論中國(guó)作品在雙排鍵電子琴記譜上的演奏標(biāo)記

    雙排鍵電子琴自上世紀(jì)80年代進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，我國(guó)的新、老一輩的雙排鍵電子琴專(zhuān)家，在短短的幾十年間對(duì)雙排鍵電子琴這一領(lǐng)域不斷地探究、開(kāi)發(fā)、革新，為雙排鍵電子琴在中國(guó)的教學(xué)、普及、推廣立下了汗馬之勞，才讓今天的雙排鍵電子琴能夠蓬勃發(fā)展。為了使雙排鍵電子琴在中國(guó)得到更好的推廣和發(fā)展，人們漸漸開(kāi)始將這一外來(lái)樂(lè)器用不同的方式與我們中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器演奏特點(diǎn)相結(jié)合，或是演奏中國(guó)民歌，或是創(chuàng)作中國(guó)民族元素的作品。于是，為了跟上時(shí)代的步伐，也為了適應(yīng)當(dāng)今雙排鍵電子琴這一領(lǐng)域發(fā)展的需要，中國(guó)吟飛公司于2004年自主研發(fā)了我國(guó)第一臺(tái)雙排鍵電子琴“吟飛RS500”，并于2007年開(kāi)始投入市場(chǎng)，并隨之相繼推出了“吟飛RS400”。吟飛雙排鍵電子琴結(jié)合了我國(guó)多民族特點(diǎn)，專(zhuān)門(mén)設(shè)置了中國(guó)民樂(lè)和打擊樂(lè)的音色組，益于中國(guó)作品在雙排鍵電子琴的演繹。

    雙排鍵電子琴演奏中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品時(shí)，如中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中彈撥樂(lè)器的輪指、掃、搖、刮奏等，吹奏樂(lè)器的雙吐、單吐、疊音、打音等效果，僅僅靠雙排鍵電子琴的音色去模仿，得到的效果并不十分理想。若是配合中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏技巧的模仿，就會(huì)更接近，更形象。每一種樂(lè)器都擁有自身的獨(dú)特演奏技法，當(dāng)我們?cè)趥鹘y(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，在需要?jiǎng)?chuàng)編新的演奏技法時(shí)，傳統(tǒng)的記譜符號(hào)已經(jīng)不夠用了，這就必然會(huì)產(chǎn)生新的記譜形式?，F(xiàn)今許多的雙排鍵電子琴中國(guó)作品，也根據(jù)其演奏技法的需要，就出現(xiàn)了新的演奏符號(hào)，這些新的演奏符號(hào)，這些都是作者們或按照自己的習(xí)慣方式，或參考借鑒其他樂(lè)器的記譜符號(hào)，可謂是百花齊放。這些新興的演奏符號(hào)如是能夠形成規(guī)范，便使中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器和西洋樂(lè)器各領(lǐng)域之間的交流就存在一定的通用性。

    目前，雙排鍵電子琴的中國(guó)作品越來(lái)越豐富，如：王梅貞主編、朱磊執(zhí)行主編的《全國(guó)雙排鍵電子琴考級(jí)作品集：樂(lè)曲（第2套）》，楊鎮(zhèn)、曾立毅編著的《雙排鍵電子琴中國(guó)作品集（一）》，曾立毅編著的《雙排鍵電子琴中國(guó)作品集（一）》，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)作品集《流淌的旋律》等等，這些作品主要以改編為主，也有少量創(chuàng)作的獨(dú)奏作品。無(wú)論是原創(chuàng)作品還是改編作品，我們應(yīng)參考中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中特有的演奏技法，創(chuàng)新、統(tǒng)一中國(guó)民族樂(lè)器特殊的演奏記譜符號(hào)，只有明確的記譜，才能讓作者、演奏者更好的去詮釋和演繹作品。

一、“輪指”演奏標(biāo)記的借鑒

     輪指，是鍵盤(pán)樂(lè)器中彈奏技巧的一種，是同音重復(fù)的彈奏方法，它既可以用單手彈奏，也可以雙手交替進(jìn)行輪奏。單手彈奏時(shí)通?？梢远€(gè)、三個(gè)、四個(gè)手指進(jìn)行輪奏，指法為：“二一指”、“三二一指”、“四三二一指”。作品風(fēng)格不同，輪指彈奏的表現(xiàn)力也不同，一種是緩慢的旋律彈奏，另一種是快速的反復(fù)彈奏，也有由慢速漸漸加快的彈奏。如《春江花月夜》就是由慢速開(kāi)始漸快。              

