以《甄嬛傳》為例分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇改編

在2011年上映的《甄嬛傳》得到了觀眾的好評(píng)，人們?cè)谫潎@演員們精湛的演技的同時(shí)，也對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇有了很多思考。這種將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的形式已經(jīng)成為一種時(shí)代的潮流，在受到很多人認(rèn)可的同時(shí)，也會(huì)有很多人對(duì)其產(chǎn)生了質(zhì)疑。在最近一大段時(shí)間里，以后宮為題材的電視劇逐漸成為占據(jù)熒屏中的重要部分，《甄嬛傳》作為一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，將其改編成電視劇受到了人們的喜愛(ài)。本文以《甄嬛傳》為例分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇這種趨勢(shì)盛行的原因，以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編成電視劇過(guò)程中所遇到的困難，進(jìn)而提出了一些建議和策略。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的原因

當(dāng)今的影視業(yè)將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的現(xiàn)象非常普遍，比如說(shuō)《瑯琊榜》、《步步驚心》、以及《甄嬛傳》等都是改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。這些電視劇都受到了大部分人的喜愛(ài)，至今還有反反復(fù)復(fù)的觀看，以回味劇中的經(jīng)典。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇之所以成為一種趨勢(shì)，受到大家的喜歡，還是有其自身能夠受到人們欣賞的原因的，主要包括以下幾點(diǎn):

第一，如果一件商品能夠暢銷(xiāo)，很大一部分原因是因?yàn)樗怯惺袌?chǎng)的，能給人們帶來(lái)實(shí)用性的，當(dāng)然這種實(shí)用性既包括實(shí)實(shí)在在的使用也包括精神上的享受。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇，也是體現(xiàn)了它的市場(chǎng)需求的。有的人認(rèn)為將小說(shuō)改編成電視劇會(huì)破壞了小說(shuō)的那種意境美，也有的人認(rèn)為將小說(shuō)改編成電視劇更能感受到身臨其境的感覺(jué)。正是因?yàn)橛泻笳撸@部分人的存在，也加速了網(wǎng)絡(luò)小數(shù)改編成電視劇的進(jìn)程，也使這個(gè)“商品”得到了暢銷(xiāo)?！墩鐙謧鳌愤@部電視劇的出現(xiàn)正是順應(yīng)著時(shí)代的潮流和人們的需求而出現(xiàn)的。近些年來(lái)，以后宮為題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇受到了觀眾的追捧和喜愛(ài)，也成了很多人茶余飯后談?wù)摰脑掝}，這也體現(xiàn)了觀眾對(duì)后宮劇的一種需求。正是因?yàn)檫@種市場(chǎng)需求的不斷擴(kuò)大，才出現(xiàn)了很多將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)翻拍成電視劇。               

第二，人們學(xué)習(xí)接受知識(shí)的方式和精神食糧的補(bǔ)充越來(lái)越趨向于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的途徑獲得，也逐漸地改變著人們的閱讀習(xí)慣，從過(guò)去的以紙質(zhì)的書(shū)籍為主到現(xiàn)代電子書(shū)的盛行，使大部分的閱讀者能有更多的機(jī)會(huì)接觸到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。如果將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以電視劇的形式出現(xiàn)在人們的面前，勢(shì)必會(huì)有很多讀者期待這一天的到來(lái)。電視劇的制作方、導(dǎo)演等也正是看中這些因素，將一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以電視劇的形式展現(xiàn)給觀眾。在《甄嬛傳》的小說(shuō)里描繪的是后宮的那些女人們，憑借自己的美貌和“才華”斗智斗勇，一步步上位的故事情節(jié)。小說(shuō)向讀者描繪了很多不同的人物，比如說(shuō)有著極好的樣貌，淵博的知識(shí)女主人公甄嬛；端莊優(yōu)雅，能識(shí)大體的眉莊；被利益沖昏了頭腦而背叛了姐妹情的安陵容；忠實(shí)的、一切為小主著想的槿汐姑姑等，小說(shuō)里將這些人物的塑造的活靈活現(xiàn)，有血有肉。因此將小說(shuō)以電視劇的形式呈現(xiàn)給大家，在滿(mǎn)足讀者好奇心的同時(shí)，也是當(dāng)代制作家們的利益所趨。

