鄉(xiāng)村藝術(shù)館的建設(shè)策略與案例研究

鄉(xiāng)村空心化是近年來一再探討的現(xiàn)實議題，年輕人向往大城市的繁華，更多的機遇、更高的工資、更充實的文娛活動造就了都市生活的多樣與活力，大城市的虹吸效應(yīng)加速了鄉(xiāng)村青年的急劇銳減，人才回流困難又制約著鄉(xiāng)村的建設(shè)發(fā)展，單一的村貌實體改造不再滿足于當今鄉(xiāng)村的建設(shè)需求，鄉(xiāng)村振興文化先行，在硬件設(shè)施提升的基礎(chǔ)上打造更多的基層文娛場所，滿足村民新時代的精神文化追求，是當今鄉(xiāng)村提質(zhì)升級的關(guān)鍵所在，建設(shè)鄉(xiāng)村公共藝術(shù)館是促進城鄉(xiāng)居民生活質(zhì)量均等化的有益嘗試。

一、鄉(xiāng)村藝術(shù)館的建設(shè)意義

蛙聲蟬鳴、田野星空、花海麥浪是都市人對田園生活的憧憬向往，春種秋收、承星履草、雨淋日炙是農(nóng)村勞作的寫實景象，無論是暢想中詩情畫意的桃源牧歌，還是困于現(xiàn)境逐漸凋敗的衰退村落，我們的文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑等各類藝術(shù)或歌頌或警醒，在農(nóng)村的土壤中開花結(jié)果，我們不缺乏描繪鄉(xiāng)村的藝術(shù)作品，但這些作品創(chuàng)作出來后多集中在城市展覽，孕育果實的鄉(xiāng)村卻受限于經(jīng)濟、交通、環(huán)境等制約，極少享受到這些藝術(shù)成果的反哺，是現(xiàn)實亦是無奈。當代藝術(shù)助力鄉(xiāng)村發(fā)展的探索在我國已有不少實踐案例，但多以文藝表演、采風寫生等短期游走活動呈現(xiàn)，或以墻繪壁畫、村貌提升等環(huán)境改造形式打造，如何用一個建筑、一個空間、一個意向讓藝術(shù)長久地扎根在鄉(xiāng)村的大地上，去描繪現(xiàn)實、去啟迪思想、去傳承文化、去帶動發(fā)展，這是我們研討建設(shè)鄉(xiāng)村藝術(shù)館有別于其他藝術(shù)鄉(xiāng)建模式的重要意義。

二、我國鄉(xiāng)村藝術(shù)館的發(fā)展歷程

近年來，國家對鄉(xiāng)村的發(fā)展建設(shè)提出了新規(guī)劃和新要求，各地也在嘗試多元模式，在村貌改造的基礎(chǔ)上逐步強化精神文化建設(shè)，但受限于經(jīng)濟滯后、資源緊缺等客觀條件，鄉(xiāng)村的藝術(shù)文化公共服務(wù)場館發(fā)展緩慢，多建設(shè)于浙江、廣州等東南沿海經(jīng)濟領(lǐng)先地區(qū)，地處中西部省市少有鄉(xiāng)村藝術(shù)館的營造，且局限于藝術(shù)家或小團隊的獨立推動運營，其理論研究與實踐探索都十分缺乏，與都市藝術(shù)館形成了極大差距。在此背景下，我們需要將目光投向鄉(xiāng)村文化建設(shè)，構(gòu)建與城市同步發(fā)展的藝術(shù)館系統(tǒng)，搭建鄉(xiāng)村公共美育平臺、文化宣傳平臺，讓藝術(shù)之美沁潤?quán)l(xiāng)村建設(shè)，讓文化之力助推鄉(xiāng)村振興。

三、鄉(xiāng)村藝術(shù)館的建設(shè)定位

（一）專業(yè)性與在地性的平衡

專業(yè)性是藝術(shù)館建設(shè)的基石，獨立的展陳場館與優(yōu)秀的運營團隊缺一不可，不能因定位是鄉(xiāng)村基層藝術(shù)場館而忽視展陳設(shè)施、藝術(shù)展品、設(shè)計策劃的標準，要通過建設(shè)和運營有效區(qū)分藝術(shù)館與村民文化中心的差異，構(gòu)建具備專業(yè)的藝術(shù)收藏、展示、創(chuàng)作和藝術(shù)交流的場所，在保障場館專業(yè)性的基礎(chǔ)上再構(gòu)建其在地性，從而推動鄉(xiāng)村藝術(shù)交流和文化建設(shè)。

