新媒體時代對紀錄片創(chuàng)作的影響

一、新媒體概述

    新媒體是數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的，采用的傳播方式是多載體、多渠道與多形態(tài)的，能夠即時交互所需的信息。作為一種全新的信息流通生態(tài)，新媒體極大的推動了全球化的大融合，并悄然改變著人們的生活方式，有著鮮明的特點與不可替代的意義【1】。與傳統(tǒng)媒體有著很大的不同，新媒體有著多元化的特征，體現(xiàn)在傳播方式、傳播媒介、以及傳播內(nèi)容等方面。人們對信息擁有著充分的自主選擇權(quán)，呈現(xiàn)出了分眾化的特征。

二、紀錄片創(chuàng)作理念的改變

（一）主題選擇的變化

在眾多的影視藝術(shù)中，紀錄片是最具真實性表現(xiàn)的，真實記錄了現(xiàn)實生活，客觀再現(xiàn)了歷史時刻。在紀錄片的創(chuàng)作過程中，不可避免的融入了創(chuàng)作者的主觀情感與價值取向。而隨著新媒體時代的來臨，紀錄片的創(chuàng)作也發(fā)生了很大的變化，順應了時代潮流的發(fā)展。其文化內(nèi)涵在不斷擴大，對于人性的思考也給予了更多的關(guān)注，紀錄片的傳播也因此變得更加有效。在內(nèi)容的選擇過程中，也更加趨向于分眾化。無論是主題的確定，還是內(nèi)容的選擇，都更加針對受眾的定位，記錄現(xiàn)實、思考生活、憧憬未來【2】。以《舌尖上的中國》為例，在創(chuàng)作之處，所擬定的題目為《柴米油鹽醬醋茶》，以中國八大菜系的內(nèi)容為主。后來被導演陳曉卿自己否決掉，不單純的以菜系為分界，避免片子被拍成說明書。而是通過對各地美食歷史的講述，展現(xiàn)中國人與食物之間的關(guān)系。

（二）創(chuàng)作內(nèi)容類型化

隨著經(jīng)濟的發(fā)展與社會開放程度的提高，紀錄片的創(chuàng)作也取得了快速的發(fā)展。在新媒體時代文化多元融合的大環(huán)境下，多元化的紀錄片創(chuàng)作，帶來了全新的制作理念與模式，并展現(xiàn)出不同的類型特點與效果。宣傳型紀錄片，其拍攝的主題是重大的節(jié)慶日、紀念日，以及重要的歷史人物和重大事件，有著強烈的紀實性、政治性和宣傳性特征。審美型紀錄片針對獨特的人文景觀與情懷，記錄了時代所特有的豐富表情與人文思考。而消費型紀錄片，則以宣傳意識形態(tài)為主要功能，創(chuàng)作的目的往往帶有較為明顯的功利性。例如，《長安街》、《人民至上》、《大閱兵2009》、《輝煌六十年》等紀錄片，都是以國慶60周年為主題而拍攝與制作的。而《故宮》、《敦煌》，則是對歷史的欣賞與解讀。以上海為背景的紀錄片《海上傳奇》，通過18位不同年代的上海人的話語，記錄了上海的繁華變遷與時代新生，展示了百年上海的風雨變遷。

（三）美學特征突出的創(chuàng)作手法

紀錄片的美學創(chuàng)作，通過運用戲劇美學和技術(shù)美學，使得影片本身的品質(zhì)更加突出，視聽的效果也得到了較大的提高。在現(xiàn)代視聽語言中，融入了戲劇美學元素，借助于情景再現(xiàn)等創(chuàng)作形式。真實再現(xiàn)了意象化與情緒化的人物，以及情節(jié)性與情感性的內(nèi)容，成功塑造了人物的形象，極大的提高了影片的美學感染力。技術(shù)美學的強化，更加突出了影片的效果。多角度、全方位的視角，使得紀錄片的畫面變得更加精美。通過能夠提供快感的視聽效果，受眾進入規(guī)定的情境之中，從而更好的欣賞作品、品味作品。曾獲最佳中國紀錄片獎的《滔滔小河》，采用文獻、釆訪、遺址影像等手法，將沙漠里消失的小河公主真實的再現(xiàn)了出來，影片的美學感染力由此得到了迅速的提高。

三、創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變

（一）工業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化趨向明顯

    新媒體時代下，紀錄片媒介的生存狀態(tài)發(fā)生了改變，使得紀錄片的創(chuàng)作模式出現(xiàn)了明顯的工業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化趨向。行業(yè)標準的建立早已為人們所普遍接受，工業(yè)化的創(chuàng)作流程也變得日漸成熟，紀錄片的傳播力與社會影響力也得到了空前的提高。產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)制作開始出現(xiàn)，不僅順應了時代的發(fā)展，更符合市場經(jīng)濟的規(guī)律。人們的關(guān)注點不再僅僅局限于收視率和廣告收入，而是更加追求在公眾中的影響力。

（二）獨立紀錄片的出現(xiàn)

    隨著科技的快速發(fā)展，以及人們物質(zhì)生活水平的提高，越來越多的普通家庭開始接觸到電子產(chǎn)品。尤其是DV技術(shù)的普及應用，以及非線性編輯系統(tǒng)的誕生，影片的制作逐步平民化，獨立紀錄片由此應運而生?？焖偎⑿碌膫鞑?nèi)容，極大的改變了傳統(tǒng)的審美價值體系。人們在紀錄片作品中，更加注重個人化的價值觀、尊重個體的獨立性，個性化、小眾化的獨立紀錄片的迎來了難得的發(fā)展契機【3】。

（三）紀錄片頻道的發(fā)展

    紀錄片頻道的誕生，開創(chuàng)了紀錄片創(chuàng)作的新紀元，在新媒體時代下，更具有風向標的意義和作用，成為紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心動力。紀錄片頻道所播出的節(jié)目，都是經(jīng)過精心選擇和制作的，主題與內(nèi)容頁顯得多彩紛呈。隨著時間的推移，紀錄片頻道如雨后春筍般在各地方電視臺開辦，盡管在資源、實力、定位等方面存在著一定的差異，導致了節(jié)目的選擇與播出方面的差別。但究其本質(zhì)而言，都是對紀錄片的關(guān)注與傳播，通過積極的探索與拓展思路，其目的在于不斷提高紀錄片創(chuàng)作的水平。

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