注意事項

2.1注意提升編舞技法應用的合理性和適用性

在現(xiàn)代，各地方電視臺編創(chuàng)推出的各類舞蹈藝術(shù)表演節(jié)目中，基本都是圍繞某個主題展開內(nèi)容拼接而成的，與傳統(tǒng)舞蹈節(jié)目編排創(chuàng)作相比較，該種方式雖然能夠有效提升舞蹈編排創(chuàng)作效率和舞蹈藝術(shù)觀賞價值，但是卻有著一定的局限性，無法充分表達出舞蹈藝術(shù)深層次的文化內(nèi)涵。針對于此，現(xiàn)代舞蹈編創(chuàng)人員在實踐應用編舞技法進行作品創(chuàng)作時，要注意提升編舞技法應用的合理性和適用性，不能只是為了提升作品編排表現(xiàn)內(nèi)容的外在美感，盲目使用編舞技法進行舞蹈表演動作藝術(shù)加工，而是需要結(jié)合舞蹈作品編創(chuàng)主題與情感表達要求，合理運用編舞技法提升作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，確保能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴與獨立思考。編舞技法在舞蹈編創(chuàng)中應用的合理性和適用性，指的是其存在的意義不只是為了讓舞蹈表現(xiàn)內(nèi)容與形式更加豐富，而是要真正的融入舞蹈編創(chuàng)內(nèi)涵中，充分凸顯舞蹈鮮明的主題。

2.2彰顯不同類型舞蹈藝術(shù)魅力

在舞蹈藝術(shù)編創(chuàng)中，編舞技法的實踐應用需要彰顯出不同類型舞蹈藝術(shù)魅力。以民族舞蹈作品編排創(chuàng)作為例，舞蹈編創(chuàng)人員除了要展現(xiàn)出民族舞蹈的地域風格、傳統(tǒng)服飾等要素，還需借助編舞技法將民族舞蹈藝術(shù)的深層次文化內(nèi)涵、形態(tài)特征展現(xiàn)出來，這樣才能夠提升舞蹈藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)張力，同時滿足觀眾的舞蹈審美與精神文化體驗需求。在如今年輕觀眾追求個性化生活的發(fā)展背景下，舞蹈編創(chuàng)人員除了要注重根據(jù)自身的個性與審美感受進行舞蹈創(chuàng)編，還必須在傳統(tǒng)舞蹈編排方式上進行積極創(chuàng)新，努力將舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵與先進編舞技法有機結(jié)合在一起，在創(chuàng)新中尋求更好的發(fā)展。在現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)編排創(chuàng)作中，編舞技法的應用發(fā)展并不是獨立存在的，舞蹈編創(chuàng)人員需要考慮到技法應用是為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作整體服務的，要充分展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的多樣化魅力，這無疑對舞蹈編創(chuàng)人員的業(yè)務能力與職業(yè)素養(yǎng)提出了更高的要求。

3.舞蹈編創(chuàng)中的編舞技法實踐路徑

  在舞蹈編創(chuàng)實踐工作中，現(xiàn)代舞蹈編創(chuàng)人員需要及時革新自身的編創(chuàng)工作理念，要善于利用各種編舞技法成功捕捉塑造獨特鮮明的舞蹈藝術(shù)形象，創(chuàng)新完善舞蹈藝術(shù)動作表現(xiàn)，全面提升舞蹈編創(chuàng)水平。舞蹈編創(chuàng)人員可以采取以下措施合理運用編舞技法進行舞蹈編創(chuàng)作業(yè)。

3.1靈活捕捉舞蹈藝術(shù)形象

舞蹈藝術(shù)的編排創(chuàng)作需要從日常生活中汲取更多靈感，生活中各種事物形象的審美觀察和心理分析對舞蹈編創(chuàng)的重要促進作用是不言而喻的。現(xiàn)代舞蹈舞蹈編創(chuàng)人員要想充分發(fā)揮出編舞技法在舞蹈編創(chuàng)中的實際作用，創(chuàng)造出更多高質(zhì)量的舞蹈藝術(shù)作品，就必須注重靈活捕捉舞蹈藝術(shù)形象，挖掘利用傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中的精神文化價值和內(nèi)在魅力，將大眾生活中的舞蹈元素與舞蹈編排工作有機結(jié)合在一起，這樣能夠讓舞蹈編創(chuàng)表現(xiàn)內(nèi)容更加貼合現(xiàn)代民眾的審美觀念。如果舞蹈編創(chuàng)人員在利用編舞技法進行創(chuàng)作時，不注意舞蹈表現(xiàn)內(nèi)容的客觀性，完全脫離具體性，就會容易導致舞蹈脫離于人們的實際生活，讓舞蹈藝術(shù)表達失去生命活力，給人一種呆板無趣的體驗感。