與純粹的都市藝術(shù)館不同，鄉(xiāng)村藝術(shù)館扎根于鄉(xiāng)土，可建設(shè)在田地、在曬場、在農(nóng)舍，并通過地域材料及鄉(xiāng)里物產(chǎn)的運用表達實現(xiàn)藝術(shù)館建筑空間的在地融入，通過鄉(xiāng)土風情及文化遺產(chǎn)的提煉設(shè)計實現(xiàn)藝術(shù)館人文要素的在地應(yīng)答，通過田園題材及鄉(xiāng)土精神的創(chuàng)作展示實現(xiàn)藝術(shù)館鄉(xiāng)村價值的在地輸出，在增強觀眾對當?shù)匚幕J同感和歸屬感的同時，讓鄉(xiāng)村藝術(shù)館成為鄉(xiāng)村文化的傳承者和展示者。

（二）有限資金與藝術(shù)品位的取舍

目前，我國由政府直接推動的鄉(xiāng)村藝術(shù)館建設(shè)很少，其建設(shè)力量多為在田野考察或藝術(shù)鄉(xiāng)建實踐過程中投身鄉(xiāng)村的藝術(shù)家、藝術(shù)團隊及藝術(shù)院校，如由靳勒藝術(shù)家在西北老家甘肅秦安石節(jié)子村籌建的“石節(jié)子美術(shù)館”，由陳曉陽、銀坎保兩位藝術(shù)家應(yīng)綠芽基金會半鄉(xiāng)學(xué)堂邀約，在廣州從化樂明村建立的“源美術(shù)館”等。其一大局限便是資金的緊缺，在建設(shè)之初，場館多由閑置農(nóng)舍改建，藝術(shù)展品亦是獨立收集，在發(fā)展過程中逐步通過政府支持、社會捐贈、企業(yè)合作等方式籌集資金。在展陳的取舍上，不用貪大求全一味追尋高品位的展品，以鄉(xiāng)土舊物的“存故”喚醒鄉(xiāng)愁集體記憶，以田園新貌的“再生”關(guān)注鄉(xiāng)村變革發(fā)展，立足當?shù)?，著眼鄉(xiāng)村，增加藝術(shù)館的地域性和民意性。

（三）先鋒藝術(shù)與民間文化的共融

都市藝術(shù)館里的展品通?，F(xiàn)代前衛(wèi)、抽象新穎，具有較強的前瞻性和革新性，扎根于鄉(xiāng)土的藝術(shù)，兼顧受眾的審美傾向，可以更傳統(tǒng)、更質(zhì)樸、更具象、更寫實，聚焦當?shù)氐膫鹘y(tǒng)手工藝品和民間藝術(shù)品，如剪紙、刺繡、陶藝、編織品等，其不僅有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，還展現(xiàn)了當?shù)厝嗣竦闹腔酆图妓?/span>,能有效構(gòu)建特色收藏。同時積極尋求合作伙伴和資源，邀請藝術(shù)家來當?shù)乜疾?、取材?chuàng)作，以攝影、繪畫、雕塑、裝置等形式表達創(chuàng)作，共同推動鄉(xiāng)村藝術(shù)館的建設(shè)和發(fā)展，讓現(xiàn)代藝術(shù)與民間技藝共融共生，增進城鄉(xiāng)文化的良性互動互補。

四、當前我國鄉(xiāng)村藝術(shù)館的不同建設(shè)嘗試

我國的鄉(xiāng)村藝術(shù)館主要有三類，其一為在村落原有民間藝術(shù)、工藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，因藝術(shù)產(chǎn)業(yè)宣傳展示的現(xiàn)實需求而建設(shè)的鄉(xiāng)村藝術(shù)館；其二是鄉(xiāng)村為提升知名度，建設(shè)文化地標，為某一知名藝術(shù)家量身定制的私人藝術(shù)館；其三為藝術(shù)高校在藝術(shù)鄉(xiāng)建的過程中，由藝術(shù)導(dǎo)入型轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)置入型，讓藝術(shù)館這一公共文化設(shè)施成為鄉(xiāng)村振興中的文化新引擎。

（一）立足產(chǎn)業(yè)的展示新地

深圳大芬村，一座由油畫產(chǎn)業(yè)致富發(fā)展的城中村，30多年來，經(jīng)受了金融危機的沖擊，度過了新冠疫情的考驗，形成了一個涵蓋家庭作坊、工廠企業(yè)和藝術(shù)畫廊的多元油畫產(chǎn)業(yè)基地。早在2007年，當?shù)卣憬⒘舜蠓颐佬g(shù)館，當時其主要定位為油畫生產(chǎn)交易平臺、培訓(xùn)陣地及展覽中心，希望通過這一標志性建筑為當?shù)貥淞⑿碌奈幕瘶屑~和旅游熱點。建立之初美術(shù)館外墻為灰色混凝土，印刻著呼應(yīng)大芬村平面格局的肌理，并以澆鑄形式構(gòu)建了深淺不一的“凹框”，虛實交疊映射著此地的油畫支柱產(chǎn)業(yè)。其空間共四層，負一層為停車場；一層為油畫交易市場，與室外沿街油畫展銷連成一體；二層為藝術(shù)展覽中心，用大小不等的采光天井分隔組合為不同的展示空間；三層為公共休閑庭院，設(shè)置水吧并配有多個端口聯(lián)系周邊建筑，方便公眾到此休憩。

