電影《一步之遙》的美術(shù)風(fēng)格

一部電影的主創(chuàng)部門(mén)主要有四個(gè)方向，分別為導(dǎo)演、攝影、編劇和美術(shù)，可見(jiàn)美術(shù)對(duì)于電影的重要性。目前的國(guó)產(chǎn)電影美術(shù)存在著一定的毫無(wú)個(gè)性、千“片”一律的情況。而姜文的電影似乎可以視作一個(gè)例外，其導(dǎo)演的作品雖說(shuō)不多，但是已經(jīng)可以看出其在電影美術(shù)的美學(xué)定位上一直不懈地探索。作為導(dǎo)演姜文的表演美學(xué)，形成了一種“一根筋表演美學(xué)”，它介于狀態(tài)表演到奇觀表演之間，既有狀態(tài)表演提升以后的“本體象征”表演，也有奇觀表演包裝下的夸張表演。經(jīng)過(guò)了《太陽(yáng)照常升起》、《鬼子來(lái)了》、《讓子彈飛》等電影的摸索與積累，姜文在2014年上映《一步之遙》中可以說(shuō)形成了自己特有的“形象美學(xué)”。

盡管這部電影在敘事和美術(shù)運(yùn)用上有虛張之嫌，全片充斥了大量的后現(xiàn)代元素與狂歡色彩，以至于無(wú)論是觀眾抑或是影評(píng)人都對(duì)其評(píng)價(jià)不高。但平心而論，正如在嬉笑怒罵的臺(tái)詞背后是姜文對(duì)人生百味的思考，對(duì)社會(huì)荒誕現(xiàn)象的諷刺，在五彩斑斕的畫(huà)面背后，姜文實(shí)際上是用畫(huà)面來(lái)表達(dá)了自己在美學(xué)上的一種頗為先鋒而活躍的探索精神?！兑徊街b》的美術(shù)設(shè)計(jì)師柳青曾經(jīng)表示，大部分的人并沒(méi)有理解姜文。作為一個(gè)曾經(jīng)與孟京輝合作過(guò)《等待戈多》等戲劇的美術(shù)設(shè)計(jì)師，柳青本人也是一位具有先鋒姿態(tài)的藝術(shù)家。在這一次與姜文的合作中，姜文一度表示美術(shù)的預(yù)算是沒(méi)有上限的。這給予了美術(shù)團(tuán)隊(duì)的工作人員們極大的發(fā)揮空間。《一步之遙》美術(shù)設(shè)計(jì)體現(xiàn)出一種兼容并包的美學(xué)姿態(tài)，主要體現(xiàn)在它結(jié)合了魔幻主義、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義，將銀幕的表現(xiàn)力和哲理化提高到了最大程度，對(duì)于當(dāng)代國(guó)產(chǎn)影片是有一定的借鑒作用的。

一、魔幻主義色彩與欲望呈現(xiàn)

《一步之遙》的風(fēng)格更為貼近《讓太陽(yáng)照常升起》，整部電影都充滿(mǎn)了魔幻主義的色彩，柳青在總結(jié)《一步之遙》中的上海場(chǎng)景時(shí)，將其形容為是“比上海還上?！?。換句話說(shuō)，就是要把握住上個(gè)世紀(jì)二十年代上海的某些特點(diǎn)并將其放大到極致，這個(gè)特點(diǎn)就是冒險(xiǎn)家的樂(lè)園。為了感受那種紙醉金迷的感覺(jué)，柳青還特意去了澳門(mén)，因?yàn)榘拈T(mén)建筑的特點(diǎn)之一就是充斥著不實(shí)用的夸張感，有著一種專(zhuān)為冒險(xiǎn)家和賭徒設(shè)計(jì)的感覺(jué)。而在《一步之遙》中，姜文飾演的前清遺老馬走日與葛優(yōu)飾演的租界警官項(xiàng)飛田正是兩個(gè)人生的賭徒，上海這個(gè)地方不僅成就了他們?cè)诮疱X(qián)上的大起大落，也見(jiàn)證了馬走日在兩段感情上的得與失。