第三，任何人都希望自己能夠被更多的人認(rèn)識(shí)，能夠被更多的人認(rèn)可，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家也不例外。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家在編撰小說(shuō)時(shí)往往也會(huì)有意識(shí)的將小說(shuō)加上影視劇的一些特征，為小說(shuō)能夠翻拍成電視劇打下基礎(chǔ)。這其中不僅包括故事情節(jié)的設(shè)置上，人物性格的塑造上，故事、事件的選擇上等都會(huì)盡量以實(shí)際中能夠表現(xiàn)出來(lái)的方式描繪出來(lái)，以便更好的翻拍成電視劇，同時(shí)也在一定程度上擴(kuò)大自身的影響力和知名度。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是否被受到關(guān)注，可以從點(diǎn)擊率和瀏覽量上來(lái)判斷，很多影視的制作團(tuán)隊(duì)就會(huì)根據(jù)這些因素會(huì)主動(dòng)邀約網(wǎng)絡(luò)作家。而網(wǎng)絡(luò)作家也會(huì)想通過(guò)各種途徑擴(kuò)大自己的知名度，從當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的樂(lè)觀的行情來(lái)看加之互利互惠的事，何樂(lè)而不為呢？《甄嬛裝》作為在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中點(diǎn)擊量較高的作品，勢(shì)必會(huì)有很多的制作商與作者前來(lái)協(xié)商，將其翻拍成電視劇，不僅能使讀者大飽眼福，也會(huì)給小說(shuō)的作者和制作商在提高他們知名度的同時(shí)也會(huì)給他們帶來(lái)相應(yīng)的利益。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編電視劇過(guò)程中所遇到的問(wèn)題

第一，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電視劇是兩種不同的藝術(shù)形式，如果想要讓二者很好的結(jié)合在一起，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)有很多的問(wèn)題是需要解決的。比如說(shuō)小說(shuō)中會(huì)用很多優(yōu)美的辭藻描繪的一些場(chǎng)景和人物，會(huì)使讀者有無(wú)限的遐想，而這些遐想都是美好的，但卻與現(xiàn)實(shí)有所區(qū)別。小說(shuō)中的某些場(chǎng)景和人物在現(xiàn)實(shí)的生活中是很難找到原型的，而電視劇是將這些情節(jié)通過(guò)“活生生”的表演展現(xiàn)出來(lái)，勢(shì)必會(huì)發(fā)生與讀者的想象有所出入的地方，造成“失真”現(xiàn)象的出現(xiàn)，就像每個(gè)人心中都會(huì)有著自己臆想的世外桃源，而真的以可觀看的形式展現(xiàn)出來(lái)，一定會(huì)與心中的世外桃源有所不同。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中很多場(chǎng)景是可以不符合歷史事實(shí)的，是可以“暢所欲言”的，而將其拍成成電視劇，就會(huì)受到很多的約束，不能“天馬行空”，勢(shì)必會(huì)影響小說(shuō)中的美?！墩鐙謧鳌分械呐鞯陌缪菡邔O儷，無(wú)論是從演技的角度還是從其自身的相貌上來(lái)衡量都確實(shí)符合小說(shuō)中所描繪的人物形象，但還是會(huì)存在一些不能“盡善盡美”的地方，在場(chǎng)景的布置上、語(yǔ)言肢體的表現(xiàn)上在實(shí)際表現(xiàn)出來(lái)與小說(shuō)里描繪的會(huì)有所不同，在一定程度上影響小說(shuō)的美感。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編成電視劇時(shí)也會(huì)存在著將某些故事情節(jié)進(jìn)行刪減的現(xiàn)象，既存在著小說(shuō)中的很多場(chǎng)景無(wú)法原原本本的“搬上”電視劇舞臺(tái)上的現(xiàn)象。也會(huì)出現(xiàn)同一題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也有很多地方也會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的、雷同的現(xiàn)象發(fā)生。如果真是要把這些部分拍攝成電視劇，勢(shì)必會(huì)影響觀眾的視覺(jué)審美效果，但如果小說(shuō)中的某些部分沒(méi)有在電視劇中體現(xiàn)，又會(huì)使讀者大失所望。所以制作方也要權(quán)衡小說(shuō)的讀者與觀眾之間的關(guān)系，不要只關(guān)注商業(yè)價(jià)值從收視率角度出發(fā)而破壞了小說(shuō)的意境美，也不能只考慮原著效應(yīng)而忽略了電視劇的現(xiàn)實(shí)反響，要拿捏好這個(gè)度，其實(shí)是一個(gè)非常難的事情。大部分的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者是沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的、專(zhuān)業(yè)化的訓(xùn)練的，并且我們會(huì)經(jīng)?？匆?jiàn)很多小說(shuō)是以連載的方式呈現(xiàn)給讀者的，其目的就是為了能在小說(shuō)的編寫(xiě)過(guò)程中能夠聽(tīng)從讀者的意見(jiàn)，適時(shí)的對(duì)故事情節(jié)做一些調(diào)整，以達(dá)到了讀者期待的結(jié)果。但小說(shuō)畢竟是靠文筆說(shuō)話，可以“隨便”的加減，而如果真將其拍攝成電視劇就會(huì)出現(xiàn)將很多情節(jié)和場(chǎng)景“丟棄”的現(xiàn)象，影響了劇本的完整度。比如說(shuō)在《甄嬛傳》里就有這樣的情況發(fā)生，小說(shuō)里安陵容與甄嬛在他們?nèi)雽m前就認(rèn)識(shí)彼此，安陵容與甄嬛的哥哥曾有過(guò)一段凄美的愛(ài)情，她的一些情緒變化也是與甄嬛的哥哥有關(guān)的，而在電視劇里沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)，只是將安陵容設(shè)計(jì)成跟其他后宮女人一樣，因嫉妒生恨最后被自己害死的后宮女人，沒(méi)有更好的凸顯人物性格。