    這首雙排鍵電子琴獨(dú)奏曲《春江花月夜》是由民族合奏樂(lè)器《春江花月夜》改編而來(lái)，這一段“江鼓鐘樓”描繪了夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。第一樂(lè)句用“KOTO+BANJO”即古箏和班卓琴的音色疊加，彈奏的速度由慢而快，前面以三個(gè)音為一組，用三二一的輪指，之后是四個(gè)手指的輪指。其中“*”號(hào)為書(shū)中注明：“自由的重復(fù)演奏”。

    雙排鍵電子琴樂(lè)曲《東風(fēng)破》是改編華語(yǔ)流行樂(lè)壇周杰倫《葉惠美》專(zhuān)輯里的一首歌曲，其中主題部分用琵琶的音色，下圖為輪奏片段，圖中一個(gè)小圓圈，即“ O ”書(shū)中注明為“輪指”演奏。見(jiàn)下圖2：

    雙排鍵電子琴中國(guó)作品中的輪指演奏，多是用來(lái)模仿中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶的“輪指”、“滾奏”，古箏的“搖”，揚(yáng)琴的“輪竹”的演奏效果。但是“ o ”符號(hào)就容易與二胡、小提琴、等拉弦樂(lè)器以及古箏、琵琶、等彈撥樂(lè)器記譜中廣泛使用的“泛音”符號(hào)相同，同時(shí)銅管樂(lè)器的開(kāi)放音也用“ o ”來(lái)表示。那么當(dāng)我們?cè)诎阎袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行改編的時(shí)候，看見(jiàn)原譜上的“ o ”符號(hào)，實(shí)為泛音，卻容易誤會(huì)是輪指的奏法，那實(shí)際演奏出來(lái)的效果，就不符合原曲的要求了。

    縱觀古箏、琵琶的演奏技法雖有很多，但輪指在演奏標(biāo)記中都用“＊”來(lái)標(biāo)記；而“ o ”易于混淆。所以，如果雙排鍵電子琴記譜中的自由輪指用“＊”來(lái)代替想必更為恰當(dāng)。

二、“刮奏”標(biāo)記的統(tǒng)一

    刮奏，在《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典》中的解釋: “glissando ( 不正規(guī)的意大利語(yǔ), 源自法語(yǔ)glisser ---滑動(dòng)) 滑奏。( 在鋼琴、豎琴、木琴、顫音琴等樂(lè)器上) 用一個(gè)手中在一系列相鄰的音上向下或向上刮動(dòng)?！痹凇锻鈬?guó)音樂(lè)表演用語(yǔ)詞典》中的解釋: “ glissando 滑奏。用手指甲或手指尖在鍵盤(pán)樂(lè)器的琴鍵上或豎琴的一系列弦上作迅速滑動(dòng)而出現(xiàn)一串音階音的奏法, 俗稱(chēng)刮奏?！?nbsp;雙排鍵電子琴里的“刮奏”這一演奏技法，常用于表現(xiàn)豎琴、古箏、琵琶、吉他等彈撥樂(lè)器的演奏，有時(shí)也用于音效的模仿，如海浪聲、風(fēng)鈴聲等等。從目前收集的雙排鍵電子琴中國(guó)作品中對(duì)刮奏的演奏標(biāo)記，出現(xiàn)了以下兩種：刮奏分別用了直線標(biāo)記，即“\”和波浪線“~~~”。

（一）、用直線表示。雙排鍵電子琴改編的中國(guó)樂(lè)曲《春江花月夜》片段中，用斜線標(biāo)記，即“\”向下的快速刮奏和兩個(gè)音之間的刮奏（圖3），《鬧元宵》片段中向下后又隨即向上的刮奏“\/\/”（圖4）。這些不同形式的刮奏，都用直線來(lái)表示。   

        雙排鍵電子琴考級(jí)作品集樂(lè)曲《春江花月夜》片段（圖3）

        雙排鍵電子琴考級(jí)作品集樂(lè)曲《鬧元宵》片段（圖4）

（二）、用波浪線表示。雙排鍵電子琴考級(jí)作品集樂(lè)曲《趕歌圩》的刮奏均有用波浪線演奏標(biāo)記。

             雙排鍵電子琴考級(jí)作品集樂(lè)曲《趕歌圩》片段

   以上兩種形式的刮奏，實(shí)際演奏技法都是一樣的，但是記譜符號(hào)卻不統(tǒng)一。

 對(duì)比古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的的樂(lè)句片段，刮奏用“↘”來(lái)表示。