影片的第一個(gè)高潮，同時(shí)也是馬走日人生的巔峰便是“環(huán)球花國(guó)總統(tǒng)總決選”的成功舉辦。在影片中，故事發(fā)生在“上海大世界”，但是電影實(shí)際上是在北京的影視基地中搭棚拍攝的。對(duì)于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，最主要的要求就是能給觀眾視覺(jué)上的沖擊。因?yàn)檫@對(duì)于組委會(huì)主席馬走日和花國(guó)總統(tǒng)完顏英來(lái)說(shuō)，實(shí)際上都只是人生中一段絢爛的美夢(mèng)，他們?cè)诮Y(jié)束了這次選美之后就不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，只是兩人此刻都沒(méi)有意識(shí)到。馬走日本人還為他一手打造的“花國(guó)總統(tǒng)大選”造成全世界人的瘋狂而沾沾自喜，認(rèn)為自己操控了他人，實(shí)際上他自己也沉迷其中而不自知，他自己又何嘗不是一個(gè)被命運(yùn)操縱的對(duì)象。因此上海大世界舞臺(tái)的搭建以盛大華麗為主，頗有西班牙十九世紀(jì)建筑師高迪為巴塞羅那設(shè)計(jì)的建筑特色，特色全場(chǎng)坐席能容納兩千觀眾，舞臺(tái)背景恢宏而燦爛，環(huán)形的金色燈柱仿佛圍成了一張性感的大嘴，雍容華貴。而仔細(xì)看觀眾席便可以發(fā)現(xiàn)，二樓的貴賓席是?？偷模R走日和項(xiàng)飛田在主持時(shí)所站的陽(yáng)臺(tái)則有海螺的韻味，可以說(shuō)整個(gè)大世界都充滿(mǎn)著魔幻主義的靈動(dòng)氣息。這正是為了說(shuō)明這一切都不是真實(shí)的。就像整部電影取材于歷史上的真實(shí)選美案件，但影片想要表達(dá)的東西是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歷史的，在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，也要有一些想入非非的，烏托邦似的虛幻感，這也是影片最為人所詬病的一點(diǎn)，觀眾認(rèn)為選美的場(chǎng)景太過(guò)夸張，事實(shí)上姜文正是要讓其經(jīng)不起理性的推敲，甚至讓人產(chǎn)生一些焦慮和惡心感，來(lái)體現(xiàn)物欲中的人性。

二、浪漫主義色彩與情感高潮

早在《讓太陽(yáng)照常升起》中，姜文就表現(xiàn)了他對(duì)于火車(chē)特有的感覺(jué)。姜文認(rèn)為火車(chē)代表了一種不知從何處來(lái)，不知到何處去的動(dòng)蕩感，而無(wú)論是人們的愛(ài)情還是民國(guó)時(shí)期的命運(yùn)，實(shí)際上都是帶著這種動(dòng)蕩感的。在《一步之遙》中，無(wú)論是風(fēng)光一時(shí)的馬走日還是富家小姐武六，甚至是權(quán)傾一時(shí)的武大帥等人，實(shí)際上都無(wú)法把握自己的命運(yùn)。姜文再次運(yùn)用了火車(chē)這一意象，只是比《讓太陽(yáng)照常升起》更為大膽的是，這里的火車(chē)是帶有虛擬成分的，在電影中火車(chē)是出現(xiàn)在武六的書(shū)房中的，觀眾可以理解為是武六為了紀(jì)念她和馬走日的相逢故意將書(shū)房設(shè)計(jì)成了火車(chē)的車(chē)廂，也可以理解為是馬走日去拜訪武六時(shí)心情激動(dòng)，想起了他們認(rèn)識(shí)的場(chǎng)景，因此聯(lián)想到了火車(chē)并對(duì)這個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行了美化?？傊疖?chē)確實(shí)都給兩人留下了十分深刻的印象，甚至在影片結(jié)尾時(shí)姜文還特意安排了一個(gè)武六在火車(chē)邊上的蒸汽中告別的鏡頭?？梢哉f(shuō)火車(chē)就意味著馬走日和武六的感情高潮，因此在這一場(chǎng)景的設(shè)置上是有極具浪漫主義和夢(mèng)幻感的。姜文對(duì)于情感世界的設(shè)定是要溫暖，為此柳青等人專(zhuān)門(mén)試驗(yàn)了真實(shí)的沙子以及其他磨成細(xì)粒的糧食，但是顏色或是偏灰，或是偏紅，都達(dá)不到姜文想要的效果，最后美術(shù)部門(mén)決定將六噸的玉米粒磨碎鋪在車(chē)廂地面上，在俯拍鏡頭下形成一片金燦燦的，鮮艷奪目的沙灘，在上面還有沙灘椅、氣球、棕櫚樹(shù)等真實(shí)火車(chē)車(chē)廂，甚至是真實(shí)的地中?；騺喌美飦喓Ｉ碁┥隙己苌倌芡瑫r(shí)存在的事物。因?yàn)榇藭r(shí)畫(huà)面要表達(dá)的是兩人肆意流淌的，不受約束的情感，武六告訴馬走日自己在海邊拍日落，馬走日能夠在武六面前吹噓自己在法國(guó)拍過(guò)《火車(chē)進(jìn)站》，要學(xué)六門(mén)外語(yǔ)等等，這些無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的日子對(duì)此刻背負(fù)人命官司的他來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一去不復(fù)返了。因此此處的浪漫氛圍越濃厚，最后馬走日與武六感情結(jié)局的悲劇效果就越強(qiáng)烈。