舞蹈編創(chuàng)人員在日常生活中，要學會主動去觀察分析身邊的各類事物形象，深入挖掘具有價值的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作素材，從客觀事物形態(tài)特征、動作上展開生動模仿和優(yōu)化處理，科學準確找尋到關(guān)于模仿動作素材的一種視覺傳達藝術(shù)性質(zhì)。值得注意的是，舞蹈編創(chuàng)人員不能直接照搬應用生活中存在的舞蹈素材或者模仿其他實例，而是需要借助現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作手法，以模仿形式挖掘利用舞蹈演員的具體形象或者肢體動作表達的藝術(shù)性。無論是國外的舞蹈藝術(shù)作品，還是國內(nèi)舞蹈藝術(shù)作品，這些作品中的舞蹈表演形式、形態(tài)動作等都是舞蹈編創(chuàng)人員從日常生活中素材優(yōu)化處理而來的。比如，在舞蹈作品《點繹唇》編創(chuàng)過程中，舞蹈編創(chuàng)人員就采用了模仿現(xiàn)實生活中少女生動形象的行為動作表現(xiàn)方式，如少女的害羞神態(tài)與跺腳動作?；趯ι钪惺挛镄蜗笮袨閯幼鳌⑸駪B(tài)特征的模仿表現(xiàn)，能夠讓舞蹈作品中的人物角色成為舞蹈藝術(shù)編創(chuàng)中的鮮明形象，給觀眾帶來深刻的記憶印象。

現(xiàn)代舞蹈編創(chuàng)人員要想從生活中提煉出更多生動的藝術(shù)形象，就必須注重提升自身的實踐創(chuàng)新意識和能力，加強對劇本內(nèi)容的優(yōu)化改造。首先，舞蹈編創(chuàng)人員需要關(guān)注到每段舞蹈前后藝術(shù)語言表達的統(tǒng)一性，避免各段舞蹈內(nèi)容在表達方式與風格上存在任何違和感，否則會讓觀眾難以真正理解該舞蹈作品想要傳達的內(nèi)在含義與思想感情；其次，舞蹈編創(chuàng)人員要化繁為簡，盡量剔除掉那些適合的舞蹈元素和行為動作，要從細節(jié)著手提升合理運用編舞技法，提升舞蹈作品的整體質(zhì)量。比如，在經(jīng)典舞蹈作品《孔雀》編排創(chuàng)作中，作者楊麗萍談到了其認真細致觀察了生活中孔雀的日常行為方式和規(guī)律，有效模仿了孔雀的神態(tài)特征與行為動作，并加以舞蹈藝術(shù)化處理，最終呈現(xiàn)出這一富有美學特色的舞蹈作品，能夠讓觀眾切身體驗感受到該舞蹈藝術(shù)的獨特魅力。如下圖1所示，為舞蹈《孔雀》中的舞蹈表演場景，作者楊麗萍編創(chuàng)的《孔雀》舞蹈作品，既有著孔雀的靈動和優(yōu)雅，又有人的情感和智慧，能夠讓觀眾切身感受到自然生命的力量和美麗。

3.2創(chuàng)新完善舞蹈藝術(shù)動作表現(xiàn)