隨著市場需求的改變和競爭的加劇，名畫仿制的流水線油畫制作已被淘汰，部分村民成立了自己的畫廊和工作室，改進為油畫原創(chuàng)、畫作定制、藝術(shù)體驗等，實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，見證這一歷程的大芬美術(shù)館也由最初較為單一功能的藝術(shù)場所提質(zhì)為集展覽、研究、收藏、公共教育、藝術(shù)講座等于一體的綜合性美術(shù)館，并于2023年2月完成了煥新改造，拓展了收藏空間、優(yōu)化了觀展流線及燈光系統(tǒng)，“目前，大芬美術(shù)館占地面積1.1萬平方米，建筑面積1.7萬平方米，展廳總面積6300平方米，設(shè)有學(xué)術(shù)報告廳、貴賓廳、收藏室、畫家工作室等配套設(shè)施，每年接待300多個專業(yè)參觀團體，年參觀量超過50萬人次”。誠然，年產(chǎn)值超40億元的深圳大芬村不是普遍的中國鄉(xiāng)村，卻是立足特色產(chǎn)業(yè)下發(fā)展公共文化服務(wù)場域的典型案例。

我國還有很多年畫村、陶藝村、刺繡村等特色產(chǎn)業(yè)村落，依托當?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝文化建設(shè)鄉(xiāng)村藝術(shù)館，是介紹鄉(xiāng)村歷史、展示民間藝術(shù)、拓展文旅互動的鄉(xiāng)建新途徑。

（二）筑巢引鳳下的鄉(xiāng)藝新姿

成都崇州道明村原為竹藝產(chǎn)業(yè)村，擁有2000多年的竹編歷史，但隨著時代和科技的不斷發(fā)展，道明村的竹編產(chǎn)業(yè)因設(shè)計創(chuàng)新不足、經(jīng)濟效益不佳、市場推廣不力等原因逐漸消亡。新時代面臨新挑戰(zhàn)，道明村轉(zhuǎn)變發(fā)展思路，推動文旅開發(fā)，在保護原生態(tài)、改造舊風貌、建設(shè)新地標的基礎(chǔ)上，依托竹編文化，通過竹編藝人的聚集和竹編產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)化，打造了一批各具特色的游憩節(jié)點，其代表性建筑“竹里”自2017年建成以來便廣受關(guān)注，吸引了大量游客和藝術(shù)家前來觀賞打卡，并于2020年亮相威尼斯建筑雙年展，為道明村帶來了巨大的人氣和關(guān)注度，成功打造為文旅網(wǎng)紅村。在此建設(shè)基礎(chǔ)上，道明村開啟了“新村民”招募計劃，吸引了一批有志青年及知名藝術(shù)家駐村建設(shè)，引入了百藝工坊、三徑書院、青年旅舍、傳統(tǒng)手工民俗體驗館等新興業(yè)態(tài)，創(chuàng)造出更多發(fā)展紅利，其中“見外美術(shù)館”便是由“新村民”旅法藝術(shù)家劉偉福創(chuàng)立，政府出資打造的鄉(xiāng)村藝術(shù)館。

見外美術(shù)館由村落一處靠近溪流的閑置農(nóng)家小院改建而成，將簡潔的包豪斯現(xiàn)代設(shè)計理念與明朗的川西民居建筑線條相結(jié)合，以三角幾何造型為視覺主題，屋頂為銳利的斜坡頂，層疊傾斜的屋檐宛如競發(fā)的帆船，靜中有動，富有力量感。建筑外墻為白色，其正面設(shè)計為一面巨大的玻璃隔斷，帶來充足的采光與寬裕的視野，綠植倒影在玻璃上，中和了白墻的冷調(diào)，將建筑融入到周邊生態(tài)之中，在簡潔的線條下又賦予了自然靈動。館內(nèi)分為展示區(qū)和創(chuàng)作區(qū)，固定展品為劉偉福設(shè)計師的抽象藝術(shù)畫作。庭院配以綠植延伸建筑的美感，一米多高的白色院墻既保障了一定的私密性，又拓展出適當?shù)囊曈X空間，臨著天然河渠的一面，用低矮的竹籬笆隔開，與竹藝村的其他建筑、景觀節(jié)點相呼應(yīng)，形成了既傳統(tǒng)又當代，既中國又國際的獨特氣質(zhì)。