三、現(xiàn)實(shí)主義色彩與戲劇感

如果說(shuō)魔幻主義和浪漫主義的完美運(yùn)用給電影提供了前沿性的話，那么現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用是任何一部電影必不可少的，它的成功運(yùn)用是電影經(jīng)典性的前提條件。姜文在置景前期就曾對(duì)美術(shù)部門(mén)提出要求，那就是雖然可以在大處發(fā)揮想象，但是在細(xì)節(jié)上必須遵從現(xiàn)實(shí)主義，讓觀眾有真實(shí)感。

以馬走日在暴露身份后被關(guān)押時(shí)的監(jiān)獄這一場(chǎng)景為例，就是取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)建筑，同時(shí)又營(yíng)造出了戲劇感。這個(gè)監(jiān)獄的設(shè)計(jì)靈感是位于上海虹口區(qū)的，由英國(guó)著名建筑師巴爾弗斯設(shè)計(jì)，中國(guó)余洪記營(yíng)造廠建造的1933老場(chǎng)坊。整個(gè)建筑高低錯(cuò)落，宛如迷宮，體現(xiàn)出一種“天圓地方”的概念，擁有具有異域特色的旋梯、窗格等等。在《一步之遙》的制作中，姜文是毫無(wú)疑問(wèn)的首腦，他將自己想要的意象與風(fēng)格用各種語(yǔ)匯表達(dá)出來(lái)，再由柳青帶領(lǐng)的美術(shù)團(tuán)隊(duì)將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，而姜文的語(yǔ)匯絕大部分都游離在電影與非電影之間，更多的是一種充滿(mǎn)了舞臺(tái)假定性的概念。老場(chǎng)坊本身并不是監(jiān)獄，而是上海工部局的宰牲場(chǎng)，它雖然極具古羅馬的巴西利卡式風(fēng)格的結(jié)構(gòu)之美，但是其建造本身并不是為了給市民提供享受時(shí)尚，追逐藝術(shù)的場(chǎng)所，而是為了用來(lái)進(jìn)行殺戮，在建造宰牲場(chǎng)時(shí)，光是墻體的混凝土就全從英國(guó)進(jìn)口，厚度達(dá)到五十厘米，可謂是堅(jiān)固無(wú)比。而對(duì)于《一步之遙》中的監(jiān)獄來(lái)說(shuō)，要體現(xiàn)的就是這種插翅難飛的禁錮感和恐懼感。監(jiān)獄的整體呈現(xiàn)一種多邊形的環(huán)形結(jié)構(gòu)，而馬走日就被困在中間，觀眾既看不到出口也看不到入口，這暗示著對(duì)于馬走日來(lái)說(shuō)，無(wú)論他答不答應(yīng)拍攝電影，他的結(jié)局幾乎都是死路一條。馬走日與項(xiàng)飛田便是在這里見(jiàn)面，與上一次相見(jiàn)時(shí)兩人的身份地位早已有天壤之別。鏡頭是跟著項(xiàng)飛田走向馬走日的，在陰森恐怖的光線中，一個(gè)個(gè)面目不清的士兵對(duì)項(xiàng)飛田用安南語(yǔ)敬禮，趾高氣揚(yáng)的項(xiàng)飛田則沿著“回”字形走廊突然出現(xiàn)在落魄的馬走日的面前，觀眾很難分辨出項(xiàng)飛田行進(jìn)的方向，就如同馬走日此時(shí)也分辨不出項(xiàng)飛田的用意。表面上，項(xiàng)飛田在勸導(dǎo)馬走日要理智，給他講日本武士日夏步的故事，似乎全是在為馬走日考慮，但實(shí)際上項(xiàng)飛田早已做好了時(shí)刻出賣(mài)馬走日的準(zhǔn)備。整個(gè)監(jiān)獄的場(chǎng)景設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了這種壓抑感和絕望感，又不脫離現(xiàn)實(shí)。

姜文是一個(gè)樂(lè)于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的導(dǎo)演，從他的一系列電影中我們不難看出，姜文在電影美術(shù)上已經(jīng)逐漸形成了個(gè)人的審美基本格局，而且不僅在概念設(shè)計(jì)上一直細(xì)心雕琢，在管理運(yùn)作上也已經(jīng)逐漸成熟。這是值得鼓勵(lì)的?！兑徊街b》的缺陷在于敘事而非美術(shù)。可以預(yù)見(jiàn)的是，在未來(lái)，《一步之遙》這種先鋒帶有先鋒精神，叛逆色彩的美術(shù)表述方式還將散發(fā)出更為不可阻擋的魅力，對(duì)于中國(guó)的電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，《一步之遙》既提供了教訓(xùn)也提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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