民營話劇團的生存困境及對策

民營話劇團的存在對于豐富人們的娛樂生活，傳遞社會正確的價值觀，推動社會文化的發(fā)展起到了重要的作用。但隨著市場的發(fā)展變化，民營話劇團的受眾銳減，民營話劇團進入生存困難期?；诖耍疚闹攸c闡述民營話劇團的生存困境及相應(yīng)的生存對策。

一、民營話劇團面臨的生存困境

（一）產(chǎn)品內(nèi)容單一，缺乏競爭優(yōu)勢

當前，大多數(shù)民營話劇團處于小劇場開發(fā)階段，僅依靠門票收入維持自身運行。在市場環(huán)境下，單一的收入來源已經(jīng)不能滿足民營話劇團的發(fā)展需要，越來越多的民營話劇團開始開發(fā)產(chǎn)品內(nèi)容，加大影視和文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)作力度。但受到傳統(tǒng)經(jīng)營管理模式的束縛，民營話劇團創(chuàng)作的作品單一，難以滿足群眾的需求，缺乏市場競爭優(yōu)勢。當前，話劇市場在整個演出市場中占有的份額相對較少，又受內(nèi)容表現(xiàn)方式等因素的限制，受眾單一，發(fā)展?jié)摿ξ幢怀浞旨ぐl(fā)。因此，及時更新作品的內(nèi)容與形式，提升話劇競爭優(yōu)勢，更好地滿足當代觀眾的實際需求，是民營話劇團管理人員需要關(guān)注的內(nèi)容。

（二）受眾有限，不利于持續(xù)發(fā)展

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展豐富了人們的娛樂選擇，拓寬了人們的文化消費渠道。由于話劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展較慢，并且具有嚴重的同質(zhì)化問題，對于當代年輕人吸引力有限，受眾有限。傳統(tǒng)的高藝術(shù)水準的作品盡管能夠吸引一定的觀眾，但話劇要想拓展年輕受眾群體具有一定的困難。因此，如何吸引年輕群體，是話劇行業(yè)發(fā)展需要關(guān)注的內(nèi)容。

民營話劇團普遍面臨高質(zhì)量人才與資金缺乏、演出節(jié)目質(zhì)量下降、傳播手段單一、受眾面狹窄等困境。大多數(shù)民營話劇團注冊資本在10萬～20萬元，最高的100萬元，最低不到1萬元，規(guī)模小，風險抵御能力弱；演員老齡化嚴重，年輕演員以跑龍?zhí)拙佣?，缺少完善的培訓機制，活態(tài)傳承、人才培養(yǎng)陷入發(fā)展瓶頸。

（三）話劇作品的娛樂性較強，缺乏深意

隨著新媒體的不斷發(fā)展，信息的交互傳播越來越便利，對各個行業(yè)都產(chǎn)生了不同程度的影響。網(wǎng)絡(luò)詞匯和搞笑段子的出現(xiàn)成為人們生活的重要調(diào)味品。部分話劇作品為了吸引群眾眼球、博觀眾一笑，融入了較多的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)物，導致話劇作品過分搞笑，甚至荒誕低俗。話劇作品加入過多的快消品供人們娛樂，本末倒置，導致話劇藝術(shù)越來越商業(yè)化，逐漸失去原有的藝術(shù)風貌和精神。因此，對于話劇作品內(nèi)容的整改也是當前話劇行業(yè)發(fā)展需要解決的重要問題。話劇發(fā)展需要明確內(nèi)涵，注重群體效應(yīng)，明確社會責任，傳遞社會正能量，從而提升民營話劇團的社會效益與經(jīng)濟效益。

二、民營話劇團生存對策

就當前民營話劇團發(fā)展存在的問題，提出以下幾項解決對策。

（一）更新組織形式，推動產(chǎn)品升級

在民營話劇團中，演員是劇目的重要組成部分，對于作品呈現(xiàn)效果具有直接影響。因此，民營話劇團需要及時更新劇團的演員組織形式，進一步推動話劇作品內(nèi)容的更新升級，提升市場競爭優(yōu)勢。民營話劇團要結(jié)合受眾的消費偏好，創(chuàng)新演員組合形式，以觀眾關(guān)注的話劇演員的默契配合和精彩對白為切入點，打造演員組合，形成演員組合品牌效應(yīng)，提升群眾對話劇演員的關(guān)注度，促進民營話劇團的發(fā)展。

民營話劇團創(chuàng)新演員組織形式，不僅可以提升作品的表現(xiàn)力，而且有利于深化演員之間的合作，提升演員的默契程度，改善觀眾對劇團的態(tài)度。民營話劇團管理人員需要完善演員培訓機制，不斷提升民營話劇團人員的專業(yè)水平。民營話劇團演員需要不斷學習，更新自身的知識體系與表演技巧。當今時代快速發(fā)展，民眾的文化消費選擇增多，民營話劇團演員若仍以落后的知識體系與表演技巧表演，勢必影響受眾對話劇的興趣。對此，民營話劇團應(yīng)重點關(guān)注對于演員的培訓。以甘肅省話劇院（曾用名“甘肅省話劇院有限責任公司”）為例，該劇院日常經(jīng)營結(jié)合自身實際情況，為演員發(fā)展提供平臺，通過培訓考核的方式不斷提升演員的專業(yè)水準，這對于提升劇院的整體效益具有非常重要的現(xiàn)實意義。