見外美術(shù)館建筑大方美觀，但私人屬性較強，雖對外開放，卻有成人30元門票的收費門檻，加之展廳有限、展品固定，并未像“竹里”一樣取得巨大社會反響，卻是道明村打造新地標，拓展新業(yè)態(tài)的創(chuàng)新嘗試。

（三）藝術(shù)聚力后的文化陣地

近年來，我國各大藝術(shù)院校立足優(yōu)勢專業(yè)，一方面，從人才培養(yǎng)維度鼓勵廣大師生深入鄉(xiāng)村、扎根人民，把作品創(chuàng)作在祖國大地上；另一方面，從藝術(shù)鄉(xiāng)建維度，充分發(fā)揮文藝在服務(wù)經(jīng)濟社會發(fā)展中的重要作用，把更多美術(shù)元素、藝術(shù)元素應(yīng)用到鄉(xiāng)村文化建設(shè)中，如西安美術(shù)學(xué)院在西安蔡家坡等村打造的“關(guān)中忙罷藝術(shù)節(jié)”，至今已舉辦六屆，從最初的教學(xué)藝術(shù)實踐展演，到如今的鄉(xiāng)村文化復(fù)興創(chuàng)作，蓋起了村史館、美術(shù)館、鄉(xiāng)村劇場等場館設(shè)施，構(gòu)造村落藝術(shù)空間與文化振興。

2019年四川音樂學(xué)院獲批國家藝術(shù)基金《歷史文化名村設(shè)計人才培養(yǎng)》項目，在考察調(diào)研的過程中，項目專家及參培學(xué)員關(guān)注到位于成都市北郊的宮王村，經(jīng)過多次調(diào)研，為助推項目成果的本土孵化落地，最終確定在該村以“大學(xué)+鄉(xiāng)村”的模式打造藝術(shù)鄉(xiāng)建項目，在藝術(shù)點亮鄉(xiāng)村，改造村落人居環(huán)境的同時，孵化為藝術(shù)家特色村落，其中便包含一座鄉(xiāng)村美術(shù)館——寓意厚積薄發(fā)、面向未來的“后來美術(shù)館”。該館于2019年由川音田勇教授籌資建設(shè)，2021年8月竣工開館，是在原有閑置農(nóng)房的基礎(chǔ)上改建而成，整體建筑造型現(xiàn)代簡潔，三層主體建筑四面外墻都為玻璃，讓室內(nèi)藝術(shù)展示空間與室外田園荷塘風景相銜接。美術(shù)館的開放院落設(shè)置為法制藝術(shù)長廊，以法制雕塑、普法浮雕等形式宣傳法律知識，將藝術(shù)與鄉(xiāng)風文明教育相結(jié)合。院落里擺放著各種裝置作品，更添藝術(shù)氛圍，還以大小不一的廢舊木柴壘疊為庭院屏風，塑造鄉(xiāng)愁與自然紋理。在灰調(diào)的建筑中，樓梯設(shè)置為醒目的朱紅階梯，延伸著紅磚院墻的視覺色彩，也引導(dǎo)著觀眾的參觀路線，美術(shù)館一層為紅色藝術(shù)黨建館與休閑互動區(qū)，以雕塑、繪畫、展墻的形式呈現(xiàn)黨史與時代英雄人物，并設(shè)有會議室及品茗互動區(qū)，以便開展講座、沙龍、藝術(shù)體驗課堂等活動，讓村民學(xué)習有陣地、活動有場所。二層為辦公典藏區(qū)與藝創(chuàng)展覽區(qū)，收藏展示著川音師生創(chuàng)作的書畫及裝置作品，未來還將與村內(nèi)的農(nóng)民畫社聯(lián)動，助推村民的自我表達與創(chuàng)作，傳承民間工藝、展示人文風采。三層為多功能放映區(qū)與美術(shù)展覽區(qū)，承接社會各類展覽表演活動，讓不同的藝術(shù)形式走入宮王村，讓村民在家門口品一品時尚藝術(shù)，看一看戲曲歌舞，讓現(xiàn)代的藝術(shù)形式也走入鄉(xiāng)村文化生活。

五、結(jié)語

不是每一座鄉(xiāng)村都適合建設(shè)藝術(shù)場館，合適的地理環(huán)境、文化資源、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、經(jīng)濟條件及能保障長久運營的人才團隊是建設(shè)的前提條件，但現(xiàn)實的困難不能阻礙所有的前進步伐，在充分的田野調(diào)研與科學(xué)篩選后，讓有能力的鄉(xiāng)村先行探索，去尋根存故，挖掘鄉(xiāng)村文化，打造藝術(shù)陣地，讓鄉(xiāng)村居民也能享受更多社會文化發(fā)展的果實，實現(xiàn)鄉(xiāng)村經(jīng)濟與文化的雙重振興。

文章來源：  《新美域》   http://12-baidu.cn/w/qk/29468.html