    除此外，直線“/”在鍵盤(pán)記譜中，用斜線相連的的兩個(gè)音，表示隸屬于同一聲部。更有兩音中間的直線“∕∕”表示震音，直線表示對(duì)音型的重復(fù)。因此，直線“/”刮奏的演奏標(biāo)記混淆，會(huì)給學(xué)者造成讀譜混亂的問(wèn)題。

    綜上，在鋼琴譜中，對(duì)刮奏的演奏標(biāo)記多為第二種的表示，即用波浪線來(lái)表示。同為鍵盤(pán)樂(lè)器的雙排鍵電子琴的一些演奏符號(hào)的記譜都與鋼琴的記譜符號(hào)一樣，那么，出現(xiàn)兩種不同記譜形式的刮奏演奏符號(hào)，也就應(yīng)該統(tǒng)一了。因此，筆者認(rèn)為，雙排鍵電子琴記譜中的“刮奏”演奏符號(hào)，統(tǒng)一用波浪線來(lái)表示更為規(guī)范。                          

三、關(guān)于散板符號(hào)的運(yùn)用

    散板，指一種速度緩慢節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍,散板也是戲曲唱腔的一種板式。“是一種慢打（拉）慢唱的唱腔，宜于表現(xiàn)悲痛的感情，有時(shí)也表現(xiàn)一般的敘述?！痹陂L(zhǎng)期音樂(lè)實(shí)踐中，我們音樂(lè)工作者在記譜中普遍采用“散”字在樂(lè)譜的左上角作為節(jié)拍相對(duì)自由的演奏標(biāo)記，即“サ”，一般用在樂(lè)曲的引子部分或者第一樂(lè)段的散板。如陳銘志的《烏蘇里船歌》、王建中的《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》等等，引子部分都用了“サ”的標(biāo)記。廣西藝術(shù)學(xué)院張弓教授創(chuàng)作的雙排鍵電子琴獨(dú)奏曲《京島漁歌》也采用了散板的符號(hào)。 

  這首獨(dú)奏作品的的引子不僅用了“サ”標(biāo)記，也用了虛線的小節(jié)線，使引子有句逗的劃分。 當(dāng)然，在五線譜和簡(jiǎn)譜傳入中國(guó)后，也伴隨有音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)ad libitum（縮寫(xiě)ad lib.）、a piacere（隨興處理）或中文“速度自由”的標(biāo)記，并沒(méi)有哪個(gè)標(biāo)記對(duì)或錯(cuò)，只是哪個(gè)更形象更生動(dòng)的表現(xiàn)作品。

    如雙排鍵電子琴獨(dú)奏曲《花兒為什么這樣紅》的引子部分，演奏速度標(biāo)記為“Tempo Free”（節(jié)奏自由），也能標(biāo)明此處可以彈奏得相對(duì)自由，但如果改用“サ”來(lái)表示引子部分的節(jié)奏，演奏者就不會(huì)局限在四三拍、四四拍變換的節(jié)奏里，更能提高演奏者對(duì)作品的理解和表現(xiàn)力。

  四、模仿 “打音”的記譜

    打音，是嗩吶、竹笛、笙等中國(guó)傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器中常用的演奏技法,記譜符號(hào)為“丁”。吹奏時(shí)，“某一旋律主音的同時(shí)將旋律主音之外的一些音同時(shí)按下并立即抬起。由于在主音吹響的同時(shí)又有其它音加入進(jìn)來(lái)，因此，用打音技法吹出的旋律音一般都具有一種厚度感，如果將旋律音之外的手指進(jìn)行速度較快的一按即抬時(shí)，原有的那種厚度感就成為了一個(gè)具有力度的重音頭?！彪p排鍵電子琴因采用的是十二平均律制，音高固定，所以不能百分之百地模仿出中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器細(xì)微的音高變化?！耙黠wRS500”雖有類(lèi)似單排鍵電子琴的變音滑輪，短促的滑動(dòng)變音滑輪可以模仿打音，但只能右手彈奏音符左手去滑動(dòng)定音滑輪具有一定局限性，沒(méi)辦法同時(shí)彈奏豐富的和弦。

    因此有的鍵盤(pán)樂(lè)譜也用前倚音來(lái)模仿“打音”的演奏，例如單排鍵電子琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的第46和50小節(jié)中用小二度的倚音來(lái)記譜。但用倚音來(lái)模仿打音的效果與實(shí)際演奏打音效果是有所區(qū)別。打音更注重的是兩個(gè)相同音之間的連接，“打”音只是一個(gè)小小的過(guò)渡音，用倚音的記譜方式來(lái)演奏打音的效果，不夠準(zhǔn)確。由此，筆者設(shè)想，當(dāng)我們創(chuàng)作或者編配“移植”中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，需要運(yùn)用“打音”效果時(shí)，如果樂(lè)譜上同“丁”來(lái)標(biāo)記更清晰明了。