（二）更新營銷策略，拓展受眾群體

自媒體時代，年輕人成為演出消費的主力軍。但由于人們的文化消費選擇較多，各種形式演出所占據(jù)的市場份額不一，不同演出領(lǐng)域的競爭越來越激烈。民營話劇團要想提升自身的社會效益和經(jīng)濟效益，需要關(guān)注觀眾的需求動態(tài)，更新劇團的營銷策略，不斷拓展年輕受眾群體。

明確受眾的消費需求，開展精準營銷活動。由于個人愛好、教育程度以及身份地位等因素的影響，年輕群體對話劇內(nèi)容的關(guān)注點不同。因此，民營話劇團需要根據(jù)不同層次受眾的具體情況進行作品設(shè)計，落實相應(yīng)的宣傳工作，做到精準營銷。

充分發(fā)揮明星效應(yīng)，提升消費者轉(zhuǎn)化率。在娛樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，粉絲群體的消費能力不容小覷，其已經(jīng)成為我國經(jīng)濟發(fā)展的重要力量之一。民營話劇團需要提升對粉絲群體的關(guān)注度，在劇目營銷的過程中分析受眾喜好以及消費能力等因素，打造或要求明星演員演出話劇作品，借助明星的影響力帶動粉絲群體消費。一方面，明星可以利用自身的影響力提升粉絲群體對話劇的關(guān)注和了解程度；另一方面，相較于電影、電視等藝術(shù)形式，粉絲群體觀看話劇更能近距離接觸演員，這種表演形式更容易打動觀眾，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。通過這種方式可以吸引越來越多的受眾關(guān)注話劇，帶動話劇流量的增長，提升流量轉(zhuǎn)化率，從而促進話劇行業(yè)的進一步發(fā)展。

（三）更新話劇的制作方式，提升作品質(zhì)量

對于民營話劇團而言，劇目內(nèi)容是贏得市場份額的關(guān)鍵要素。面對生存困境，管理人員應(yīng)該及時更新話劇的制作方式，提升作品質(zhì)量。

豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，提升劇目吸引力。長期以來，話劇表演都是通過對白或者獨白的方式呈現(xiàn)給觀眾，這種表演方式有一定的深度，但也相對枯燥乏味，對于年輕群體難以形成吸引力。面對當前的市場環(huán)境，一方面，話劇表演可以融入音樂、舞蹈等元素，提升作品的可觀賞性；另一方面，融合多媒體技術(shù)，創(chuàng)新服裝、化裝道具以及作品表演形式，這對于提升劇目的演出效果具有非常重要的意義。

提倡“舊劇新作”，跨越時代隔閡。對于話劇表演藝術(shù)而言，不斷創(chuàng)新是推動其發(fā)展的重要力量。傳統(tǒng)的話劇劇目留下了許多經(jīng)典內(nèi)容，對于時代進步和社會文化發(fā)展曾起到重要的推動作用。但由于傳統(tǒng)經(jīng)典劇目與現(xiàn)代人的生活實際相差較遠，逐漸被人們遺忘。對此，民營話劇團可以對傳統(tǒng)優(yōu)秀作品進行創(chuàng)新演繹，創(chuàng)新設(shè)計傳統(tǒng)優(yōu)秀作品的舞美、道具以及服裝等，緊跟時代步伐，提升作品質(zhì)量，增強群眾對經(jīng)典劇目的了解，助力話劇團更快、更好地發(fā)展。

作品本土化，提升自身特色。民營話劇團所在區(qū)域不同，不同區(qū)域的文化背景以及風格習俗不同，民營話劇團作品創(chuàng)作會受到當?shù)匚幕约皞鹘y(tǒng)習俗的影響。對此，民營話劇團應(yīng)該考慮本地受眾和全國受眾的差異，依托區(qū)域主流文化和價值取向進行創(chuàng)作，提升本土特色，弘揚與傳承區(qū)域文化，與觀眾產(chǎn)生共鳴。將本土文化融入藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，是提升作品張力、傳承優(yōu)秀區(qū)域文化的重要方式。民營話劇團還可以結(jié)合區(qū)域特色豐富話劇的表現(xiàn)形式，借助方言、習俗、飲食文化等內(nèi)容提升受眾對區(qū)域文化的關(guān)注度，貼近觀眾生活，增加觀眾對作品的好感。

三、結(jié)語

綜上所述，在當前的市場環(huán)境下，民營話劇團的發(fā)展面臨一定的困境。一方面，由于受眾流失，民營話劇團經(jīng)濟收入減少，發(fā)展受阻；另一方面，由于市場競爭越來越激烈，話劇表演形式單一，作品特色不凸顯，影響劇團長遠發(fā)展。對此，民營話劇團應(yīng)該根據(jù)自身的實際情況進行創(chuàng)新，通過劇目創(chuàng)作水準的提升、表現(xiàn)方式的創(chuàng)新以及營銷宣傳工作的改善提升民營話劇團影響力，進一步實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的統(tǒng)一。

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