三、如何更好地將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇

第一，對(duì)于如何將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更好的改編成電視劇，是每個(gè)制作電視劇的機(jī)構(gòu)思考的問(wèn)題之一。電視劇的受眾主體主要是觀眾，可以在征詢(xún)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原著作者同意的前提下對(duì)小說(shuō)里的故事情節(jié)進(jìn)行適時(shí)的改編，以達(dá)到符合大眾的口味。傳統(tǒng)小說(shuō)對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，它是封閉的，讀者是沒(méi)有機(jī)會(huì)參與到其中，處于被動(dòng)接受的狀態(tài)，將其改編成電視劇也要保持原著的完整性，而不能進(jìn)行任意的更改。而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)它本身就具有開(kāi)放性的特征，在改編為電視劇時(shí)可以讓更多的人參與到制作的過(guò)程中來(lái)，參考觀眾給予的意見(jiàn)和建議，也讓觀眾有種成為電視劇制作“主體”的優(yōu)越感，更能激發(fā)觀眾觀看的熱情。《甄嬛傳》無(wú)論是在演員們的演技上還是在拍攝的效果上都可以說(shuō)是達(dá)到了一定的高度，因此無(wú)論是劇組還是演員都因?yàn)榇瞬縿《鴶孬@了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，但美中不足的還是會(huì)有些情形是需要進(jìn)行細(xì)化的。比如說(shuō)在甄嬛作為與準(zhǔn)格爾王摩格和親的使者，在小說(shuō)里的情節(jié)是甄嬛還有個(gè)二妹，王爺帶著二妹與甄嬛二人進(jìn)行互換，使甄嬛?jǐn)[脫了和親的宿命，而正是因?yàn)槿绱艘布由盍嘶实蹖?duì)二人的猜疑，也增加了故事情節(jié)的曲折性。而在電視劇并沒(méi)有二妹這個(gè)角色，而只是皇帝的一次試探行為，未免會(huì)讓觀眾有種“失望”的感覺(jué)。如果《甄嬛傳》的制作團(tuán)隊(duì)在制作過(guò)程中征詢(xún)觀眾和讀者的意見(jiàn)，將有些人物和情景進(jìn)行增加和刪減，一定會(huì)產(chǎn)生更好的反響。

第二，將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇，制作方一定要在演員的選擇上下一些“功夫”。每個(gè)演員都有適合自身的角色，雖然說(shuō)有些時(shí)候是可以突破自身的，但不能超越他的能力所限。在演員的選擇上一定要選擇與電視劇中的人物角色相匹配的演員，才能為電視劇增加更多的看點(diǎn)，才能使更多的人認(rèn)可這部電視劇。當(dāng)前人們“追星”的已經(jīng)成為一個(gè)普遍的現(xiàn)象，但是并不代表所有的“大腕”都是適合每部劇的，制作機(jī)構(gòu)不能錯(cuò)誤的認(rèn)為只要讓很多明星都集中于一部電視劇中，就能一定會(huì)得到觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。《甄嬛傳》的制作方在演員的選擇上還是比較成功的。孫儷飾演的甄嬛，將她在電視劇中的不同階段的人物角色展現(xiàn)的淋漓盡致。從入宮前的天真，渴望美好的愛(ài)情，到入宮時(shí)的“仗義”相救安陵容，在到入宮后的顧全大局，以至于到再次入宮時(shí)的“心狠手辣”，這些人物性格的變化讓孫儷刻畫(huà)的有形有色，深得大眾的喜愛(ài)。劇中的另一角色就是囂張跋扈的華妃，其扮演者蔣欣，將劇中的任務(wù)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，仿佛蔣欣就是此人物的化身，將觀眾完全帶入到劇中。另一個(gè)印象較深的就是端莊大方的沈眉莊了，沈眉莊的扮演者斕曦，從一出場(chǎng)就給人大家閨秀、識(shí)大體的感覺(jué)，在人物選擇上也符合小說(shuō)中所描寫(xiě)的人物設(shè)計(jì)。

將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇已經(jīng)成為當(dāng)下不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，如何更好的將小說(shuō)中的“精華”展現(xiàn)在熒屏上，還需要各方的共同努力。以《甄嬛傳》這部經(jīng)典的電視劇作為借鑒，無(wú)論是在選材上還是在制作上都要精益求精，不斷滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神層次的需求，符合大眾的品位。在經(jīng)過(guò)各方的思考以及各項(xiàng)規(guī)則的完善的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一定會(huì)走出困境，更好的呈現(xiàn)在觀眾面前。

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