五、 規(guī)范中國(guó)作品在雙排鍵電子琴記譜的意義。

    樂(lè)譜記錄著作曲家的思想和靈魂，譜面符號(hào)、演奏技法標(biāo)記等是直接給演奏者的重要提示。或是不夠明確、或是不夠規(guī)范，會(huì)影響學(xué)習(xí)者的讀譜速度，甚至背譜；學(xué)習(xí)者就不能很好的掌握其演奏的技法特點(diǎn)，不能很好的把握作品的風(fēng)格，從而就不能很好的展示雙排鍵電子琴的優(yōu)勢(shì)所在。而一份詳細(xì)的、規(guī)范的樂(lè)譜，不僅能讓學(xué)生一目了然，還避免了由于記譜不規(guī)范所導(dǎo)致的識(shí)譜混亂、對(duì)演奏技法模糊不清等問(wèn)題，為學(xué)習(xí)者或演奏者節(jié)省了大量的讀譜時(shí)間，明確形象的標(biāo)記，也方便了背譜記憶。

    雙排鍵電子琴相對(duì)于所有鍵盤(pán)樂(lè)器來(lái)說(shuō)，是個(gè)年輕的后輩，一切都在摸索。隨著雙排鍵電子琴在中國(guó)市場(chǎng)的擴(kuò)大，我國(guó)許多老一輩的音樂(lè)教育家改編、創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的雙排鍵電子琴作品，為雙排鍵電子琴的發(fā)展做出很大的貢獻(xiàn)。目前，在樂(lè)譜方面，很多方面都不夠完善，致使雙排鍵電子琴作品數(shù)量相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少。規(guī)范中國(guó)作品在雙排鍵電子琴的記譜標(biāo)記，能把中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)弘揚(yáng)到世界各地，使民族性與世界性碰撞，可以擦出耀眼的火花。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，五線譜就是世界的音樂(lè)語(yǔ)言。規(guī)范了雙排鍵電子琴的記譜，能讓外國(guó)的演奏者通過(guò)這些具有中國(guó)特色的演奏記譜符號(hào)，了解中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏技法，這也為外國(guó)人學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏技法上，提供了規(guī)范、良好的理論基礎(chǔ)，使中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏技法符號(hào)也逐漸成為世界的語(yǔ)言。

結(jié)語(yǔ)

    中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系教師童昕，在其編著的《現(xiàn)代記譜法教程》里，對(duì)樂(lè)器非常規(guī)演奏法的記譜原則這樣提到：“對(duì)于任何樂(lè)器的非常規(guī)演奏，作曲者都應(yīng)盡力而為地在該樂(lè)器上事先試驗(yàn)，與演奏者共同探討。音樂(lè)創(chuàng)作與樂(lè)器演奏技巧的豐富拓展總是相輔相成，互相促進(jìn)的”。每一種樂(lè)器都擁有自身的獨(dú)特演奏技法，當(dāng)我們?cè)趥鹘y(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，在需要?jiǎng)?chuàng)編新的演奏技法時(shí)，傳統(tǒng)的記譜符號(hào)已經(jīng)不夠用了，這就必然會(huì)產(chǎn)生新的記譜形式。雙排鍵電子琴在記譜上，若結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的傳統(tǒng)記譜法，一些原有的雙排鍵演奏技法的記譜，有可能會(huì)表示的不準(zhǔn)確，或者不能表示。誠(chéng)然，將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏技法的符號(hào)融合到雙排鍵電子琴作品的記譜里，這是雙排鍵電子琴記譜上一個(gè)新的突破。如果能將這些具有中國(guó)特色的記譜符號(hào)借鑒、規(guī)范、統(tǒng)一到雙排鍵電子琴的記譜上，相信會(huì)有更多的中國(guó)作品在雙排鍵電子琴的領(lǐng)域中出現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

［1］謝英軍．談雙排鍵電子琴的演奏提示標(biāo)記及演奏方法［Ｊ］，藝術(shù)教育2005，1

［2］梁廣程，潘永璋．樂(lè)器法手冊(cè)[M].人民音樂(lè)出版社,1987

［3］牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典[M].北京.人民音樂(lè)出版社，1991

［4］張黎明．雙排鍵電子琴演奏中對(duì)民族音色的模擬［Ｊ］，藝術(shù)百家 2010，1

［5］胡雪麗．中西音樂(lè)記譜法的比較研究［Ｊ］，藝術(shù)教育2006，11