在舞蹈作品編創(chuàng)過程中，舞蹈編創(chuàng)人員需要合理運用編舞技法創(chuàng)新完善舞蹈工作，充分凸顯出舞蹈作品的鮮明主題，讓觀眾能夠直觀清晰了解到該作品的主題風格與表達內(nèi)容。舞蹈動作的編排使用能夠體現(xiàn)出舞蹈編創(chuàng)的中心思想和舞蹈技法，動作語言的統(tǒng)一性與合理性決定了整個舞蹈作品的感染力。任何類型舞蹈作品的編排創(chuàng)作都需要有一個明確的主題思想與核心內(nèi)涵，舞蹈編創(chuàng)人員需要結(jié)合舞蹈主題進行舞蹈動作的編排，確保舞蹈編排內(nèi)容能夠準確表達出作品的核心內(nèi)涵，感染到觀眾的內(nèi)心。舞蹈編創(chuàng)人員要做到舞蹈動作和主題之間的統(tǒng)一連貫，避免給觀眾帶來任何突兀之感。舞蹈編創(chuàng)人員在實踐應用編舞技法進行舞蹈編排時，需要先將與舞蹈主題相契合的動作在腦海中篩選出來，接著展開排列和取舍工作，最終再進行舞蹈動作的自然連貫化處理，促使整套動作與作品主題內(nèi)容達成和諧統(tǒng)一，這樣才能夠促進舞蹈創(chuàng)作內(nèi)容的完整呈現(xiàn)。比如，在經(jīng)典舞蹈作品《飛天》編排創(chuàng)作中，舞蹈編創(chuàng)人員就充分凸顯了仙女飛天這一鮮明主題。該舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng)作背景是敦煌壁畫中的飛天仙女，舞蹈編創(chuàng)人員通過將舞蹈演員右腳固定在舞臺上，降低地心引力帶來的影響，促使舞者能做出難度更高的與舞臺平行的舞蹈動作。如下圖2所示，為舞蹈《飛天》中的舞蹈演員表演場景，七位舞蹈演員身著長長的裙褲，姿態(tài)安詳，氣韻悠長，隨著音樂翩翩起舞，讓觀眾能夠聯(lián)想到敦煌莫高窟的飛天壁畫，充分展現(xiàn)出中華文明博大精深的寬廣情懷。

舞蹈編創(chuàng)人員在舞蹈動作編排過程中，還需高度重視作品思想感情的表達。任何藝術(shù)形式的表達演繹都需要蘊含著豐富的思想感情，這樣才能夠更好打動受眾。因此，舞蹈編創(chuàng)人員在利用編舞技法進行舞動動作編排時，要根據(jù)作品主題與風格，合理融入自身的理解和主觀情感，促使自身的主觀與編排舞蹈動作能夠完美結(jié)合在一起，讓舞蹈藝術(shù)形象塑造的更為生動飽滿，也讓舞蹈動作能夠準確詮釋出想要表達的豐富思想感情。

為了促進舞蹈動作的自然流暢發(fā)展，舞蹈編創(chuàng)人員還需要認真做好以下幾點工作：首先，舞蹈編創(chuàng)人員在日常學習工作中要做到虛心求教，加強與其他優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)人員的學習交流，積極汲取先進舞蹈編排工作經(jīng)驗，優(yōu)化改進自身舞蹈編排技巧與方式；其次，舞蹈編創(chuàng)人員要科學把控好舞動動作的幅度、力度以及速度，做好反復對比工作?；谠?/span>種方式，才能夠分析總結(jié)出不同程度舞蹈動作所表達出來情感的差異性，并最終編排出最為適合該舞蹈主題的動作，確保能夠準確表達出作品所蘊含的情感；最后，舞蹈編創(chuàng)人員要在傳統(tǒng)舞蹈編排的基礎(chǔ)上，融入更多富有時代氣息的舞蹈元素，根據(jù)現(xiàn)代受眾的審美觀念和需求，挖掘利用相對應的舞蹈素材進行編排處理，促使自己創(chuàng)作出來的舞蹈更為符合時代發(fā)展趨勢要求，實現(xiàn)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與現(xiàn)實化的和諧統(tǒng)一。與此同時，舞蹈編創(chuàng)人員在利用各種渠道收集整理相關(guān)舞蹈創(chuàng)作素材資源時，還需創(chuàng)新融合不同類型的舞蹈藝術(shù)，從大量優(yōu)秀的舞蹈作品案例中提取出精髓部分，將它們?nèi)跁炌ㄔ谝黄穑⒑侠頋B透至自己編排的舞蹈藝術(shù)風格中，這樣不僅能夠提升自身的編舞技法應用水平，還可以傳承發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)文化，充分展現(xiàn)出民族舞蹈藝術(shù)特色。

4.結(jié)語

  在現(xiàn)代舞蹈編排創(chuàng)作中，舞蹈編創(chuàng)人員需要熟練掌握運用編舞技法。編舞技法最為基礎(chǔ)的就是要靈活捕捉生活中的鮮明舞蹈形象和動作，舞蹈編創(chuàng)人員要認真細致觀察生活中的種種事物，從中提煉出具有價值的舞蹈創(chuàng)作素材，并結(jié)合舞蹈主題與創(chuàng)作風格，對這些素材展開藝術(shù)化處理，全面提升舞蹈作品的編排創(chuàng)作質(zhì)量。

文章來源：  《尚舞》   http://12-baidu.cn/w/wy/26862.html